《三里湾》读书笔记
那天路过季风，看到人民文学出的中国当代长篇小说藏本，封面很朴素，让人喜欢。
一直没有怎么读赵树理的东西，就买了《三里湾》，其他的没有看到。
乘着新年的第一天，读了。
这实在不能算是我们一般理解的小说。
想到过去作《海上花列传》，如果那个时候便读过赵树理的小说，可能就有更充分的理解了，而不是把它作为一个孤立的例子来看待。
想到《江村经济》，觉得这里面满是社会组织的问题。
这样的作品的确不能从原来的思路中来讨论了，因为它的意图并不在于此。
甚至于我们仅仅说它是故事，都太西方化了，都太受小说理论的影响了吧。
在这样的作品中，文学企图描写和解决的不是个人，个人的问题在这里是不成立的；它是通过生活问题本身的推进和演化，来带动个人。
这和我们平时的想象也是略有不同的。
我们总是先把个人问题化了，这大概是一种方法的不同，但结果却是千差万别。
似乎很难说这是一本好小说。
在这样的作品面前争论他是不是个好小说，意义或许不大。
它采取了完全不同的组织生活世界的方式，也许已经不在乎是不是好小说了吧。
于是，顺接而来的，是完全不同的评价标准，是在这样的组织而成的世界里，个人将会是怎样的个人
虽然只是薄薄一本，包含的信息量却实在是大。
最容易的是从社会组织的角度去观察，去看它的描述所提供的丰富的图景。
比如社会分工的问题，生计问题，包括在最后几页提出的干部太多的问题，两个小夫妻商量搭伙的问题。
在面对这些问题的时候，文学的力量似乎失去了过去的那种永恒性，如果我们还觉得它有力，那么它是什么呢
它究竟是在怎样的情况之下实现文学只有成为文学才是政治的这一理想的呢
所有这些，不都需要重新界定么
在这些问题之下，《三里湾》是远远不够的，它是太粗略的草图。
尤其是对于开渠问题的解决，最后还是依靠了外部的力量，依靠一个外面的来信。
不过，这和我刚才设想的文学的力量还不是一个层面的问题。
文学并不是对于困境的突然解决的意外之想，而是一种充分描述展开这种困境而又不为它所拘束局限的力量。
在我的感觉里，似乎需要在作品中仔细考虑它是怎么描述展开的，然后才能慢慢抽象上来讨论文学的力量。
既要分开，又要最终合拢。
这才是赵树理的小说有意思的地方，否则还是要落要原来的文学的力量里面去，而一旦落了进去，那些原来的标准也就鱼贯而出一个都不能少了。
有关中国近代史著作的读后感
鲁迅：《朝花夕拾》 《彷徨》 《呐喊》 《故事新编》 （小说集） 郭沫若：《女神》 《星空》（小说集） 小说 茅盾：《子夜》 《虹》 《第一阶段的故事》 《锻炼》 《腐蚀》 《春蚕》 《秋收》 《寒冬》 《林家铺子》 郁达夫：《沉沦》 《南迁》 《银灰色的死》 《茫茫夜》 冰心：《繁星 春水》《寄小读者》 《再寄小读者》 《三寄小读者》 老舍：《赵子曰》《骆驼祥子》 《四世同堂》 《月牙儿》 《龙须沟》 叶圣陶：《饭》 《校长》 《夜》 《一篇宣言》《倪焕之》 巴金：《春》 《秋》《家》《灭亡》《新生》 赵树理：《小二黑结婚》《李有才板话》《三里湾》 这些基本都符合你的要求 随便选个看看
关于赵树理
人物简介 1906年9月24日出生在山西省沁水县贫苦农民家庭，在农民中长大，他不仅了解农民，也热爱和深通农民的艺术。
青年时代外出求学和流浪，曾就学于长治的山西第四师范学院，接触到新文学和左翼文学，受到影响。
1937年加入中国共产党。
历任中国文联常务委员、中国作家协会理事、中国曲艺协会主席，曾任《曲艺》《人民文学》编委、中国共产党第八次代表大会代表，全国人民代表大会第一、二、三届代表。
1930年底，赵树理一边流浪一边开始写作，在抗战前的几年间写出了《金字》《盘龙峪》等小说。
