你好安娜读后感600
读后感是指读本书，文章，一段话，一段视频几句名言后，把具体感受和得到的启示写文章，也叫做读书笔记，是一种常用的应用文体，也是应用写作研究的文体之一。
所谓“感”读后感可以是从书中领悟出来的道理或精湛的思想，可以是受书中的内容启发而引起的思考与联想，可以是因读书而激发的决心和理想，也可以是因读书而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击、讽刺。
读完“你好安娜”这本书的观后感,400字作文
写书的读后感就是在阅读的过程当中，你可能会产生触动你心灵的感悟，把它写下来。
绿山墙的安妮好词好句摘抄
虎口拔牙 与众不同 不以为然 朝夕相伴骨瘦如柴 满不在乎 唠唠叨叨 沉默寡言全然不同 孤独凄凉 庄严神圣 聪明伶俐难以相信 归根到底 枝繁叶茂 馥郁芬芳纹丝不动 春花烂漫 青翠欲滴 克以奉公甜美无比 甘甜适口 余味无穷 滴滴汗水绿肥红瘦 果实累累 果实肥硕 果香诱人果实饱满 果甜瓜香 果肥汁甜 果园飘香硕果满园 硕果累累 红果满枝 藕断丝连密密层层 粼粼光斑雷切尔·林德太太安居在安维利大道没入山谷的地方，两边长满着如女士耳环般的桤树，一条小溪潺潺流过。
安维利反反复复的人很多，谁如果特别留心邻人的事，往往会忽视了自己的事情，但雷切尔太太有两者兼顾的能力。
安维利的家庭主妇们时时用敬畏的声音说，她缝了十六条被子，而且还分分秒秒注意着贯穿山谷、环绕着陡峭红山的大路。
太阳明亮温柔的光线洒进窗户，房子下面斜坡上的果园染着新娘般的红晕，还有白色的花朵和成群结队的嗡嗡叫的蜜蜂。
假如安维利的任何别的人，雷切尔太太会把所有的迹象联系起来，大概这两个问题就有了巧妙的结论，但马修却是个出门很少的人，那么，肯定是有件事情。
路并不算远，马修住的那幢果树围绕着的不规则的大房子从林德家那条大路走去只有一英里，是个足迹很少的地方。
绿山墙的厨房是个让人开心的地方，或者说看上去有几分像从用过的客厅一样，原本是个让人愉快的地方。
玛莉拉就坐在那儿，她坐的样子好像对阳光有些怀疑似的，阳光对她来说仿佛是一种左右摆动不负责任的东西，但它对世界确实是十分重要的。
有些不清楚叫什么好的关系被叫做友情，这种关系在玛莉拉和雷切尔之间就拥有，即使她们并不算很熟悉。
玛莉拉的嘴唇宽容地动了一下，她认为雷切尔太太会来的，马修这样神采飞扬而又没有任何理由地出门，对她附近人的好奇心来说确实太过分了。
“好吧，玛莉拉，我要真诚地告诉你，我认为你做了件蠢事——冒险的事，仅此而已。
你不知道自己能得到什么。
你要把一个不熟悉的孩子领进家门，你对他一丁点儿也不熟识，也不知道他的性格，不知道他父母的事情，也完全不知道他会转换成什么样子。
上个星期我才从报纸上看到，一对夫妻到孤儿院领了个孩子，然后他在晚上放火——成心放火，玛莉拉
差点就把他们在床上烧成焦炭。
还有，我还了解另一个例子，一个领养的男孩吸生鸡蛋吃，这性格改不过来了。
如果你在这件事上问我的意见——当然，你没有——玛莉拉，我会说上帝保佑，别想这种事了。
”马修·卡斯伯特和那头母马十分投机地组合着到了八英里远的布莱特河。
那是条可爱的道路，两边都是温暖的农场，他们不时穿过阵阵香味的杉树林。
