我想知道《活着》的故事梗概
一贯的大时间跨度，从上世纪40年代到80年代。
一个封建地主家庭的纨绔子弟福贵，因为沉溺赌博输光了家产，生生地将老爹气死，已有身孕的妻子家珍也被丈人强行带回娘家。
家道的败落倒似乎让他一下子长大，明白了肩上的责任。
不得以，为了维持生活，他从赢走他家家产当了地主的龙二手里讨来五亩田地，与母亲、女儿一道劳动，过起了农民生活。
一年后，妻子带着半岁的儿子回到他身边。
其实从某种意思上讲，这样的生活，也未尝不幸福，就像福贵的娘说的那样：“人只要活得高兴，穷也不怕。
”但在那样一个兵荒马乱的年代，连男耕女织式的几乎都成了奢望。
为了给母亲治病，福贵带着仅剩的妻子从娘家带来的两块银元，到城里买药，没想到阴差阳错却给的军队拉去当了壮丁。
在战场上，福贵忍受着饥饿与寒冷与死亡的三重压迫，九死一生，最后成了解放军的俘虏，几乎是侥幸地捡回一条命。
历经波折，他终于回到了家里，一家人抱头痛哭，却得知母亲早已去世，而女儿凤霞也因为一场病变得又聋又哑。
真个是物是人非啊。
接着是轰轰烈烈的土改运动，地主龙二因不配合人民政府，被判枪决。
紧接着又是运动，全村，，用历史课本上的话说，那个时候，生产关系并不适应于当时的生产力发展。
这造成了在三年饥荒中，村里人几乎饿死。
俗话说，，为了让儿子有庆上学，逼于无奈，福贵夫妇只得把女儿送给人家。
就是这样一个夫妻俩热爱的儿子，却因为给的区长夫人献血被庸医无情地抽干了血液
而那个区长正是福贵在战场上认识的好兄弟春生。
一家人，家珍的病也一天天重了。
文革来了，春生、队长等一大批人都被打成了走资派。
可喜的是凤霞的婚事终于有了眉目，男青年万二喜虽是偏颈，但人却实在，自然而然地和凤霞走到了一起。
不久后凤霞有了身孕，给这个不幸的家庭带来了无尽的欢乐。
然而好景不长。
凤霞生把孩子生下来不到十分钟，因为大出血，死在了夺去有庆生命的那家医院里。
巨大的悲伤的阴霾笼罩于这个已经残缺的家庭，家珍一病不起，不久去世。
福贵与二喜悉心照料凤喜的儿子苦根。
苦根长到四岁的时候，二喜在一次工作事故中惨死。
福贵便与苦根爷俩相依为命，一直到苦根七岁。
悲惨似乎成了这家人的宿命，年幼的苦根也没能逃过这个厄运，因为生活条件差，苦根嘴馋，把一大锅煮豆子吃了，腹胀而死。
福贵成了孤零零的一个人，与一头老牛为伴，那头牛也叫福贵，终日对它说着：“今天有庆、二喜耕了一亩，家珍、凤霞耕了也有七八分田，苦根还小都耕了半亩。
” ……哈哈
2011最新歌曲
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人去楼空-袁攀 我想对你说baby-王绎龙 爱就做出来-陈旭+张钧雅 致命的甜蜜-孙子涵 拉着小手唱小曲-Zey 陪我去宇宙-clown 停不了-clown 我们不熟-贯诗钦+钟洁zj 迷惑游戏-渔圈+贯诗钦 我喜欢我讨厌我看见你 卑微-dve东城+涵涵 珍惜-丁浩然 秋也-阿呆 小小姑娘-Ed.L 新的习惯-李玥明 未命名-常汉卿 猜不透的温柔-伢y2 forever 21-曾轶可 爱拐走-小峰峰+阿悄 心跳之外-颜小健 我想我不够好-单色凌 欲控-晓晓文+钟洁zj 试探-Sunbin+伊子木木 格子路的单人舞-周小曼 美瞳-徐良 带着你离开-B.zl轮子 藤-渔圈+藤兮 说好了不见面-小贱 海誓山盟-光光+Fiona 黑白键交错-常汉卿 你的明天有多快乐不是我的 安徒生在骗我呢-尹甜 见面-dve东城 雨夜-灰原穷 不痛不痒-Eva袁攀+涵涵 卑微的安慰-林殿博 我错在哪里-蔡健东 透明-Clown 未命名的爱-钟洁zj 黑桑花-渔圈+藤兮 等某一天会见面-shelly佳 伤你几回-弦小杰 曲调-王媛渊 分手的那一瞬间-dve东城 怎么开口-家家 浪漫恋曲-dve东城 我想我爱过你-魏小麒 星座-小峰峰 你好久没有拥抱我-单色凌 讯号-谭炜星 微甜-苏依 七夕夜-dve东城+jane静子 歪忆-shelly佳 在不在-dve东城+涵涵 哭过才知道不该要-shelly佳 小热恋-周小曼+覃康勇 公主心事-路绮欧 泡泡泡泡-本兮 请答应我的告白-小峰峰 好安静-silence 伤不起-王麟 黑白诗集-Zey 爱情节拍-shelly佳+周小呆 还有我-颜小健 不存在-dve东城+涵涵 歪咒-奇易安+咒儿 滴血的琴弦-渔圈 我以为我能-小贱 孤独的人并不寂寞-易欣 小小的感动-常汉卿 你我之间-丁浩然 小爱-贯诗钦 那时年少-小5 给你简单的歌-小雨 哈尼进行曲-宝宝糖+dve东城 等不到天明-覃康勇+周小曼 黏人的心动-单色凌 很有爱-后弦 对不起没关系-小峰峰 纯属谎言-潇宇+shelly佳 不已己悲-乔洋 丑小羊与疯小羊-田鑫 歪泪-奇易安+shelly佳 随便-家家 你没有多想听-周小呆 如果还可以-灰原穷+藤兮 爱情城堡-Sunbin+小凌 失落游乐园-藤兮 未知-本兮 偏偏怀念-星弟 来生还要做兄弟-冷漠 哭着笑-羊羹 蝶恋妃-冷漠 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成空的梦-陈令韬 谢谢你在身边-小Y 想象之中-许嵩 微笑说离开-mxd小宝 在我掌纹中立身定命-渔圈 狼狈-欢子 失恋排行榜-欢子 情歌再也唱不出我的伤悲 我们回不去了-欢子 谢谢你在身边-小Y 想象之中-许嵩 微笑说离开-mxd小宝 爱很美-刘佳+SARA 祭念你的温柔-HUCKY 相爱的人不要随便说分手 幸福的彩虹-小琨+shelly佳 你就是我今生的惟一-张海鹏 你还爱着他-乔洋 幸福直达-小雪+可乐 亲爱的你在和谁约会-奈儿 与爱情无关-竹竹 不分手的恋爱-Silence 依旧唱情歌-贾涛 你还记得我吗-Sunbin 交个朋友-乔洋 下一站去哪里-单色凌 别让誓言成谎言-亚小七 数着你的借口-弦小杰 见或不见-何晟铭 我以为-丁浩然 坏女孩-徐良+小凌 爱的供养-何晟铭 你真的走了-小贱 永不放弃-六哲 吸引我-颜小健 你说-李玥明 这是爱-羊羹 好想听你说-星弟 心痛2012-卢文韬 等一场樱花雨-亚小七 一个人死亡-家家+晓晓文 关于我她不懂-常汉卿+渔圈 一定要快乐-潘广益 安徒生结局-钟洁zj+晓晓文 惯性想象-单色凌+本兮 你是我唯一的主角-李玥明 变不了你-钟壬辰 把它甩掉-后弦 新年财运到-王绎龙 不需要妥协-5华 倾尽温柔-本兮+阿悄 鬼美人-路绮欧 城市幸福感-clown 透明人-乔洋 初恋日记-silence 替身-mxd小宝 异恋-晓晓文+钟洁zj 安静的第三者-渔圈+Sum稣 别来爱我-小贱 故意忘记你-小峰峰 小三续集-冷漠 对爱死了心-易欣 红歌-张倾城 苦笑-汪苏泷 甩歌词-Walker 试探你的温柔-单色凌+玉兔 伪恋-万轩严+藤兮 离开的夜-乔洋 月光族的泪-冷漠 只是好朋友-小峰峰 爱这么难-天孪兄弟 电音之王-王绎龙 不存在的永远-乔
请你为这次活动确定一个主题,并以文学开头,写一句主题词
主题 诗情画意的生活主题词 文学是什么呢
是你捧起一盏茶杯，绕鼻轻盈的芳香；是你打开窗落，投射在45度角落的一抹斜阳；还是在下，一个人在绿茵操场的放声的清唱；是你透过公交窗看到的跳动的旁道树亦或脑海里飘扬的彩虹色的音符。
文学，在你的生活里，只待你放慢步调，享受生活，它就将你紧紧环绕。
----希望对你有帮助。
跪求周杰伦所有歌曲《JAY》-《惊叹号》要320kbps的+歌词，，，诚心感谢
