南征北战电影作文300字
《南征北战》，是新中国成立以后拍摄的第一部军事故事片，体现在画面上的战争气势十分壮观。
它主要讲述了在1947年时我军和国民党为争夺土地而不惜一切代价去打仗的故事。
南征北战电影观后感300字 暑假的一天上午，我观看了一部电影：《南征北战》。
开始是解放军的队伍在行军，他们和解放区里的老乡告了别，往后撤退。
国民党的军队在后面追，后来他们之间的战斗便开始了，一路上打了好几仗。
后来，反攻开始了，解放军强占了凤凰山，还有摩天岭呢!双方的战斗可激烈了，“砰砰……”枪声不断。
接着，凤凰山主峰又开始了一次大战斗。
打得更激烈了，哦!还有一个解放军抱着一个国民党兵滚在了一起，又有一个解放军战士把一个大铁勺子扣在了国民党兵的头上，我们忍不住笑了起来，这一仗解放军又胜利了。
国民党兵把摩天岭困了一段时间后，他们要炸毁这座山，可凤凰山的战斗一结束，敌人感到不妙，就慌忙上了车，连忙逃走。
一个国民党瘸了，走路一瘸一拐地跟在后面，我们又笑了。
随后，国民党的队伍逃过了河，解放军骑着大马追敌人，村里人都送给他们送吃的。
忽然三颗信号弹打上天空，所有的解放军都把敌人包围了起来。
打了一阵后，把敌人都消灭了，我们胜利了。
我们也都欢呼起来：“我们胜利了!我们胜利了!” 看了这部电影，我更深刻地记住了敌人是多么的狡猾，解放军是多么的勇敢，他们真了不起!
三国演义南征北战77集观后感
1、故节 建兴十二年（234，诸葛丞相率由斜谷出兵，据守于武功五丈原，在渭岸与司马懿对峙。
丞相感到每次退军都是由于粮草不继，使自己的宏图不能实现，于是分兵屯田，打算在此久驻。
与司马懿对峙百余日后，丞相积劳成疾，在秋风萧瑟的八月，病逝于军中，时年54岁。
丞相一身心系天下，忧国忧民，廉洁奉公，为报刘备三顾之恩更是“鞠躬尽瘁,死而后已”堪称千古楷模。
只是苍天无情，在萧瑟凄凄的秋风中，丞相“出师未捷身先死”。
为后人留下无尽的叹惋。
2、人物简介 诸葛亮（181年－234年10月8日），字孔明，号卧龙（也作伏龙），汉族，徐州琅琊阳都（今山东临沂市沂南县）人，三国时期蜀汉丞相，杰出的政治家、军事家、散文家、书法家、发明家。
在世时被封为武乡侯，死后追谥忠武侯，东晋政权因其军事才能特追封他为武兴王。
其散文代表作有《出师表》、《诫子书》等。
曾发明木牛流马、孔明灯等，并改造连弩，叫做诸葛连弩，可一弩十矢俱发。
于建兴十二年（234年）在五丈原（今宝鸡岐山境内）逝世。
3、原著简介 《三国演义》是中国古典四大名著之一，全名为《三国志通俗演义》。
作者是元末明初小说家罗贯中，是中国第一部长篇章回体历史演义小说。
描写了从东汉末年到西晋初年之间近105年的历史风云。
全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批叱咤风云的三国英雄人物
电影南征北战表达的意思
与《地雷战》（唐英奇、徐达、吴健海，1962）、《地道战》（任旭东，1965）并列，电影《南征北战》（成荫、汤晓丹，1952）作为著名的“老三战”之首，最早筹划于1951年春天，是由沈西蒙一出名叫《战线》的四幕话剧所引起的。
当时，各电影厂由于全国性的文艺整风运动全部停工，唯独上影所承接的这部以军事思想为主题的改编之作，以其直接受“电影指导委员会”、中央电影局领导而为次年“八一”建军节献礼的特殊身份，成为当年“一支独放”的准拍片。
其以1947年冬华东战场上一次大歼灭战为背景，详细描述了部分官兵、百姓对一路胜仗、一路北撤战斗策略由忿然不解到茅塞顿开的认识过程，从而通过具体入微的实际例子，从战势变化结合思想转变的两相对比入手，着力表现并证明了在大踏步前进、大踏步后退中歼灭敌人有生力量的运动战思想。
