加尔东尼市场的读后感四百字怎么写呀
朱自清(1898--1948)，字佩弦，他的散文中艺术成就较高的是收入《背影》、《你我》诸集里的《背影》、《荷塘月色》、《温州和踪迹》之二的《绿》等抒情散文。
朱自清的散文不仅以描写见长，并且还在描写中达到情景交融的艺术境界。
他的写景散文在现代文学的散文创作中占有重要地位，他运用白话文描写景致最具魅力。
如《绿》中，就用比喻、对比等手法，细腻深切地画出了梅雨潭瀑布的质和色，文字刻意求工，显示出驾御语言文字的高超技巧。
他的炉火纯青的文字功力在《荷塘月色》中更是表现得淋漓尽致。
比如在描写月色下的荷花之美时，作者将它比喻为明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运用准确而奇妙。
与上述绚丽禾农艳的比喻相比，朱自清还有另一语言风格的散文，即用平易的语言，在朴素的叙述中寄寓真挚深沉的情愫。
这类作品常常能表现作者正直、热情、进步的心怀，如《生命的价格--七毛钱》、《白种人--上帝的骄子!》等均为这一风格的代表作，其中影响最大的是《背影》。
这篇散文描绘了一幅父子车站送别的图画。
文中用平易的文字描写了父亲爬上站台的动作，于滑稽、笨拙的动作中，传达出父子间的真情。
这篇散文洗去了他往日的铅华，透过父亲的一举一动，读者似乎看到了作者惨淡的家境。
祖上做官来海州 朱自清原籍浙江绍兴，祖上一直在外做官。
朱家本姓余，朱自清的高祖余月笙在扬州做官时因为酒醉不慎坠楼身亡，儿子余子擎由同乡朱氏收养，所以承继朱氏，改姓朱。
后朱子擎娶了连云港市灌南县花园庄乔氏为妻，朱子擎从扬州搬到了苏北居住，他的儿子起名叫朱则余，也就是“姓朱其实是姓余”的意思，他就是朱自清的祖父。
当时的海州辖东海、赣榆、沭阳、灌云、灌南，包括涟水一带，属直隶州。
朱则余早就离开家乡，来到海州。
他性格坚强，为人谨慎，经过刻苦努力，掌握了丰富的从政经验，特别是在断案方面。
光绪年间，他出任海州承审官，负责这一地区案件的审理工作。
朱则余在海州任承审官10多年，由于学识丰富、处世能力练达，赢得了海州父老乡亲的称赞和拥戴，至今不少老海州人对朱家生活的情景，都还有印象。
新浦区临洪村的卞光成老人说：“当年，我爷爷进城做生意的时候，经常看到朱自清的祖父，他非常有学问，老百姓都说他是皇帝的老师呢。
” 朱家在海州时居住在西门口，紧靠城门。
城南边有一座风光秀丽的锦屏山，清清的涧水汇成小河流过朱家门前。
上世纪初，这里商铺林立，非常热闹。
朱自清的旧居临水面街，是青砖筑就的两层小楼，后面还有一个小院子，种植着一棵枝叶茂盛的海棠。
小楼面积不大，但保存完好。
楼层之间用木质的地板隔开，墙上开有一米见方的小窗户，透过窗户就可以看到繁闹的街市和来来往往的行人。
如今，这里仍然住着几户人家，门前的青石板早已被踩得坑坑洼洼。
从这里到陇海铁路的海州火车站很近，夜深人静的时候，就可以听到隆隆的火车声和汽笛声。
差点成了连云港“女婿” 朱自清在《我是扬州人》一文中回忆道：“我家是从先祖才到江苏东海做小官。
东海就是海州，现在是陇海路的终点。
我就生在海州。
四岁的时候先父又到邵伯镇做小官，将我们接到那里。
海州的情形我全不记得了，只对海州话还有亲热感，因为父亲的扬州话里夹着不少海州口音。
” 朱自清的父亲名鸿钧，字小坡，他就是著名散文《背影》中那位令人尊敬的父亲，他在海州生活了很多年，与海州的关系最为密切。
1898年11月22日，海州府承审官朱则余的宅邸里，红烛高烧，香烟缭绕，一片喜气洋洋，著名的文学家朱自清诞生了。
朱自清原有两个哥哥，叫大贵和小贵，不幸相继夭亡，因此他的出生给全家带来了无比的欢愉，倍受宠爱。
父亲朱鸿钧对儿子寄予很大的期望，“腹有诗书气自华”，于是他为儿子取名“自华”，又取“春华秋实”之意给他起了个号叫“实秋”，希望儿子长大后能诗书传家，学有所成。
家里人迷信，怕他不易长大，还特地替他耳朵穿孔，戴上钟形金耳环。
后来朱自清考入北京大学以后，为了勉励自己不随流俗，改名“自清”。
小自华没有辜负父亲的期望，自幼稳重安静，聪明好学，海州美丽的山水，如雨露般滋润他的心灵，哺育他的感情，丰富他的想象力，使他的情怀充溢着诗情和画意。
二十世纪初的海州城，拥有坚固壮观的城墙，四座古老的城门都有瓮城，城门上的谯楼四檐高挑，巍然屹立。
道路都是大块的青石板铺就，车行石上，辘辘有声。
每逢正月十五，这里都要举办盛大的“闹元宵”，家家户户门前悬挂着灯笼，大街上的灯会更是五彩缤纷，争奇斗艳，长辈们带着小自清随着狂欢的人群游览，让他幼小的心灵感受着美妙的画面。
这一切，也为他后来的创作留下了朦胧的记忆。
1901年，朱自清四岁的时候，父亲朱鸿钧在高邮县邵伯镇当了一名小官——典史，就把他接到了任所，从此，朱自清离开了海州，开始了他读书、求学、工作、创作的历程。