越山丘 过哑口 云端的空气稀薄 这街头 敌意多 烟硝弥漫不了我 空袭对我是种罗嗦 警报呢 是让你们有 时间走 哇 靠毅力极限燃烧 哇 靠斗志仰天咆啸 哇 靠自己创作跑道 靠 靠 毅力极限燃烧 哇 靠斗志仰天咆啸 哇 靠高速奔向目标 靠 顺向坡 从不走 逆着风清醒了我 我沉默 话不多 赢的时候才开口 势均力敌才叫战斗 希望呢 你们是像样 的对手 哇 靠毅力极限燃烧 哇 靠斗志仰天咆啸 哇 靠自己创作跑道 靠 靠 毅力极限燃烧 哇 靠斗志仰天咆啸 哇 靠高速奔向目标 靠 哇 靠毅力极限燃烧 哇 靠斗志仰天咆啸 哇 靠自己创作跑道 哇 靠 高楼的视野 不知名的街 霓虹侵略 庸俗了这一切 是与非 隔着路口对决 我主宰 我自己的世界 横着写 意气风发的谁 永不放弃 去超越 去粉碎 是非 哇 靠毅力极限燃烧 哇 靠斗志仰天咆啸 哇 靠自己创作跑道 靠 靠 毅力极限燃烧 哇 靠斗志仰天咆啸 哇 靠高速奔向目标 靠 靠 2.迷魂曲 《迷魂曲》，周杰伦2011年专辑《惊叹号》中歌曲，与《你好吗》一同首播 《迷魂曲》——周杰伦说电影能够刺激他的灵感，这首迷幻电子舞曲，灵感就是来自于莱昂纳多主演的电影《盗梦空间》，这是周杰伦出道11年来首次尝试的电子舞曲，一开场就以电子乐营造出如梦境般的迷幻神秘感，歌词也是描述盗梦情节的情歌，将电影情节转化成情歌，是另外一种趣味，音乐变成武器，进入你的梦里，指导你演戏；“我弹琴 设陷阱 向你 缓缓的逼近 你的伤心 由我决定 \\\/ 我弹琴 谈感情 让你慢慢的上瘾 你的爱情 已经注定”，爱情科幻片里的尔虞我诈，就像一首迷魂曲，让对方慢慢迷上自己，慢慢上瘾…。
这首歌曲也是周杰伦在唱功上展技地淋漓尽致的作品，融合了多种唱腔，鼻腔共鸣的海岛式唱法，结合auto-tune变声器，高音呈现出一种诡谲的感觉；副歌转变成另一种中东式唱法，低沉嗓音更显得神秘十足；杰伦玩得尽兴，大家应该也会情不自禁的慢慢上瘾。
歌词： 我用琴键移动 决定你一生的内容 黑帽戴上 穿着横条毛衣再配上手套 接着走在一遍雾里 我不是那佛莱迪 所以别怕 我偷偷摸摸走进你梦里 我用音乐这武器 进入你梦里 指导你演戏 传来一声哎呦 睡了太久 睡了太熟 小心秘密 被我偷走 心事泄漏 全被我看透 不过请别 担心 我不是李奥纳多 不会一层又一层的把梦 偷偷盗走 我弹琴 设陷阱 向你 缓缓的逼近 你 的伤心 由 我决定 我弹琴 谈感情 让你 慢慢的上瘾 你 的爱情 已 经注定 我弹琴 设陷阱 向你 缓缓的逼近 你 的伤心 由 我决定 我弹琴 谈感情 让你 慢慢的上瘾 你 的爱情 已 经注定 这场赌局 请相信我你很难赢 场景 就像一场豪华的梦境 歌声魅影 你深深的被吸引 闭上眼睛 脑海风景 已经开始飞行 意志再再坚定 再多冷静 再多任性 你也无法 去抵抗 我所弹的 热情 跟着节奏 温柔 跟着我 让旋律自由 一遍又一遍的诱惑 爱上我 是种 生活 我用琴键移动 决定你一生的内容 我弹琴 设陷阱 向你 缓缓的逼近 你 的伤心 由 我决定 我弹琴 谈感情 让你 慢慢的上瘾 你 的爱情 已 经注定 我弹琴 设陷阱 向你 缓缓的逼近 你 的伤心 由 我决定 我弹琴 谈感情 让你 慢慢的上瘾 你 的爱情 已 经注定 我用琴键移动（你 的伤心 由 我决定） 决定你一生的内容（你 的爱情 已 经注定） 我用琴键移动（你 的伤心 由 我决定） 决定你一生的内容（你 的爱情 已 经注定） 3.Mine Mine 作词：周杰伦 作曲：周杰伦 编曲：林迈可 简介： 周董新歌《Mine Mine》描写一对难舍难离的分手情人，歌名同音的台语唛唛（不要）配合在不要离开的歌词中，令人好奇词中“旧爱”真身。
歌曲中文、台语、英文三种语言转化，贴近现代年轻人口语习惯。
周董包办《Mine Mine》词曲创作，歌词描写分手的情人，依然为她缴罚单、想帮她撑伞。
既已分开为何还要为她撑伞
首段副歌歌词做出解答：“Cuz baby you are mine mine”(因为宝贝你是我的)；“Mine Mine”同音的台语“唛唛”意指“不要”，第二段副歌转为唱着台语“唛唛你唛搁唛搁偷偷离开”， 歌词提及为分手情人撑伞，周杰伦也请舞蹈老师雪糕编一段“雨伞舞”，L.A.Style(旋律嘻哈)舞蹈风格加上雨伞运用，要求很高的周董表示：“雨伞舞虽然很多人跳过，但我们就是要跳出不同的风格。
”他还笑说：“这些人(舞者)平常没拿兵器(指雨伞)，一拿起雨伞突然之间竟有些不自在呢
” 在MV中特别安排在白色钢琴上跳L.A.Style舞蹈，为求效果，MV踩上飞翔造型钢琴、腾空滑步大秀浪漫舞姿，镜头前他舞跳得帅气利落，但向来求好心切的周董，其实在琴上重复跳了高达190次才罢休。
由于钢琴造型特殊、力道掌握上难拿捏， 过去拍摄电影多次吊钢丝的磨练，让周董腾空滑步表现不俗，仅花2小时吊钢丝展现优雅成果。
歌词： 没有你的生活 我开始写小说 好多画面好多灵感 我要把稿费都给你 巷口不小心经过 你的车子依旧停在红线 帮你缴罚单 你叫我别管 我才想到我们已经分开 想起那一个夏天 那不是那不是那是冬天 想起你生气的脸 每天就像冬天 唉唉唉 你说那是爱爱爱 谁该坚强起来 月亮还是太阳 是谁遮了谁 是谁都会依赖 你说已分开 为什么还要帮你撑伞 Cuz baby you are mine mine(Mine) Mine mine(Mine) 太快 就承认 我真的很想你 会不会没有男子气概 You say Bye-bye(Bye ) Oh bye-bye(Bye ) 拆开 我的心随你看 满满的都是爱 我的眼皮跳一下 代表你在想我 我的耳朵痒一下 代表你在讲我坏话 我没这么不好吧 不用跟朋友说吧 如果以后和好了 看到你朋友不是很尴尬 想起那一个夏天 那不是那不是那是冬天 想起你生气的脸 每天就像冬天 唉唉唉 你说那是爱爱爱 骗谁 我说的气话都收回 我写的小说根本是空白黑夜 你说既然已分开 为何还要帮你撑伞 唛唛 你唛搁唛搁偷偷离开 唛唛 你唛搁唛搁偷偷离开 唛惊 我不会放你一人治那 你想祙有人靠有人会疼 唛呐 你雨伞雨伞赶紧打开 唛呐 你雨伞雨伞赶紧打开 唛闹 落大雨你淋雨我艰苦 落大雨我没你会艰苦 Cuz baby you are mine mine(Mine ) Mine mine(Mine ) 太快 就承认 我真的很想你 会不会没有男子气概 You say 唛呐 你雨伞雨伞赶紧打开 唛呐 你雨伞雨伞赶紧打开 唛闹 落大雨你淋雨我艰苦 落大雨我没你会艰苦 4.公主病 词：周杰伦 曲：周杰伦 OS：巨炮、江乐晴 「阳光宅男」的女生版「公主病」，轻快的摇滚曲风是阳光宅男的姐妹作，开头按照惯例要来段巨炮的OS，这次加入声音演出的小女生，可爱的童音说着自己得了「公主病」好不了，看来只能用情歌来治疗；晒太阳、学冲浪、单手扛冲浪板都是为了这位公主喜欢阳光男孩，「说一千遍爱你 这都不是问题 我用音乐来治你的公主病」、「没关系我爱你 就算你爱自己 痘痘帮你挤赶走坏坏脾气」、看似为了爱情晕头转向的阳光男孩，整首歌却充满甜滋滋的爱情滋味，原来女生的公主病其实是被男生宠出来的
作词：周杰伦 作曲：周杰伦 OS：巨炮、江乐晴 编曲：黄雨勋（梦想之翼） 歌词： OS： 哎呦哥哥 嗨 你好
我不是哎呦哥哥 我是巨炮叔叔 你怎么啦
我生病了
那听一下哎呦哥哥的阳光宅男就会好了啦
No no～ 好不了喔… 为什么呢
因为是公主病啦
