看了文学作品《金粉世家》，你有什么读后感
[金粉世家观后感]周一看完了《金粉世家》，一直找不到个时间来写下看小说整个过程感觉，最近很累很崩溃，金粉世家观后感。
相比电视剧，小说更加偏重金家整个大家庭的兴衰变化，对于金家各个角色的偏好也没有电视剧那么明显，所以我总感觉要找到一个角度来写读后感是一件非常困难的事情。
冷清秋除了多读几本书，本质上合凤喜是一致的，都是爱慕虚荣又被虚荣伤害的女子。
金燕西是一个喜好无常的纨绔子弟，他爱的只有新鲜感和他自己。
冷清秋和金燕西的爱情是一场非同类项合并的过程，结果只能是无解。
我看小说很疑惑的一个点是，为什么作者要留一个美满结局给柳春江和小怜
而电视剧，又为什么要用柳春江和小怜的悲剧先发生，来预示金燕西和冷清秋的悲剧
导演究竟想说什么
门当户对才是真理，不同阶级的人终于会分开，不管外力阻隔还是内力摩擦
看电视剧时，我很喜欢前半部分，因为很繁华很美好，奢靡的生活总是令我向往，读后感《金粉世家观后感》。
而看小说，我却偏好后半部分，那些人性的纠葛在金钱面前暴露无疑，赤裸裸的不干不净的真是无比的让我羞愧的，同时也让我觉得设身处地我也差不多如此。
看破红尘爱红尘。
看电视剧和看小说带给我的感受很不一样，看电视剧，我很容易入戏，很容易或喜或悲；而看小说，我更多地是站在旁观者的角度，冷静地看着一个个悲剧或喜剧，反正不关我事。
要我我说这部小说里我最喜欢谁，那么答案是金太太。
我感觉她是整部小说里活得最成功的人。
有钱时，锦衣玉食，尽情享受；没钱时，素菜青灯诵佛，潇洒自在。
金铨在世时，她维持整个大家庭，有条不紊，八个子女各个都疼，绝不厚此薄彼；金铨去世时，她替子女们分家，看出他们明争暗斗，内心一凉，却也依旧公平分割财产。
整个金家，没有人能像她一样活得这么舒服心安。
〔金粉世家观后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
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《金粉世家》赏析和读后感
《鲁滨逊漂》读后感 《鲁滨逊漂流记》述了主人滨逊在一次航海中不幸遭暴风雨的袭击，除他外，其他人全部遇害。
他被漂到了个荒无人烟的孤岛上。
他的心中充满了无助及孤独，不知道该如何在这个孤岛上生活下去，但是他却又不断地安慰自己，凭着自己的智慧和勇气，克服了无数的困难，把自己的生命延续下去，并且找到了许多生活的乐趣，在他渐渐淡忘要回到文明社会中去的时候，他却得到了获救的机会……在故事中，坚强不屈的鲁滨逊凭着自己的努力和在废船上找到的工具，在荒地上建起了住所，种起了麦谷，还饲养了动物，完成了生活基本所需。
他在这个过程中也遭到了困难和挫折，付出了辛勤的劳动。
例如，他那个有两层围墙的房子差不多用了一年多的时间才建成的；他在第一次播下大麦和稻谷的时候，由于播种的时候，这些宝贵的存货就浪费了一半；为了挖几个地窖以备贮存淡水，鲁滨逊又辛辛苦苦干了几个月，为了做一个能煮汤的锅，他绞尽脑汁，尝试了多种办法，也失败了无数次，才研究出制作方法；但是，这一切的困难都被鲁滨逊坚韧不拔、永不放弃的精神征服了。
这个孤岛上的每一样鲁滨逊亲手制成的东西，都凝聚着他所有的心血，他也会因为每一个小小的成功而高兴的无法形容。
每当我看到这些片段，我内心中的感觉简直不能只用一个“佩服”所来形容，我真真正正地被鲁滨逊征服得五体投地。
《鲁滨逊漂流记》这本书，让我大开了一次眼界，也让我的心灵受到了强烈的震撼。
只要我们像鲁滨逊一样，在困境面前毫不退缩，有他那种不畏困难的精神，在绝境中有求生的信念，有什么事情我们不会成功呢
又有什么事情能比鲁滨逊的遭遇更糟呢
