金子美玲和她的童谣
去年入秋，独立音乐人程璧发行了一张专辑——《早生的铃虫》。
第一首歌便很好听。
“我张开双臂，\\\/也不能在天空飞翔，\\\/可会飞的小鸟\\\/也不能像我一样，\\\/在大地上奔跑。
\\\/我晃体，\\\/也摇不出动听的声音，\\\/可会响的铃铛\\\/也不能像我一样，\\\/会唱好多的歌谣。
\\\/铃铛、小鸟，还有我，\\\/我们不一样，我们都很棒。
”写出这首童谣的诗人，正是为“童谣诗人中的巨星”的金子美铃，在日本，金子美铃的多首童谣被收录在中小学课本中。
金子美铃（1903—1930）是活跃于20世纪20年代的日本童谣诗人。
她从20岁开始写诗，在短短不到七年，共创作512首童谣，被日本象征主义诗人西条八十誉为“年轻童谣诗人中的一颗巨星”。
其童谣全集在她去世后辗转多年出版，以其特有的纯净明亮的风格风靡日本及世界各地，其中1984年日本JULA出版局出版的童谣精选集《我和小鸟和铃铛》，至今已在日本加印100多次。
金子美铃出生在日本海沿岸的一个美丽小镇。
在这个以捕鲸为业的小镇上，人们每年鲸鱼法会，既为出海的人祈福，也为死去的鱼儿哀悼。
从小受到这种氛围熏陶的金子美铃，自然对生命怀有悲悯之心。
2011
金子美玲的诗歌
向着明亮那方向着明亮那方。
哪怕一片叶子也要向着日光洒下的方向。
灌木丛中的小草啊。
向着明亮那方向着明亮那方。
哪怕烧焦了翅膀也要飞向灯火闪烁的方向。
夜里的飞虫啊。
向着明亮那方向着明亮那方。
哪怕只是分寸的宽敞也要向着阳光照射的方向。
住在都会的孩子们啊。
我和小鸟和铃铛折叠我伸展双臂，也不能在天空飞翔，会飞的小鸟却不能像我，在地上快快地奔跑。
我摇晃身体，也摇不出好听的声响，会响的铃铛却不能像我会唱好多好多的歌。
铃铛、小鸟、还有我，我们不一样，我们都很棒。
幸福折叠幸福穿着桃红的衣裳，一个人小声哭着。
深夜里我敲打门窗，却没有人知道我的寂寞，只看见昏暗的灯影里，憔悴的母亲，生病的孩子。
我伤心地来到下一个转角，两次敲打那里的大门，然而走遍了全城，也没有人愿意让我进门。
在月亮西沉的后街幸福一个人小声哭着。
全都喜欢折叠我好想喜欢啊，这个那个所有的东西。
比如葱，还有西红柿，还有鱼，我都想一样不剩地喜欢。
因为家里的菜，全都是妈妈亲手做的。
我好想喜欢啊，这个那个所有的一切。
比如医生，还有乌鸦，我都想一个不剩地喜欢。
因为世界的全部，都是上天创造的。
星星和蒲公英折叠蓝蓝的天空深不见底就像小石头沉在大海里，一直等到夜幕降临，白天的星星 眼睛看不见。
看不见它却在那里，有些东西我们看不见。
干枯散落的蒲公英，默默躲在瓦缝里，一直等到春天来临，它强健的根 眼睛看不见。
看不见它却在那里，有些东西我们看不见。
积雪折叠上层的雪，很冷吧，冰冷的月光照着它。
下层的雪，很重吧，上百的人压着它。
中间的雪，很孤单吧，看不见天也看不见地。
《有谁对我说真话》金子美玲
正好刚买了那本金子美玲的《向着明亮那方》有谁会对我说真话呢
告诉我 关于我的事 有个阿姨夸奖我 可是她有点笑嘻嘻有谁对我说真话呢
问花儿 花儿摇头 也难怪，花儿们 都长的那么美有谁对我说真话呢
问小鸟 小鸟逃走了 一定是我问了不该问的话 所以，它不吱声就飞走了有谁对我说真话呢
问妈妈 又不好意思 （我究竟是，可爱的乖孩子
还是，难看的孩子
）谁会对我说真话呢
告诉我关于我的事
金子美玲《月亮》的赏析
好听
我想要金子美玲写的心【诗歌】
的诗 天气：阴雨连绵 金鱼的墓地 在黑暗、寂寞的土地里, 金鱼看到什么? 夏天池塘中的水草 在光的幽灵中摇晃 在寂静、寂静的土地里 金鱼听到什么? 夜晚毛毛细雨 轻轻落在枯叶上。
在寒冷、寒冷的土地里 金鱼想到什么? 多年的老朋友 摆放在金鱼店的货柜上。
树 ?? 鸟儿 停在小树枝尖尖， 娃娃 坐在树荫下秋千， 嫩叶儿 藏在树芽芽里面。