这不仅在一定程度上恢复了对《武训传》（孙瑜，1950）、《清宫秘史》（朱石麟，1948）等片大规模批判之际的艺术生产活力，更在苏联战争片的影响下，凭借其对重大题材、宏大场面的全景式展现和真枪实弹、气势磅礴的纪实风格，开创了中国史诗化战争电影之先河。
而在创作人员的构成上，影片则沟通南北、新老搭配，不单集合了成功执导过《钢铁战士》（1950）的北影导演成荫和上影导演汤晓丹两套班底；包括饰演高营长的冯喆、饰演女村长的张瑞芳等在内的原国统区老演员，也在同饰演师长的陈戈、饰师政委的汤化达和饰演战士的仲星火等解放区文艺干部的合作中，实现了从才子佳人、老爷太太到工农兵形象的全面转型。
而出于对人民解放军“运动战”和“人民战争”战略思想的准确把握，电影厂还特别组织了军事顾问团加以把关。
与此同时，总参谋长粟裕一方面通过对当年华东战场军政态势及战斗情形的亲自讲解为影片情节的真实性提供了保证，另一方面也从节省开支的角度对部分景地进行了调整，如建议将剧本中我方炸弥河桥改成炸弥河大坝，并以残破的青州火车站实景为重点等等，从而在艺术层面确立了朴素的新现实主义视像风格。
不仅如此，陈毅更是从剧本讨论入手直接参与创作，其对编剧沈默君所提出的“你们应该设计一个解放军团长，在大踏步后退的时候，搞不通思想，丧失了胜利信心，临阵脱逃，叛变投敌，最后在我军大踏步前进的时候，又被我军俘虏，受到军法审判”的建议，虽然未获全部通过，但这种“搞通运动战思想，不是听一次报告就通了的，是要经过斗争实践才认识到的”基本设置还是确立了贯穿全片的主要题旨和情节架构，并最终坚持了不偏不倚、实事求是的创作理念。
由此，不单扮演老区群众的须到山东农村与乡亲们同吃同住，扮演解放军的要进连队和战士们摸爬滚打，便是扮演国军将领的也要深入俘虏营同国民党军官零距离接触。
从而在长达一个月的全方位“下生活”中，有效打破了角色塑造上的概念化模式：不单冯喆饰演的高营长卸下了军人角色冷厉、粗放的常规脸谱，将温厚有礼和多少带有书卷气的个性色彩与刚毅果敢的大将风范两相调和；就连敌方李军长（阳华饰）对张军长（项堃饰）“请你看在党国的份上，赶快伸出手来拉兄弟一把”的苦苦哀求也充满了人性的感动。
所以说，这样的一部黑白电影在那个特殊年代里所提亮的色彩是无以比拟的。
其所奠定的战争片雏形，一方面为新中国初期的电影创作确立了基本的发展方向，另一方面也以其丰富的艺术经验为当代主旋律影片与商业运作的联姻供给着养料。
《集结号》（2006）导演冯小刚就曾明确表示，早在筹拍阶段就和美术在对《南征北战》中一些大场面战争戏的反复观片之下，获得了很大启发。
74版：红色浪漫之破冰 和1952年的创作背景类似，20世纪70年代的翻拍计划也不是平地里的突发其想，而是背负着重大的历史与文化使命，以故事片的恢复生产对革命舞台“样板戏”一统江山的局面所展开的一场破冰运动。
这次翻拍主要是在1973年后，由长影的《青松岭》（刘国权、姜树森，1974）、《战洪图》（苏里，1974）、《平原游击队》（武兆堤、常甄华，1974），上影的《渡江侦察记》（汤晓丹、汤化达，1974）、《年青的一代》（凌之浩、张惠钧，1976），八一厂的《万水千山》（严寄洲，1976），连同“北影”的《南征北战》（成荫、王炎、汤晓丹，1974）一共7部重拍片，真正打开局面的。
相对于前作，技术上的进步显然以彩色胶片及其表现下的服化道、场面场景等美术层面最为直接抢眼；但就故事情节的再度创作而言，则是本着“不走样”的翻拍原则而少有变动，有些地方甚至连对白都只字未动，置景、机位也常常与先前保持一致；因此，反倒是一些细节性的元素，在“文革”时期这一特殊社会环境下，充分引起了创作者的注意，以致在具体编排上采取了更加谨慎的态度。