山谷里李树悬挂着开放薄雾般的花朵，空气中溢满着苹果园香甜的气息，牧场一直延伸到很远的地平线末梢——一片如珍珠般的紫色迷雾之中。
小鸟的歌声欢快，仿佛今天是一年中惟一的一个夏日似的。
他到布莱特河站的那个时刻，那儿还没有任何火车要来的标志，他认为自己来得太早了，就把马拴在小布莱特河酒店的院子里，远远地走到了火车站。
长长的站台像冷冻了一般，视力所到的地方，仅仅活着的生物就是个女孩子，她独自坐在另一头的高高堆起的鹅卵石上。
马修看到女孩子就仿佛什么也没看见，他悄悄侧身迅速地走过她身边，看也没看她一眼。
如果他看看她，他就会看到她紧张机械的脸满是等待。
她坐在那里好像等待着什么人，坐着等是只能够做的事情了，她用全力以赴地坐着干等。
她从他经过的时候就一直在看他了，现在，她的眼神落在他身上。
马修没有看她，他不知道她是副什么样子，但是要是其他人早就看了，一个十一岁上下的孩子，衣服又小又紧，是一件灰黄色的难看的棉绒衣裳，戴着顶早已褪色的棕色水手帽，帽子下面是两条红色的粗粗的麻花辫；她的脸很小，苍白瘦小，并且长满了雀斑，眼睛和嘴巴都很大，某种时候她的眼睛是绿色的，而其他情况下呢，则又是棕色的。
安娜.卡列妮娜之读书笔记300字
你好 书名虽为《安娜》，却并不以她为绝对的主角，而是两条主线，分别以安娜与莱温为核心，通过描写发生在他们周围的人物、情感、事件，全面而深刻地剖析了十九世纪俄国贵族阶层的生活状况。
小说以爱情及婚姻生活为描述的主要载体，围绕安娜与丈夫阿列克谢、安娜与弗龙斯基、莱温与基季、斯捷潘与多莉四段感情的发展与结局，借莱温思想的变迁，来表达作者人生观、世界观、爱情观以及他所赞赏的家庭生活观。
这些人物各自的生活、工作、人际关系、情感状态，复杂交织成一张大网，覆盖贵族阶级即将没落前的一切社会状况。
安娜，是一个近似完美的女性人物，无论是从外貌、举止、谈吐、学识、涵养、道德等诸多一切书中提及的评判方面，即便从贵族阶级的角度去审视，她也都再完美不过。
如若不是因积压在内心深处的情感与欲望被弗龙斯基所挖掘出来，她本应获得所有上层人士的欢迎与赞赏，而作者即使在她道德与灵魂堕落至最深处时，对外表与举止方面，依然给予了最高的评价。
从这个角度来看，她不是一个值得批判的人物，而是充满了悲剧性的色彩，引发人的怜悯与悲愤，将这股怒火发泄至她身边的人与社会上。
安娜已不再年轻，她是一个8岁孩子的母亲，深爱着自己的儿子。
她拥有较高的艺术鉴赏力，在绘画及工程方面，都显示了一定才华，她甚至能够通读大量书籍并撰写小说。
她具有女性拥有的一切魅力，在任何社交场合都能很快成为聚焦点，并轻易俘获男人的倾心，甚至刚结婚的莱文也不例外。
她在道德方面也无可指责，对待在车站自杀的工人以及自己的嫂子方面，都倾注了大量的关怀与爱护，对待哥哥的孩子们也都充满着关爱。
即便是那些夫人与太太们，出于女性应有的嫉妒，也无法对她生起气来。
然而，所有的这些完美，仅因为弗龙斯基在火车上对她的一瞥，而开始逐渐动摇，随着压抑情欲的释放，而彻底被撕裂。
她仅有的不幸，所有痛苦的来源，便来自于丈夫对她的冷漠与虚伪。
她的家庭从表面上看，也是令所有人羡慕的组配。
丈夫阿列克谢在官场拥有重权，并且事业蒸蒸日上。