从海州到扬州，再到北京、温州、杭州……一路风尘一路歌。
朱自清虽然没有再回到他出生的地方，但他对海州的感情是很深的，父亲的扬州话里夹杂的海州口音让他感到亲切，家人与海州的来往也是他童年时最深刻的记忆。
在《择偶记》一文中，他说： “当时觉得那叫做‘花园庄’的乡下实在是最有趣的地方了。
因此听说媳妇就定在那里，倒也仿佛理所当然，毫无意见。
每年那边田上有人来，蓝布短打扮，衔着旱烟管，带好些大麦粉，白薯干之类。
他们偶然也和家里人提到那位小姐，大概比我大四岁，个儿高，小脚；但是那时我热心的其实还是那些大麦粉和白薯干儿。
” “花园庄”就是连云港市灌南县的花园乡。
今天的“花园庄”附近还有一条水沟被称为海州圩。
朱自清十二岁的时候，“花园庄”他的长辈为他看好的这位小姐不幸得痨病去世了，要不然，著名文学家朱自清就成为连云港的女婿了。
朱自清的家人对海州也非常有感情，他的弟弟、上海交通大学校长朱物华曾代表家人回到海州，他指着西门那座历经沧桑的两层小楼，感慨地说：“就是这里，就是这里了。
” 2005年夏天，朱自清的孙子朱小涛也怀着深情，专程来到海州寻找父辈生活的踪迹，他在长辈们曾经居住过的老房子面前，看了又看，久久不愿离去，许多居民见了，都纷纷围拢来热忱地介绍当年的情况，小涛听了，异常激动。
“润儿”今年81岁了 朱自清的一生充满了对亲人的关爱和柔情。
他对父亲的深情在《背影》中得到了充分的展现，感动了所有的华语读者。
他的弟弟、妹妹都是靠朱自清微薄的工资和稿费完成的学业，而且都取得了杰出的成就。
二弟朱物华，考入上海交通大学电机系，毕业时以优异成绩获官费留美，先在麻省理工学院获得硕士学位，后又进哈佛大学深造，获博士学位，任上海交通大学校长。
1955年被聘为中国科学院学部委员（即院士）。
他在电子工程、无线电电子学、水声工程、信息论等领域为国家作出了卓越的贡献。
三弟朱国华，考入厦门大学法律系，大学毕业后一直在法律界工作，后定居松江。
他的妹妹朱玉华毕业于南京师范学校，一生从事教育工作。
朱自清先生共生育有子女九人，在其言传身教下，个个德才兼备，特别是在待人接物上都具有父亲的遗风。
笔者曾有幸见到了朱自清先生的儿子，《荷塘月色》中的闰儿——现年已经81岁的朱闰生老人和他的一家。
在他儿子朱小涛宽敞明亮的客厅里，朱闰生老人侃侃而谈。
他思维清晰，记忆力惊人，儒雅、亲和让人如沐春风。
他非常详细地介绍着自己的父辈、自己的兄弟姐妹的事迹，特别是对自己的父亲和长兄朱迈先的怀念之情更为深切。
临行前，他握着笔者的手说：“向海州父老乡亲问好。
”并表示有机会一定要到海州看看。
1988年在朱自清先生诞辰90周年时，江泽民同志亲笔题诗：“背影名文四海闻，少年波老更情亲。
清芬正气传当世，选释诗篇激后昆。
”1998年11月,为了纪念朱自清先生诞辰100周年,江泽民总书记不仅为“朱自清故居”题名,又激情满怀地挥笔写下诗句:“晨鸣共北门,谈笑少年情。
背影秦淮绿,荷塘月色明。
高风凝铁骨,正气养德行。
清淡传香远,文章百代名。
”连云港还邀请国内外著名专家学者在海州隆重举办朱自清作品研讨暨纪念活动。
刘成文 朱祺祥朱自清有著作27种，约132部，共约190万言，包括诗歌、散文、文艺批评、学术研究等。
大多收入1953年开明书店出版的4卷《朱自清文集》。
1988年，江苏教育出版社对朱自清著作又一次全面的搜集、整理、出版了6册《朱自清全集》。
1928年出版的散文集《背影》，使朱自清成为当时负有盛名的散文作家。
朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。
其作品的题材可分为三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，二是主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。
第三，以写自然景物为主的一组借景抒情的小品。
其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。