1937年投身抗日工作，在山西从事各种文化工作，编报纸副刊，写出了许多反映农村社会生活、深受广大群众欢迎的小说，如《小二黑结婚》（1943）、《李有才板话》（1943）、《李家庄的变迁》（1946）、《福贵》等。
全国解放以后，继续深入农村生活，笔耕不辍，驰骋于中国文坛。
短篇小说《锻炼锻炼》《登记》、长篇评书《灵泉洞》（上集），以及《实干家潘永福》、长篇小说《三里湾》（1955）等。
赵树理在中国现代文学史上占有重要地位，他是我国真正熟悉农村、热爱人民的少有的杰出作家之一，他的作品乡土气息浓厚，真实地再现了我国农村几十年来的巨大变革，有一种新鲜活泼、为老百姓喜闻乐见的大众化风格，形成一个俗称“山药蛋派”的文学流派 在文革中赵树理成为“周扬树立的黑标兵”，遭到长期的批斗，1967年1月8日《光明日报》发表《赵树理是反革命修正主义文艺路线的“标兵”》，被押著游街示众，曾被打断肋骨，又在批斗台上被推下，跌断髋骨，1970年6月23日被“隔离审查”，9月17日继续接受批斗，9月22日病危，1970年9月23日被迫害致死，终年64岁。
赵树理小说与晋东南民俗 在中国现当代文学史上有个小说流派“山药蛋派”。
这个流派以著名作家赵树理为代表，因其作品具有新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息，而受到广大读者的喜爱。
这个流派还包括马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等一批小说家。
在50年代后期，他们结成了一个作家群体，创作出众多带有“山药蛋味”的优秀作品。
如赵树理的《小二黑结婚》、《李有才板话》、《三里湾》、《李家庄的变迁》、《登记》，马烽的《三年早知道》、《我的第一个上级》，西戎的《盖马棚》、《姑娘的秘密》，孙谦的《伤疤的故事》，胡正的《两个巧媳妇》，以及年青作家韩文洲、杨茂林、李逸民、义夫、成一等人的作品。
“山药蛋派”的开创者赵树理，以其巨大的文学成就被称为现代小说的“铁笔”、“圣手”，在现代文学史上占有一席重要地位。
他取得成功的原因是多方面的，其中一个重要的原因，就是他植根于晋东南这片家乡的土壤，熟悉农村，热爱人民，大量描写了晋东南独特的区域民俗事象，或作为作品深厚的民俗文化背景，或作为塑造人物形象，揭示人物心理，推进人物性格发展的手段，表现出了鲜明的民族特色。
赵树理小说的可贵之处就在于：通过自己的审美加工，把混沌稚朴的民俗变成活生生的文学创作题村，具体深刻地反映了30年代到60年代太行地区的农村生活，为我们展出了一轴生动的农村风俗画卷。
赵树理小说几乎涉及了晋东南民俗的各个方面，举凡生产劳动、饮食居住、婚丧嫁娶、宗教信仰、民间文艺都有描写，最突出的有以下三个方面。
一、家庭、家族和乡里社会的民俗。
在《三里湾》第二节里，介绍了王宝全、王金生的居住环境，按东西南北的顺序介绍了窑洞房子及使用习俗。
例如西边四孔窑洞的分工是这样的：金生、玉生兄弟俩已娶妻成家，各住一孔。
王宝全老两口住一孔。
女儿玉梅住一孔，但却是套窑，与父母住的那孔窑相通，有窗无门，进进出出必须经过父母的门。
这表明，一方面闺女大了，需和父母分开居住；另一方面又因她未出嫁，要谨防越轨乱礼，和父母的窑洞串在一起，一举一动都可受到父母的监督、约束。
在这里，窑洞已不是简单的物质客体，而是寄寓了传统的民俗心理，成为一种综合的文化现象。
《三里湾》还描写两个旧式大家庭的劳动分工、经济分配、生活管理以及家庭内部成员之间复杂的关系，揭示了家长权威和旧伦理观念对旧式家庭的影响。
《李家庄的变迁》里“吃烙饼”这一晋东南乡里民俗的描写，更富有深刻的社会内涵。
