《钢铁是怎样炼成的》第二章读后感
从第二章可以看出保尔对枪充满了热情，从他强枪和偷枪的过程中，能够看得出保尔的性格中潜藏着一定的斗争精神，这也暗示着保尔以后必将有着不平凡的人生。
此外，布尔什维克朱赫来的意外到来也使保尔的人生发生了转变，他交给了保尔正规的打拳方式引导他将冲动化为革命的热情。
自从保尔与朱赫来接触后，保尔变得更加热情，更加进步，这些都为保尔日后走上革命道路埋下了伏笔，令人充满期待。
金矿是怎么形成的?
世界上的黄金宝藏，主要以岩金和沙金两种形态蕴藏于地下，此外还有伴生金．天体运行、地球形成、火爆发、古造山运动、岩浆喷涌、金元素从地核中被夹带喷薄而出等形成岩金；富含金元素的崇山峻岭，在日照风化、雷鸣电闪、狂风暴雨、山体滑坡、泥石俱下、洪水泛滥、河流稳水地段沉淀等形成沙金。
据科学的测定与推断，大约在二十六亿年前的太古代，火山喷发把大量的金元素，从地核中沿着裂隙，带到地幔和地壳中来，后经海洋沉积和区域变质作用，形成最初的金矿源．大约在一亿年前的中生代，因受强大力的作用，地壳变形褶，褶露出海面，金物质活化迁移富有集，形成金矿田，即我们所说的岩金。
在岩金富集地带，岩石氧化后往往留下许多自然金．地表浅层的岩金，经过数千万年的风化与剥蚀，岩石变为沙土．因金的性质稳定，因而被解离为单体，在河水的搬运过程中，又因其比重大，因而在河流的稳水处沉积下来，于是形成沙金矿．同时由于沙金具有亲和力，在河水的搬运过程中由小滚大，形成大小不等的颗粒金．迄今为止，人类发现的最大的金块重达２８０公斤，它产于美国的加利福尼亚州，大自然变迁中形成的黄金矿床，大致可划分为三大类：岩金矿床、沙金矿床和伴生矿床。
在世界上，岩金、伴生金和沙金的储量比例，大约为：７０：１５：１５。
其中，岩金矿床，又可划分为若干成因类：岩浆热液型、变质热液型、火山热液型、沉积变质型、热水溶滤型和变质砾岩型等。
各种类型的金矿床，在世界总储量中所占的比例，依次为：变质砾岩型56.2%，变质热液型12.4%，伴生金9.5%，沙金8.9%，岩浆热液型及火山热液型7.0%，热水溶滤型0.9%。
从全球范围来看，按金矿产出的大地构造单元来分，又可分为四类：地盾成矿区、地台及边缘成矿区、地槽褶皱带成矿区和环太平洋成矿带。
其中，产于地盾的金储量，占世界总储量的25.6--27.8%；古地台盖层局部中生代活化区，占1.1--1.3%，优地槽区，占12.9--15.6%；冒地槽区，占1.1--1.2%；而古地台盖构造区，则占47.1--47.7%。
焦家金矿的焦家金矿介绍
可以开采，前提是取得金矿勘察采矿许可。
一、申请金矿资源勘查的，应当向登记管理机关报送下列文件，缴纳申请登记手续费。
（一）从事金矿勘查单位的资格证书复印件； （二）勘查项目的总体设计、年度计划、勘查合同及其有关文件； （三）完成该项勘查工作的资金证明； （四）按要求填写的申请登记书； （五）按照基本单位区块、四分之一区块和小区块划定的1：5万勘查区块范围图和工程布置图； （六）原勘查许可证及其批准的探矿权范围图。
二、申请金矿勘查的项目，必须符合下列要求： （一）普查项目的申请登记期限不得超过四年；详查、勘探项目不得超过两年。
（二）每个项目允许的最大范围为10个基本单位区块。
（三）能够按国务院有关规定汇交资料。