1.匆匆 2.桨声灯影里的秦淮河 3.背影 4.荷塘月色 5.圣诞节 6.序 7.女人 8.白种人——上帝的骄子 9.歌声 10.阿河 11.哀韦杰三君 12.飘零 13.白采 14.温州的踪迹 15.一封信 16.《梅花》后记 17.怀魏握青君 18.儿女 19.旅行杂记 20.说梦 21.海行杂记 22.扬州的夏日 23.看花 24.我所见的叶圣陶 25.论无话可说 26.给亡妇 27.你我 28.谈抽烟 29.冬天 30.择偶记 31.说扬州 32.南京 33.《忆》跋 34.《山野掇拾》 35.《子恺漫画》代序 36.《燕知草》序 37.叶圣陶的短篇小说 38.威尼斯 39.佛罗伦司 40.罗马 41.滂卑故城 42.瑞士 43.荷兰 44.柏林 45.德瑞司登 46.莱茵河 47.巴黎 48.西行通讯 49.三家书店 50.文人宅 51.博物院 52.公园 53.加尔东尼市场 54.吃的 55.乞丐 56.航船中的文明 57.房东太太 58.动乱时代 59.中国学术界的大损失 60.回来杂记 61.论严肃 62.论气节 63.论吃饭 64.论雅俗共赏 65.论百读不厌 66.论书生的酸气 67.论老实话 68.说话 69.沉默 70.撩天儿 71.如面谈 72.人话 73.论废话 74.很好 75.是喽嘛 76.不知道 77.话中有鬼 78.正义 79.论自己 80.论别人 81.论诚意 82.论做作 83.论青年 84.论东西 85.憎 86.父母的责任 87.春晖的一月 88.执政府大屠杀记 89.哪里走 90.悼王善瑾君 91.白马湖 92.赠言 93.春 94.哀互生 95.论说话的多少 96.买书 97.松堂游记 98.初到清华记 99.绥行纪略 100.蒙自杂记 101.北平沦陷那一天 102.这一天 103.重庆一瞥 104.新中国在望中 105.外东消夏录 106.重庆行记 107.始终如一的茅盾先生 108.我是扬州人 109.教育家的夏丏尊先生 110.我所见的清华精神 111.论不满现状 112.论且顾眼前 113.刘云波女医师 114.南行通信 115.南行杂记 116.文物·旧书·毛笔 117.悼何一公君① 118.潭柘寺 戒坛寺 119.海阔天空与古今中外 120.前言 121.欧洲之旅: 带你领略欧洲的文化 122.潭柘寺戒坛寺 123.悼何一公君 124.细雨 125.赠友126.小舱中的现代 127.海阔天空与古今中外 128.文物·旧书·毛笔 129.全文下载 130.海阔天空与古今中外 131.奖券热 132.朱自清散文全编
我们学过朱自清写过的什么课文
六年级下册的语文第二课散文《匆匆》 匆匆 作者：朱自清 燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢
——是有人偷了他们罢：那是谁
又藏在何处呢
是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢
我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢
早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。
于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩着面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢
只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢
过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢
我何曾留着像游丝样的痕迹呢
我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢
但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢
作者运用了哪些写作手法
一、《傲慢与偏见》是奥斯汀的代表作。
这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。
这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。
而且至今，根据这部名著改编的电影电视作品也不下十几部不过其间佳作甚少。
或许，只有1948年版本的《傲慢与偏见》算是能给我们留下些许的印象，影片在各方面都称得上有不错的表现，而且在电影之外还有脍炙人口的音乐得以流传。
从小说原著中看，伊丽莎白聪敏机智、有胆识、有远见，且具有很强的自尊心，并善于思考问题。
就当时一个算得上大户闺中的小姐来讲，这是非常难能可贵的。
正是由于这种品质，才使她在爱情问题上有独立的主见，并导致她与达西经过了百般的周折之后，组成美满的家庭。
另外，在故事中，作者还描写了伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚事，这些都是陪衬，用来与女主人公理想的婚姻相对照。
例如夏洛蒂和柯林斯尽管婚后过着舒适的物质生活，但他们之间没有爱情，这种婚姻实际上是掩盖在华丽外衣下的社会悲剧。
