萧红弃儿读后感，有深度一些的。
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谢谢啦。
以下是读后感写作方法：授人以鱼不如授人以渔读后感的格式(简单的说)：第一段 把书中主要内容，加以概括，作者写了什么，想表达什么。
第二段 选择一个比较重要的点，也可以是自己认为重要的地方，用自己的话加以表达，我觉得哪哪哪比较好，我有什么样的看法。
第三段 联系实际生活，把书里的和生活中的结合起来，抒发下真情实感，生活中怎么怎么样，我觉得怎么怎么样，我学到了什么。
做到以上3点，那么这篇读后感基本就出来了当然 不一定就三段中间可以自，详略得当就好但是 结构层次一定要鲜明，读和感结合，重点在“感”上。
读后感通常有三种写法：一种是缩写内容提纲，一种是写阅读后的体会感想，一种是摘录好的句子和段落。
题目可以用《×××读后感》，也可以用《读×××有感》。
首先要审清题目。
在写作时，要分辨什么是主要的，什么是次要的，力求做到“读”能抓住重点，“感”能写出体会。
其次要选择材料。
读是写的基础，只有读得认真仔细，才能深入理解文章内容，从而抓住重点，把握文章的思想感情，才能有所感受，有所体会;只有认真读书才能找到读感之间的联系点来，这个点就是文章的中心思想，就是文中点明中心思想的句子。
对一篇作品，写体会时不能面面俱到，应写自己读后在思想上、行动上的变化，摘取其中的某一点做文章。
第三，写读后感应以所读作品的内容简介开头，然后，再写体会。
原文内容往往用3～4句话概括为宜。
结尾也大多再回到所读的作品上来。
要把重点放在“感”字上，切记要联系自己的生活实际。
最后，写读后感的注意事项：①写读后感绝不是对原文的抄录或简单地复述，不能脱离原文任意发挥，应以写“体会”为主。
②要写得有真情实感。
应是发自内心深处的感受，绝非“检讨书”或“保证书”。
③要写出独特的新鲜感受，力求有新意的见解来吸引读者或感染读者。
急急急两个弃儿阅读
苏乞儿以纨绔子弟的形象出场,二十五岁大寿拿着金子打的贴到处张扬发散,在风月场中因气盛得罪了恶官却懵然不知为日后灾难到来埋下了伏笔,为和心爱的女人把酒言欢一掷千金,遭拒时同样一副满不在乎的表情,那个看似恶搞至极的求爱其实极其暗合当下快餐爱情式的心理诉求,当然也不完全如是,记得答应如霜要求之前苏灿那停留的几秒,那分明是一深思熟虑的严肃至极的表情,如阿灿和他爹所说一样爱上一个**有何不妥,所幸阿灿有一个和他同样无厘头的爹,他才得以踏上京城赶考的路,带上他家的家眷带上他家的荔枝树,在考场苏灿一路高歌猛进,层层击退对手,就是那个虚猛的博达尔多也不例外,眼看武状元头衔就要到手,苏灿掩饰不住胜利的喜悦满场飞奔,在赛场遭遇暗算未果在皇上和他的坏臣子那里终于彻底地翻了跟头。
广东大将军和武状元当然不是盖的,他们有极其惊人的淡定从容,面对即将分别的姨太太,老爷说的那句“我只想阿灿这一个儿子就够了,如果我拼老命的话我早就有几百个儿子”让人动容。
在行乞路上遇上那个我们极其希望他是个凯子的牛大春,亦惊鸿一瞥了那个我们极其希望她(他)长得不像个鬼的远房阿婶,如果苏灿父子识字,像街边老爹那样写出悲惨遭遇博取人同情能快些筹钱回广州,也不至于去抡大锤玩胸口碎大石遭仇人奚落,苏灿废了武功,绑着一身烂树杈听他爹广东大将军在那里和乞丐们侃大山,他睁着迷茫的双眼眼望着满天飞雪任思绪飘远。