“吃烙饼”的民俗特点是，村里发生了纠纷，由双方当事人请村落的头人、族长或地方上有影响的人物，在吃烙饼的过程中评理，地点设在村子的庙堂里。
等评理人作出裁决后，输了的一方要承担责任并付给吃烙饼的费用。
小说中写农民张铁锁与村长李如珍的侄儿发生纠纷，村长武断地评张铁锁输理，霸占了张铁锁的土地，并让他付出吃烙饼的费用。
张铁锁回家后气愤之下说了几句过头话，被村长的人听到，就把他们夫妇锒铛入狱，最后赔了土地与房产，才了结此难。
作品深刻揭露了集神权、政权于一身的封建势力代理人，依靠军阀统治者支持，对劳动人民残酷的压迫。
二、恋爱婚姻习俗。
赵树理小说中有大量恋爱婚姻习俗描写，借以反映农民生活思想面貌和时代精神。
《小二黑结婚》里的三仙姑，30年代嫁给于福时，刚刚15岁，是前后庄第一个俊俏的媳妇。
但是在落后愚昧的迷信思想影响下，渐渐成了一个装神弄鬼、争艳卖俏的女人。
她“虽然已四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤褪上仍要镶边”，每天都要涂脂抹粉，乔装打扮一番。
作者活画出了一个病态心理和被扭曲了性格的女性形象，揭露了封建买卖婚姻带来的恶果。
《登记》里的小飞蛾本来已有个相好的叫保安，可是父母却把她嫁给了张木匠。
她虽然极不情愿，可还得按照传统婚俗顶着红头盖，吹吹打打被抬到婆家，任青年小伙子闹新房，照惯例在大年初一由两个妇女搀着到各家磕头、拜年，带丈夫“回娘家”。
后来因和保安交换了爱情信物，而被张木匠毒打，婆婆和邻里也认为她“名声不正”。
小飞蛾的婚姻悲剧，也是由封建礼教造成的。
《邪不压正》则表现了妇女对以势压人的不合理婚姻的反抗，反映了当时错综复杂的阶级矛盾和时代的变迁。
《登记》中的“罗汉钱”，是小飞蛾和艾艾母女两代人都曾用过的爱情信物，也是晋东南特有的习俗，有着深刻的象征意义。
三、民间文艺表现手法的运用。
赵树理成功地借鉴民间文艺里“讲故事”的手法，以故事套故事，巧设环扣，引人入胜，使情节既一气贯通，又起伏多变。
语言运用上，大量提炼晋东南地区的群众口语，通俗浅近而又极富表现力，使小说表现出一种“本色美”。
[编辑本段]赵树理的写作真经 大作家赵树理一次下农村，住在一农家。
房东小李想向这位作家求点写作“真经”。
赵知道他的心思后，建议他先写篇表扬好人好事的稿件给他看。
赵看完送来的稿子后说：“你先改一改，明天再让我看。
”第二天，小李送上改过的稿子，赵说：“你再改一改，再送给我。
”第三天，赵看完改过的稿子说：“我看你会改，再改一遍。
”第四天小李送上改过的稿子，赵看后说：“你改得有门路，再改一遍吧。
”直至小李送去接连改了七遍的稿子时，赵看后才说：“你可以寄到报社去了。
”小李照办后，回来问赵树理：“你是天下知名的大作家，有那么多写作经验，为啥就不肯教教别人呢
”赵说：“我把真经不是都告诉你了吗
”小李不解。
赵树理解释说：“我的真经就是一个‘耐’字，一个‘改’字，写文章只有耐下性子、反复推敲、反复修改，才能写出好文章。
” 时下，我们的一些新闻作者、报刊同仁，往往在写稿时就缺少这两个字精神，大笔一挥而就，不用说反复修改，就连再看几遍的心思都没有，这能怪寄出的稿件石沉大海杳无音信吗
写稿子熟能生巧，在反复修改中方能悟出其中的“真谛”。
但愿大作家的一席创作之谈能引起文友的共鸣。
（摘自《应用写作》学术月刊2000年第5期《赵树理的写作真经》）
不可不知的2000个文学常识的目录
神气 神气 ： shén qì 1.神妙灵异之气。
2.指道家所谓存养于人体内的精纯元气。
3.精神气息。
4.指神志。
5.神情，神态。
6.指事物的状态、状况。
7.风格气韵。
8.神采焕发;有生气。
9.得意;傲慢。
词意探源： （1）指神情气概。