(一开始的台词) 为什么我要去晒太阳 我要去学游泳 冲浪板要单手来扛 还不是因为你喜欢阳光男孩 要我奔跑在海滩上 你丢飞盘我学狗来接 汪 要我学后羿射太阳 因为你说太热 哥儿们都笑你活在 自己童话世界 你说不是的话怎么叫公主 看来这位公主 病的好像不轻 哭着说我背叛你 我说在哪里 你说在梦里 说一千遍爱你 这都不是问题 我用音乐来治你的公主病 要我打包自己 扮成Hello Kitty 那看起来就会有点问题 没关系我爱你 就算你爱自己 痘痘帮你挤赶走坏坏脾气 如果突然心急 想要美好婚姻 我的城堡说欢迎光临 为什么我要去晒太阳 我要去学游泳 冲浪板要单手来扛 还不是因为你喜欢阳光男孩 要我奔跑在海滩上 你丢飞盘我学狗来接 汪 要我学后羿射太阳 因为你说太热 哥儿们都笑你活在 自己童话世界 你说不是的话怎么叫公主 看来这位公主 病的好像不轻 哭着说我背叛你 我说在哪里 你说在梦里 说一千遍爱你 这都不是问题 我用音乐来治你的公主病 要我打包自己 扮成Hello Kitty 那看起来就会有点问题 没关系我爱你 就算你爱自己 痘痘帮你挤赶走坏坏脾气 如果突然心急 想要美好婚姻 我的城堡说欢迎光临 说一千遍爱你 这都不是问题 我用音乐来治你的公主病 要我打包自己 扮成Hello Kitty 那看起来就会有点问题 没关系我爱你 就算你爱自己 痘痘帮你挤赶走坏坏脾气 如果突然心急 想要美好婚姻 我的城堡说欢迎光临 5.你好吗 寂寞的分手情歌，这是杰伦11年来第一次整首歌的编曲没有任何鼓声，只有钢琴和弦乐，描绘出淡淡的落寞与孤单，像墙上静止的钟；忘了向前的人，努力假装过得好，试着习惯一个人过，陪我的叫做寂寞，陪你的是谁呢
这首歌曲转了两个调，真假音转换间，更显落寞，彷佛每个问句都飘散在空中没有答案；是杰伦又一炫技精彩之作。
歌词由两位专辑制作助理的作品获选，以简单的意象与文词贴近歌曲的淡淡哀愁，却能表现出分手后依然深情的感人心思，颇能获得共鸣因此而入选的佳作。
作曲：周杰伦 作词：罗宇轩 李汪哲 编曲：黄雨勋（梦想之翼） 歌词： 墙上静止的钟是为谁停留 是不是和我一样赖着不走 你说故事已经结束 很久 我忘了 向前走 我努力假装现在过得很好 现在的你看来已不需要我 也许在不同的时空 还牵着 你的手 想知道你真的过得好吗 没有我也许是种解脱 将思念穿梭在宇宙数千光年 悄悄到 你身边 现在我试着习惯一个人过 也许你已经开始新的生活 陪着我的叫做寂寞 陪你的 是谁呢
想知道你真的过得好吗 没有我也许是种解脱 将思念穿梭在宇宙数千光年 悄悄到 你身边 现在我试着习惯一个人过 也许你已经开始新的生活 陪着我的叫做寂寞 陪你的 是谁呢
也许在不同的时空 还牵着 你的手 6.疗伤烧肉粽 作词：周杰伦 作曲：周杰伦 编曲：林迈可 歌词： 唉呦 我早已说过你跟他应该会分开 吵架的理由我也已经知道大概 你需要人宠爱 天天叫你Baby 这英文 好险我会念 不听我的劝 纠缠好几年 委屈时借你靠肩 我不收你钱 等你想开了 不会再红着眼 什么叫正港的情人我来示范一遍 烧肉粽 如果你想吃不需要等到端午节 烧肉粽 你要酸的甜的苦的辣的随时给你 烧肉粽 酸甜苦辣的爱情请把它忘记 烧肉粽 我可以陪你也让你出气 把你的手借我 请你不用想太多 爱你不会说出口 只给你打气加油 只喜欢你笑容 所以不用想太多 当了一天情人以后 我怕你会嫌不够 反正现在分了 就跟你老实说吧 之前跟他套招 我真的没有办法 我实在不忍心 如果不骗你你会更伤心 只是我没想到 你居然会相信 不知道你是傻还是真的单纯 我想你是傻吧傻才会跟他一起 如果莫名奇妙你们又复合了 我说的这些就请把它忘了 烧肉粽 如果你想吃不需要等到端午节 烧肉粽 你要酸的甜的苦的辣的随时给你 烧肉粽 酸甜苦辣的爱情请把它忘记 烧肉粽 我可以陪你也让你出气 把你的手借我 请你不用想太多 爱你不会说出口 只给你打气加油 只喜欢你笑容 所以不用想太多 当了一天情人以后 我怕你会嫌不够 把你的手借我 Oh oh oh 爱你不会说出口 Oh oh oh yeah～ 只喜欢你笑容 所以不用想太多 当了一天情人以后 我怕你会嫌不够 7.琴伤 简介：改编自 柴可夫斯基-船歌∕莫扎特-土耳其进行曲 词：方文山 曲：周杰伦 改编：周杰伦 古典乐加嘻哈的力作，以柴可夫斯基的[船歌]贯穿全曲，周杰伦再重新编曲，弥漫着神秘浪漫的气氛，如迷雾的海港，远行的船，远去的爱，摇晃着淡淡的哀伤；间奏改编了莫扎特的土耳其进行曲，在间奏的最后又与船歌相呼应，是周式嘻哈一贯风格；方文山的歌词描绘出一幅唯美的画作，彷佛一个中古世纪的美女站在船的甲板上，悠悠望向远方，而船舱传来一阵阵琴声，随海风飘荡，彷佛诉说着难以言喻的美丽与哀愁，如夕阳的金黄灿烂，如海浪推船思绪也跟着摇摇晃晃，令人莫名的心酸与不舍。
作词：方文山 作曲：周杰伦 编曲：黄雨勋（梦想之翼） 歌词： 海天 连线的 地方是那夕阳 木造 的甲板一整遍 是那金黄 你背光 的轮廓就像剪影一样 充满着想象 任谁都 会爱上 琴键声 在船舱 随海风 回荡 竟有一种 属于中世纪才有的浪漫 微笑眺望远方 是你的习惯 古典钢琴 在敲打 小小的那哀伤 你的眼神 隐约中有着不安不安 你不敢不敢 继续的暧昧喜欢 你泪化了妆 不舍全写在脸上 摇摇晃晃 船已入港 我不忍为难 问谁在等你靠岸 一圈戒痕 在你指上 目送你 越走越远的 悲伤 我害怕 故事走不到一半 你心里早就已经有了答案 走偏了 方向 你绝口 不谈 不谈 我不过问 只是彼此 的心被捆绑 明明 海阔天空 蔚蓝的海洋 你心里面 却有一个不透明的地方 浪倒映月光 足迹遗留在沙滩 留遗憾在码头上 空气弥漫着怀旧时光 我看见 呵护着你的那个 对象 我的和弦开始慢板的沧桑 你泪化了妆 不舍全写在脸上 摇摇晃晃 船已入港 我不忍为难 问谁在等你靠岸 一圈戒痕 在你指上 目送你 越走越远的 悲伤 你泪化了妆 不舍全写在脸上 摇摇晃晃 船已入港 我不忍为难 问谁在等你靠岸 一圈戒痕 在你指上 目送你 越走越远的 悲伤 8.水手怕水 简介： 歌名《水手怕水》是周杰伦在接受《men’s uno》杂志采访时曝光的歌名，一同曝光的还有《世界未末日》，2011年11月hit fm大台柱整点播报中杰伦用巧妙方式宣布了歌曲，与去年宣传超人不会飞、雨下一整晚、免费教学录影带方式相同。
《水手怕水》这首歌曲是Ragtime加嘻哈饶舌、B-Box的全新曲风，是周杰伦的首创。
在华人音乐里还没人尝试过这种曲风。
加上周杰伦这次难得为这首歌“编曲”，就是希望展现独树一格的周氏原创曲风，而不是取样于已有的Ragtime钢琴旋律，Ragtime是盛行于19世纪90年代的钢琴音乐，活耀于美国南方的纽奥良酒吧或密西西比河上的蒸汽船上演奏的音乐，周杰伦彷佛有古代的音乐灵魂，新曲风展现百年前的复古味道。
周杰伦说：“钢琴好像真的是我的时光机，借着钢琴能够回到任何一个世纪。
”而歌词描写的水手吃海鲜会过敏，吃素已经很久，想当歌手却变成水手。
闹钟的“铃不铃”和台语的“喝不喝”同音，在歌词中前后呈现颇富趣味。
