最有意境的十首现代诗
我多么希望，有一个门口 早晨，阳光照在草上 我们站着 扶着自己的门窗 门很低，但太阳是明亮的 草在结它的种子 风在摇它的叶子 我们站着，不说话 就十分美好 有门，不用开开 是我们的，就十分美好 两个人，各得其乐，又有相同的快乐，且因在一起而更加的欢乐
顾城作品有哪些?
秋 送走夏日里的最后一缕火热的娇阳， 你牵了种子的手， 一路搀扶着， 走过两个季节的长长短短。
只为， 遍地金黄中枝头高挂的果实， 和田野边农人们憨实的笑靥。
我分明看见， 他们的双眼中已经沁着欣喜的泪花。
终于， 水田里的谷穗， 悄悄爬上曾经那一棵还是禾苗的头顶， 把叶压弯； 也把收割者的背压弯， 把扁担压弯。
你用一份丰收后的容颜， 慰籍农人们苦苦跋涉了许久的汗水。
南飞的燕， 也被你送走在落叶归根后的树梢， 深情的吐出一丝丝白雾， 掩没它们归家的足迹， 只留给蔚蓝的天空， 一片悠长悠长的回忆。
念秋 熟梦摇坠而然，望大江南北，忽闻秋霖幽香。
硕果累累之际，独轻聆触碰，渐浓秋圃感霜。
过往慢慢回首，念秋舍夏沸，只等红叶曼舞。
-=------------------ 算得上是现代马- - 可是某女尽力了 秋 秋 秋 秋叶纷纷而落 稻草已被农民割 秋天姑娘来伴随我 还有。
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最后自己编，灵感不出 描写秋天的现代诗 描写秋天的诗 《秋晚的江上》 刘大白 归巢的鸟儿， 尽管是裷了， 还驮著斜阳回去。
双翅一翻， 把斜阳掉在江上； 头白的芦苇， 也妆成一瞬的红颜了。
（一九二三年） 《鸽子》 胡适 云淡天高，好一片晚秋天气
有一群鸽子，在空中游戏。
看他们三三两两， 回环来往， 夷犹如意，—— 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽
（一九一八年） 《秋晨》 于赓虞 别了，星霜漫天的黑夜， 我受了圣水难洗的苦孽， 你方从我的背上踏过， 欢迎啊，东曙，你又已复活
在这最后的瞬间，我睁眼 双手抱住太阳的脚，看 叶颤，花舞，听市声沉醉， 直到落下欢欣的眼泪
孙大雨 《老话》 自从我披了一袭青云凭靠在渺茫间， 头戴一顶光华的轩冕， 四下里拜伏着千峰默默的层峦， 不知经过了多少年， 你们这下界才开始在我底脚下盘旋往来—— 自从那时候我便在这地角天边 蘸着日夜的颓波， 襟角当花笺起草造化底典坟， 生命的记载（登记你们万众人童年底破晓，少壮底有为，直到成功而歌舞也登记失望怎样推出了阴云，痛苦便下一阵秋霖来嘲弄：） 到今朝其余的记载都已经逐渐模糊， 只剩星斗满天还记着恋爱的光明。
商籁体是最不易作的，孙大雨带着脚镣跳舞，能够跳到这样自由自在，真叫人吃惊。
《招魂》 你去了，你去了，志摩，一天的浓雾， 掩护着你向那边， 月明和星子中间， 一去不再来的莽莽的长途。
没有，没有去，我见你，在风前水里， 披着淡淡的朝阳， 跨着浮云的车辆， 倏然的显现，又倏然的隐避。
快回来，百万颗灿烂，点着那深蓝， 那去处暗得可怕， 那儿的冷风太大。
一片沉死的静默，你过得惯
…… 这两首诗虽然受过很深的西洋文化的渍染，但读了它，又恍惚想起楚辞。
第二首尤似《招魂》和《大招》，足见孙大雨具有怎样一个中国的灵魂了。
但他好像对于天文学有深湛的研究，也有极深的爱好。
所以他有极其广阔的宇宙观和绵延无穷的时间观，这都是中国诗界所无的。
“百万颗灿烂，点着那深蓝，那去处暗得可怕，那儿的冷风太大，一片沉死的静寂，你过得惯
”读之令人起栗。
孙大雨还有一首一千行长诗名为《自己的写照》，陈梦家评：“是一首精心结构的惊人的长诗，是最近新诗中一件可以纪念的创造。
他有阔大的概念，从整个的纽约城的严密深切的观感中，托出一个现代人错综的意识。
新的词藻，新的想象，与那雄浑的气魄，都是给人惊讶的。
” 介乎朱湘、孙大雨之间的为饶孟侃。