《晋书·刘曜载记》：“此儿神气，岂同义真乎
” （2）指精神气息。
嵇康《琴赋序》：“导养神气，宣和情志。
” （3）指神奇之气。
《史记·封禅书》：“言长安东北有神气，成五采。
” 基本解释 1. [air]∶神情;神态 带着一副习惯于简短会谈的人的神气正襟危坐着 夫妻心稍慰,但儿神气痴木,奄奄思睡。
——《聊斋志异·促织》 2. [vigorous;impressive;spirited]∶有精神,有气魄 他走起路来很神气 3. [putting on airs]∶骄傲或得意,也指得意或骄傲的样子 神气十足 详细解释 1. 神妙灵异之气。
《礼记·孔子闲居》：“地载神气，神气风霆，风霆流形，庶物露生，无非教也。
” 孔颖达 疏：“神气，谓神妙之气。
”《史记·封禅书》：“ 长安 东北有神气，成五采，若人冠絻焉。
” 2. 指道家所谓存养于人体内的精纯元气。
《庄子·田子方》：“夫至人者，上闚青天，下潜黄泉，挥斥八极，神气不变。
” 郭象 注：“夫德充於内则神满於外。
”《淮南子·要略》：“言至精而不原人之神气，则不知养生之机。
”《云笈七签》卷十三：“致令六腑神气衰，百骸九窍不灵圣。
”原注：“神气不凝於丹田之中，灵光不照於藏府之内。
” 清 梁章钜 《退庵随笔·读子二》：“道家只为一己，只要神气常存。
” 3. 精神气息。
汉 仲长统 《昌言下》：“和神气，惩思虑，避风湿，节饮食，适嗜欲，此寿考之方也。
” 宋 王谠 《唐语林·补遗一》：“［悍马］数日而神气一小变，逾月而大变。
志性如君子，步骤如俊乂，嘶如龙，顾如凤，乃天下之骏乘也。
” 清 蒲松龄 《聊斋志异·刘海石》：“［狐属］吸人神气以为灵，最利人死。
” 4. 指神志。
《太平广记》卷四二八引 唐 薛用弱 《集异记·裴越客》：“羣婢渐以汤饮灌之，即能微微入口。
久之，神气安集，俄复开目。
” 宋 陈鹄 《耆旧续闻》卷七：“ 曹 神气恍惚，若有所凭。
”《红楼梦》第九七回：“见 黛玉 颜色如雪，并无一点血色，神气昏沉，气息微细。
” 5. 神情，神态。
《后汉书·蔡邕传》：“和液畅兮神气宁，情志泊兮心亭亭。
” 三国 魏 嵇康 《幽愤诗》：“仰慕 严 郑 ，乐道闲居；与世无营，神气晏如。
” 清 蒲松龄 《聊斋志异·仙人岛》：“［ 王勉 ］神气沮丧，徒有汗淫。
”老舍 《二马》第四段四：“［ 老马 ］看出儿子的神气不对，可想不起怎样安慰他。
” 6. 指事物的状态、状况。
郭沫若 《北伐途次》十九：“适逢其会有好几盏马灯的洋油都点尽了，灯光幽幽地快要熄的神气。
” 沉从文 《从文自传·辛亥革命的一课》：“洗过了脸，我方走出房门，看看天气阴阴的像要落雨的神气，一切皆很黯淡。
” 7. 风格气韵。
南朝 梁 何逊 《答江革联句不成》诗：“日余乏文干，逢君善草札，工拙既不同，神气何由拔。
” 宋 姜夔 《续书谱·总论》：“大抵下笔之际尽仿古人，则少神气。
” 清 沉初 《西清笔记·纪名迹》：“ 北宋 院本画，用笔工致，傅色明酽，规模神气，逼似 唐 人。
” 8. 神采焕发；有生气。
宋 俞文豹 《吹剑录》：“［ 杜甫 ］《禹庙》诗：‘云气生虚壁， 江 声走白沙。
’一‘生’字、‘走’字，古庙顿有神气。
” 宋 吴开 《优古堂诗话》：“使九门之外，有非常之客；北阙之下，有神气之宾。
”巴金 《大镜子》：“但是我的书房里偏偏留着那面大镜子，每次走过它前面，我就看到自己那副‘尊容’，既不神气，又无派头，连衣服也穿不整齐，真是生成劳碌命。
” 9. 得意；傲慢。
茅盾 《色盲》三：“他抡开右手的五个指头很神气地向空间作了个捞捕的姿势。
” 赵树理 《三里湾·还得参加支部会》：“ 范登高 已经没有那么‘神气’了，便带着一点乞求的口气说：‘可是你也得叫我说话呀