二、写作特点： 1、以对比手法描写婚姻形式 首先，在这部作品中，作者采用了对比的写法，让我们看到各式各样的婚姻类型，有的完全是以肉体的享乐主义，有的是以金钱为前提，这些婚姻都是不理智的，也是不幸福的，是对自己的不负责，对爱情的不道德。
婚姻的实质应该是男女双方彼此尊重、互相爱慕，尽管现在的社会是“有钱人终成眷属”，但钱是买不来真正的感情的。
在这个充满物质的社会中，我们很多人都会把自己的婚姻建立在经济基础之上，而不是以爱情为基础，这样的婚姻是不会幸福的，也不是我们所提倡的。
好的爱情，就应该是相知、相爱、相伴、相守，也许爱情不会那么轰轰烈烈，不会有很大的波折，但他们爱的真实，爱的彻底。
就像达西与伊丽莎白，他们的爱情结合并不容易，刚开始认识的时候，彼此之间并没有什么太好的印象，由于达西的傲慢，使得伊丽莎白对他充满了强烈的偏见。
两个人心心相印的爱情完全是在消除了傲慢与偏见之后，又各自经历了一场自我否定后才产生的，因此，感情变得更加弥足珍贵。
这应该是最为幸福的婚姻类型，何为婚姻的本质?就是男女双方的互相爱慕与尊重，如果感情都可以用金钱那样的物质进行交易的话，那么，尊重与爱慕就变得更加的珍贵。
《傲慢与偏见》具有的语言艺术魅力是永久的，这与它具有永恒意义的主题观念有着密不可分的关系。
2、以细致的心理描写展现人物形象： 其次，本书也运用了很多心理描写。
我们看不到别人心里是怎么想的，因此，作者需要运用各种各样的心理活动表现形式，才可以把小说人物的行为动机和态度交代清楚。
作者通过使用控制程度极强的心理活动叙述，目的就是为了能够让读者了解小说中的人物们看问题的观点。
对于人物内心进行“逐字逐句”的想法使得奥斯汀的控制和干涉总量降低。
在《傲慢与偏见》中，比如说像在第二卷第十五章，伊丽莎白向柯林斯夫妇告别时，奥斯汀通过控制女主角相对较弱的自由心理活动，为了生动形象的表现出伊丽莎白对夏洛特的同情。
纵观全文，奥斯丁运用了多种形式用来展现女主角伊丽莎白丰富的内心世界，因此读者不仅仅可以从女主角外在的言谈举止来了解这一中心人物，还可以从其内在的思想了解她最真实的内心情感。
在第二卷第十五章，伊丽莎白向柯林斯夫妇告别时，作者控制相对较弱的自由心理活动，以表现她对夏洛特的同情。
3、以反讽的写作手法突出人物特点： 本书最值得赞叹与欣赏的就是作者奥斯汀所运用的反讽的写作手法，奥斯汀的小说塑造过许多喜剧性的人物，个性鲜明、栩栩如生的性格特征，多为奥斯汀作品中脍炙人口、受人称道的笑料。
这样成功的人物塑造多归功于作者在对人物进行描写时，所使用的出色的反讽语言特色。
在这本书中，反讽的艺术风格就贯穿并渗透着这部小说的整个过程，对人物形象的刻画，对小说的情节发展与结构等方面都体现着“反讽”二字，这也正是《傲慢与偏见》这部作品具有喜剧性的精华所在。
作者奥斯汀的讽刺艺术，不仅表现在一些情节的喜剧性处理和某些人物的喜剧性格上，而且还让整个故事融汇在反讽构思中，让人们的主观臆想受到现实所带来的嘲讽。
就以女主人公伊丽莎白为例，在五个待字闺中的姑娘里十分优秀，出类拔萃，聪明活泼，富有人格尊严，使得她成为整部小说中很有理智的人，她参加了彬格莱的舞会，结果受到达西的冷落，作者充分赋予了对她“未能免俗”的反讽色彩，针对达西的傲慢性格，伊丽莎白则是有力地回敬了他，维护了自己的人格尊严，但她又过于轻信谗言，不仅拒绝达西对她的追求，还振振有词地对达西大加指责，这显然是对她“轻信谗言，身陷偏见”的强烈嘲讽。
书中的男主公达西，他傲慢的性格使他最初断定，班纳特一家的五个女儿都很难找到有地位的男人，可后来他自己娶了伊丽莎白作为妻子。
还有那位不可一世的凯瑟琳夫人，为了阻止伊丽莎白和她外甥达西结婚，还亲自跑到伊丽莎白家去恐吓威胁，又跑去教训惩戒达西，结果为两个默默相恋的人通了信息，促成了这对难得的婚姻。
作者奥斯汀在《傲慢与偏见》中运用反讽的语言特色描写手法，批评了当时的物质社会和拜金的婚姻观。
文中主要描写了达西与伊丽莎白、柯林斯与夏洛蒂、魏肯与莉迪亚、简与宾利先生、这四对年轻人平凡而又错综复杂的爱情婚姻。
通过文中各个人物的性格特点以及他们之间的对话，和对婚姻所持有的态度，可以得出一个结论，有钱无爱的金钱婚姻就是资产阶级的婚姻实质。
其中这一实质表现的最为明显，也是受到作者在整部小说中强烈讽刺抨击的一对就是柯林斯与夏洛蒂的婚姻。
他们的爱情没有一见钟情，更不是两情相悦或者说心心相印，而是赤裸裸的有钱无爱的金钱婚姻。
柯林斯娶夏洛蒂就是为了博取恩主贝尔夫人的欢心而想随意找个结婚的人，所以他在给女主角伊丽莎白求婚未果之后，又匆匆把夏洛蒂当作下一目标，而可笑的是，夏洛蒂的婚姻观则是“把婚姻当作仅有的一条体面的退路”，正如她内心所想，嫁给柯林斯就是找到了可靠的储存室，不用过着挨冻受饥的生活。