他只是太过在意自己的社会地位以及几乎全身心投入到事业工作，而对家人不管不顾，尤其是安娜。
双方维持着表面上的和睦，但已然形成了巨大的隔膜。
安娜简直恨透了他，将她看做一部运作精良的漂亮的机器。
若撇除情感的因素，这确实是一台令人称赞政治机器，按照贵族社会及官场对他的所有要求而全心全意地运转着。
甚至对家庭生活、对妻子，所需的一切物质需求，也有全部的支持。
但，这终究是一部机器，日日夜夜折磨着安娜充满朝气与活力的灵魂。
一个女人，就像一朵美丽的鲜花，若是得不到情感上的滋润，或如玫瑰，会枯萎，在岁月的侵蚀下逐渐凋零；或如罂栗花，野蛮生长起来，拼命汲取一切露水、阳光，持续绽放令人倾倒的无限魅力，却浑身充满着毒性。
弗龙斯基又有什么错误呢
他是为了追求属于他的爱情呀。
他也只是被安娜的美艳所倾倒而疯狂，放弃了自己拥有的一切。
他在圈内拥有极高的赞誉，他英俊、潇洒、拥有同龄人难以匹配的才华。
他是一位青年军官，前程远大，从朋友，到上级，都希望能够帮助他获得更高的职位。
他有着大量的财富，慷慨、大方，愿意帮助所有的朋友，倾掷钱财为穷人建医院。
他甚至拥有极高的绘画天赋，并对艺术具有很高的鉴赏力。
他内心高傲，像一匹纯良、飘逸的烈马，却能赢得几乎所有人的喜爱。
正如因罂栗花的美艳而误食鸦片，疯狂而不能自拔。
他，为了安娜，放弃了所有贵族社会赋予他的一切。
他愿意承担贵族社会对他的鄙夷、他愿意离开可轻易获得的光明仕途、他甚至可以断绝与母亲、家人的关系。
他可以远离一切，与安娜在国外与乡下，尝试自己无法热爱的绘画与庄园生活。
他在巨大的悲痛之下，连生命都无法顾及，两次试图自杀未遂。
这些，难道不应该引发深刻的同情与思考
却反而将这场悲剧的全部责任推倒在他身上
作为安娜丈夫的阿列克谢，就应该受到无情的指责吗
他确实对安娜与儿子漠不关心，他也的确在发现安娜与弗龙斯基的关系后，对安娜愈加冷酷、绝情起来，甚至拒绝离婚，让自己、安娜、弗龙斯基、儿子谢廖扎都无法解脱，被家庭这一巨大的道德载体所压迫、倾轧。
无论安娜多么动人、美丽，他只是将全部的心力倾注在事业上，无法对安娜产生爱情，甚至基本的情感关注。
他也感受到了全部的痛楚，这种巨大的悲痛甚至使他的道德在宗教层面有了极高的升华，而包容了这造成他事业失败、家庭破裂的背叛。
有那么片刻，他甚至怜爱起妻子私底下与他人所生下的孩子。
除了安娜，任何人都无法对他进行任何指摘，甚至引发了巨大的同情，因为从某种意义上说，他的整个生命也被摧毁了。
安娜与弗龙斯基，在追求爱情的路途上，不仅承担着整个社会、一切人际关系的鄙夷，甚至是来自心灵、道德上的重压。
前者是次要的，而真正使安娜痛苦挣扎的，是她显然意识到自己正在被这种强烈的情感需要所腐蚀。
她徘徊、她抗争，在生下与弗龙斯基的女儿后，也曾下定决心断绝与他的关系，因为她至少还深爱着儿子谢廖扎，这是她直到生命结束前的唯一牵挂。
但她却在与自杀未遂的弗龙斯基见面后，彻底堕入无尽的深渊，沦为情欲的奴隶。
她将生命最后的一切，倾注到弗龙斯基对她情感关怀上。
这正如疯狂生长的罂栗花，对阳光与养料的需求无限膨胀、扩大，容不得一点点的缺失，否则便会立刻枯萎。
她与弗龙斯基爱情的结晶，也都成了她厌恶的东西。
所以即使是在远离一切纷扰的意大利，在绘画与艺术之都的熏染下，她也无法获得任何安慰。
