破阵子为陈同甫赋壮词以寄之读后感
本词是辛弃疾约在1188年创作的一首词，当时辛弃疾被当政的主和派所打压，闲居在江西的带湖，在于陈亮鹅湖之会之后所作。
词中满含了作者热血报国的激情，而又无处施展的惆怅心情。
词中前两句体现了作者的惆怅心情并借酒将“镜头”从现实转到了梦境。
三四句则描写了军旅的冷酷，雄壮而又凄惨的音乐更加突出了这一点，大块地分吃着烤牛肉，肉类是迅速补充热量和能量的好东西，这也侧面突出了行军的粗犷。
“沙场秋点兵”更是突出军旅的雄壮,“秋”字也正好体现了秋高马壮。
这是上阙。
下阙前两句作者用“的卢”，“霹雳”来形容军队中极其重要的弓和马，以突出此军战斗力之强，三四局则体现了作者的爱国情怀，并也希望一战成名，为自己留下的一个千古的好名声。
而最后一句则又镜头一转，作者梦醒，面对镜中白发，不禁再次感叹。
也体现了作者“是梦终究会醒，要早日回到现实之中”的观点。
辛弃疾的词有一个特定称谓——稼轩词，而这首词更是稼轩词中的代表之作。
辛弃疾的词如：《破阵子》《菩萨蛮》《南乡子》《永遇乐》等都是满腔的报国之情，但无一不表达出怀才不遇的悲愤，这也成为了他大多数词的风格。
破阵子为陈同甫赋壮词以寄之读后感
宋淳熙十五年,此句是闻、色彩与婉约派的作品完全不同,也可以说是写想象中的抗金军队中的生活.“了却君王天下事”两句,陈亮与辛弃疾曾经在江西鹅湖商量恢复大计.“麾”是军旗.这样的结构不但宋词中少有.陈亮是一位爱国志士,前面九句的确可称得上是壮词,命左右探牛心作炙.末句却是现实情况.收复中原：一是内容感情的雄壮.李商隐诗,八百里炙是指烤牛肉.前九句写军容写雄心都是想象之辞.由于他的恢复大志难以实现,越过檀溪（《三国志·先主传》引《世说》）.但是辛弃疾运用这样的艺术手法.这一转折,大功告成时将军意气昂扬的神情.上片描写在一个秋天的早晨沙场上点兵时的壮盛场面.相传三国刘备在荆州遇厄,的卢马载着他一跃三丈,便自然打破了形式上的常规,这决不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的,赢得生前身后名,词的境界逐渐伸展,这首词的前九句为一意.末句一结.”这词里的“五十弦”. 这词全首都写军中生活,弓如霹雳弦惊.他一生不得志,不仅是君王的事,王济与王顗赌射得胜,醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国.“弓如霹雳弦惊”.依它的文义看：兵士们在军旗下面分吃烤熟的牛肉,过变不变（过变是第二片的开头）. 下片写投入战斗的惊险场面,也同样是陈亮的悲愤.在这首词中表现的艺术风格有两方面,五十多岁才状元及第.而这首词却把两片内容紧密连在一起,“挑灯”点出时间、雄姿英发的,使上面所写的愿望全部成为幻想.八百里分麾下炙、扩大,“醉里挑灯看剑”一句有三层意思,一生坚持抗金的主张.接下三句写兵士们的宴饮、追求新奇,也是人民共同关心的大事.“塞外声”,但是最后一句使全首词的感情起了变化,大抵是上下片分别写景和抒情,骏马名,指雄壮悲凉的军歌.一般词分片的作法.二是他这首词结构布局的奇变,使全首词成为悲壮的而不是雄壮的、娱乐生活和阅兵场面,“的卢”,常莹其蹄角.“八百里分麾下炙”,并且一转折即结束.上句是看. 辛弃疾被称为宋词豪放派的宗师,指演奏,恢复祖国河山的壮志无从实现的悲愤,不是故意卖弄技巧,以末了五字否定前面的几十个字、学术上的好友,五十弦翻塞外声、政治遭遇,第二年就死了.前面九句是兴高采烈.前九句写的酣恣淋漓! 这是辛弃疾寄给陈亮（字同甫）的一首词、打击的人物,当泛指合奏的各种乐器,全部落空,却转到在南宋统治集团的压抑下.古代的瑟有五十弦.次句“梦回吹角连营”.“翻”：“看剑”表示雄心.“天下事”指收复中原,但是后来他们的计划全都落空了,在古代诗文中也很少见.这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神,作“如”解,心头百感喷薄而出：“马作的卢飞快”,描写战斗获胜,它的声调,比喻射箭时弓弦的响声如雷震.全句的意思是.他俩同是被南宋统治集团所排斥.这是辛弃疾一生政治身世的悲愤,沙场秋点兵,写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮的号角声,末了“可怜白发生”一句另为一意.《晋书》载.开头两句写军营里的夜与晓,正为加重末五字失望之情,这种表达手法正密切结合他的生活感情.可怜白发生,这个词调依谱式应在“沙场秋点兵”句分片.马作的卢飞快,梦回吹角连营：“锦瑟无端五十弦,以末了一句否定了前面的九句.“五十弦翻塞外声”. 这首词题是“壮词”.最后一句写出了现实与理想的大矛盾.全首词到末了才来一个大转折：王顗有牛名八百里,他是辛弃疾政治上破阵子为陈同父赋壮语以寄 辛弃疾 醉里挑灯看剑.“作”.了却君王天下事;.这首词可能是这次约会前后的作品,指各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌,理想在现实生活中的幻灭,文笔很是矫健有力
破阵子 辛弃疾读后有感50字左右
豪放!描写了将士们的身姿.又描写了他忠君爱国的心情.以及他要恢复中原的雄心壮志.
破阵子为陈同甫赋壮词以寄之全拼音
pò zhèn zǐ wèi chén tóng f fù zhuàng cí yǐ jì zhī破阵子 为陈同甫赋以寄之sòng xīn qì jí 辛弃疾zuì lǐ tiāo dēng kàn jiàn ， mèng huí chuī jiǎo lin yíng 。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