（四）能够履行本办法规定的其它各项义务。
三、登记管理机关在受理探矿权申请后，40日内作出准予登记或不准予登记的决定，并通知申请人。
但有特殊情况的除外。
申请人在接到批准登记通知后10日内到登记管理机关缴纳探矿权使用费，领取勘查许可证。
逾期不到登记管理机关缴纳探矿权使用费的视为放弃申请登记。
四、探矿权人在每一勘查年结束时，必须核减除勘查控制矿体范围区块外的二分之一区块范围，并将保留部分和核减部分的区块范围图、勘查资金投入情况报送登记管理机关，缴纳相应的探矿权使用费，办理区块核减注销手续。
五、探矿权人每一勘查年必须完成下列要求的最低勘查资金投入： 第一勘查年普查项目为每平方公里20000元；详查项目为40000元，勘探项目为60000元；从第二勘查年开始，每一勘查年比上一勘查年增加10000元。
六、在小秦岭金矿区从事金矿资源开采的单位，必须重新申请登记，有偿取得采矿权。
七、采矿单位应从本办法实施之日起依据地质矿产部第20号令《矿产储量登记统计管理暂行办法》持下列文件到有关省级矿产储量登记统计管理机关进行储量登记： （一）采矿许可证副本； （二）矿区开采范围图、矿区范围图； （三）矿区储量报告及批准文件； （四）开采范围内截止1995年底保有储量说明书及有关省级矿产储量审批机构的核定文件。
地质工作程度低的采矿单位，应委托地勘单位对矿山地质情况进行简测，计算保有储量并编写说明书。
八、省级矿产储量登记统计管理机关将登记结果向地矿部备案。
对核定保有储量1吨以上（含1吨，下同）的矿区同时报冶金部备案。
九、勘查、开采（矿区）范围有重叠的，矿产储量登记统计管理机关有权暂缓登记，并限期由当事双方协商解决后，重新向储量登记机关上报有关资料。
十、范围重叠的当事双方协商不成的，由省级地矿行政主管部门依下列原则重新划定： （一）优先考虑上级勘查、采矿登记管理机关所颁发采矿许可证的矿区范围。
（二）矿区范围、开采范围重叠：以开办矿山批准文件或采矿许可证颁发日期为先者优先划定；批准日期和颁发采矿许可证日期，以批准日期为先者优先划定。
（三）矿区范围、开采范围与勘查范围重叠： 1、在1987年以前建设的生产矿山内，勘查范围与开采范围重叠，无论采矿权确定先后，均优先划定生产矿山开采范围。
2、在1987年以前建设的生产矿山内，勘查范围与矿区范围重叠，在不影响矿山正常生产生活和已投入的生产勘查的情况下，优先划定勘查范围。
3、1987年以后的新建矿山企业开采范围与已有的勘查范围重叠，探矿权设立先于采矿权的，优先划定勘查范围，酌情考虑矿山企业开采范围；采矿权设立先于探矿权的，优先划定矿山企业开采范围，适当考虑探矿权人的勘查范围。
4、1987年以后新建矿山矿区范围与已有的勘查范围重叠，优先划定勘查范围。
十一、矿山企业之间因历史遗留问题产生的资源争议，双方协商不成时，按照“尊重历史，照顾现实”的原则，根据企业隶属关系，按以下方式处理： 1、省内所属矿山企业之间的争议，由省人民政府提出处理意见； 2、中国黄金总公司所属矿山与省内所属矿山之间的争议，由省人民政府提出意见，报小秦岭矿业秩序治理整顿协调小组商定，协调小组不能统一意见时，由地矿部提出意见报国务院处理。
解决资源争议后的矿山企业，凭国务院或省人民政府的处理意见，按本办法的有关规定取得采矿权。