例如在行军方向上，52版是共军向右行进、国军俘虏向左行进；而74版则有意将其修改为共军向左、国军向右，以求最大程度上保证影片在对相关政治概念的隐性解读中万无一失。
与此同时，由于地理环境和文化气候的不同，新作在艺术风格上也表现出了一定的差异。
以北影厂和文工团宣传队为中心的演员构成，不单在影片台词上化先前的南腔北调为清一色的普通话，同时也因其有板有眼、统一而标准的戏剧式表演风格，在整体基调上对革命浪漫主义呈现出明显倾斜。
由此，无论是一以贯之的革命进行曲以充满节奏感的声画对位所谱写的激昂斗志，还是运用平行蒙太奇对国共双方内在气势与外在战势的双重交叉对比，都俨然可见着墨处的铺排与用力。
尽管如此，这种对政治内涵的高度敏感，从某种角度讲，也是令人物编排与情节建构得以和谐顺畅的重要因素之一。
一方面，凭借对军政平等、官兵平等和军民平等一系列的细节展示，为热情歌颂军事思想和人民战争、人民军队的伟大胜利打下了坚实的情感基础；另一方面，也以敌我为判定界限，通过概念化、公式化的角色描写和了然于目的政治宣传，有效回应了党在文艺政策上的“三突出”创作原则和当时民众在朴素的阶级观念下爱憎分明的观影心理。
值得一提的是，伴随着国家建设，原外景地“凤凰山”、“摩天岭”一带连同弥河沿岸由于修筑水坝早已不再是原来的荒芜，村庄里也纷纷盖起了新瓦房。
破败的将军庙火车站没有了，取而代之的是装扮一新的人民群众，无论男女老幼，个个漂亮了起来。
仿佛剧中年代也跟着现实生活的脚步携带了时代的气息，有了不一样的精神面貌。
当然，故事延展的前因后果没有变，战无不胜的主题思想没有变，在电影创作极度贫乏的社会征候下广大观众的热烈反响也没有变。
而不论后人对其艺术成就上的是非功过如何评说，以《南征北战》为代表的这样一批重拍片都以其独特的美学倾向和史学意义，成为被尘封的10年中划开黯淡与喑哑的一道锋芒。
而对当代中国而言，所谓“红色经典”则不仅是主旋律影片下国家意志的代言；更多的时候，其所负载的是市场经济建设当中，国民面对生产生活的压力与动力、速度与激情，而对革命年代之昂扬、纯粹自然生发的怀旧与憧憬。
作为一种收视心理，在被纳入进大众消费视野的同时，亦以文化反思的身份成为了某种桥梁。
其所勾连的不仅是与“新时期”相对应的历史记忆，更是蕴藏于特定创作范式与美学风格之下整一的社会理想与道德风尚，从而在视听艺术与现实生活的碰撞中，实现对基本价值取向的积极重构。
读读者的露天电影的读后感
儿时的记忆里，晚上能有一场电影可看，就像过节一样热闹、兴奋、惬意、舒爽
天一擦黑，母亲便拿着大大小小的板凳领着我们兄妹几个来到大队临时放映地。
大队南面那两根常年高耸着的木头杆上早已挂起了一块镶着黑边的白色幕布，距离幕布约有八九米的空地上，一张桌子端端正正地摆在地上，桌子上放着一部放映机，一个足有100瓦的电灯明晃晃地高悬着，两个放映员正忙着倒片子，检查放映机。
几个大人和好奇的孩子们围在周围，有问放映影片名字的，有和放映员唠嗑的，更有性急的催促着赶快放片子的。
常年奔走于乡村的放映员早已和村民们如一家人般亲近，而对电影的喜爱，使得他们在村民们心中更占有足够高的地位。
忙了一整天的乡亲们扫落满身的尘土和疲惫，在耐心的等待中准备享用一顿丰盛的精神大餐。
上了年纪的老人们嘴里叼着烟杆儿足足有一尺多长的大烟锅，眯缝着双眼有滋有味地品味着“小兰花”（旱烟的别称）特有的味道，那有些干扁的两腮帮子有节奏地一扁一鼓地动着，嘴里发出“吧嗒吧嗒”和“咝——咝——”的声音，不时还和老伙计们谈论着什么。
年轻的小媳妇们凑在一块窃窃私语，不时发出阵阵开心的笑声。
带孩子的婆姨们则在和别人说笑的同时，视线却停留在年岁尚小的孩子身上，时而也会责骂不听话的到处乱跑的大孩儿。
对于那些青春萌动的尚未成家立业的年青人来说，看电影是最好的约会和表白的时机，他们三三两两地站在人堆后面，女孩儿的羞涩，男孩子的热辣尽显无遗。