’” ●“神气（Trojan.Azrael.12）”病毒：警惕程度★★★，木马病毒，通过网络传播，依赖系统：WIN9X\\\/NT\\\/2000\\\/XP。
该木马病毒由“第八军团”编写，可实现多种危险远程操作功能。
利用该病毒，攻击者可以完全控制被感染机器上的文件，对其进行删除、复制、粘贴、重命名、更改属性等操作。
病毒能够列出被感染系统里运行的程序，攻击者可以强制终止这些程序，造成系统运行异常。
利用此病毒，攻击者可以浏览中毒机器的注册表内容，并对其进行简单修改。
此病毒提供了屏幕控制功能，攻击者可以象操作本地机器一样控制远程染毒机器。
谁给我介绍介绍中国比较著名的翻译
赵玉皎(中日)周作人(中日)
2000年大学看过的一本书
双曲线杀人事件by西村京太郎
余华的《活着》和《一只特立独行的猪》的比较（小论文 字数1200——2000）急 急 急
《纸婚》陈若曦《人生》、《平凡的世界》\\\\《早晨，从中午开始》路遥《穆斯林的葬礼》、《未穿的红嫁衣》霍达《黑骏马》张承志《爱，是不能忘记的》张杰《兄弟》、《活着》、《鲜血梅花》、《古典爱情》、《世事如烟》、《许三观卖血记》、《爱情故事》、《十八岁出门远行》、《现实一种》余华《尘埃落定》阿来《青衣》毕飞宇 《系在皮绳扣上的魂》扎西达娃《百合花》茹志娟《三里湾》、《小二黑结婚》赵树理《青春之歌》杨沫，这个还有电影哦《芙蓉镇》古华，这个也有电影《组织部来了个年轻人》、《蝴蝶》王蒙《一地鸡毛》刘震云《班主任》刘心武《爸爸爸》韩少功《骆驼祥子》、《茶馆》老舍《红高粱家族》、《丰乳肥臀》、《透明的红萝卜》、《檀香刑》莫言《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》张贤亮《高老庄》贾平凹《血色浪漫》都梁《顽主》、《玩的就是心跳》、《一半是火焰，一半是海水》、《过把瘾就死》王朔《狼图腾》姜戎《藏獒》杨志军《家、春、秋》巴金《人到中年》谌容《你别无选择》刘索拉《人啊，人
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都是当代作品，我比较喜欢，还有就是一些爱情小说了啊郭敬明《梦里花落知多少》、《幻城》、《夏至未至》、《悲伤逆流成河》....明晓溪《烈火如歌》、《会有天使替我爱你》电视剧不好看，小说不错。
《泡沫之夏》、《午后薰衣茶》、《明若晓溪》......饶雪漫《离歌》、《校服的裙摆》、《爱在仙境的子》、《小妖的金色城堡》、《糖衣》、《左耳》、《沙漏》......安妮宝贝《彼岸花》尤其是南生那段、《清醒纪》、《八月未央》、《告别薇安》......还有武侠小说：金庸的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”古龙的《圆月弯刀》、《三少爷的剑》、《萧十一郎》梁羽生《白发魔女传》《策马啸西风》谁写的不记得了。
还看过好多他们的电视啊，只不过书就看过这几本。
这些都是中国的，外国的也就是一些名著了啊《菊花香》、《你爱香草吗
》韩国金河仁，《睡美人》日本川端康成还有什么《时令鲜花》、《红字》、《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《笑面人》、《十日谈》、《三个火枪手》、《小王子》、《鲁宾逊漂流记》、《神曲》、《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《羊脂球》、《牛虻》、《一封陌生女人的来信》......不记得了
求谁有好的散文或知道的散文作家，要文字空灵清澈一些的~谢咯