对于这样有钱无爱的金钱婚姻，没有丝毫的感情，完全是被物质金钱所驱，我想这样的婚姻本应是一个悲剧，小说结尾却给了个美满团圆的结局，真是充满了强烈的讽刺意义。
《朱自清与扬州〉这本书那里能弄到。
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朱自清的文章
《春》 朱自清散文《春》赏析盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。
山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。
园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。
坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。
风轻悄悄的，草绵软软的。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
红的像火，粉的像霞，白的像雪。
花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。
野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在花丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。
风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。
鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。
牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。
雨是最寻常的，一下就是三两天。
可别恼。
看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。
树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。
傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片这安静而和平的夜。
乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。
他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。
城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了。
舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去，“一年之计在于春”；刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。
《春》是朱自清散文中的名篇佳作，但在作者生前，它却没有收入朱先生的散文集中。
据陈杰同志考证，《春》最早发表在朱文叔编的《初中国文读本》第一册上。
该书1933年7月由上海中华书局印行。
陈说：“在篇名的右上角都注有标记。
编者在课文目录后附注，凡有此标记者‘系特约撰述之作品’，可见是《读本》的编者当时特约朱先生等撰写给中学生阅读的文章。
”（《关于〈春〉的出处》，《临沂师专学报》1983年第2期）《春》不仅在解放前被编入中学语文教材，1981年人民教育出版社中学语文编辑室编的《语文》第一册，也收录了它。
但是，后者嫌原作有的词汇“陈旧”，有的语句不够“规范化”，因之对其进行了“加工润色”。
这样，在文字上便与原作有了出入。
为尊重朱自清作品的原貌，本篇赏析的对象是朱先生写定的未经修改的文字。
《春》是一篇满贮诗意的散文。
它以诗的笔调，描绘了我国南方春天特有的景色：绿草如茵，花木争荣，春风拂煦，细雨连绵，呈现一派生机和活力；在春境中的人，也精神抖擞，辛勤劳作，充满希望。
《春》是一幅春光秀丽的画卷， 《春》是一曲赞美青春的颂歌。
作品起始写道：“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
”两个“盼望着”的词语重叠，强化了人们对春天的期盼。
“春天的脚步近了”，更把春天拟人化，似乎春天正在大踏步向我们走来。
看：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。