最开心的要数孩子们了，他们三个一群五个一伙地玩起了捉迷藏的游戏或绕着场子你追我打。
小巧而敏捷的身子穿梭于人群当中，像一条条可爱的小泥鳅，孩子固有的童真和顽劣的性格得到彻底的释放。
电影终于开演了。
人声鼎沸的热闹场面在瞬时变得鸦雀无声，人们的目光齐齐刷刷地聚集到眼前的荧幕上。
那时节放电影，一般都是先放一部短片子，比如说动画片《渔童》什么的，然后才是大片登场。
记忆中有《英雄儿女》、《党的女儿》、《南征北战》、《扑不灭的火焰》等等很经典的影片。
每一部影片都无一例外地留在了人们记忆的深处。
换片子时，人们才会对播放的电影评头论足、议论纷纷。
有评论演员的，也有评论角色和剧情的，还有对于那些个反面角色骂娘的，总之是热闹极了。
小的时候对于这些没有很深刻的认识和理解，时至今日，对于当时所经历的却是用一种欣赏和享受的态度对待的。
散场了，人们如鸟雀般各回各家，同时怀着一份满足的心情进入了甜美的梦想…… 儿时的记忆里，晚上能有一场电影可看，就像过节一样热闹、兴奋、惬意、舒爽
天一擦黑，母亲便拿着大大小小的板凳领着我们兄妹几个来到大队临时放映地。
大队南面那两根常年高耸着的木头杆上早已挂起了一块镶着黑边的白色幕布，距离幕布约有八九米的空地上，一张桌子端端正正地摆在地上，桌子上放着一部放映机，一个足有100瓦的电灯明晃晃地高悬着，两个放映员正忙着倒片子，检查放映机。
几个大人和好奇的孩子们围在周围，有问放映影片名字的，有和放映员唠嗑的，更有性急的催促着赶快放片子的。
常年奔走于乡村的放映员早已和村民们如一家人般亲近，而对电影的喜爱，使得他们在村民们心中更占有足够高的地位。
忙了一整天的乡亲们扫落满身的尘土和疲惫，在耐心的等待中准备享用一顿丰盛的精神大餐。
上了年纪的老人们嘴里叼着烟杆儿足足有一尺多长的大烟锅，眯缝着双眼有滋有味地品味着“小兰花”（旱烟的别称）特有的味道，那有些干扁的两腮帮子有节奏地一扁一鼓地动着，嘴里发出“吧嗒吧嗒”和“咝——咝——”的声音，不时还和老伙计们谈论着什么。
年轻的小媳妇们凑在一块窃窃私语，不时发出阵阵开心的笑声。
带孩子的婆姨们则在和别人说笑的同时，视线却停留在年岁尚小的孩子身上，时而也会责骂不听话的到处乱跑的大孩儿。
对于那些青春萌动的尚未成家立业的年青人来说，看电影是最好的约会和表白的时机，他们三三两两地站在人堆后面，女孩儿的羞涩，男孩子的热辣尽显无遗。
最开心的要数孩子们了，他们三个一群五个一伙地玩起了捉迷藏的游戏或绕着场子你追我打。
小巧而敏捷的身子穿梭于人群当中，像一条条可爱的小泥鳅，孩子固有的童真和顽劣的性格得到彻底的释放。
电影终于开演了。
人声鼎沸的热闹场面在瞬时变得鸦雀无声，人们的目光齐齐刷刷地聚集到眼前的荧幕上。
那时节放电影，一般都是先放一部短片子，比如说动画片《渔童》什么的，然后才是大片登场。
记忆中有《英雄儿女》、《党的女儿》、《南征北战》、《扑不灭的火焰》等等很经典的影片。
每一部影片都无一例外地留在了人们记忆的深处。
换片子时，人们才会对播放的电影评头论足、议论纷纷。
有评论演员的，也有评论角色和剧情的，还有对于那些个反面角色骂娘的，总之是热闹极了。
小的时候对于这些没有很深刻的认识和理解，时至今日，对于当时所经历的却是用一种欣赏和享受的态度对待的。
散场了，人们如鸟雀般各回各家，同时怀着一份满足的心情进入了甜美的梦乡……
谁能帮我想一篇关于战争片的读后感，急需呀
终于看完了生死线
无论如何，我必须写点东西让自己心安。
这不是一种突如其来的感觉，但却让我防不慎防，在看这部小说的这段时间里，这种感觉穿越了漫漫宇宙，从书中飞出，直射入我的胸口，如直射炮弹般的穿透。
我很少会有如此这般感觉，我称之为生命。