十二六、采矿单位应从本办法实施之日起持下列材料到有关省人民政府地质矿产主管部门进行矿山环境影响报告或矿山环境保护材料的复核登记。
（一）矿山环境影响报告书或有关环境保护材料； （二）矿山环境现状报告； （三）矿区污染防治和生态恢复规划。
保有储量小于1吨的矿山，由有关省人民政府地质矿产主管部门会同有关部门负责复核；1吨以上的由有关省人民政府地质矿产主管部门复核后上报国务院地质矿产主管部门，必要时由国务院地质矿产主管部门会同有关部门组织复核。
十三、有下列情况之一的，不发或缓发采矿许可证： （一）没有矿山环境影响报告书； （二）矿区环境现状不清； （三）没有提出矿区污染防治和生态恢复规划的。
十四、资质认定合格的采矿单位应从本办法实施之日起向采矿登记管理机关提供以下材料重新进行采矿登记： （一）采矿权申请登记表； （二）储量核定意见书和已履行储量登记手续的证明； （三）矿山设计及批准文件； （四）黄金管理部门重新核发的批准证书； （五）原采矿许可证正、副本； （六）开采范围图、矿区范围图； （七）矿山开采情况报告书； （八）在地矿部领取采矿许可证的矿山企业出具省地矿主管部门的初审意见。
十五、已经采矿登记管理机关划定范围、审查合格的采矿单位，要与采矿登记管理机关签订采矿权有偿使用合同。
合同采取统一文本，由地矿部统一制定。
十六、保有储量小于1吨的采矿单位，由有关省人民政府地质矿产主管部门审核、划定范围、签订开采合同并颁发采矿许可证；保有储量1吨以上的采矿单位，由地矿部审核、划定范围、签订开采合同并颁发采矿许可证。
十七、金矿区探矿权、采矿权有偿使用收费标准： 探矿权使用费按勘查年计算，每年缴纳。
重新登记的普查找矿项目第一勘查年的探矿权使用费为每平方公里200元，详查项目为每平方公里400元，勘探项目为每平方公里800元；从第二勘查年开始，普查项目第一勘查年较上一勘查年增加200元，详查增加400元，勘探增加800元。
采矿权使用费按所占用的金矿储量计算。
采矿权使用费标准为：1000元／吨储量。
采矿权使用费不足10000元的，按10000元收取。
十八、探矿权、采矿权使用费由发证机关统一征收，统一管理，统一使用。
十九、按采矿权有偿使用合同缴纳了采矿权使用费的采矿单位，由采矿登记管理机关重新颁发采矿许可证。
二十、领取了采矿许可证的矿山企业，其矿区范围由县级人民政府进行公告；由省级采矿登记管理机关指定的单位设桩标界。
具体办法由地矿部另行规定。
中国哪些省份有金矿
我国目前已形成十大产金基地，他们分别是：胶东(山东)、小秦岭(河南)、长白辽吉(辽宁吉林)、燕山大青山(内蒙辽宁)、黑龙江、承德赤峰(河北内蒙)、嘉陵江上游(四川)、滇黔贵(云南贵州)、豫赣皖(河南江西安徽)和天山阿尔泰(新疆)。
事实上，各个黄金企业也都有自己的“势力范围”。
比如，山东黄金的金矿区仅限于山东半岛。
2003年上市时，生产经营主体只有两个：一是新城金矿，二是焦家金矿。
2006年，山东黄金以5亿元价格收购央企中海集团莱州金仓项目的全部股权。
此次收购之后，不仅资源储量增加上百吨，同时控制了山东整个莱州地区的黄金资源。
当中国黄金年产量稳步上升的同时，国内黄金生产企业的垄断聚集度也正逐步加深。