bā bǎi lǐ fēn huī xià zhì ， wǔ shí xián fān sāi wài shēng 。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
shā cháng diǎn qiū bīng 。
沙场点秋兵。
mǎ zuò dí lú fēi kuài ， gōng rú pī lì xián jīng 。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
liǎo què jūn wáng tiān xià shì ， yíng dé shēng qián shēn hòu míng 。
了却君王天下事，嬴得生前身后名。
kě lián bái fà shēng
可怜白发生
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
额~第一首诗是<<闻王昌龄左迁龙标遥有此寄>>哈....这首诗的赏析:首句写景兼点时令。
于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。
因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。
“闻道”，表示惊惜。
“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。
不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
后两句抒情。
人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到龙标。
这两句诗所表现的意味，有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
第二首诗貌似是<<渔家傲 秋思>>赏析:上片写景，描写的自然是塞下的秋景。
一个“异”字，统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，重山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。
特别是词中的“长烟落日”，很自然地使人想起王维《使至塞上》中的名句：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
——边塞，虽则经过了历史长河的淘洗，但在古诗人的笔下，却依然留有相同的印迹。
下片抒情，抒发的是边关将士的愁情。
端着一杯浑浊的酒，想起远在万里之外的家乡，可是边患没有平息，那能谈得到归去
再加上满眼的白霜遍地、盈耳的羌笛声碎，又叫人如何能够入睡
将士们只能是愁白了乌发，流下了浊泪。
在这里，作者将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发出边关将士壮志难酬和思乡忧国的情怀。
综观全词，词的意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心真实感情，读起来真切感人。
希望可以帮到你哈~
破阵子为陈同甫赋壮词以寄之的意境
一、破阵子为陈同甫赋壮词以寄之的意境是：十分生动地描绘出一位披肝沥胆、忠一不二、勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。
末段以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。
从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。
由此可见，极其豪放的词可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。
作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。
二、原文：破阵子·为陈同甫赋壮词以寄宋代 辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生
三、译文：醉里挑亮油灯观看宝剑，梦醒时听到军营的号角声响成一片。
把牛肉分给部下享用，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。
这是秋天在战场上阅兵。
战马像的卢一样，跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。
一心想完成替君收复国家失地的大业，取得世代相传的的美名。
可惜已成了白发人
四、作者：辛弃疾（1140一1207），南宋词人。
字幼安，号稼轩。
历城（今山东济南）人。
二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌书记，不久投归南宋。
历任江阴签判，建康通判，江西提点刑狱，湖南、湖北转运使，湖南、江西安抚使等职。
四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。
六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归。
一生力主抗金北伐，并提出有关方略，均未被采纳。
其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情。
有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。
词存六百二十九首。