陈梦家称其“同样——指闻一多——以不苟且的态度在技巧上严密推敲，而以单纯意象写出清淡的诗。
”又称其：“澄清如水，印着清灵的云天。
” 《他的呼唤》 试看《他的呼唤》这一首： 有一次我在白杨林中， 听到亲切的一声呼唤； 那时月光正望着翁仲， 翁仲正望着我。
再听不到呼唤的声音， 我吃了一惊， 四面寻找——翁仲只是对月光出神， 月光只对我冷笑。
陈梦家与方玮德、龙彦午乃是新月后起之秀，也可以说直承徐志摩、闻一多道统的新诗人。
陈梦家有《梦家诗集》一九三一年出版，其中佳作甚多。
他曾自道作诗宗旨云：“我们欢喜‘醇正’与‘纯粹’。
我们以为写诗在各样艺术中不是件最可轻易制作的，它有规范，像一匹马用得着缰绳和鞍辔，尽管也有灵感在一瞬间挑拨诗人的心，如像风不经意在一支芦管里透出和谐的乐音，那不是常常想望得到的。
”……“‘醇正’与‘纯粹’，是作品最低限的要求，那精神的反映，有赖匠人神工的创造，那是他灵魂的转移。
在他的工程中，得要安详的思索，想象的完全，是思想或情感清虑的过程……所以诗要把最妥贴，最调适，最不可少的字句，安放在所应安放的地位。
它的声调，甚或它的空气，也要与诗的情绪相默契。
”他又说：“主张本质的醇正，技巧的周密，和格律的谨严，差不多是我们一致的方向……态度的 严正又是我们共同的信心。
”这些话都算得新月派的每个诗人思想的代表。
《梦家诗集》包含诗约五十首，首首都是醇正纯粹之作。
《雁子》 现引《雁子》一首为例： 我爱秋天的雁子， 终夜不知疲乏， （像是嘱咐，像是答应） 一边叫，一边飞远。
从来不问他的歌， 留在哪片云上
只管唱过，只管飞扬， 黑的天，轻的翅膀。
我情愿是只雁子， 一切都使忘记—— 当我提起，当我想到：不是恨，不是欢喜。
陈梦家说方玮德的诗“又轻活，又灵巧，又是那么不容易捉摸的神奇。
《幽子》、《海上的声音》皆有他特殊的风格，紧迫的锤炼中却显出温柔。
”好，我们就来看他的《幽子》吧。
《幽子》 《白桦》 每到夜晚我躺在床上， 在我的窗前， 一道天河在梦中流过， 有一棵白桦， 船上有灯光， 仿佛涂上银霜 ， 我向船夫呼唤： 披了一身雪花。
“快摇幽子渡河
” 毛茸茸的枝头， 天亮我睁开两只眼睛， 雪绣的花边潇洒， 太阳早爬起比树顶高， 串串花穗齐绽， 老狄打开门催我起身， 洁白的流苏如画。
我向自己发笑： 在朦胧的寂静中， “幽子不来也好”. 玉立着这棵白桦， 在灿灿的金晖里 闪着晶亮的雪花。
白桦四周徜徉着 姗姗来迟的朝霞， 它向白雪皑皑的树枝 又抹一层银色的光华。
陈梦家与方玮德又同作《悔与回》长诗，曾印为单行本，传诵一时。
其诗热情奔放，笔势回旋，有一气呵成之妙，也算得新诗中的杰作。
方令孺和林徽音是两位女诗人。
方诗甚少，不易批评。
林有《笑》一首，用笔极其细腻精致，不愧女诗人的作品： 《悔与回》 笑的是她的眼睛，口唇，和唇边浑圆的漩涡。
艳丽如同露珠， 朵朵的笑向 贝齿的闪光里躲。
那是笑——神的笑，美的笑：水的映影，风的轻歌。
笑的是她惺松的卷发，散乱的挨着她耳朵。
轻软如同花影， 痒痒的甜蜜 涌进了你的心窝。
那是笑——诗的笑，画的笑：云的留痕，浪的柔波。
卞之琳有《半岛》一诗，似为其作风代表： 半岛是大陆的纤手，遥指海上的三神山。
小楼已有。
三面水， 可看而不可饮的。
一脉泉乃涌到庭心， 人迹仍描到门前。
昨夜里一点宝石， 你望见的就是这里。
用窗帘藏却大海吧， 怕来客又遥望出帆。
臧克家是个出身农家的诗人，作品都带着乡土气味，以苦吟出名，人称为新诗界的孟郊、贾岛。
《失眠》 一只一只生命的小船。
全部停泊在睡眠的港湾， 风从夜的海面上老死， 鼾声的微波在恬静的呼吸。
只有我一只还冲跌在黑夜的浪头上，暴风在帆布上鼓荡， 心，抛不下锚， 思想的绳索越放越长。
静能量王月冰 引用顾城的诗歌《门前》有什么作用 在线等急
文中的诗歌想表达的意思是：有你的陪伴，那就很美好。
这正是文章的主旨，作者想表达的思想，有点名中心的作用。