老爹最终在那个寒冷冬晨病倒,如果不是老爹,这个曾经骄傲跋扈的富家子可能打死不会走上街头行乞:苏灿推开门,迎着风雪走出,他把手抄在裤裆里,他走过那个早点摊,他看到孩子拿在手里吃不完的油条,他听到孩子父亲说的那句“给狗吃也不给乞丐吃”漠然扭过头去,阿灿停蹲在一户门前唱起了那首刚学来不久的乞讨歌:“好心的啊,大爷们啊,可怜可怜我这个小乞丐啊”,焦急和寒冷使脸色开始僵硬发青,门开了,走出来的是如霜和她的妹妹,面对着心上人,他捉住那把碎炭把脸涂黑,为救老爹阿灿来不及羞愧,他不再是那个心高气傲的富家子,为救老爹他只能蹲下去吃狗饭,这一幕在今日看来仍值得反复解读,是因为我看到了两位高手在一起实现了他们银幕生涯中最牛逼的一次对手戏,喜剧最高的境界不是由悲入喜亦不是由喜入悲而应该是由喜入悲再转喜,拿吃狗饭这段解析,很多人当时看这段的时候就相当不解——剧情为何如此处理?是什么立意?当有人侮辱你的时候,肯定应该奋起对抗,这没错,但当条件不许的时候,又该如何?如果屈从,多半是两种结论:一说是懦弱,一说是能屈能伸,前者评断中肯属实,后者无疑阿Q得有些YY;在“父子同吃狗饭”这一幕里我看到了另一种选择:当遭羞辱,你应该创造一切条件来反羞辱施羞辱者,苏灿父子已经做到:他们吃着这别味的狗饭,心中不能没有酸楚,他们努力让这顿饭能吃得开心,因为只要他们开心,那些官差才会不开心,这是一场显而易见的PK。
在之后的片段,我们看到了武状元阿灿以乞丐帮主的身份雄起,他找到了一份有前途的职业,也找回了他的爱情,皆大欢喜,这分明是喜剧,观众的笑声是一种证明,为什么我会有泪水,为什么我自以为定位它是一个悲喜剧,因为十年前十年后一样寒冻的冬夜里,我脑海里始终掠过那个佝偻着背脊的落魄男人在爱人门前求乞的那个令心绞痛的眼神,它让我在这个寂静无人的寒夜里无法入眠,我从床头里搜出了这张片,我想起录像厅里的那段青葱岁月,我发觉这么多年来自己仍孜孜不倦地看着周星驰的电影,从寻求欢乐开始,再从中慢慢衍生出的温暖和多重情绪,类似在今日这样寒冷的夜晚,类似这样寒冷的人生路上。
片中比较出彩的是武神和苏乞儿的打斗,还有苏乞儿醉拳那段.于是发现似乎都和周杰伦有关.但是我希望下次的电影不让让周董说话,因为他的武打技术虽然进步神速,但是那段对白一出口就感觉很软弱,完全不像他的功夫.不过那些打斗确实很不错,借鉴了部分舞蹈的动作.其实武和舞本身就是一体的,所以这样的武打更自然,更具有艺术效果.尤其是那醉拳,果然不是吹的.武戏方面确实很不错.而且可以看出确实下了一番功夫.那种铿锵有力的兵器碰撞,那种虎虎生风的拳脚,加上那不时的调侃.可见本片的武指部分远远超出锦衣卫甚至叶问.尤其那些筋骨的断裂声,以及拳风,能够给人以完全的真实感.虽然有时声音的出处和攻击的部位定位有些微差别,但是我相信能够注意这些已经不错..片头和片尾水墨的创意,可以明显看出是仿照欧美.有些微功夫熊猫的感觉,而且开头的地牢也和功夫熊猫中出奇的相似.可以说这是一种进步,毕竟我们开始注重细节.同时希望不要一直这样,毕竟我们还需要创新.片子把片头和片尾都制作的很精美,一度让我错觉在欣赏一部国际大片.那延展的水墨竟然在八爷的手下有了功夫的力量,但是又有水墨的洒脱,真的和醉拳形意相通.总体来说这部电影就是武打,感觉和刺陵差不多,都是毫无剧情的.如果只是看武打的话,那么是部佳作,但是综合,还是很不错。
《两个弃儿》阅读题的答案 快快......急...