她也只能安宁那么片刻，便又忧郁起来。
这种忧郁与情欲的贪婪，已逐渐成为弗龙斯基的负担，压迫他无法喘息。
他们彼此成为对方唯一的灵魂安慰，却依然无法珍惜已逐渐枯萎的爱情源泉，更加放肆地相互汲取着。
他们已经意识到无法这样生活下去，理想中的爱情场景，维持仅仅不到一年，便重新返回原有贵族的社会归宿。
在彼得堡、在莫斯科、在乡下，他甚至开始新建庄园，并祈求通过安娜与阿列克谢的离婚来用婚姻的方式，来试图寻找最后的出路。
然而，此时的安娜已偏执到双方之间无法融进任何细微的尘埃，怎么可能会帮助他繁衍子嗣。
他们进行这最后的挣扎，却更加快速的陷入这已成为沼泽的荒芜。
弗龙斯基不堪重负地想要逃离，却被安娜束缚得更加紧密，因为安娜离开他无法存活片刻。
最后的时刻，安娜甚至报复性的对弗龙斯基的朋友、基季的丈夫莱温都产生了勾引的欲念。
这是多么可怕的堕落，让我想起了包法利夫人为追求爱情而最终堕入情欲的深渊
最终，在第一次，也是无可挽回的争吵中，弗龙斯基希望得到片刻的自由，而安娜却选择了自杀。
这便是悲剧最后的落幕，弗龙斯基失去了灵魂，去往了前线。
幸好，还有莱温，这个带有作者本人半自传性质的形象，让这部作品变得温暖、饱满起来。
如果说安娜的形象，让这部作品深刻、浑厚，那么莱温就使它进一步升华、伟大。
安娜堕落、悲剧，所带来的阴郁，被莱温的思想蜕变、幸福婚姻一点一点的平复、充实。
也许莱温过于平凡，他的生活与命运也没有读者期待的跌宕起伏、扣人心弦。
一切都显得是如此平庸，他没有哥哥尼古拉的愤世嫉俗、忧郁深刻，也没有哥哥谢尔盖的才华横溢、智慧淡泊。
他甚至有些木讷，对自己置身于的贵族阶级的游戏规则显得有些愚笨。
地主贵族热衷的地方政治、委员会、竞选，他也因鄙视而逃脱，这使得他彻底远离了唯一的成就事业的机会。
他没有斯捷潘的圆滑悠哉，也没有弗龙斯基的俊朗风度，他从头至尾都对宗教产生怀疑，因此也无法产生如卡列宁般的宗教道德升华。
他甚至不像一个贵族，而是只是一个地主，与农民们打成一片的憨厚地主。
他是关心农民与自己庄园的，他喜欢与农夫们一起割草、劳作，也希望通过积极的生产关系变革而更加的让利于民，增富于己，然而他最擅长、热衷的事情也失败了。
他为了自己的思想、书籍，曾出国考察、曾亲身实践、曾向诸多人物请教讨论，也几乎成为他被基季拒绝后的唯一精神寄托，然后却因为结婚后的家庭忙碌而搁置。
他并不年轻，也无贵族的气质。
年近三十的他在去拜访斯捷潘时，甚至被看门人堵在门外半天。
他热爱基季，长久交往给她带来的美好印象，却立刻被弗龙斯基的风度才华所消灭殆尽。
基季因迷恋弗龙斯基的勾引而拒绝了莱温的热情，这对莱温的打击几乎是致命的。
他意志消沉、情绪低落，更加埋头于农庄事物，通过身体的强烈劳作去赶走这一精神上的困扰。
他害羞、腼腆，单纯得可爱，对于感情、婚姻、家庭生活几乎一无所知，只因为强烈的爱情而驱使他再次向基季表白。
他在得到肯定答复甚至婚后的长久时间，依然怀疑这种幸福的真实，甚至对结婚的准备工作、基季的怀孕、孩子的生产，他都毫无准备，并且显得焦急、无措。
如果不是基季的打理与安慰，他的婚姻生活必将是一团混乱
最后的他，也未能使自己的庄园成功改革，而甚至连自己的书籍也未能完成。