现在的我们就像生活在温室里的花朵，没有经受过人生真正的挫折，只有经历过磨难，才能成就一个真正坚强的人。
这就是《鲁滨逊漂流记》告诉我的道理。
写给正在恋爱中的女性---看电视剧《金粉世家》有感
小梁山伯与祝英台(已改编为电影剧本并拍摄发)、《八十一梦》、《白蛇传》(已改编为电 张恨水视剧本并录制播出)、《啼笑姻缘》(已改编为同名电视剧)、《秋江》、《孔雀东南飞》(已改编为电视剧本并录制发行)、《西北行》、《荷花三娘子》、《陈三五娘》、《春明外史》、《金粉世家》(已改编为同名电视剧)、《太平花》、《燕归来》、《夜深沉》（已改编为同名电视剧）、《北雁南飞》、《欢喜冤家》、《满江红》（已改编为电视剧红粉世家）、《水浒新传》、《斯人记》、《落霞孤鹜》、《丹凤街》、《傲霜花》、《偶像》、《纸醉金迷》(已改编为同名电视剧)、《美人恩》、《杨柳青青》、《大江东去》、《现代青年》(已改编成电视剧梦幻天堂)、《秦淮世家》、《艺术之宫》等。
20～30年代初所写的言情小说《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻缘》，通过恋爱悲剧反映军阀统治下的黑暗现实。
后者更是风靡一时，它将言情内容与传奇成分读为一体，在传统章回体式中融入西洋小说技法，吸引了各个层次的广大读者。
“九·一八”事变后所写的以抗战为题材的“国难小说”，如收在《弯弓集》内的短篇小说，意在“鼓励民气”（《弯弓集·序》）。
中篇小说《巷战之夜》，则直接描写天津爱国军民反抗侵略、浴血奋战，艺术视野趋于开阔，格调趋于豪放。
写于抗战时期和抗战胜利后的长篇小说《八十一梦》和《五子登科》是揭露国民党腐败统治的社会讽刺小说，巧于构思，富于想象，讽喻辛辣，现实主义成分明显增强。
此外，长篇小说《落霞孤鹜》、《银汉双星》、《满江红》、《夜深沉》、《蜀道难》、《水浒新传》、《大江东去》、《石头城外》、《热血之花》、《纸醉金迷》、《魍魉世界》等都是有影响的作品。
《热血之花》是迄今发现的最早抗日小说。
《大江东去》是第一部描写南京大屠杀日军暴行的中国作品。
《虎贲万岁》是第一部直接描写国民党正面战场著名战役——常德保卫战的长篇小说，中国军队“以一敌八”，浴血巷战，乃至全军牺牲，惊天地、泣鬼神
此外还有《仇敌夫妻》等。
《八十一梦》、《巴山夜雨》则是张恨水先生抗战胜利后“痛定思痛”之作，享誉海内外……著作列表《傲霜花》，长篇小说。
《巴山夜雨》，长篇小说。
《八十一梦》，长篇小说，于1939年12月开始在重庆《新民报》上连载，因政治压迫而未能写完。
《白蛇传》，写于1954年。
《北雁南飞》《别有天地》《冲锋》，长篇小说，写于1938年。
《春明外史》，长篇小说，于1924年连载于《世界晚报》的副刊《夜光》。
《春明新史》，长篇小说，写于1928年。
《大江东去》，长篇小说。
《丹凤街》，长篇小说。
《疯狂》，长篇小说，写于1938年。
《凤求凰》，长篇小说。
《风雪之夜》《巷战之夜》，中篇小说。
《鼓角声中》，1936年连载于南京《南京人报》副刊《南华经》。
《虎贲万岁》，军事小说。
《欢喜冤家》，长篇小说，后改名为《天河配》。
《记者外传》，未完，只完成上半部，长篇小说，1957年10月26日开始在上海《新闻报》上连载。
《剪愁集》《剑胆琴心》，写于1928年。
《交际明星》，中篇小说，1926年连载于《世界日报》副刊。
《金粉世家》，长篇小说，1927年2月开始于《世界日报》副刊上连载，历时5年，约百万言。
《京城幻影录》《荆棘山河》，中篇小说，1926年连载于《世界日报》副刊。
《锦片前程》，写于1932年。