1.形容衣服破烂，说明两个孩子非常贫苦，生活悲惨。
2.为什么要躲着富人:写出了两个男孩的。
躲着富人是因为如果他们出现在富人的眼前，可能会遭到歧视。
弃表示弃儿，也表示放弃的面包。
因为那个富人和两个弃儿是不同的阶级，两个被丢弃的孩子理所当然的认为自己是应该被歧视的。
3.虽然哥哥也饿，但是在面对亲情面前，他要呵护关爱弟弟，把大的那块给他吃，说明了亲情胜于一切4.因为富人的孩子一点也不饿，也不喜欢吃这份蛋糕，所以哭了。
说明了富人的孩子不知道人间的贫苦，另一方面也说明了富人的孩子特别任性。
阅读感想:弃儿后稷这篇文章讲了什么
读后感就是读了一本书，一篇文章，一段话，或几句名言后，把具体感受和得到的启示写成的文章，读后感也可以叫做读书笔记，是一种常用的应用文体，也是应用写作研究的文体之一。
给你举个例子：《傲慢与偏见》 奥斯汀的《傲慢与偏见》，正如她自己所说，是在两寸象牙上细细的雕刻，它是奥斯汀的代表作。
这部反映婚姻问题的小说是作者作品中最受欢迎的一部，也是她本人最喜欢的作品。
作品生动的反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情，其社会风情画似的小说不仅在当时吸引着广大的读者，实至今日，仍给读者以独特的艺术享受。
她是第一个现实地描绘日常平凡生活中平凡恩的小说家，在英国小说史上起了承上启下的作用。
整部作品没有滂沱的气势，没有曲折跌宕的情节，但就是这种简单，精致深深地吸引着我们。
奥斯汀短暂的一生几乎都是在英国的乡间度过的，也许就是周围朴素、宁静的氛围孕育了她淡然的气质。
并不能因为没有丰富的经历，就对她的对于事物的分析能力有所怀疑、读过《傲慢与偏见》的人一定会为她细腻、敏锐的情感所折服。
在写《傲慢与偏见》时，她只是一个十几岁的女孩，难道这不是一种天赋么?她的确很少接触外界，但思想存在，想象存在，这一切的存在就足够。
请有文学功底的高手指教 要写一本书的读后感
为什么要躲着富人:写出了两个男孩的自卑心理文章的最后一句说明了：表达了哥哥对弟弟的关爱这与题目中的“弃”有什么关系：表达出两个男孩的悲惨的命运用波浪线画出文中两个弃儿躲避富人的句子：两个穷孩子看着这位“先生”走过来便躲藏起来。
50字左右的读后感或观后感、越多越好
《窃读记》读后感我觉得作者读书已经读到了忘我的境界，似乎整个人融进了书里，一时半会儿还醒不过来
为什么这样说呢
因为文章中提到过：当书店的日光灯忽地亮了起来，我才发觉已经在这里读了两个钟头了。
这说明作者在读书时，根本没有感觉到时间在流逝，并且没有受到外界的影响。
尽管她很饿，很想吃一碗热乎乎的面条；尽管她的腿很酸，很想有一张沙发坐下；尽管，她有可能再次被店员赶出去，非常难堪；尽管……但她还是在不停地吮吸着甘甜的书，虽然有时要走好几家书店才能把一本书吮吸完。
当作者看完一本书时，她总是咽了一口唾沫，好像把所有的知识都吞了下去，接着依依不舍地把书放回书架，最后才觉得脚有些麻木，却浑身轻松。
每逢这时，作者就会想起国文老师的话：“记住，你们是吃饭长大的，也是读书长大的
”这句话我会铭记在心，永远不会忘记
《童年》童年是高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部。
它讲述的是主人翁阿廖沙三岁到十岁这一时期的童年生活。
小说从我随母亲去投奔外祖父写起，到外祖父叫我去人间混饭吃结束。