周杰伦说：“这首歌是找之前写 歌词： 大海真可怕 叫我 水手 Oh oh come on come on baby 美人鱼勾引我这招 卑鄙 Oh喊我 水手 Oh oh come on come on honey 我喜欢你胜过Money 船舱它是我的家 大海是我嘘嘘的地方 我对海鲜会过敏 吃素已很久 想当那歌手 结果变成水手 Oh oh～ 怎么有点东北腔 No no～ 去到太远的地方 人家Popeye最爱吃菠菜 我却爱清粥小菜 再来点海带 铃不铃不铃 铃不铃不铃 铃不铃不铃 铃不铃不铃 我的闹钟怎么叫不醒我 喝不喝不喝 喝不喝不喝 喝不喝不喝 喝不喝不喝 林老师在喝牛奶 叫我 水手 Oh oh come on come on baby 美人鱼勾引我这招 卑鄙 Oh喊我 水手 Oh oh come on come on honey 我喜欢你胜过Money 这些海鲜 捕吃可吃 知不可吃 捕吃可吃 知不可吃可 不吃不吃不吃 克制不吃土司 跟我学一遍 来 （B Box） 我去海产店买鱼虾来放生 去水族馆把鱼通通捞走 只有一种鱼捞不走 姓大名叫白鲨 大白鲨 船长说 为了节能减碳尽量用手划 有空就去甲板吸收太阳能 抹抹防晒 等着美人鱼上钩 Go 铃不铃不铃 铃不铃不铃 铃不铃不铃 铃不铃不铃 我的闹钟怎么叫不醒我 喝不喝不喝 喝不喝不喝 喝不喝不喝 喝不喝不喝 林老师在喝牛奶 叫我 水手 Oh oh come on come on baby 美人鱼勾引我这招 卑鄙 Oh喊我 水手 Oh oh come on come on honey 我喜欢你胜过Money 嘘 叫我 水手 Oh oh come on come on baby 美人鱼勾引我这招 卑鄙 Oh喊我 水手 Oh oh come on come on honey 我喜欢你胜过Money 叫我 水手 Oh oh come on come on baby 美人鱼勾引我这招 卑鄙 大白鲨 Oh喊我 水手 Oh oh come on come on honey 我喜欢你胜过Money 9.世界未末日 歌词： 这街道在下陷 我们就快失去了家园 你我却都没有埋怨 将眼泪停格瞬间 街景摧毁 我内心却不轻易撤退 满天风雪 我们会微笑去面对 我牵着你的手 一路穿梭在城市路口 就算故事到了尽头 我们也绝不退缩 快转风景 被一再提醒失去森林 落叶声音 停不住我们的关心 就算是世界要崩溃 亲爱的我也绝不会落泪 不放弃爱过的那种感觉 珍惜着有你记忆的一切 就算是世界要倾斜 亲爱的我也绝不说离别 尽管末日威胁再强烈 有爱就不累 我牵着你的手 一路穿梭在城市路口 就算故事到了尽头 我们也绝不退缩 快转风景 被一再提醒失去森林 落叶声音 停不住我们的关心 就算是世界要崩溃 亲爱的我也绝不会落泪 不放弃爱过的那种感觉 珍惜着有你记忆的一切 就算是世界要倾斜 亲爱的我也绝不说离别 尽管末日威胁再强烈 有爱就不累 10.皮影戏 作词：唐从圣 作曲：周杰伦 编曲：林迈可 简介： 而杰伦为了将文字里表现的幽默化成音乐 歌词： 微薄的身躯 刻划出厚实尊严 小小屏幕 撑起大大一片天 观众静候在我的眼前 灯光闪耀在后面 我碎碎念 唱念做打喜怒哀乐 让你妈妈扭一下 记得跟着锣鼓点 哇勒点点点点点点点 我们的表演向左边 向右边 左右都逢源不恐后或争先 筋斗云就算在十万八千里 看我只需要翻三圈 近在咫尺 远在天边 笑我疯癫 凭你的脸
还是快去排队买票看我的表演 大声点我听不见 皮影似神仙 我身轻如燕 你面前忽隐又忽现 飘逸在云和雾里面 傲气贯山巅 随性唱一遍变世代传承的经典 皮影似神仙 我身轻如燕 你面前忽隐又忽现 飘逸在云和雾里面 傲气贯山巅 随性唱一遍变世代传承的经典 剧力万千惊叹声连连 动静掌控全在绕指间 透明的眼 纯净的笑脸 只看颜色就能辩忠奸 唱念做打喜怒哀乐 让你妈妈扭一下 记得跟着锣鼓点 哇勒点点点点点点点 这说的故事 百善孝为先 这说的不是吃的虾味鲜 筋斗云就算在十万八千里 看我只需要翻三圈 近在咫尺 远在天边 笑我疯癫 凭你的脸
还是快去排队买票看我的表演 大声点我听不见 皮影似神仙 我身轻如燕 你面前忽隐又忽现 飘逸在云和雾里面 傲气贯山巅 随性唱一遍变世代传承的经典 11.超跑女神 作词：方文山 作曲：周杰伦 编曲：林迈可 简介： 电子结合R&B编曲与快嘴饶舌情歌，罕见的搭配组合，营造出女神出场时令人神魂颠倒的景象，也诉说着众人心目中的女神形象；这是方文山第一次写关于跑车的歌词，是属于方文山展技的地方；快板的饶舌在慢板情歌反差里，有一种莫名的和谐，而这是周杰伦甜蜜的展技
方文山借着车子的各种特性、配件来描写男生看到女神出场前屏息等待：「座椅上的安全带 在紧绷 我打开了敞篷」紧张感瞬间凝聚；「你专心在画睫毛 我专心在等你笑」，女神出场前的气氛铺排很重要，「你的口红 颜色太过主动」让人踩下油门直往前冲，紧张得像发烫的排气管；太紧张只好打开天窗却说不出一句话；女神果然神力无边，其实不管是口红、睫毛、或是水晶指甲是什么颜色如何娇俏，只要一个微甜的笑，都足以令人瞬间倾倒受宠 歌词： 音乐在激动 舞步在骚动 你的心我掌控掌控 懂不懂 引擎声 划夜空 座椅上的安全带 在紧绷 我打开了敞篷 煞车踏板一松 这时空 就像是快转的钟 嘿我速度由自信驱动 请你专门来看一场会飙泪的感动 你专心在画睫毛 我专心在等你笑 你唇膏 涂抹少少 撒娇 讨好 我收到 长腿窄裙 太高调 下车姿势 太闪耀 这会让我的心跳 又叫 叫 叫 Oh oh 你的口红 颜色太过主动 我降下了车窗 呼吸放松 Oh oh 你的眼影 烟熏妆这么浓 不要 诱惑 诱惑 我 Oh oh 你的笑容 微甜让我心动 我踩下了油门 直往前冲 Oh oh 穿高跟鞋 的你即将受宠 排队追你的 最后一个 是我 你的水晶指甲 上面画着爱心 挑开了长发 想要对我说话 真的吗 真的吗 我竟在结巴 老半天 嘴里蹦不出 一句话 手握方向盘 跟着你发香 发烫排气管 说我太紧张 太紧张 打开天窗 不说亮话（Oh oh oh oh oh～） 只听你说才是最美的那一幅画 你专心在画睫毛 我专心在等你笑 你唇膏 涂抹少少 撒娇 讨好 我收到 长腿窄裙 太高调 下车姿势 太闪耀 这会让我的心跳 又叫 叫 叫 Oh oh 你的口红 颜色太过主动 我降下了车窗 呼
音乐欣赏策略的综述，并谈谈自己的感想
一、引言文字的尽头是音乐，那么音乐的尽头呢
假如你说音乐没有尽头，它无限延伸，延伸到每个人的耳中、指尖和心里，可这抽象的感受终究只限于个体之内。
而就在你每一次试图将自己对于音乐的感受传达给别人时，文字已然是音乐的延伸。
音乐就像通天塔留下的幻影，映照着通往天堂的路径，在这里语言不通的惩罚不再有效。
但我们终究是语言动物，唯有借助语言照亮这条路径，让更多人接近哪怕是幻象的天堂。
不同于学院内的研究型论文，音乐赏析和评论作为一种独特文体，面向更为广泛的社会大众，这就对其写作方法提出了诸多特殊要求。
少年时，正是这类文字激起了我对音乐的热爱，引导我进入作品的内部一探究竟。
那些文字浅显而不单薄、深厚而不晦涩，或许它们无力改变大局，却着实能够影响每一个相遇的灵魂。
借用野夫的话说，它们像一粒糖抛进大海，永远无法改变那深重的苦涩，但经过的鱼会知道那一丝稀有的甜蜜。
怀着这种美好的理想，我近年来尝试写作了一些音乐赏析和评论文章，时常感觉这类所谓“小文章”远非人们以为的那样可以顺手拈来，写作时有不自量力、才疏学浅之感。
适逢此次艺术学青年学者论坛提出“艺术品的观看与描述”议题，愿在此反思和总结点滴个人写作经验，进行若干写作方法论方面的探讨。
二、音乐赏析写作（一）切中感性直觉经验与文学、美术等艺术不同，音乐抽象存在于特定的时间与虚幻的空间中，必须通过表演展现给听众。
赏析文章作为创作者与听者之间的媒介，静静躺在那里。
此时，它既不能像广播电台那样边讲边放音乐，也不能像上课讲座那样以多媒体手段展现音乐的各个层面，能依靠的只有独立成章的文字。
而另一方面，这种相对静止的方式反倒方便了听者任意控制时间和思路，在自由安静的环境里悠然享受一份知音的乐趣。