（原译树芽里里面，似乎有误） ?? 树呀 树呀 好开心啦。
（小金莹说译成乐呵呵更好，甚是。
） ?? 冻疮 ?? 冻疮 有一点点痒的暖暖的冬日里 后门外的山茶花开了 ?? 摘下一朵插在头发上 再看看我的冻疮 忽然，我好像 故事里没有亲娘的孩子 ?? 连浅蓝透明的天空 ， 都变得让人寂寞了。
?? ?? 春天的早晨 ?? 鸟儿不要叫 天气这么好 呼噜噜，呼噜噜 再让我睡一觉 ?? 上眼皮想要睁开 下眼皮还不愿醒来 呼噜噜，呼噜噜 再让我睡一觉 ?? (以上草草天涯译) ?? 雪 ? 上面的雪 一定很冷 轻盈地依偎着冰冷的月光 ?? 底部的雪 一定觉得沈重 负荷成百人的重量 ? 中间的雪 一定觉得孤单 它既看不见天，也看不见地 ? 我,小鸟,铃铛 ?? 即使我把手臂张得大大的 我也不能飞到天空 但一只能飞的小鸟 不能在地面跑得像我一样快 ?? 即使我摇动我的身体 我也不能像铃铛发出美妙声音 但铃铃发响的铃铛 不能像我知道很多歌 ?? 铃铛,小鸟和我 不相同但都是美好的 ? （李敏勇译，选自《星星与蒲公英------童谣诗选》） ?? 草香（
） ? 我光着脚 走在露湿的草地上 感觉好像我的脚渐渐染成绿色 也感觉好像草香融入脚里 ?? 鱼儿 ?? 海里的鱼好可怜 白米人来造 牧场饲养牛 塘里鲤鱼也有食 可海里的鱼儿 什么照料都没有 一点不淘气 却这样被我吃 鱼真是好可怜 ?? 丰渔 ?? 朝霞散啦 鱼满舱啦 大沙丁鱼满舱啦 海边热闹像庙会 可是在海里 几万沙丁鱼 正在吊丧吧 ?? 鲸法会 ?? 暮春为鲸鱼做法会 海上捕飞鱼 海边寺庙敲响钟 悠悠飘过水面 村里渔民穿外套 急忙往海边寺庙跑 鲸鱼的孩子在海里孤单单 听著那震响的钟 哀哀哭泣死去的父亲母亲 钟声飘过海上面 响到海的哪里
《草原》的赏析
语言大师先生在一文中故意将互相对立和排斥的描写巧妙地熔于一炉，使语言在简洁中见意蕴、普通中见哲理，生动而鲜明地表达复杂的思想感情。
现举例分析如下：一、那些小丘的线条是那么柔美，就像只用绿色渲染，不用墨线勾勒的中国画那样，到处翠色欲流，轻轻流入云际。
“翠色欲流”是说翠色将流而未流；而“流入云际”，则是说翠色已经流入云间。
这两者是自相矛盾吗?其实，这非但不矛盾，反而形象地显现了草原景物的逼真情态。
“翠色欲流，轻轻流入云际”，分别描写了两种不同的视觉形象。
前句是近镜头描写：草原绿得浓厚将滴，绿得油亮闪光，给人“欲流”的感觉。
这是化静为动，突现草的色泽，草的生命，也抒发了作者无限的热爱和赞叹。
后一句是远镜头描写：极目远眺，草原与长空相接，浓绿与云天照映，翠色千里，连绵不断，一直伸向云天深处。
再说汽车在前进，视野中的那些“只有绿色渲染，不用墨线勾勒”的小丘，一碧千里的草原，不正在悄悄地流入云天吗? 二、这种境界，既使人惊叹，又叫人舒服；既愿，又想坐下低吟一首奇丽的小诗。
“惊叹”与“舒服”，“愿久立”与“想坐下”是互相矛盾的。
其实，作者惊叹的是那从未见过的“一碧千里，而并不茫茫”的大草原；舒服的是草原浩瀚、生机勃勃、充满活力，视野开阔、心胸豁达、令人心旷神怡；“愿久立”，是因为草原景色迷人，“连骏马和大牛都有时静立不动”，何况是感情丰富的人；“想坐下”，是因为眼底美景沁润着心田，诱发起激情，要抒发、要表达。
正是这矛盾的笔触巧妙地刻画出“我”在这种特定境界里的丰富的内心感受。
三、初入草原，听不见一点声音，看不见什么东西，除了一些忽飞忽落的小鸟。
既然“看不见什么东西”，怎么还看见“一些忽飞忽落的小鸟”呢?其实，这是运用了一种叫“舛(chuǎn)互”的修辞手法。
它对某一事物既全面肯定，又；或既全部否定，又部分肯定。
看见“一些忽飞忽落的小鸟”，是为了更真切地衬托和强调“初入草原”时的静感。
这是以声写寂，，从而突出了辽阔草原寂而不死，静中见活的生机。