有老舍 冰心 巴金 王蒙（1934- ）当代作家 老舍 的散文有非正式的公园、趵突泉的欣赏、抬头见喜、还想着它、又是一年芳草绿、春风、小动物们、小动物们（鸽）续何容许人也、青山与山大、想北平、英国人、我的几个房东、大明湖之春、东方学院、无题（因为没有故事）、五月的青岛、吊济南、一封信、宗月大师、诗人、滇行短记、我所认识的沫若先生、青蓉略记、我的母亲、北京的春节、悼念罗常培先生、猫、到了济南、药集、夏之一周间、一天、当幽默变成油抹、吃莲花的、买彩票、有声电影、科学救命、新年的二重性格、新年醉话、观画记、大发议论、考而不死是为神、小病、神的游戏、避暑、习惯、取线、画像、写字、读书、落花生、有钱最好、西红柿、檀香扇、青岛与我、钢笔与粉笔、鬼与狐、代语堂先生呢赴美宣传大纲、相片、婆婆话、我的理想家庭、有了小孩之后、搬家、文艺副产品、兔儿爷、四位先生、多鼠斋杂谈、梦想的文艺、“住的梦”、谈幽默、事实的作用、“幽默的危险、鲁迅先生逝世两周年纪念、未成熟的谷粒、我的“话”、文艺与木匠、怎样读小说、文牛等 冰心的散文有 jiyangrong[[学者] 《冰心著作集之二——冰心散文集》 《拾穗小札》 《三寄小读者》 繁星》(诗集)1923，商务 《春水》(诗集)1923，新潮社 《超人》(小说、散文集)1923、商务 《寄小读者》(散文集)1926，北新 《往事》(小说、散文集)193O，开明 《南归》(散文集)1931，北新 《姑姑》(小说集)1932，北新 《冰心全集之一——冰心小说集》1933，北新 《冰心全集之二——冰心诗集》1932， 北新 《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新 《闲情》(诗、散文集)1922，北新 《去国》(小说集)1933，北新 《平绥沿线旅行记》(散文集)1935，平绥铁路管理局 《冬儿姑娘》(小说集)1935，北新 《冰心著作集之一——冰心小说集》1943，开明 《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，开明 《冰心著作集之三——冰心诗集》1943，开明 《关于女人》(散文集)1943，天地 《冰心小说散文选集》1954，人文 《陶奇的暑期日记》(小说)1956，上海少儿 《还乡杂记》(散文集)1957，上海少儿 《归来以后》(散文集)1958，作家 《我们把春天吵醒了》(散文集)1960，百花 《小桔灯》(小说、散文、诗歌合集)1960，作家 《樱花赞》(散文集)1962，百花 《拾穗小札》(散文集)1964．作家 《晚晴集》(散文、小说合集)1980，百花 《三寄小读者》(散文集)1981，少儿 《记事珠》(创作谈)1982，人文 《冰心论创作》 1982．上海文艺 《冰心作品选》 1982，少儿 《冰心散文选》 1983，人文 《冰心选集(1—2)1983，四川人民(未出齐) 《冰心文集(1一3)1983，上海文艺(未出齐) 《冰心全集》(1-8)1994年，海峡文艺 巴金（1904-2005）现代著名作家。
原名李芾甘，笔名巴金，四川成都人，1928年，写成他的第一部长篇小说《灭亡》。
后来又写了《爱情三部曲》：《雾》《雨》《电》；《激流三部曲》：《家》《春》《秋》等小说，又发表中篇小说《寒夜》《憩园》等，1982年曾获“国际但丁文学奖”，巴金先后担任中国作家协会主席、上海市作家协会主席等职。
丁玲（1904-1986）现代女作家，原名蒋伟，又名蒋冰之，湖南临澧人。
代表作《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》。