五分天下 “国内五大金企自有矿的产金数量占全国40%以上。
”张炳南告诉记者，“他们还会对外收购金精矿等其他半成品，进行后期精炼加工制成标准金条，如果算上这部分的量，五大金企的黄金产量将差不多占到全国80%的份额。
” 张炳南口中的五大金企，都已在上海或香港市场公开上市。
分别是：中金黄金(600489.SH)、山东黄金(600547.SH)、招金矿业(01818.HK)、(601899.SH)和灵宝股份(3330.HK)。
2000年6月，由(原中国黄金总公司)、黄金有限责任公司、、矿业开发总公司、山东莱州黄金(集团)有限责任公司等7家公司共同发起。
2003年8月在挂牌交易，是名副其实的“中国黄金第一股”。
由于背靠大股东，中金黄金的金矿资源遍布全国11省15地，在五家金企中最为广泛。
中金黄金的董秘李跃清2月19日告诉本报，2008年该上市公司的自产金产量(自有金矿出产)为12吨，而整个集团的产量为25吨。
中金黄金去年向投放的国家标准金共计70吨。
“因为这包括了集团的自产黄金25吨，和上市公司通过收购其他金企的黄金半成品，如金精矿、合质金，进行后期加工制成的标准金条。
” 总部位于福建省上杭县的，则以福建省内的紫金山金矿为核心，向全国7个省份伸出“触角”。
据悉，保有黄金资源量约591吨，其中伴生金57吨，是目前中国矿产金产量最大的企业。
紫金矿业董秘郑于强2月19日向记者透露，该公司2008年产金量为，自产金重量在20吨以上，收购半成品加工制成的黄金也逾20吨，总产量超过40吨。
一般而言，黄金生产包含了勘探、开采、冶炼、精炼这四个流程。
“应该说，我们就是一个全流程的企业，从探寻金矿到制成标准金，所有的环节我们都能包办。
” 据其介绍，整个黄金生产流程非常复杂。
勘探后，金企要向相关部门递交，如果得到批复，将根据批复的储量报告设计开采规模，再报批给国土资源部，以取得《采矿许可证》。
申办如《黄金开采证书》等诸多手续后，进入开采程序，选矿到冶炼的过程也较为繁杂。
而一般冶炼出的，是金精矿或合质金等中间产品。
“到了这一关，很多矿厂就会直接把金中间产品卖掉，不再精炼，而我们会去收购它们。
” 在紫金矿业的黄金总产量中，接近一半来源于收购后的黄金中间品的后期精炼与加工。
“之所以这样，是因为我们是上海黄金交易所的会员，而那些厂商不是。
”郑于强解释。
自2002年10月上海黄金交易所成立以来，产金企业生产出的成品金只有通过上海黄金交易所交易方能销售。
“对于没有交易所会员资格的厂商而言，即使精炼制成了标准金条，交易所也不会认。
所以他们就将金精矿或合质金卖给像我们这样有会员资格的生产商，由我们制成符合交易所标准的金条和金块。
” “这样一来，我们投放到交易所的量大了一倍，但事实上精炼与后期加工的业务并不挣钱，同时还会因收购半成品而占有大量的资金。
”郑于强对此表示无奈
现在的矿卡值得买么，挖了3个月矿的卡能用住吗，一般矿卡有什么隐患呢
矿卡是不能买的，挖一个月还能接受的，你要明白什么是挖矿，显卡在高满载下运行三个月，24小时工作的，相当于我们使用1年半到2年的损耗，矿卡寿命普遍低很多的，核心显存都容易虚焊和损坏，最好不要买，
电影天鹅绒金矿真正的原型是谁及评价
