我今天重看了《青蛇》后，才知道李碧华的存在
然后百度了她，挺惊艳的。
哈哈，所以我想选几本她写的书看
一. 简介 ，原藉广东台山。
从小喜爱，中学时代便向和投稿，以后当过教师，从事多种职业。
一九七六年，曾任职记者（人物专访）、编剧教师，在影视、舞台剧等艺术领域颇有建树，又在等多家报刊撰写专栏及连载小说。
其作品大部份在发表的同时拍成电影。
影响较大的如、、、、、《奏俑》、《诱僧》等，曾获多种国际奖项。
李碧华编剧、徐克导演的《青蛇》的价值在哪里
其实真正热衷于李碧华文字的人远远不如热衷她电影的人多，由她的作品改编的电影如《霸王别姬》、《青蛇》、《胭脂扣》、《满洲国妖艳--川岛芳子》等等无一不透着浪漫、诡异和不寻常的情感，以及故事中散发的奇异却凄然的情调让人久久难忘。
有些写得很离奇，象《青蛇》，有些又写得感人肺腑，象《霸王别姬》。
她的思想领域很广，从爱情到金钱，从美女到政治，从纯真到毁灭，都有很深的见解。
她的文字总是过于绮丽但又带着无比的刻薄和尖酸。
待到她撕下那些薄薄面纱后，她突然又会来一句，知道又如何呢
人性就是这样。
总体而言，她的作品里常常呈现出女性的光彩和男性的孱弱——《青蛇》如此；《霸王别姬》如此；《胭脂扣》亦是如此。
她的作品也是充满了诡异的华丽和人生的荒凉——《青蛇》中人妖的缠绵；《秦佣》中宿命的缱绻……还有《胭脂扣》里的鬼魅与凄恻。
熟悉了李碧华的风格，了解了她的诡异，才知道时光倒流中的奇情，被她写的离奇，细腻，凄艳，到了极致。
让《胭脂扣》中的如花返阳寻情，让《秦俑》中的蒙天放穿越古今，让背负着“千古第一淫妇”恶名的潘金莲九转轮回，却难逃宿命，让青蛇白蛇的故事以现代观念和现代手法演绎。
这是怎样的一个女子
影片里极尽浪漫凄艳的情感和文字中扑面而来的狡黠聪慧的绝佳搭配；以及从不公开照片，鲜少接受采访的风格和豪爽外露、直言洒脱个性的奇妙组合下，揉和而成的奇妙的女人。
关于她的照片很少见到，关于她的报道也显模糊；关于她诡异而灵慧的文字褒贬者各有之；一直都知道她的电影很好看，却不知她的文字一样精彩——“……看一个国家的国民教育，要看它的公共厕所；看男人的品味，要看他的袜子；看女人是否养尊处优，要看她的手。
看一个人的身价，要看他的对手；看一个人的底牌，要看他身边好友……”(《绿腰》)。
我猜想她一定是一个笑语嫣然，美目盼兮的高明女子。
她的语言是不洁的，它可能与一切有染，它也通过命名为万物存照，世界就存在于我们的语言之中。
所以，它链接人间万物的心灵，让起码的人际沟通成为可能。
透着几分憧憬，几分宿命。
有人称李碧华是过上等生活享下等情欲的奇情才女，让人想起另一个在文字中自由跳舞的女人张爱玲。
李碧华说她不敢比张爱玲，说张爱玲是一口古井，但她最爱读诗词，让人觉得她很不简单。
“好男人不过是好的驱风油”，这是她对于男女的理解，尽管有些偏激，但细细想来又是那样地贴切。
在她的文字里，我会笑着闭上眼睛享受幸福，很快我就能回到的心底的那个地方，没有寒冷，没有孤独，没有黑暗，没有堕落。
曾经在一本知名的刊物上读到过她的一篇名为《梁山伯自白书》的文章，越读越觉得她的可爱。
在她的文字里许多人找到了心底最脆弱的那个部份。
她让人感到恐惧，也让人感到亲切。
读过她的一篇叫《纠缠》的小说，和小说的题目一样的暖昧，一样的百转千回。
我想百转千回的不是文章本身，而是人的心。
有时候爱情就象那一条静静的河流，总是独自缓缓的流淌，不存在任何激情和幻想。
爱情与孤独折成了一个对立面，当两个从来不相识的孤独的人相遇后，就理所当然的产生了爱情。
爱情本生就来的过于突然和浪漫，既可以照着一条直线进行下去，也可以费出许多周折来。
而大多时候，我们都是属于后者。
她的文字里交汇着对往昔的怀恋，对现实的批判以及对未来的抗拒。