山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。
”作者先从总的方面描绘春境，勾画出大地回春万物复苏的景象。
接着，作者推出五个特写镜头，细致入微地描绘春天的动人景象。
第一个特写镜头是春草：“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。
”作者不仅写出了春草的嫩绿、绵软，而且还摄下了它对人的诱惑力：人们在草地上“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。
”这里的绿茵，已不是单纯的自然景物，而成了人们生活的亲爱的伴侣——景物变成了情物。
第二个特写镜头是花木争荣：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
红的像火，粉的像霞，白的像雪。
”不仅果树之花争相斗妍，而且野花遍地，万紫千红。
众花还以其特有的色香，吸引无数的蜜蜂“嗡嗡地闹着”，大小蝴蝶翩翩起舞。
这些描写，活现出春意盎然的气氛。
作者不以再现自然花色为满足，还特意驰骋想象的翅膀写道：果树之花“带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
”想象不仅拓宽了描写的视野，更从未来角度渲染了春花的可爱。
第三个特写镜头是春风。
较之春花来说，春风是不容易描写的。
朱自清写春风，主要抓住了两点，一是春风的柔和，二是它具有传声送味的作用。
作者先用南宋志南和尚的“吹面不寒杨柳风”的诗句，来状写春风的温暖，柔和；他犹恐读者不易领会，马上来了一句人人能领会的摹写：“像母亲的手抚摸着你”。
“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微湿润的空气里酝酿”。
作者从传味角度写春风，不仅强化了春的氛围，也将此段与上两段关于草、花的描写自然地连接起来。
春风还把春鸟的歌唱、牧童的笛音，送入人的耳膜，“与轻风流水应和着”。
作者从多方位描写春风，把这个本来不易表现的事物也写得栩栩如生。
第四个特写镜头是春雨。
朱自清写南方的春雨连绵：“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。
”这种雨，使树叶子“绿得发亮，小草也青得逼你的眼”。
雨夜，一点点黄晕的灯光，“烘托出一片安静而和平的夜”。
白天，“地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的”——这俨然是一幅春雨农耕图了。
第五个特写镜头是春境中人的活动。
前四幅画面以写自然景色为主，这幅画面则突出人的作为：“城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的。
一个个都出来了。
舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去”。
在春天，花儿“赶趟儿”地开；人们为了迎春，“也赶趟儿似的”走出家门。
在春天，花卉争荣，各不相让；人们“一年之计在于春”，也以只争朝夕的精神投入了工作。
在以上盼春、绘春的基础上，作品最后唱起了对春的赞歌： 春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。
这里，作者用三个比喻性的排比句式，说明春天是新鲜、美丽、欢快、具有强大生命力的；人类也应当踏着春天的步伐，去创造美好幸福的生活。
《春》是一篇描写自然风光的出色散文，将它与此前的同类题材《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》相比，使人感到它有两点突出的变异：一是感情格调有所不同；二是语言风格的变化。
读《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》，使人感到其中流露出作者淡淡的哀愁，而《春》的感情基调则轻松愉快、充满活力。
何以会如此
我猜想至少有这样两个原因：一是本文系朱自清应约为中学撰写的语文教材，从培养青年进取向上出发，作者采用了相应的积极、乐观的感情基调。
二是作品的青春活力，反映了作者写作时的心境。
《春》大概写于1932年下半年或1933年初。
1932年8月，朱自清漫游欧洲回国不久，便与陈竹隐女士结为美满夫妻，并于同年9月出任清华大学中国文学系主任；33年4月，又喜得贵子。
朱自清生活中的顺境与幸事，不能不对《春》的抒情格调产生影响。
作者乐观感情的倾注，使得作品情景交融、诗情与画意结合。