《天鹅绒金矿》 影片与其说是在揭示两位最伟大的摇滚歌手DAVID BOWIE与IGGY POP的隐私故事，倒不如说在反映那个天才辈出的摇滚时代，而且对这个另类的年代导演是用了一种完全另类的风格表现的，单就这一点来说，《天鹅绒金矿》也是非常成功的电影。
本片BRAIN饰者之后又拍了《猫王》传记片饰演猫王。
一、时代 电影的一开始就用科幻的方式表现了一艘神秘的飞碟，它给地球带来了一个孩子，那个孩子的胸前包裹上别了一枚绿宝石。
这枚绿宝石自始至终贯穿了全剧，似乎是一种象征，象征了叛逆天才的延续。
值得注意的是，这个孩子降落的地点是王尔德的故乡都柏林，而时间是1854年——奥斯卡·王尔德的出生年份。
然后，那个孩子在小学时说：我要当偶像巨星。
他梳着与奥斯卡·王尔德一模一样的金色长卷发，那枚绿宝石在他的胸前发着光。
简单的说，导演的意图无疑是在暗示瓦尔德出生一百年后的那场摇滚革命所包含的唯美倾向，是承袭了瓦尔德的为艺术而艺术的论调，而那群人和一百年前的王尔德一样，是一种终身不会被大众所接受的异类。
整部电影用了大量的反讽与暗示，多到每一个镜头都有着深刻的含义、每一句话都代表了导演想表达的观点，多到我面对着它们，空拿着笔，却不知道从何说起。
英国摇滚巨星布莱德以假死的方式结束了自己的演艺生涯，在此之前，他经历了商业化的包装，变得大红大紫，又顺利得到了一直暗恋的美国歌手瓦尔德，但当瓦尔德最终离他而去时，他厌弃了一切。
八十年代，一个曾经是他歌迷的记者为了布莱德“遇刺”十周年的新闻采访报道，开始追踪这一往事，并重新唤起了自己年轻时的热情痴心。
虽然《天鹅绒金矿》也许应该被划分到传记电影中，但其内容却远远超出了传记的范围。
所以，和《众神与野兽》一样，即使在同志电影中，它也属于另类。
因为它不仅仅是讲述了一个BL的故事，而是反映了整个摇滚带给青年一代的狂热，就这点来说，它又是一部怀旧的电影。
假想中记者在瓦尔德手中接过了绿宝石，继承了那种特别的生活，但摇滚的时代已经过去，那个假想终究只是假想罢了。
八十年代以后，人们不再需要英雄，不再需要反叛，雅皮士取代了摇滚带来的一切精神、一切意义。
他们用务实的眼光重新融入社会，用金钱和智慧稳定了世界。
于是相同的人多了，个性的人少了，脸孔多了，相貌少了。
在这种欣欣向荣中，必须独特存在的异类天才们消失了，大家于是过着富足而平庸的生活，优越地回顾现在看来是可笑的虔诚，于是摇滚也被收买了，摇滚成了商业符号。
人们不再需要对音乐殉道者般死忠的人。
影片留恋的反映那个单纯的、热情乃至偏激的年代，至少，那个时代的年轻人是严肃而痛苦地背叛着，因为严肃而迷惘。
他们意识到自己的渺小与无能为力，于是失望乃至绝望。
因此，他们对一切不满着，他们需要一种同自己的价值观一样不被父辈理解的音乐，每当他们的音乐流行并走向正轨时，他们便再一次的叛逆，再一次地寻找一种新音乐。
而同样讽刺的是，每当他们发现一种新的音乐形式，不用多久这种音乐就会走入他们最憎恨的商业化行列，商业化又把他们的反叛扭曲为一种挣钱的噱头。
那个时代的年轻人并不是肤浅的无病呻吟着，他们自我毁灭的生活方式的背后是对社会深深的怀疑，因为不信任社会，所以他们不信任旧有的一切秩序，所以他们要用一种全新的方式去生活，用全新的音乐来演绎自己，他们想用这些非物质因素来证明自己的价值。
七十年代的嬉皮士开始没落，他们在更年轻的一代中开始老化，年轻人需要更标榜的音乐，于是，古怪的、美形的、超越了性别的华丽摇滚登场。