这不仅仅是一部小说，这是那些呕心沥血主动创造奇迹的人在每个瞬间不惜付出生命的共鸣。
没有经历过战争，就不会体会到战争的残酷。
谢谢书作者兰晓龙先生让我深切的体会到战争的无情和人性的伟大，读到最后每个人物都有了自己的结局，但都是因为战争才会是结局变得如此。
第一次的震撼来自皮小爪的死，当他被日军耻笑，当他勇敢到用残肢举起枪我崩溃了。
对敌人的仇恨，对兄弟的义气，恐怕也只有在此时放大到了无限。
第二次来自小何，何莫修，一个留美博士，一个在红卷里总感觉被刻意描写的懦弱的人物，但读到黑卷你会觉得这个人物一下子变得可爱的不行。
知识，智力一旦充满人的脑袋，这个人一定在其他能力上就会显得束手无策，但一旦他适应了，他会成为最强的人。
小何就是这样，他理想化的思维与战争的炮火一旦接触就会发生化学反应似的瞬间强大。
他自恃为一个宁愿自杀也不会杀具体人的理想者，最后那惊世一枪，欧阳受刑时的那句“换我来”，劳工营里受尽委屈却独自反抗的他早已不是以前的他，或许以前的他早就随着跳楼未遂事件而“死了”。
小何对待科学的痴迷甚至连自己爱的人也可以抛在脑后，对死，他怕，但他更怕的是看着自己周围的人死。
追求永恒的短命鬼他也算一个。
第三次来自欧阳，思枫给欧阳留下的是在欧阳臂上永不磨灭的伤疤，欧阳在胸部中弹奄奄一息的时候，是孩子的出生带给他希望，对于欧阳这种人，希望或许比任何灵丹妙药都好百倍。
开始很怀疑欧阳几乎不能活下来的时候活下来是不是写的有点儿牵强，但后来看到欧阳脸上的安详的笑，似乎一切都可以解释的通。
是的，没有人希望他死，或许这惊人的生命力也是249想表达的吧
看到最后50页，龙乌鸦的死，四道风的死似乎都很脆弱，或许是战争结束了，人又回到了以前
难以接受，一个八年在枪林弹雨中走过的英雄居然会被自己的叔叔一枪就打死了
或许仇恨和亲情对于四道风来讲有着太大的差别。
生命究竟是坚强还是脆弱
也或许四道风早已随着高昕的死，消逝了。
四道风和高昕，夹杂着小何，或许很多人并不赞同我这样的表述。
但是四道风的简单与高昕的执着早已让我将小何视为那第三个人。
如果有一天，恋人重逢，能填补时间的空白，连接起昨日今朝吗
他们，都是化为灰烬消失在虚空之前的火花。
说世上没有爱情，这是头号弥天大谎，如果没有爱情，人类早已灭绝，地球也已碎成一片片无影无踪。
或许认为爱情伟大是一句空话，但爱情的确如此，就因为她在战争中的润润生机。
在硝烟中飞入爱人的胸口的炮弹，是一个刽子手，你将那浮凸在黑白战场中的那朵花连根拔起。
留下的只是漫漫长夜里因胸中的痛苦而呻吟的人儿。
不想多去怀念欧阳和思枫的爱情，不是因为欧阳的生存，而是因为他们的情感中夹杂着我不了解的东西，三年的等待，见面却无一丝言语，这种革命者的爱情我想我没有资格去写出来，也没有词汇能将他们的点滴转换为简简单单的楷体字。
刮过风，下过雨，那条路一直阳光普照，再次刮起了风，湮没了他们的足迹；再一次下起了雨，思念着逝去的一切。
生与死常常是相通的，只要铺设其思念的线路。
欧阳，尽情的思念吧
编者兰晓龙这样说过，欧阳不叫机智而叫悲悯，四道风不叫跳脱而叫热爱，龙文章不叫壮怀激烈叫作空怀激烈，何莫修不叫天真而叫希望，思枫叫妻子、坚忍和忠贞，高昕叫恋人、好奇和尝试的勇气，唐真叫仇恨、绝望和从灰烬中重生，高三宝则是沽宁，苍凉而伤痕累累。
没有人能比作者更了解他笔下那承载着无数感动的人物。
对我而言，这是半个多世纪后的回味和沉淀； 拍成电视剧，就观众而言，这是一部扣人心弦峰回路转的情剧； 就人物本身而言，它是八年抗战中那些默默无闻之人所经历的灵魂炼狱；就整体而言，这是一部史诗，规模并不宏大，人物并非史实的名人，在席卷整个中国的抗战中，它几乎是一颗小小微尘。
但正如《四世同堂》中用几户人家便写尽北平的苍凉。
记住他们，这些默默无闻却舍生向死的布衣之士。