再从语言方面看，《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》的语言固然是漂亮的，但有雕琢痕迹，不够自然。
而《春》的语言则简朴、活脱、口语化。
如写草，“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”；写花，“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”。
这些语言都是从生活中提炼出来的，生动活泼，节奏明快，语短意丰，表现力强。
作者为了更好地描写春天，还采用比喻、拟人等多种修辞方法，使春天形象化、人格化。
前面引用的文章的结尾部分，便是这方面最好的例证。
朱自清不愧是语言大师，他用文笔把短暂的春天从自然界拉回到书面上，使其四季常驻，随时可睹。
《荷塘月色》 这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。
采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。
采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。
采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。
梁元帝《采莲赋》里说得好： 于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。
这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。
这令我到底惦着江南了。
——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
1927年7月，北京清华园。
仿朱自清的散文
，前言，朱自清散文全集线索痕迹“朱自清散文诗歌和散文，1924年12月出版，由上海东方图书馆。
第一个系列是新的诗歌。
系列是散文，全书内容的一部分，其散文，仍然是“痕迹”专辑名称，而散文诗“匆匆”，连同收入。
草草唱江晟灯影的痕迹，秦淮河的船在温州市文明“回”，朱自清的散文集1928年10月由开明书店出版。
B两个系列，并下令的文字：“在中国现代散文。
序列的女人白种人 - 上帝的骄傲后面的一条河悲伤韦杰三君流浪的白采信荷塘月色“梅花”握后记怀魏期嗯月孩子旅游的杂记说梦海行杂记·I·“我和你”，由商务印书馆出版，1936年3月发表的论文的集??合。
共收到了29条，1925年秋季至1934年，分为 B系列，A系列13，除了完全补偿的书的“前言”外，B系列为书评序跋集，共16个。
这本书获得唯一的“后记 ”，“前言，闫知道草序”，“叶圣陶的短篇小说”10。
光明的未来“和”说扬州??南京在任何时候都“扬州夏季花卉中，我看到了叶圣陶没什么可说的了死者你跟我有关吸烟的冬季队友和记黄埔潭柘寺坛寺“秋之回忆”后记“山Duoshi”这是正确的，“前言”燕知草“序列叶圣陶短篇小说·欧游杂记欧洲游杂记1934年9月，由开明书店出版。
索引的11个旅游，西行通讯“的附录。
伦敦杂记”的威尼斯佛罗伦彭秘书罗马人故城瑞士荷兰柏林德瑞大臣戈登莱茵河巴黎西行通信\\\/>伦敦杂记· 1943年4月由开明书店出版。
书店文人故居博物馆公园加尔东尼市场吃乞丐圣诞节房东标准和尺度标准和尺度，1948年4月出版文广书店。
收到的23多为文学杂谈。
该系列产品包括，动荡的时代“，”学术界的损失 - 莫宁全面的阅读“杂记回”，“严重的”，“诚信”，“在晚餐”六。
动荡时代的中国学术界的大损失的口味完整性理论晚餐的严重的杂记·雅俗共赏·“1948年5月公布的手表（HRW），以观察系列七，关闭15。
该系列包括“在口味，百读不厌”，“论学者的酸气”，4“坦率地说。
” 雅俗共赏的酸性气体理论学者坦率地说语言的阴影和其他百读不厌在华语电影，和其他“朱自清活着的个人计划最后一次集合不有时间打印，几个月后，贫病交加，他去世。
建国初期，“朱自清全集编委会改变”华语电影，准备收入全集“，公布，但有标题最后还是失败了。
1985年10月，由中国文学联系出版公司，职位仍然保持原定的华语电影和其他语言的电影“和生活的一角，”两个系列。
分为。
这本书是一个集合了“关于轰??炸外的所有文章。
说话沉默撩天儿等面试的人，那么理论废话好自己那么不知道，如果鬼论司法其他做作的青春在东方和西方的诚意 BR \\\/> 设置“朱自清一生从来没有编一本散文集。
失去一些散文中解放出来的新闻，江苏教育出版社出版的”朱自清完整的外工程，收集和整理纳入“全集”第4卷。
本书收入的30日的大选。
此外，“南行通信，两个南行杂记”中找到骆驼草“杂志于1930年，和预订收入。