《旧新娘》，文言短篇小说，写于1913年。
《孔雀东南飞》，长篇小说，写于1954年。
《两都赋》，散文集。
《梁山伯与祝英台》，长篇小说，于1953年8月开始动笔，1954年1月1日开始于香港《大公报》连载。
《绿了芭蕉》，散文集。
《落霞孤鹜》，长篇小说，写于1930年。
《满城风雨》《满江红》，长篇小说，写于1930年。
《梅花劫》，白话短篇小说，写于1913年。
《美人恩》，长篇小说，写于1930年。
《孟姜女》《秘密谷》《南国相思谱》，长篇小说，1919年开始连载。
纯粹以言情为主，鸳鸯蝴蝶派小说。
《南游杂感》，中篇游记，写于1955年，发表于香港《大公报》。
《偶像》《平沪通车》《潜山血》，长篇小说，写于1939年。
《秦淮世家》，长篇小说，写于1939年。
《青春之花》，写于1928年。
《青衫泪》，长篇白话小说，写于1913年冬。
纯粹以言情为主，鸳鸯蝴蝶派小说。
《秋江》，写于1954年。
《热血之花》，长篇小说。
《如此江山》，中篇小说。
《山窗小品》，散文集。
《上下古今谈》，杂文集，收录一千余篇。
《石头城外》，长篇小说。
《蜀道难》，长篇小说，写于1939年。
《水浒别传》，写于1932年。
《水浒人物论赞》，古典文学论集。
《水浒新传》，长篇小说，1940年2月开始于上海《新闻报》上连载。
《斯人记》《似水流年》，长篇小说。
《岁寒三友》，未完，写于1947年。
《太平花》，长篇小说，写于1931年，因东三省沦陷而添入抗战内容。
《桃花港》，长篇小说，写于1938年。
《天明寨》《天上人间》，写于1928年。
《啼笑因缘》，长篇小说，1930年开始于上海《新闻报》副刊连载。
《啼笑因缘续集》，长篇小说，写于1933年。
《弯弓集》，短篇小说集。
《皖江潮》，长篇小说，1921年连载于芜湖《皖江日报》。
《魍魉世界》（原名《牛马走》），长篇小说，1941年在重庆《新民报》上连载。
后来出单行本时，易名为《魍魉世界》。
《未婚夫》，写于1919年。
《未婚妻》，中篇小说，写于1916年。
《我的生活与创作》，长篇自传，应中央文史馆之约写于1963年。
《我的小说过程》，自传，1931年1月开始于《上海画报》连载。
《雾中花》，写于1947年。
《五子登科》，长篇小说，1947年8月17日于《新民报》上连载。
《西北行》，游记，写于1956年。
《现代青年》，长篇小说。
《小说迷魂游地府记》，1919年连载于上海《民国日报》。
《小西天》，长篇小说，写于1934年。
《写作生涯回忆》，自传，1949年1月1日开始于北平《新民报》连载。
《燕归来》，长篇小说，写于1934年。
《杨柳青青》，长篇小说。
《夜深沉》，长篇小说。
《一路福星》，未完，写于1947年。
《艺术之宫》，长篇小说，1935年连载于上海《立报》副刊《花果山》。
《银汉双星》，长篇小说。
《游击队》，长篇小说，写于1938年。
《雨淋铃》，未完，写于1947年。
《玉枝交》《战地斜阳》，短篇小说，1929年发表。
《斩鬼新传》《赵玉玲本纪》《真假宝玉》，1919年连载于上海《民国日报》。
《征途》，长篇小说，写于1938年。
《纸醉金迷》，长篇小说。
《中原豪侠传》，1936年连载于南京《南京人报》副刊《南华经》。
《紫玉成烟》，中篇小说，写于1916年。
《最后关头》
金粉世家第二部全集拍了吗
一、世家的第二部不打算拍了，有以下： 1.张恨水先生的家人意金粉世家做续 2.陈坤等主要演员拒绝出演续集， 二、获奖记录： 2003年，陈坤凭借电视剧《金粉世家》中男一号金燕西的角色荣获第三届中国电视艺术“双十佳”最佳演员奖 三、金粉世家影片评价： 1、正面评价：剧中的服装不仅流光溢彩，而且在塑造剧中人物鲜亮的个性方面当 立首功。