因此，好的赏析文字应能够吸引读者停下来，随着一段文字反复品味一处音乐，以至于像歌德笔下的浮士德一样不禁发出感叹：“Stay,thou art so beautiful
”（请等一等，你真美啊）指挥家詹德（Benjamin Zander）在Ted讲座时曾说：“作为指挥我一声不出，但我要用我的力量让乐队成员充满力量。
如果我的队员们的眼睛没有闪光，我的存在是为了什么
”我也自问，如果我的读者眼睛没有闪光，那么我的存在为了什么
无论是导赏西方还是中国音乐，我们面对的大多是业已公认的经典杰作，它们的魅力已毋庸置疑，但对于当代中国听众来说，由时空距离等原因产生的陌生感普遍存在。
要想让读者被音乐打动，作为导赏者固然需要多方面的条件，但我认为必须要做到的一点，就是自己先要被音乐打动，并且在写作过程中时刻“入戏”。
时至今日，仍有不少音乐欣赏读物保持着上个世纪正襟危坐的姿态，流水账式的详细记述堪比科普读物，却丧失了艺术欣赏的审美核心：人的主观感受。
导赏文章既不是写论文，也不是编辞典，对于一般读者来说，深入浅出、优美灵活的文字更能吸引他们的兴趣，更何况现如今一部作品的一般信息通过网络搜索便唾手可得。
相比说教的介绍和干涩的分析，绝妙的比喻和通感更能直击人心。
韩锺恩教授曾受罗兰·巴特《写作的零度》启发，设问“作者是谁
写什么
给谁阅读
如何写作
为什么写作
之所以这样写作。
”进而自问自答“如何切中音乐感性直觉经验
回答：通过作品修辞及整体结构描写与纯粹感性表述。
”[1]给社会大众阅读的赏析文章，更需要切中自己和读者的音乐感性直觉经验。
此时，作品本体、结构特征与感性经验成为文字表述对象，写作者在逻辑清晰地阐述诸多要素时，无需回避自己的主观体验。
陶辛教授本学年为上海音乐学院研究生开设了艺术导赏课程，第一节课讲贝嘉的现代芭蕾舞剧《生命之舞》，随着陶辛教授的解读观看舞剧后，不少同学已是满脸泪水。
在开讲前他先为大家展示了两位舞蹈学专家发表在媒体上的导赏文章作为反例，文章通篇是对舞剧演出情况和人员编制的介绍，却丝毫不见作者对舞剧内涵的解读以及自身从中获得的体验，面对这部极具冲击力却不无抽象的舞剧，导赏作者若回避主观解读，等于悬置了自己存在的意义。
即便从一部舞剧的营销策略来看，精妙的内涵解读也远比炫耀大制作要吸引人。
主观的写法往往会导向散文式的柔美文风，尽管有学者认为这类文字显得娇柔做作，但我认为感性柔美本身没有错，关键是要在此基础上有深入的分析和观点，华美的辞藻若能恰合乐意，就不应指责其为浮夸之作。
涉及到历史的著述，必然会流露出作者的主观见解，只是流露的方式和强度各有不同罢了。
保罗·亨利·朗的巨著《西方文明中的音乐》之所以吸引人，很大程度上是由于他丝毫不避讳主观情感倾向。
例如他在“舒伯特”这一节的最后一段，将其对德奥古典传统挥之不去的情结倾吐的一览无余，却也因此感人肺腑：“这位音乐家的奇迹，我们当做一种自然而然的事物把它接受下来，我们还远远没能知道在他的艺术中我们究竟获得了什么。
从他遗留给我们的大量礼物中，我们甚至连歌曲的大部分还不甚了解，更不用说其他的作品了……这样的人给人间留下青春的化身，他们必然死于青春时期。
”[2]一部史书姑且可以这样写，又何必责怪以推广普及为目的的音乐散文“花里胡哨”呢
赏析写作者应尽力做到一方面对音乐内容的挖掘精准不离谱，另一方面在文字形式上淡雅不烂俗。
前者要求对音乐文化的把握和对音乐作品的洞察力，这对于受过严格训练的音乐院校师生来说不难做到；后者则要求一定的文字功力，这一点就因人而异了。
出众的音乐赏析在行文上不仅要求通顺明了，还应在妙语连珠中循循善诱，引人细读而后听之思之。
赏析文章时常需要借助大量形容词来描述音乐，独特的词汇能够传递最细腻的音乐感觉，如果翻来覆去用那些常见的形容词总会让人索然无味。
这种能力建立在广泛的文学阅读和随感的私人写作基础上，从中能够获得的不仅是遣词造句的功夫，还有细腻敏感的感知-表达能力。
我个人的经验是常读诗经和宋词，保持手写日记和书信的习惯，并将绝妙的词句整理成笔记，以备词穷之际诱发语感。
从这个层面上来看，女性往往具备比男性更加敏锐细致的感觉，例如田艺苗女士的这段写武满彻的文字：“漫长的停顿。
……。
长笛声在深深的呼吸之后传来，尺八的呼啸是寂静凝结出的碎片，弦乐加入，如天空中变幻不定的风云，然后旋律像水一样地流开，分散，缠绕……，在真实与梦幻中，武满彻似乎都只关心风景与季节的变化，他的题目叫做《11月的阶梯》、《雨中的树》、《雨中花园》、《水乐》、《树之曲》、《鸟儿降落到星形庭院》……，只是这样的‘风景’中没有描绘，没有赞叹惊喜，它存在于一个沉醉于冥想的澄澈清寂的心灵，俗世的风迎面吹来，心里的‘风景’清丽不变，可以确定武满彻的‘风景’与为人处世的态度有关，承载着生命、哲理、人生、夙愿的层层重量。
”[3]这段文字始于音乐的象形，终于武满彻的风景，彼此对照，确实靠谱。
实际上近十年来，国内关于音乐欣赏的文章一直呈现散文化的倾向，描述音乐作品的方式也愈加灵活多样。
特别是一些从事其它专业的音乐爱好者所写的文章，如文学专业的肖复兴、计算机专业的马慧元等，别具一格的文风与学院八股形成鲜明对比。
（二）引导结构聆听我曾将欣赏音乐的方式分为四种：感性聆听、理性分析、实践演奏、历史溯源。
这四种方式像四条林中路，从不同的方向通往林中空地上的小木屋，四条路的风景各不相同，木屋里的样子会随路径不同而显现如魔法般的变幻。
音乐作品就是这样一间魔法木屋，它看不见摸不着，却会因你经由的路径不同而展现出无数层次。
赏析文章就是要帮助听众走在理性分析和历史溯源这两条路上，而既然是理性分析，便与前文所要求感性描述相悖，如何协调好这二者的关系，是每一位写作者要面对的问题。
貌似无形的音乐是由各类要素按照一定的形式法则组织起来的，尤其是西方古典音乐在罗格斯主义（Logocentrism）的理性思维中，逐渐形成了一套以“有机统一”为最高法则的结构观念，如罗森(Charles Rosen)所言，内在聚合性在18世纪已经成为了判别一部作品是否成功的最终尺度[4]。
至晚从14世纪起经文歌通过运用等节奏技术（Isorhythm）保证乐曲的统一性，直到20世纪50年代整体序列主义全面控制音乐要素，如此根深蒂固的结构主义创作思维迫使听众必须理解作品的结构方式，才能更全面地体会到音乐的乐思旨趣，避免只闻其声未知其意。
释义学对于音乐作品意义的解读产生了重大影响。
狄泰尔（W.Ch.Dilthy）认为一部艺术作品被创造出来之后就是一个独立的客体，有待于人们回到作品产生的历史环境中去理解其内涵。
德国音乐学家克莱茨施玛尔（A.H.Kretzschmar）进一步阐明音乐解释的目的在于“通过作品的每个部分去揭示其思想的真正内核，阐明和解释作品的整体……释义学的任务就在于：将情感从乐音中抽取、推断出来，以文字的方式赋予音乐中的情感发展以结构框架。
很明显，看来这是一个贫乏的成果，一个皮影戏，但它事实上却是一个有价值的成就
因为鉴赏者通过乐音和乐音形式抽取、推断出的情感，将感官上的愉悦和形式工艺提高到精神活动的高度。
他保护了自己免于承受以那种纯肉体的、动物性的方式去接受音乐的危险和耻辱。
”[5]从贝多芬到勋伯格的德奥音乐创作思维迫使听众“结构聆听”（Structural listening），听者必须保持高度注意力跟随音乐动机的发展脉络，才能欣赏到作曲家巧妙的结构布局。