但是，这种华丽最终被广泛接受却是因为被商品化了，真正的异类永远不会成为主流，如果它变成了主流，那就是走向衰败的开始。
所以，影片中当瓦尔德离去时，布莱德终于意识到自己已经背离初衷走得太远了，已经迷失。
曾经被他认真信奉的东西变成了空洞的时髦，人们欢喜他，仅仅是为了标新立异，大家认为他在精明地演着戏，而且很快会变得过时。
他反抗了，“死”去了，但是，失落的他最终仍然如同长大后成为记者的歌迷一样，走上了正统之路;同王尔德的毫不妥协相反，他选择的是背离自己的音乐，连自己的过去全部放弃。
这是时代的选择，他通过改变使自己保持着成功。
但是，面对着电视荧屏，那个化着浓妆的他依然回头注视着自己，永远也不会改变。
二、爱情 除了《天鹅绒金矿》，大概没有哪部电影用了如此多的象征与梦幻来表现爱情。
尽管这爱情充满了放纵与颓废，却美丽得无以复加。
影片的色调始终保持在绚烂浓烈的饱和状态，金黄色的灯光效果把人体凸凹的妖媚，极度梦幻、唯美；或者，又突然用了浓厚沉重的黑色，人物无表情的脸，显出哑剧效果，变得讽刺。
但是，当表现这布莱德与王尔德的爱情时，色泽竟突然恬淡、明丽起来，就象在欣赏史诗般波澜壮阔的油画时，很意外地发现了一张色泽浅淡的水彩风景画。
这段爱情表达的很隐晦，当记者追问布莱德的前妻曼迪，布莱德与王尔德是否发生过关系时，她说的并不明朗：在一次放纵聚会后的清晨，一个朋友向她说看到布莱德与王尔德裸体睡在一起。
曼迪含糊其词的解释几句，便也去布莱德的房间看。
但是，房间里已经没有人了，落地窗大开着，清晨的风淡淡地吹进屋子里，白色的纱帘微微晃动着。
曼迪并没有说她看到了什么。
布莱德与王尔德最终分手的那一段情节是整部电影中最抒情的部分，透着深深的、难以释怀的伤感。
清晨，大吵了一晚后的瓦尔德斜依在汽车门边，余怒未息地用力吸着烟，去意难留然而又终有不甘的仰望着布莱德的房间，似乎有所期待的样子。
布莱德在虚掩的白色窗帘后凝视着他，面无表情。
两个人就这样对望着，直至瓦尔德扔下了手中的烟，坐上汽车，绝尘而去。
“当一切结束的时候，我只是看着，和大家一样。
”曼迪对记者说。
少有的舒缓情歌极忧伤地唱出来，就象在流泪。
布莱德还是那样面无表情地久久站着，没有人知道他在想什么。
窗帘的白色过渡出幻象，那是透过清晨的风吹动白色落地窗纱帘看到的幻象：淡色的暮霭中，穿着晨衣的布莱德与王尔德拥抱着，流露出梦幻一样的深情。
曼迪没有把那天清晨看到的景象说出来，但是它印在她的心里，也印在布莱德的心里。
曼迪曾对布莱德说：你一定会爱上王尔德的，那句话神圣的象个预言。
布莱德与王尔德那张著名的接吻照片打动了年轻时的记者，那是一种另类的爱情，但是，除了他们自己，当时的人们并没有如此认为。
王尔德在那个记者招待会上喝了杯中的酒，然后在众人面前与布莱德接吻。
王尔德低声说：“你是象牙与黄金做的，你的唇改变了这个世界。
”于是，流露着滑稽脸孔的记者们模糊了，世界开始在他们的周围旋转着，变得虚无，直至无数闪光灯如平时一样打破了这个幻景。
记者们拍下照片，造成轰动，但是，布莱德与王尔德在面对灯光反感的表情却被忽略。
当爱情变成样品时，它就离凋零不远了。
谁也不可能在公众的镜头下表现出美丽，即使美丽，也会变得做作——因为，接受表演是一回事，接受真实的感情又是另外一回事。