1951年《太阳照在桑干河上》获斯大林文学奖二等奖。
臧克家（1905-2004 ）现代诗人，山东诸城人。
历任《诗刊》主编。
他的第一本诗集是《烙印》，其主要作品有诗《老马》。
讽刺诗集《宝贝儿》、小说集《挂红》、文艺论文集《在文艺学习的道路上》等。
他的短诗《有的人》被广泛传诵。
赵树理（1906-1970）现代小说家和人民艺术家，山西沁水县人。
代表作有长篇小说《李家庄的变迁》《三里湾》；中篇小说《李有才板话》；短篇小说《小二黑结婚》《登记》等。
他的作品有浓厚的乡土气息，被誉为“山药蛋派”。
张天翼（1906- ）现代作家。
原籍湖南湘乡，出生于南京。
代表作为讽刺短篇小说《华威先生》，长篇小说有《鬼士日记》，短篇小说有《从空虚到充实》，儿童文学作品有《大林和小林》《宝葫芦的秘密》《大灰狼》等。
周立波（1908-1979）现代作家，原名周绍仪，湖南益阳人。
其代表作有长篇小说《暴风骤雨》，曾荣获斯大林文学奖。
解放后，他参加《解放了的中国》彩色影片摄制工作，再次荣获斯大林文学奖。
另有长篇《铁水奔流》《山乡巨变》。
他创作的短篇小说《湘江一夜》获1979年短篇小说一等奖。
艾青（1910-1996）现代诗人，原名蒋海澄，浙江金华人，出身于一个地方家庭。
1932年，加入“中国左翼美术联盟”，同年被捕。
1936年，出版了第一部诗集《大堰河》，其长诗《大堰河――我的保姆》是他的成名之作，抗日战争期间，写了长诗《向太阳》《火把》。
解放后又写了《在浪尖上》《光明的赞歌》等。
姚雪垠（1910-1999）现代作家。
河南邓县人。
《李自成》是他的代表作，是“五四”以来第一部长篇小说历史小说。
杨朔（1913-1968）现代小说家、散文家，山东蓬莱人。
他的第一部长篇小说是反映抗美援朝的《三千里江山》，还有散文集《海市》，长篇小说《洗兵马》等。
他的散文《荔枝蜜》《茶花赋》《海市》《香山红叶》等都是优秀散文佳作。
孙犁（1913- ）现代作家。
原名孙树勋，河北省平安县人。
其代表作有长篇小说《风云初记》、中篇小说《铁木前传》、短篇小说《荷花淀》；小说散文结集《白洋淀纪事》。
他的小说写景的抒情熔于一炉，充满诗情画意，有“诗体小说”之称。
杨沫（1914-1995）现代女作家。
1914年生于北京，原籍湖南省湘阴县。
1937年发表《浮尸》《怒涛》等几篇揭露日寇侵华罪行的短篇小说，1950年出版描写抗日的中篇《苇塘纪事》。
1958年出版的优秀长篇小说《青春之歌》是她的代表作，1972年起，写成长篇小说《东方欲晓》，1978年还出版了短篇小说选《红红的山丹花》。
周而复（1914- ）1914年生于南京，祖籍安徽旌德县。
他的代表作：报告文学《诺尔曼·白求恩片断》、长篇小说《白求恩大夫》和《上海的早晨》。
徐迟（1914-1996）现代诗人、报告文学作家。
原名徐高寿；浙江省吴兴人。
他前期作品有诗集《二十岁的人》，散文集《美文集》；解放后，又写了特写集《我们这时代的人》《庆功宴》。
1978年写的报告文学集《哥德巴赫猜想》是献给全国科学大会的厚礼。
柳青（1916-1978）现代小说家。
原名刘蕴华，陕西吴堡人。
代表作是1959年发表的反映中国农村社会主义革命的长篇小说《创业史》《梁生宝》。
此外《种谷记》《铜墙铁壁》等长篇小说也较有名。
刘白羽（1916- ）现代作家，北京人。
代表作有短篇小说《政治委员》，中篇小说《火光在前》，特写集《早晨的太阳》。
郭小川（1919-1976）现代诗人。
河北丰宁县人。
抗战时期他开始写诗，主要作品有诗集《平原老人》《甘蔗林――青纱帐》《投入火热的斗争》以及长诗《将军三部曲》等，著有《郭小川诗选》。