国内近年来运用释义学理论解读音乐作品的兴趣日渐浓烈，突出代表是杨燕迪教授对肖邦《第一即兴曲》所作的释义学分析与文化性解读。
他不满流水账式的乐曲解说和报告式的曲式分析，受伽达默尔“视域融合”理论的启发，试图探寻作品的内在奥秘，不仅分析乐谱并且紧随音响感受：“音乐的分析和解读如要直接面对音乐的实际鸣响，就需要尊重音乐实际时间维度，跟随音乐的时间展开，并且在文字语言的叙述、描写和分析中注意（甚至凸显）音乐实际音响给予我们的活生生冲击。
”[7]在解析《第一即兴曲》的过程中，杨燕迪教授从音乐的各个要素、主观情感反应、演奏处理、构思立意、历史意义等多维角度交叉映射，对肖邦这部不过四分钟的乐曲作出了极为透彻的深度解读。
对于音乐分析和音乐史学写作来说，这无疑是一个理想的范例。
而在面向音乐理论知识储备参差不齐的社会大众时，如此全方位、罗森式的深度解读又显得过于专业深奥了。
像《爱乐》这类杂志禁止在文章里放任何谱例，这对于学院内习惯的分析写作来说简直是不可想象的，起初让我非常不习惯。
然而，渐渐我发现这个规定会逼迫我站在一个“乐盲”读者的角度，思量什么样的文字是最直观、贴切的，如何描述能够让读者立即定位到音响特定位置。
除了按照时间顺序描述主要主题外，还要揪出最具特点的部位进行深度解读，为方便读者对照，在重要部位以括号的方式附注这里约在几分几秒以及第多少小节。
假如一部作品与当时的历史文化或作曲家生活有着密切联系，可以大胆尝试解析乐曲潜在的叙事性。
如我在《每个人都是浮士德——李斯特
这一天是圣烛节，也就是玛利亚带着出生40天的耶稣到耶路撒冷，被西蒙认出的日子（见《路加福音》）。
与此同时，李斯特着手创作一部讲述耶稣故事的清唱剧，此曲10年后才完成。
1854年，李斯特在两个月内写出交响曲《浮士德》，1857年修改完成。
可以说，这个时期的李斯特长久深入地思索着人生的终极问题……李斯特的《b小调奏鸣曲》可以被视为浮士德抗拒魔鬼的诱惑，在爱恨交织中归于崇高获得救赎的缩影。
主部有两个性格鲜明的主题动机，第一个主题与同时期创作的《浮士德交响曲》主题动机如出一辙，第二个主题则运用了与《第二号梅菲斯特圆舞曲》相同的主题音型，将这两个主题理解为浮士德和梅菲斯特合情合理。
而副部末尾的那个柔美主题可以被视为葛丽卿的幻影，它的音型由梅菲斯特主题变形而来，这恰好对应着原著中葛丽卿受控于梅菲斯特魔法之下的情节…… “神圣主题”和“葛丽卿主题”轮番再现，调性已按奏鸣曲式常规回到主调B大调，前文说过，B大调对于李斯特来说有着不一般的宗教归宿意味。
从b小调长途跋涉到B大调，这是李斯特的朝拜历程，也是世间所有升入天堂的浮士德曾走过的路。
两个美好的主题在这里行云流水一般洒脱，这是经历过沉重，才能体会到的轻盈：“世人不易拯救，沉湎于声色玩好；有谁凭着本身力量，挣断欲望的镣铐
”[8]再举拙文《终结乌托邦——肖斯塔科维奇<第四交响曲>赏析》为例。
肖斯塔科维奇写作《第四交响曲》时正遭受《真理报》的批判，作品对压抑情感的宣泄及对荒诞现实的表现令人触目惊心。
但这并不意味着乐曲放弃了形式逻辑，更不意味着我们可以停止思考任凭耳朵感受音流的冲击，恰恰是透过观察结构，能够触及到作品深层暗藏的秘密，揭示这部交响曲何以终结了交响传统的理想乌托邦：“古典交响曲代表着崇高的‘乌托邦’精神，再现部时副部调性服从至庄严的主部正是这种理想主义的体现。
而这部交响曲的主部以撒旦形象示人，这就为作品的‘终结乌托邦’奠定了基础。
最终我们听到，经过主题变形，副部从朴实的本质开始（呈示），逐渐异化（展开），最终与撒旦同流合污（再现）。
”[9]对于乐曲结构特点的深度剖析和解读，是最能凸显作者的价值之处。
文字优美只是吸引读者获得感性层面的享受，史料故事也可以由读者查找辞典获得，唯独个性的解读是对作品深层的延伸，也是读者从理智和精神层面与经典作品产生共鸣的途径。
（三）作曲家小传的写作问题《爱乐》杂志的古典音乐欣赏入门系列每期以一位作曲家为主题，围绕其某类体裁的作品展开导赏，这个套路基本体现了赏析文章的中心：作曲家和作品。
以作品为主题的写作方法上文已经提及，下面简要谈谈以作曲家为主题的写作问题。
介绍作曲家的文章具有很强的传记性。
此类写作需要事先查阅大量文献史料，以便在生平叙述中多角度挖掘闪光点。
而在作曲家生活细节上不必面面俱到、事事交待，但涉及史实务必多方对照、甄别准确，不能为了哗众取宠而传播子虚乌有的八卦逸闻。
在这一点上，钱仁康先生倾注毕生心血的大量赏析文章是绝佳的范本，他的每一篇赏析都建立在无数资料的基础上，但写出来的文字却丝毫不啰嗦。
“面对一首音乐作品，钱仁康先生往往以学术研究的态度来对待，在浩繁的资料堆里进行考析，寻找出精准的论据，确立别出机杼的视角立意，在撰写欣赏文字时，引经据典、行云流水，使听众在体会音乐美的同时也感受到文辞的潇洒。
”[10]由于主题选定的往往是著名作曲家，因此写作者需要在不大的篇幅内穿针引线出人物一生中最重要的事件，以及这些事件与创作之间的关系，并结合当时的文化事件做出富有新意的延伸。
这类写作的范例可举美国乐评家罗斯的经典著作《剩下的都是噪音——聆听20世纪》[11]，全书以散文式的文风介绍了20世纪西方音乐的代表人物，字里行间弥漫着浓郁的人文气息，大量借用文学经典关照音乐事件，读起来相当赏心悦目。
我个人倾向于在记述作曲家生平时，顺带对每一时期重要作品略作解读，此时介绍作品的目的主要是与生活状况相呼应，更何况对于作曲家来说，生活与创作本就是相互影响的。
在《为人们修建几座栖身之宅——格里格的音乐创作道路》一文中，我便采取了这种“且行且歌”的写法：“《抒情小品》第一卷几乎与格里格唯一的女儿同时诞生，不幸的是女儿出生第二年便夭折，乐曲却一直写到66首，从23岁写到51岁，那些时不时冒出的怀旧标题总能透漏出作曲家柔软的内心世界。
一首小小的咏叹调总有终止的时候，于是我们听到，《抒情小品》第十卷（Op.71）最后一首《回忆》（Remembrances）又响起了第一卷第一首《小咏叹调》的那个主题旋律。
一样的旋律还从bE大调开始，一样的终止音还是悬而未决，只是节拍从2\\\/4换成了3\\\/4，在浪漫的圆舞曲节奏上方，若是慢慢弹这个旋律像是老迈的蹒跚脚步，快一点弹却又像是淡然的潇洒舞步；另一个变化是主题经过了bE-＃D-bB-bE的调性转换，乐曲长度从而扩充了三倍，大概对于格里格来说，每一次转调都意味着他人生的一段经历吧。
流年似水，岁月如歌，一个男人的所有心思就隐藏在这条旋律的轮回中。
”[12]在对外国作曲家进行介绍时，赏析文章常常会面临一个尴尬，即参考文献引注问题。
由于部分音乐欣赏读物为避免学术化倾向，不允许作者详细引注（如《爱乐》），或由于作者在撰写普及性文章时忽视了学术规范问题，可能引起抄袭嫌疑。
最突出的案例算是某位教授的两本音乐欣赏专著，文字内容有质有量，却因多处引用他人研究成果未注明出处，被追究后发表致歉信。
面对这种情况，写作者可以争取与杂志协商保留引注文献，即便实在不能保留，自己保存的文章版本也应有完整的引注，以备不时之需。
三、音乐评论写作（一）主观的文风和立场音乐评论虽以评价音乐活动为最终目的，但作为独立成篇的文章，也可以像中国传统的诗品、词话那样，自身具有一定的审美意味。
评论写作者应当确立自己独特的文风，无论柔美或是犀利，都会在记录音乐事件或评判价值意义时增强不少说服力，给读者耳目一新之感。