唯一让人满意的，便是他与基季最终成婚，但这种幸福的顶点立刻被随之而来的家庭生活烦恼所取代。
而小说在此结束，从故事情节上，似乎过于匆忙。
因为安娜和弗龙斯基的故事都有了归宿，而他呢，却依旧在彷徨、在思考，而他得出的结论也没有给读者带来明确的哲学般的慰藉。
然而，或许正是莱温的平凡，才能凸显出作品的伟大。
这种平凡，在作者的创作下，显得如此真实、厚重。
它能够让最普通的读者，深入莱温的内心世界，体会莱温最细微的情感触动，跟随莱温思考的每一次变化、进步。
他不必拥有伟大的事业，却孜孜不倦地追求自己本职工作的完善；他不为上流社会的身份、名声而羡慕，却能够与身边仆人、农民保持纯真、愉快的友谊；他未佩戴虚伪的面具，却几乎赢得了所有贵族朋友们的喜爱；他没有许多财富，却能与妻子、朋友过得幸福；他生性愚钝，却不断在思考生命的意义；他甚至缺少高尚的气质，但却朴实得可爱，从不让人怀疑；他讨厌俱乐部里的休闲、潇洒，却享受劳作带来的热情、洒脱；他在追求爱情方面也显得胆小、腼腆，却赢得了基季最热烈的爱情。
斯捷潘赢得整个上流社会的欢迎，却只拥有莱温这个唯一的真心朋友；多莉婚姻的不幸、五个孩子的生活困扰，却能够在莱温家中，感受到真正的快乐；哥哥尼古拉对整个世界上的一切都感到愤恨，在生命的最后时刻，却只能在莱温这儿获得世间的些许温暖；哥哥谢尔盖孤独、深沉、博学，地位崇高，放心将所有的财产交给莱温打理而不过问，每次都对弟弟的愚蠢提问做着最耐心的解答，并在他家中时时获得宽慰；安娜也在生命的最后，以赢得莱温的好感而获得了唯一的乐趣；弗龙斯基几乎拥有贵族特点的一切优势，却在老公爵眼中当即输给莱温。
他的老管家对待他更像朋友而不是仆人，他的农民们甚至喜爱与他一起劳作，丝毫无阶级芥蒂。
大家似乎都觉得莱温身上有着许多缺点，但无法对他生气、厌恨，却都全部真心诚意喜欢起他来。
财富、地位、才华、美貌、高雅、修养、青春、谈吐、礼节，这些所谓的优势，似乎在莱温身上都无法找寻。
而那个贵族时代以及当今社会所推崇的种种优点，却给书中其他的贵族人物带来了无尽的困扰。
作者笔下的贵族们，从表面上看，几乎在各个方面都值得我们羡慕，但他们的不幸福却也是如此真实，让人几乎无法怀疑，并最终深刻认知这一阶级的广大不幸，这恐怕也是作者希望借莱温这一形象所作的最终表达。
莱温，真诚而不虚伪，勤劳而不贪图享乐，道德感强烈而不盲从宗教信仰，追求平等而不对贵族圈子有任何企及，认真务实而不妄想自负，待人热情而没有利益要求，求知欲强烈而不盲从权威，热爱自然随意而厌恶都市生活，自尊自爱而不妄自菲薄，遵从内心的情感意志而不跟随大众文化，渴望心灵平静而排斥生活表面的浮华，信念坚定而不在乎别人的评价，对生活满意而不去渴望过多的财富。
他的所有这些平凡而普通的优点，汇集一身，便显出他的精彩与伟大。
这些看似无用而遭当代精英、贵族所不屑的优点，却能够获得真正幸福的生活，感知生命全部的意义。
而那些成功、高雅、精英、权贵人士所谓的种种优点，便是资本文化给这个社会、给他们自身，带来的无尽烦恼与危害。
过去的贵族阶级如此，当今的资本社会依旧因为盲目追求金钱、物质、享乐、地位、权力、短视，而致使整个社会道德沦丧、幸福感严重降低、环境恶化、人际情谊淡漠、铺张浪费。