秦牧（1919-1992）现代散文家，原名林觉夫，祖籍广东澄海，生于香港。
其代表作有散文集《长河浪花集》、小品文《贝壳集》，童话集《蜜蜂和地球》，以散文体裁写成了文艺论文集《艺海拾贝》。
散文集《长街灯语》也较有名。
魏巍（1920- ）现代作家，原名鸿杰，笔名红杨树，河南郑州人。
其代表作是文艺通讯《谁是最可爱的人》。
此外，还有诗集《黎明风暴》，文艺随笔《路标》。
他的长篇小说《东方》获首届茅盾文学奖。
李季（1922-1980）现代诗人，原名李振鹏，河南唐县人，代表作有长篇叙事诗《杨高传》。
1945年以陕北民歌“信天游”的形式写出了长篇叙事诗《王贵与李香香》。
马烽（1922- ）现代作家，山西孝义县人。
其主要作品有《三年早知道》《我的第一个上级》，电影剧本《我们村里的年轻人》，长篇小说《刘胡兰传》《吕梁英雄传》《与西戎合作》等。
贺敬之（1924- ）现作诗人、剧作家，山东峄县人。
1942年，他和丁毅执笔集体创作的我国每一部新歌剧《白毛女》获1951年斯大林文学奖金。
建国后，写了《回延安》《放声歌唱》《西去列车的窗口》等有名的诗篇。
新时期（改革开放后) 王蒙（1934- ）当代作家，北京人。
其处女作是长篇小说《青春万岁》。
他的短篇小说《组织部来了个年轻人》影响很大，从1976-1981年发表三十多篇作品。
其中《最宝贵的》《悠悠寸草心》《春之声》分获1978、1979、1980年全国优秀短篇小说奖。
中篇小说《蝴蝶》获全国优秀中篇小说奖。
张贤亮《男人的一半是女人》、《绿化树》等小说为代表作。
多次获全国优秀小说奖。
刘绍棠（1936-1997）当代作家，北京通县人。
十三岁就开始创作，十七岁就发表了第一本短篇小说《青枝绿叶》，1979年以后写的中篇小说《蒲柳人家》，短篇小说《峨眉》分别获得全国中篇小说奖和短篇小说奖。
茹志鹃（1925- ）现代女作家，曾用笔名阿如、初旭，祖籍浙江省杭州市，生于上海。
其代表作有短篇小说《百合花》《静静的产院》《剪辑错了的故事》，其中《剪辑错了的故事》荣获1979年全国优秀短篇小说创作奖。
李准（1928-2000）现代作家，河南省孟津县人。
其代表作有短篇小说《不能走那条路》《李双双小传》；由他改编的电影剧本有《高山下的花环》《牧马人》《老兵新传》等。
其中《老兵新传》摄成电影后，曾荣获1959年莫斯科国际电影节银质奖。
他的长篇小说有《黄河东流去》。
蒋子龙（1941- ）当代作家，河北沧县人。
其成名作是《机电局长的一天》。
短篇小说《乔厂长上任记》荣获1979年全国优秀短篇小说一等奖，《开拓者》荣获全国优秀小说奖。
刘心武（1942- ）当代作家，四川成都人。
其短篇小说《班主任》荣获1978年全国短篇小说一等奖，长篇小说《钟鼓楼》荣获第二届茅盾文学奖。
张洁（1938- ）当代女作家。
其处女作《从森林里来的孩子》和后来写的《谁生活得更美丽》分别获1978、1979年全国优秀短篇小说奖。
长篇小说《沉重的翅膀》荣获第二届茅盾文学奖。
高晓声（1928- ）当代作家，江苏武进县人。
代表作《李顺大造屋》《陈奂生上城》分别获1979、1980年全国优秀短篇小说奖。
李存葆 当代作家，山东五莲县人。
其报告文学《将门虎子》荣获自卫还击战全军征文一等奖，中篇小说《高山下的花环》《山中，那十九座坟茔》都是优秀作品。
贾平凹当代著名作家，代表作《废都》，陕西省作协副主席，作品大胆凝重，揭示人性，拥有广大读者。
莫言 当代著名作家《红高粱》，作品恢宏大气，被改编成影视作品后获得世界声誉。
王小波 已故著名小说家，被誉为文坛外高手，代表作《时代三部曲》，拥有广大读者。
史铁生 已故著名作家，代表作《务虚笔记》，《我与地坛》等。