米兰·昆德拉将自己的小说比作音乐，他曾说：“我小说中的每一部分都可以标上一种音乐标记：中速，急板，柔板，等等……让我们从这个角度来看《生活在别处》：第一部分：七十五页中有十一个章节；中速。
第二部分：三十七页中有十四个章节；小快板……”[13]杨燕迪教授在谈及为陈宏宽钢琴独奏音乐会而写的乐评时，也表示自己有意将文字结构与音乐时间相对应：为突出钢琴家演奏舒伯特奏鸣曲四个乐章的整体感，文字叙述有意不分段；在描述贝多芬奏鸣曲时每段字数多寡都与各乐章的时间长短相匹配。
他就此总结道：“我希望评论的文字不仅完成体验的记录和描述，而且还应是这种体验的深化和诠释。
由此评论成为被评论对象的某种平行物，从而享有独立的生命……由此看来，理想状态的评论写作就不仅仅是针对被评论的客体对象发表议论，而且还同时追求评论文本独立的行文美感与阅读价值，同时也藉此彰明评论者主体自身的审美立场与艺术理念。
”[14]针对音乐会的评论最能体现这一文体的独特性。
转瞬即逝的音响事件决定了作者需要在音乐厅内当场进行评判，特别是为报刊快评要求当天交稿、次日见报，其它艺术评论则不大会提出如此要求。
即便不是为报刊撰写快评，我也习惯当场用平板电脑（甚至手机）记下随感，音乐会结束后再做整理，因为那份置身音乐厅的临响[15]感受此时此地才能获得的。
如果不着急交稿，则回去后对照录音以揣摩细节以及对照乐谱仔细评判。
此外，音乐会现场的一些独特事件往往会为乐评提供关键线索，例如我在评论赵曦的《南国》时，就以音乐会开场前播放的背景音乐为切入点展开评价：“在《南国》首演的音乐会开场前，不知是有心还是无意，舞台音响播放了钢琴协奏曲《黄河》。
作为中国的第一部钢琴协奏曲，《黄河》成功地用一块红布把《东方红》裹进了钢琴协奏曲这一体裁中，这个主旋律样板羁绊着其后的一代代作曲家。
从刘敦南的《山林》，到杜鸣心的《献给鼓浪屿》，再到赵曦的《南国》，这几部作品在音乐语言上实现了与时代发展相一致的突破，可是，为何它们听起来又那么像
因为它们不过是新瓶装旧酒——新瓶是形式技法，旧酒是‘主旋律’。
”[16]音乐评论要求最大化的主观判断，每个人心中都有自己的标准，从自己的审美立场上进行的评价不存在对错之分。
可惜，若想将对一门抽象艺术以逻辑而有力的方式进行富于激情的评价是如此困难，我们经常见到学院出身的理论家力求客观公正的中庸论证，而作曲家或演奏家措辞强硬的观点往往形成“偏激的洞见”（著名的如李斯特、德彪西、斯特拉文斯基、勋伯格等作曲家的评论）。
波德莱尔曾说：“我真诚地相信，最好的批评是那种既有趣又有诗意的批评，而不是那种冷冰冰的代数式的批评，以解释一切为名，既没有恨，也没有爱，故意把所有感情的流露都剥夺净尽……有其存在理由的批评，应该是有所偏袒的，富于激情的，带有政治性的，也就是说，这种批评是根据一种排他性的观点作出的，而这种观点又能打开最广阔的视野。
”[17]显然，这一对批评本身的评判标准在今天依旧有效。
音乐评论的写作者首先是一个听众，本应带着自己的喜恶听音乐，而非堆砌一堆理论去靠近遥不可及的所谓客观评判，理论只是可以借助来表达观点的工具。
因此，写作者首先要对音乐保持高度的敏感，在行文中则要有条有理；其次要清楚自己所处的审美立场，什么都可以接受的中庸者是评论的先天障碍；最后要明白自己的观点必然会遭到处于不同立场者的反对，大家各抒己见才是面对艺术的正常反应。
我在短评《龚琳娜：恶搞路上越走越远》[18]中回顾了龚琳娜过去令人钦佩的专业素养和民歌理想之后，抨击了最近的《法海你不懂爱》和《爱上大笨蛋》等歌曲以及相关媒体。
发稿前编辑曾问我是否署笔名，我不解表达自己的审美观点何需如此避嫌
短评刊发前，《新民周刊》主编在其微博上预告了文章观点，立即引来两派针锋相对的激辩甚至谩骂，言语中可以看出对立源自两派所处的审美立场不同。
而我的立场就是推崇淳朴的民歌、排斥烂俗的口水歌，假如龚琳娜不再恶搞炒作回归本位，我也会对她赞不绝口。
音乐评论理应遵循“对事不对人”的原则，而评判标准就是自己的审美趣味。
（二）以分析和历史为基础无论在中国还是西方，只需与文学、美术乃至体育评论的热烈景象略作对照，音乐评论便相形见拙。
报刊上对于音乐事件的报道往往流于肤浅，而学院内对于音乐作品的分析还远不能被称为评论。
如克尔曼所说：“用新闻的眼光来表达的批评，总是使作者处于极其有限的空间和技术性论述的层次。
仅仅提及一个简单的迹象：在其他的艺术批评中，如诗歌批评中会引用部分诗句，美术批评中常利用展出的艺术作品的粗略的复制品，然而音乐批评却从未运用乐谱来说明演示，这样就使批评家几乎无法完成一项简单却又必要的事，那就是他的批评很难涉及细节。
”[19]然而，音乐评论要做到文本细读，必须依赖乐谱进行分析吗
如前文所述，《爱乐》杂志不准征引谱例的规定给惯于对着谱例分析的我们带来隔靴搔痒之恨，但它或许也能启发作者从另一个角度来解读音乐。
如今已不可能指望大众拥有熟读乐谱的能力，我们唯有依赖文字打通象牙塔内外的隔阂。
但分析又是必须要做的工作，只是要寻求一种合适的表达方式让大众明白潜藏于作品内部的密码，这也有利于改善那些精妙的分析躺在学术期刊上孤芳自赏的尴尬境地。
需要指出的是，为音乐评论而作的分析工作应当以探索作品的特点和新意为目的，往往集中关注某些片段的特定元素，这与一般分析论文“高、大、全”式的剖析有着本质上的不同。
面对严肃音乐作品，尤其是同时代人的新作时，未经分析而做出的评价很容易陷于表层，无论褒扬或贬低都显得武断。
克尔曼在1965年发表的《美国音乐学侧影》一文中抱怨分析学科画地为牢的同时，也指出了分析是音乐批评的重要基础：“如今人们仍旧认为总体上理论和分析就是终点，而非走向批评的一个台阶……分析似乎被自己的内在技法所占据了，太迷恋自身的“逻辑”，陷入迂腐的惯性中，以至不能以合适的美学表述面对艺术作品。
理论和分析并不等于批评，但它们是实现批评的重要手段。
它们代表着学院派音乐中积极力量……”[20]十五年后，这一状况仍未有概观，克尔曼再发长文《我们如何进入分析，如何跳出分析》，呼吁音乐分析走出理论温室连接大众，并认为分析不应仅以证明作品的有机统一为目的，而应与批评结合来面对多元并存的音乐：“作为一种独特的专业工艺，音乐分析没有能够连接艺术家和听众，也确实没有‘揭示艺术作品的美学本质’……分析中即便最好的部分也让读者难以接近。
它们提出迷人的数据，这无疑是重要的，但人们总感觉有什么关键的东西被遗忘了。
德奥器乐音乐杰作的有机统一准则，在我们评价其它音乐时不见得有那么重要。
那些音乐可能确实不够‘有机’，或者说其有机性或多或少具有一些下意识的琐碎特点。
此时它的美学价值必须用其它标准衡量。
批评能够解释、证明其它音乐传统吗
答案无疑是肯定的，近年来很多人在这方面已做出不少努力……重要的是找到一种分析方法，来对待那些并非以有机统一为美学标准的音乐。
”[21]
循环了很多遍周杰伦的《十二新作》，在听以前的老歌差距太大了，
有些时候也许是我们因为时间的增长而变了一种听歌的心态周杰伦早期的确创造了一个令人意想不到的传奇这也许造成了许多人对他越来越高的期待他不是神，他不可能一直都处于巅峰时代这几年确实音乐的质量不如曾经的经典但是我们要看到他的努力他在创新，他不想让被人认为是一个一层不变的人他愿意尝试新音乐，给我们带来新的感动而我们需要做的就是耐心等待至于悲伤的情歌少了，带喜悦的歌曲多了是因为杰伦说他希望给歌迷所有听他的歌的人传递一种正能量期望大家都用一种积极向上的心态生活至于以后的事谁说的准