养眼的服装是该剧最吸引人的地方，女眷们的服饰漂亮且个性十足，尤其是那些融入时尚元素的旗袍、大胆艳丽的图案，线条流畅收放自如，一改往日人们印象中旗袍固有的呆板样式。
既符合金家显赫的地位，又张扬每个人的个性，时尚与雅致并存，尤其是注重花纹、滚边、披肩、领针、袖口等细节的搭配 。
剧情方面以崭新的视角和手法，塑造了一批性格鲜明的人物形象，描绘了一幅乱世之秋，封建大家族摧残爱情、毁灭人性的生活画卷；既鞭挞了腐朽的封建意识，又讴歌了人性中的真善美思想，具有厚重的历史感和鲜明的时代气息。
为了适应时代的观赏要求，剧中两位主人公被赋予了一些新的性格特征；导演将富有浪漫色彩的青春偶像剧和具有凝重历史感的情感悲剧结合在一起，特意选择具有独特气质的演员来诠释这出凄美的爱情悲剧，人物性格和剧情具有厚重感 。
凸现出国人对纯真爱情的肯定，满足了善良的人们的精神需求，这也就是成功之所在。
2、反面评价：剧中有很多的错误，甚至于有一些是低级、不可饶恕的（如字幕错误、诗经读成琼瑶歌词等） 。
原著是言情小说与家庭小说的融合，言情并非着意两情缱绻，而是意在感情生活的反省与洞察，言情与家庭之中，重点是在后者。
道德批判的锋芒并不单单指向悲剧的直接酿造者金燕西，而且更指向他所赖以产生的家庭制度与男权传统。
但是，在改编者笔下，电视剧却被制作成“描绘了一幅乱世之秋发生在封建大家族的凄美爱情画卷”的“爱情巨制”。
这等于改变了原作的基调。
小说所表现的时代距今已有80年上下，要体味当年的历史氛围已属不易，何况在原作的框架内对基调做出如此之大的改动，难怪让人不时地觉得演员只是在镜头前努力完成各种规定动作，而并未真正入戏，即沉浸在作品的历史情境中，爱情诚然是感人的动因，但爱情有深沉与肤浅之分，情境有真实与虚假之别，脱离现代文学作品所提供的特定历史情境，单靠唯美视觉中爱情的姿意渲染与“青春偶像的靓丽旗帜”，怕是难收“无数颗心再次感动”之效。
《金粉世家》不着力于表现社会历史的真实与人性世界的复杂，不是追求人生境界的提升，而是一味在布景、服饰上下功夫，营造华丽的外表，或者热衷于玩奇斗炫，追求感官刺激，场面大则大矣，情节奇则奇矣，氛围或有如诗如画之概，刺激也颇能招来可观的广告，但终究掩饰不住意蕴的苍白、情调的肤浅，甚至精神的扭曲。
当时或许热闹一阵，但很快就会被无情地遗忘。
谁能帮忙翻译下《金粉世家》的作品原序
如果明天还是没人答的话我试试，我很喜欢看《金粉世家》的，只不过我的文学修为只是高中水平，你应该找个大学的哎，人生在宇宙间，难道不是一场玄妙而不可捉摸的悲剧吗
我可以每天和家人在一起吃饭，是最快乐的事。
然而今天坐在一起吃饭，明天依旧可以坐在一起吃饭吗
这是难以预料的。
（我有我的躯体），今天（品葱）吟诗，微醉走上床榻，是最安逸的事。
然而今天是这样，明天依旧会这样吗
有又是不可知的。
最亲近的人没有比得上自己家人的了，最能自主操控的人没有像自己这样的了，然而对于我的家人和我自己来说，我最终还是无法操控他们的聚散与生死，茫茫宇宙间，有什么东西可以为我所拥有呢
我自从学到知识以来，继而读书，就职业，娶妻，立家庭，可谓劳累啊
但劳累的结果，仅仅能顾及今天，仅仅能顾今天的眼前的事。
可悲啊，为什么这么说呢
我以事例为证。
我听说某小说家，提笔写作，还没写到半页纸，就伏案去世了，他的死已经很快了。
又闻某闲适的老夫人打麻将，就快和了，高兴的神情表现在脸上，同座的人（一中风出）[我不懂麻将] 被上家拦了和了，老太太忿恨下气绝身亡，她的死又更快了。
小说家在他所写最后一页稿之前，怎么会知道他不及终篇就会死了呢