外祖父开了家染坊，但随着家业的逐渐衰落，他变得吝啬、贪婪、专横、残暴，经常毒打外祖母和孩子们，狠心地剥削手下的工人。
有一次阿列克谢因为染坏了一匹布，竟被他打得昏死过去。
幼小的阿廖沙也曾被他用树枝抽得失去知觉。
他还暗地里放高利贷，甚至怂恿帮工去偷东西。
两个舅舅也是粗野、自私的市侩，整日为争夺家产争吵斗殴。
在这样一个弥漫着残暴和仇恨的家庭里，幼小的阿廖沙过早地体会到了人间的痛苦和丑恶。
《鲁宾逊漂流记 》这本书写的是英国的一个资本家因为海难漂流到一个小岛上，并且在岛上生活了二十多年的故事。
这本书里详尽的描述了一个人在远离社会的条件下独立生存的艰辛，在这其中我看到了鲁宾逊的智慧和意志，这两者里没有其中哪一个，他也不会成功的生存下来。
这是我看到人在自然界生存下来真是不容易，我觉得这本书至少交给我一些独立生存的知识，更重要的是让我明白人在身处绝境的时候展现的那种生存的意志。
《红楼梦》红楼梦是一部含笑的悲剧。
《红楼梦》不只描写了一个封建贵族家庭由荣华走向衰败的三代生活，而且还大胆地控诉了封建贵族阶级的无耻和堕落，指出他们的种种虚伪、欺诈、贪婪、腐朽和罪恶。
它不单指出这一家族的必然崩溃和死亡，同时也暗示了这一家族所属的阶级和社会的必然崩溃和死亡。
曹雪芹笔触下所创造和热爱的主人公是那些敢于反判那个垂死的封建贵族阶级的贰臣逆子；所同情悼惜的是那些封建制度下的牺牲者；所批判和否定的是封建社会的虚伪道德和不合理的社会制度。
一边是木石前盟，一边又是金玉姻缘。
一边是封建社会下必须追求的功名光环，一边是心驰神往的自由之身。
曹雪芹笔下的《红楼梦》为我们展现了这场无声的较量。
贾宝玉和林黛玉的悲剧爱情故事浓缩了这场较量的全部硝烟，“一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕”，“质本洁来还洁去”，在面对封建礼教下的种种迫害和冷漠，甚至以生命的付出为代价，质本洁的追求始终不弃。
我们感叹贾、林两人爱情的悲剧的时候，看到了造成悲剧的一个重要因素：林黛玉的清高的个性，她的个性与当时的世俗格格不入，无法与社会“融合”，她的自卑情结正是她自尊的体现，也是她悲剧的开始。
《水浒传》水浒传写的是宋朝一次豪侠起义的故事。
人们都说：少不看水浒，就是因为水浒传会让年轻人激情燃烧，压不住自己的火气。
这话说得真是没错。
书中的一些人物真是耳熟能详。
比如鲁智深拳打镇关西，我被鲁智深的正义感震撼了，一边看一边在心中暗暗地为鲁智深呐喊助威。
再比如林冲蒙冤入狱，发配边疆，这一段看得我是咬牙切齿，真想把高球从书里拉出来教训一顿，同时也为林冲这样一位好汉遭遇毒手而连连叹息。
这本书的情节非常吸引人，我从中看到了一种正义感，我想在生活中我们也应该像水浒英雄一样心中充满正义感。
答案补充 《道士塔》读后感不知道这是第几次读这篇《道士塔》了。
每次的感觉却都是相同的，凝成那三个字：“我好恨
”恨愚昧无知、愚蠢透顶的王道士；恨数不清的贪官污吏，把珍贵的文物随意糟蹋；恨斯坦丁、伯希和、吉川小一郎……他们尽情地、冠冕堂皇地把书卷、画像、雕塑掠走；我甚至恨石窟的建造者，你们为什么不把密室得再隐蔽些、再牢固些，让文物过一百年再重见天日，让我国的研究者们好好地钻研。
但无论如何，那满满实实的一洞古物，已绝不再全属中国了。
属于中国的，只有高价买回的微缩胶卷。