我们只能说是期待他的新的好音乐即使不能带来更大的感动，他已经做的很好了不是吗
某种意义上来说他变了，他开始愿意尝试他以前绝对不会涉及新音乐种类，比如电子摇滚另一种意义上说他没变，他依旧是我们每年期待的周杰伦，依旧爱音乐，依旧对音乐保持一种纯真的热爱依旧为了音乐废寝忘食，他还是音乐王者
汪苏泷 徐良 周杰伦 的资料
(1)汪苏泷，华语男歌手，来自沈阳，浑身洋溢着蓬勃朝气的歌手，已经出过超过40首音乐单曲。
处女座，朋友缘极好、喜欢听人倾诉，沟通能力强，只不过有犹豫不决的大毛病。
他的嗓音温馨脱俗。
极易让人受感染，歌曲创作让人钦佩不已。
给人琅琅上口的感觉。
代表作品：《不分手的恋爱》《放不下》《埋葬冬天》等。
中文名： 汪苏泷 外文名： silence.w 别名： 汪苏泷 国籍： 中国 民族： 满族 出生地： 辽宁沈阳 出生日期： 1989年9月17日 职业： 歌手，艺人 毕业院校： 沈阳音乐学院 代表作品： 《不分手的恋爱》《放不下》《他的爱》《专属味道》《苦笑》等 星座： 处女座 汪苏泷（silence&Silence.W）校园唱作型小才子。
当下人气最旺的网络创作独立音乐人之一；虽然走红于网络音乐，但与很多网络音乐玩家相比，汪苏泷（silence.w）显得更加专业，从词曲创作到编曲演唱全部由他自己一人包办。
编辑本段个人资料 姓名：汪苏泷 英文名：Silence&Silence.W 地区：辽宁 城市：沈阳东陵区 生日：1989年9月17日 生肖：蛇 身高：176 cm 体重：60 KG 星座：处女座 嗜好：作词、作曲、看电影、Bbox 学历：本科 毕业学校：沈阳音乐学院 民族：满族 愿望：做好音乐 喜欢的艺人：陶喆 座右铭：自己感动的不一定别人会感动，但要想感动别人就一定要先感动自己。
最得意的事情：都得意 最喜欢的歌星：陶喆（David Zee Tao） 最喜欢的乐器：小提琴 和吉他 最喜欢的影星：尼古拉斯·凯奇（Nicholas Cage）、周星驰 最喜欢的音乐：都喜欢 最喜欢的颜色：黑、白、红 最喜欢的食物：饭 最讨厌的食物：苦瓜 最喜欢的水果：西瓜 （很喜欢瓜类哦
） 最喜欢的动物：狗 最讨厌的动物：蚊子 最喜欢的季节：秋天 (2)徐良，歌手，艺人。
是作词、作曲、编曲、演唱、混缩等一手包办的全能型歌手。
独特的男女对唱音乐风格，华丽的词曲，清新的音色。
让他在短短的半年之内，变成了人气最旺的网络独立音乐人之一。
代表作品：《犯贱》《红装》《和平分手》等。
中文名： 徐良 国籍： 中国 民族： 汉族 出生地： 山东青岛 出生日期： 1987年2月8日 职业： 歌手，艺人 毕业院校： 青岛科技大学 代表作品： 《犯贱》《红装》《客官不可以》《和平分手》等 主要成就： 最红网络音乐人QQ音乐排行榜第一 2009年·原创歌曲(Demo) 签约女搭档招募活动女搭档招募2009年·原创歌曲(Demo) 2010年8月发行专辑《犯贱》、11月份发行EP《徐良 EP》 徐良 以及2011年的四首单曲《坏女孩》、《不好听》、《飞机场》、《美瞳》，与阿悄、小暖、小凌等人的合唱作品，使他在几个月之内，一路攀升，在“QQ音乐歌手总榜”“QQ音乐专辑总榜”取得良好的成绩，让徐良拥有了一大批忠实歌迷听众
目前在QQ音乐有很高的排名，徐良做人自然、随性，谦虚没架子，曾在徐良贴吧发过一贴：要求吧主不要改会员申请要求，不要有门槛。
他也感动了许多的歌迷。
制作音乐认真仔细、专心致志、严格要求，这正是他打动歌迷们的原因。
正如徐良本人说的——“我没有什么设备，唱歌也不怎么好听，我今天有了一些成绩，都是因为我有最可爱的歌迷。
” 徐良本身的努力我们看在眼里，而这些歌迷是徐良后面的坚强后盾。
姓名：徐良 徐良照、(7张) 性别：男 属相：兔 昵称：L 地区：山东 城市：青岛市南区 生日：1987年2月8日 身高：180 cm 体重：65 KG 血型：B 星座：水瓶座 学历；青岛科技大学 专业：美术 嗜好：弹琴，画画，写歌，看漫画，cosplay。
愿望：写交响乐， 个性：平和，含蓄，幽默 宠物：牛奶（一只加菲猫）良总是欺负它，非礼啊 最喜欢的异性：老妈 最得意的事情：父母身体健康 最喜欢的颜色：黑白色 最喜欢的食物：汉堡 最喜欢的水果：橘子 最喜欢的动物：熊，猫 最讨厌的动物：昆虫 最喜欢的季节：春、秋 最喜欢的女生类型：可爱，俏皮。
最欣赏的女艺人：杨丞琳、刘胡荣、唐嫣、张馨予、周桐羽 最欣赏的女歌手：杨丞琳、刘胡荣、张馨予 最欣赏的男歌手：黎约军团sy，王力宏 粉丝团名：良民 百度ID：徐良L 徐良2011最新单曲： 《美瞳》、《飞机场》、《不好听》、《坏女孩》 音乐专辑：《犯贱》 专辑信息 演唱歌手：徐良 歌曲语言：国语 发行时间：2010-08-04 唱片公司：金船文化 专辑介绍： 徐良，新时代原创流行音乐人。
因其充满才气的创作，独特百变的嗓音以及帅气的形象在短短半年的时间内迅速走红网络音乐界。
他的声音时而温暖多情，时而清新自然。
然而无论是哪一种风格都会让人很轻易的与之共鸣，这一点与他自然随性的处事方式也很相似。
而对于创作，徐良更是一手包办编曲，作曲，作词，演唱以及混音。
每首作曲，都经过了数十次的修改，才会确定一首作品。
徐良与其他音乐界网络红人不同的一点是，相对于名气，他更执着于对音乐的追求。
如今的徐良，已经开始接受专业老师的指导，相信不久以后，他一定可以在音乐界创造一片属于他的天地。
专辑曲目： 01.犯贱&阿悄 02.红装&阿悄 03.即使说抱歉&Melodia 04.胸前 05.天真&阿悄 06.月光&阿悄 07.小恋曲 08.梦&阿悄 09.和平分手&小暖 10.客官不可以&小凌 (3)周杰伦（1979.1.18－），中国台湾人，祖籍福建泉州，华语流行歌手、著名音乐人，2000年后亚洲流行乐坛最具革命性与指标性创作歌手，唱片亚洲总销量超过2700万张，有“亚洲流行天王”之称，其音乐突破原有亚洲音乐主题、形式，融合多元的音乐素材，开创了华语流行音乐“中国风”的先声，为亚洲流行乐坛翻开了新的一页。
中文名： 周杰伦 外文名： Jay Chou 别名： 周董、周导 国籍： 中国 民族： 汉族 出生地： 台湾省台北县 出生日期： 1979年1月18日 职业： 歌手，演员，老板，音乐制作人 毕业院校： 台北县淡江中学 经纪公司： 杰威尔音乐有限公司 代表作品： 《不能说的秘密》，《东风破》，《双截棍》，《烟花易冷》 主要成就： 亚洲流行天王 血型： O型 周杰伦 中文名：周杰伦 昵称：周董、周导 生效：马 星座：摩羯座 身高：175cm 体重：60kg 学历：淡江中学音乐科 职业：音乐人 专长：音乐创作 音乐类型：中国风、R&B 读过的学校： 山叶幼儿园、忠孝国小、金华国中、台北县私立淡江高级中学音乐科 做过的职业： 华语流行歌手、著名音乐人、音乐创作家、作曲家、作词人、制作人、杰威尔音乐公司老板之一、导演 关于口头禅： 哎哟，不错哦
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关于“周董”：“周董”是一句玩笑话，所属公司同事半开玩笑地说：“周杰伦，我们靠你养了，你是我们的董事长啦。
”久而久之，便直呼他为“周董” 关于口齿不清：方文山填的词害他咬字不清，像是发如雪之类的东方风歌词，不管是谁来念或是唱应该都很难清晰，除非拿着歌词本对照
周杰伦2012会出什么新歌
目前还不知道啊，专辑出来前除了他们公司的人其他人都不知道啊。