瓦尔德在接受记者的采访时有一句很意味深长的话：“现在大家都说自己是同性恋什么的，但，‘基’是扮不来的。
学着‘基’的方式做爱，强调着自己是双性恋，其实是毫无意义。
”为什么会在一个时期内所有的年轻人的恋爱都男女不拘了
并不是因为大家都正觉醒着，而是大家在赶着时髦，真正的异类人们身处其中，反而迷茫起来。
“真正的艺术家创造美丽，但是并不把自己投入。
”“那你们是吗
”“不……” “……我们想改变世界，但却只改变了自己。
” 王尔德这样对记者说的时候，眼神却飘到了遥远的地方。
那个地方是只属于他与布莱德的。
他不愿承认爱着的人已经改变，他认为布莱德依旧是失踪的，失踪后便会仍然如神话般华丽。
他这样飘忽的幻觉中，就仍回到了那时白色纱帘掩映下的草地上，他们拥抱着，流露出梦幻一样的深情。
然后，布莱德把那枚绿宝石别在了他的胸前。
于是，就不能不再次想起那首伤感如流泪的歌，想起分手后的王尔德在夜晚街头上徘徊，看到每一个背影象布莱德的男人都会情不自禁的放慢脚步，回头凝望。
想起布莱德唱歌时盈满泪水的脸与难以言喻的失落。
记者在幻想中与王尔德作爱，黑色的如歌剧舞台一样的背景映衬着，金粉如雪花般不停地落下去，所有的华丽摇滚歌手们似乎都在对着他微笑，仿佛举行着盛大的加入仪式。
幻想中记者自己也成为一名歌手，成为一直想成为的梦幻。
音乐是一种造梦，而最美妙的梦却还是纯净的天空与色彩柔和的城堡，飘着纯净的雪与雾气，就象传说中的天使之城，异类的人们在那里，裸体的，美丽着，如神。
三、摇滚 如果不喜欢摇滚乐，看这部电影时，就未免有些遗憾。
不过电影中的音乐风格基本是以慢歌为主，每首都是相当好听的。
摇滚是一种很容易陷进去的音乐，当和它擦肩而过时，如果你肯回一次头，也许就会被永远的诱惑。
当提到摇滚这个名词的时候，很容易会联想到嘈杂的电吉他、声嘶力竭地吼叫、怪异的舞台风格、放纵的生活方式。
这是摇滚的容易激动人心或遭到冷遇的典型，但并不是全部。
事实上摇滚的种类是相当多的，多到近乎包容一切风格的歌曲。
摇滚与现代绝大多数的流行音乐类型一样，其实是一种被改造的黑人音乐。
公认的摇滚之父是美国的“猫王”艾尔维斯·普莱斯利，他用白人的感觉唱出了黑人的味道，主要风格是乡村布鲁斯，而一般的摇滚乐迷更喜欢把甲克虫立上摇滚祖先牌坊，也许是因为艾尔维斯的歌曲太过媚俗了吧。
甲克虫是伟大的，它创造了大量的风格迥异的歌曲，从英国横卷到美国再到全世界，把摇滚变成一种风潮。
直至现在，象甲克虫那样能直至最后一张唱片（《THAT IT BE》）仍极为优秀的乐队可以说是绝无仅有的。
如果说五十年代是摇滚诞生了，那么六十年代摇滚开始成长，而且是伴随着嬉皮士运动而成长，象所有的童年一样，六十年代摇滚与嬉皮士是纯真和理想化的。
而到了七十年代，随着国际形式的急剧变化，单纯表达反战思想的嬉皮士们又被新一代的年轻人所渐渐淘汰了，他们觉得“先辈们”的所作所为太过幼稚，甚至有点愚蠢。
新的音乐开始分化，摇滚逐渐分成各种派系，七十年代是摇滚大放异彩的时代，不再有单纯某个摇滚歌星或某支乐队一支独秀、统领天下的局面，摇滚走入了战国时代，并一直持续到今天。
摇滚占主流地位的时间虽然长，但真正优秀的时候却断断续续。