仿佛爱情于她而言，总是感伤多于洒脱、痛苦大于快乐。
她的语言没有诗化的倾向，重复着，层层深入着，缓缓的悲凉着，看不出起落，只觉得这是暧昧。
有些内敛、有此忧郁、有些伤感这就她的作品给我的感觉。
她有一句话我印象很深——“恨也需要动用感情”，也许只有当你真正爱着的时候才会有恨，爱与恨或许原本就没有界限，只有爱一个人到入骨时，你才会说我恨他。
我想她一定是孤独的女子的，因为太寂寞的人总是找文字来寄托，用文字来跳舞，舞跳得过于高明，便没有了舞伴来陪，只落得人在高处，灵魂总归是寂寞。
“大威天龙，世尊地藏，般若诸佛，般若巴麻空”，请问有这样的降魔咒语吗
啥话不是人写的 还真有类似的 好像加状态的
人间,只是抹去了脂粉的脸
出自《霸王别姬》这有一篇文章，相信您读了就明白了。
人间，只是抹去了脂粉的脸。
《霸王别姬》 一直很喜欢李碧华。
参透人生世事无常的女子。
《胭脂扣》，《绿腰》，《水袖》《生死桥》，《青蛇》，《鸦片粉圆》还有如今要提到的《霸王别姬》。
总是描写大时代动荡下的小女子。
人世间的一切变化，时代动荡，旁人眼光，都只能融化在女子骄傲的心气中。
又翻出《霸王别姬》看了一遍。
祭奠这些飞禽走兽的人生。
启 。
糖葫芦儿。
从开始。
清末。
场景跟对话都带着浓浓的京味儿。
昏黄的天空跟破败的院子。
小豆子被妓女妈妈拖着来到了戏园子。
可是师父不肯收。
他说。
娘。
手冷。
水都冻冰了。
妓女妈妈想也没想就剁去了蝶衣多余的小指。
这句话在后面蝶衣犯毒瘾的时候也出现了。
他蜷缩在床上挣扎着说。
娘。
手冷。
水都冻冰了。
娘。
我冷。
我冷。
看得人想掉泪。
第一眼看到小石头。
程蝶衣才掀起了宿命锈迹斑斑的一角。
进了戏园子。
最最疼爱他的人就是小石头。
小石头为他踢掉练功时压在脚上的石头，为了他挨打，为了他被师傅罚站雪地。
那是从什么时候开始的依恋呢。
大约是下雪的夜里。
他为他披上被子的那一刻吧。
他们相拥而眠。
在戏园子里受了无数的苦。
挨了无数的打。
可是孩子毕竟还是孩子。
印象最深的是小癞子那句。
要说天下最好吃的，冰糖葫芦属第一。
等我成了角儿，成天要拿冰糖葫芦当饭吃。
到后来某日。
小豆子终于有机会逃走。
我看到他们眼里的泪。
师哥，我走之后，枕头底下的那三大子就归你了。
反正你废了。
滚吧。
他跟小石头混在人群中去看戏。
小癞子骑在他头上哭。
他们是怎么成的角儿啊。
他们得挨多少打啊。
我什么时候才能成角儿啊。
可是小癞子最终还是未完成自己的梦想。
吃着糖葫芦甜甜的死去了。
师父说。
要想人前显贵。
必定人后受罪。
师父说。
人得自个儿成全子个儿。
师父说。
人纵有万般能耐。
可终也抵不过天命。
小豆子就这么回到了受苦受难的戏园子。
回到了小石头身边。
伴随着小癞子的死和那绵长的寒冷的仿佛永远也过不完的冬天。
承。
说戏。
小尼姑年方二八。
正青春被师傅削去了头发。
我本是男儿郎。
又不是女娇娥。
错了。
又错了。
这是剧中反反复复的一句唱词儿。
或许程蝶衣自此开始迷失自我。
少年蝶衣的眼神已经不如童年时那么清澈。
总是模模糊糊蒙上一团雾气一般。
仿佛望也望不断以后的路。
这感觉有点儿像蓝色大门里面那些迷路的青春。
直到那老板来到戏园子。
给张公公选戏班子唱戏。
这对于他们的戏班子是一个极好的机会。
可是蝶衣又唱错了。
段小楼为了错过这次上台成角儿的机会而生气。
用烟斗搅进蝶衣的嘴。
蝶衣失神的第一次唱对了这些唱词。
在张宅的戏是他们一生的转折点。
可是这也促成了程蝶衣的蜕变与成熟。
他受了伤害。
可是在这个时候段小楼并没有出现。
那个疼他爱他的师兄在他最需要的时候没有来救他。
也许从此。
小楼心里也觉得亏欠了蝶衣。
蝶衣怨恨。
却终于还是依赖着小楼。
两个人 的命运因为虞姬和霸王纠缠在一起。