老太太在中风刚出，上家还没有拦和的一刹那，又怎么会知道她的生命会在此刻结束呢
哎，人生就是这样，难道不是一场玄妙而不可捉摸的悲剧吗
这种事我早就知道了，我一点都不敢想，稍微想一点我就会片刻不得宁息，只是惶恐地怕死神在我左右罢了。
凭借什么可以忘记呢
像庄子那样达观就可以了。
这就是古人所说的不做没有意义的事，（曷遣有涯之生者也）。
我写《金粉世家》，当初曾经这么想过，我想我写小说，怎么才可以让别人愿意看我的书呢
更进一步想，怎么才可以使读我小说的人受益呢
现在一想这又是何必呢，各位读者，在他们工作完毕，茶余酒后，有的甚感无聊，有的偶然兴起，稍微拿来读一读，借此来消磨片刻时光。
而我书中的话，又不至于陷读者于不义，已经很满足了主义不是我敢谈的，文章也不是我敢谈的，我写小说，让人读了却不否认它是小说，就已经完成它的使命了。
现在有人说我浅陋，我就高兴地认为浅陋，现在有人说我无聊，我就高兴地认为无聊，因为小说是通俗文字，持笔写到这里，不免浅陋与无聊。
能写出（华国文章），深山名著的人大有人在，不是我敢做的，（明夫此）《金粉世家》有没有这样的事呢
《金粉世家》是是什么意思呢
都可不必不问了。
有人说，《金粉世家》颇像取径于《红楼梦》可以说是新红楼梦。
我说，大概吧。
又有人说《金粉世家》颇似溶合近代无数豪门状况，写出来的一个缩影，我又说，大概吧。
仁者见仁，智者见智，谁能肯定说它是一定的呢
听听而已，我们又何必争辩呢.这本书总共八十万字，我每天写五六百字，从开始到终篇，约六年。
我刚开始写这本书时，大女儿慰儿，才呀呀学语，不久就可以走路了，（能无不能）说话，能上学了，上学已经二年了，我的才完成。
不仅书中人有他们的悲欢离合，我写完书，也不禁喟然长叹道：（树）也是如此啊。
然而我的书作尾声之时，我的幼女康儿刚夭亡，悲痛不能自已停止，不觉随笔插入文中，我自以为足以纪念我的孩子了。
竟然不到二十天，大女儿慰儿也随她妹妹长眠与地下。
我写尾声之时，自觉悲痛，不料写序文之时，又更悲痛了。
现在慰儿也夭亡十余天了，料想此书出版的时候，墓旁的草也深许尺了。
当时我每天写《金粉世家》，慰儿到案前要果饵钱时，我常偷偷看着她说：“不要打扰你爸爸呀，爸爸正在写《金粉世家》呢”现在我在写序，同样是这扇明窗，同样是这书案，环顾四周，我的女儿在哪里呢
哎，人生不可捉摸的事情，大抵都是这样了。
回想我十六七岁时，读名人书，深深仰慕徐霞客的为人，立誓游遍名山大川。
到二十五六岁时，特别爱好词章，便又想读书种菜，但愿富有得像袁枚的筑园小仓，或贫穷得像陶潜门前种的五棵柳树。
三十岁以来，就饱受社会人士的（教训），但愿一杖一盂，作一个游方和尚就好了。
顾及有时儿女情重，就又忘了。
现在我的孩子死了，我深感人生不过如此，富贵有什么用
名利有什么用
作和尚的念头，又更深了。
以我的思想写小说，所以就是这个样子，《金粉世家》如此开篇，如此终场。
这本书也只是小作品而已，若干年后，如果尚有存世的，在他的时代拿来阅读，在深林古庙间寻找我吗
在深林古庙间寻找我吗
在名山大川间寻找我吗
在明窗净几间寻找我吗
在荒烟蔓草间寻找我吗
人生无常，我又怎么知道呢，书也是这样，序文也是这样，人的将来，不可测啊。
这一点感慨，扩而充之，（此《金粉世家》之起迄，易于下笔者也。
）古语有曰：“读者书，不知其人可乎
”小说虽是小道，也不例外。
只希望读者明白我，也希望读者了解《金粉世家》罢了。
现在我又为《金粉世家》写序，只说我的片段感想罢了。
同样是这午日，同样是这槐荫，同样是这书案，同样是这卖蒸糕者吆唤声，然而时日无多，我的孩子永不能再现她的声音笑貌了。
哎，人生在宇宙间，难道不是一场玄妙而不可捉摸的悲剧吗
( )里的我不懂