因为同其他事物一样，发展中的探索往往使音乐背离了发展的初衷，当人们日益琢磨着怎样发现一种新的摇滚表现形式时，不知不觉便忽略了摇滚真正的美丽。
如果说重金属摇滚尚能注重歌曲本身的旋律，演绎出既好听又有力度的珍品，到了朋克摇滚则完全抛弃了音乐本身，演变成一种非常个人化的宣泄。
朋克摇滚使年轻人意识到，音乐的专业是不重要的，每个人其实都可以制造歌曲表达自己的情绪，都可以表演出来给同样需要的人们听，所以，真正优秀的朋克风格专辑并不多，而且歌曲方式很狭隘。
但是喜爱他们的人却都很自负，认为欣赏这样的音乐是一种深层次表现。
因为朋克音乐本身的因素，它很少受到商业化的影响，显得更加纯粹，当然也因此消亡得很快，以至于有种殉道的悲壮感。
从这点来说，朋克的精神意义远远超过了其音乐意义。
大卫·鲍维尔（DAVID BOWIE），电影中布莱德的原型，1947年1月8日生于英国伦敦，自六十年代末步入歌坛，活跃在音乐舞台上二十余年，始终保持着成功。
歌曲以风格多变著称，被誉为摇滚音乐的变色龙。
他创造了GLAM摇滚，以强烈的舞台效果与中性的华丽装饰著称。
伊基·波普（IGGY POP），电影中瓦尔德的原型，1947年4月21日生于美国密歇根州，六十年代末开始组建“助手”乐团，以极度疯狂与放纵的音乐与台风惊世骇俗，被誉为“朋克教父”，与“性手枪”乐队一样成为朋克摇滚的典型代表。
两个人的关系曾经被传播得沸沸扬扬，但是随着两个人的分道扬镳，最终不再被人提起。
时至今日，很多人仍然认为当时的那些不过是炒作的噱头。
真真假假到现在已经不能再知道，其实也没有什么意义了。
这两个摇滚界的巨人曾经合作过，但在商业上未获成功，即使大卫作为“助手”的忠实歌迷终于也没能挽回两个人的关系恶化。
《天鹅绒金矿》虽然一切都用了化名，也没有公开说就是为大卫立传，但是它的影射是显而易见的。
即使最初并不知道电影内容的人，看了关于布莱德的那张唱片封面再看看大卫·鲍维尔的专辑封面，也会很容易引起联想。
布莱德的长发、长裙，后期的贵族形象，乃至那张接吻照片与极度删情到下流的舞台表演，都是当时轰动一时的。
就连布莱德“改邪归正”后的发型，都与现实中大卫·鲍维尔八十年代的发型是一样的。
但是，《天鹅绒金矿》并没有得到大卫·鲍维尔的承认，就象电影《大火球》也没有被李维斯本人承认一样（《大火球》，关于摇滚歌星JERRY·LEE·LEWIS的传记影片，主要演绎了他与13岁的表妹结婚的那段丑闻，由当时还没走红的小薇诺娜·赖德主演——现实中的这段婚姻在13年后破裂。
LEWIS，五十年代著名的摇滚歌星，是猫王艾尔维斯·普莱斯利的主要竞争对手）。
事实上，除了已经死掉的人不能再活出来反驳，没有一个颇受争议的人满意过为他们拍摄的传记影片，也许因为现实中的东西拿到舞台上就变得异样的原因吧，更何况这类的影片导演往往比注重原型形象关心更多的是加入个人想要表达的因素。
所以，对《天鹅绒金矿》不必太过追究其真实性，重要的是理解影片的含义，并得到感动。
《天鹅绒金矿》值得推荐的原因有很多，首先，你可以为华丽的场景选择它；其次，可以为华丽的服饰选择它；再次，可以为另类的风格选择它；或者，这些你都不喜欢，那么，你可以闭上眼睛，什么都不看，仅仅为了音乐而选择它——里面有太多太好听的歌曲。
总之，它是一部买了之后很难会后悔的电影。
值得收藏，值得回味。