也不知是段小楼成全了程蝶衣还是程蝶衣成全了段小楼。
从此以后他们就真成了角儿。
转。
剑。
师哥，我要让你跟我——不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗
这不小半辈子都唱过来了吗
不行
说的是一辈子
差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子
在张宅小楼看上的那把古剑。
蝶衣一直都没有忘的。
即使他们都已失了少年的模样。
这段中的程蝶衣的眼神才是最让人震撼的。
所有的哀怨，眷恋，怨恨，不满全都在流转的眼神中传达。
这期间他们都成了京城的名角儿。
小时候的愿望终于达成了。
可是为什么他还是阴郁的呢。
那是因为。
蝶衣只在小楼的身边才是霸王。
蝶衣只是小楼的虞姬。
这让我想起了《春光乍泄》。
同样的张国荣。
同样的阴郁的眼神。
我胸中有千言万语。
但是我不会告诉你。
你永远都不知道我在想什么的悲伤。
在《春光乍泄》中他们如一对普通恋人那样争吵。
那样拥抱。
那样相爱。
这个世界只剩下彼此。
在布宜诺斯艾利斯的昏暗街灯下。
我喜欢这些同人题材电影。
他们的感情纯澈。
可是无奈。
《霸王别姬》中的感情不单单是感情上的悲剧。
而更多的是这个时代的悲剧。
虞姬只是一个大时代下的小女人。
外界发生什么她不在乎。
她只在乎所爱的人是否在身边。
可是小楼终于还是娶了别人。
不管是爱也罢不爱也罢。
菊仙总算是个聪明的姑娘。
用尽了一切手段留在了小楼身边。
戏如人生。
人生如戏。
蝶衣只愿为一个人活着。
为他喜而喜。
为他悲而悲。
如世间所有平凡女子一般。
她可以为了他喜欢的剑给袁四爷唱戏。
她可以为了救他给日本人唱堂会。
恩。
甚至于生命。
每次看到他说。
师兄。
师兄你别走。
都会掉下泪来。
心里生生地疼。
合。
舞台。
力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。
汉兵已略地， 四面楚歌声。
君王意气尽， 贱妾何聊生。
这个世界变得太快。
大清衰败。
国民党的军队来了又走。
北京解放。
不变的还是那个戏台子。
和那个哀怨的程蝶衣。
就像是贵妃醉酒那段儿戏。
蝶衣一个人在舞台上旋转。
灯起灯灭。
人来人散。
从喧哗到落寞。
只有他一个人只沉迷于自己的戏里。
外界于他只是无意义的存在罢了。
那时候在胭脂下哥哥含泪的眼睛。
就像是一只手在一点点攥紧你的心脏。
他一直都没有变。
可是小楼却已不是当年的小楼了。
段小楼已经从以前那个血性的汉子变成了一个平庸的男人。
段小楼会低声下气的去给那些号称的人民军队赔不是。
会屈服于忘恩负义的四儿。
会弃了蝶衣去唱他的霸王。
与这世上千千万万个男人一样。
只顾眼前的快活和失意。
辜负深爱自己的某人。
让她面目模糊。
让她终日哀伤。
忘记日夜缱绻。
忘记耳厮鬓磨。
忘记曾经的誓言约定。
可是蝶衣依然去给小楼勾眉。
一笔一划的。
仔仔细细的。
柔情似水的。
心无旁骛的。
在剧中一共出现了几次。
次次动人。
不管是正当红时还是落魄时。
人性的丑陋通常在变故中凸显。
那个被蝶衣捡回来的弃婴反而变成了蛇反咬一口。
而段小楼也在批斗中揭发程蝶衣是汉奸。
揭发菊仙是妓女。
动荡年代。
人人自保。
将旧日情谊全部抛却。
想起来那支歌儿。
突然间你连想都不想看都不看就这么推翻。
就这么说过去像是闹剧一场。
蝶衣站起来大喊。
你们都在骗我
都骗我
我也揭发!揭发姹紫嫣红,揭发短壁颓垣! 一场闹剧拉开帷幕。
不疯魔不成活。
这是宿命的错位。
每次看这场都很不忍心。
这个世界充满的是欺骗和错位。
充满的是无望的眷恋。
永无前路的无奈。
直到最终。
在无人观赏的舞台上。
与小楼舞完最后一曲。
拔剑自刎。
人生如戏。
