何其芳的《画梦录》欣赏
画梦录(1-21) 画梦录(1) 坦克开到广场上 许多人围观 开坦克的是一个6岁的小孩 围观的是一群瘪嘴的老人 一、二、三 小孩马上要将坦克 开到湛蓝的天上去 玩具坦克像真的坦克 画梦录(2) 他们是怎么死的 死的瞬间是什么体验 现在很难还原 车祸大同小异 车上有五个人 两男三女 车祸发生在去歌厅的路上 县城的人们议论了好几天 其中一个女的 某酒店的服务员 女的父母去酒店要人 酒店门口摆满花圈 另外两个女的 都是离异者 两个男的 一个鳏夫，一个商人 这个时代是一个飙车的时代 车祸是司空见惯的事情 许多人还在盘算买私家轿车 许多人还在冬天寒冷的驾校排队考驾照 他们喝了许多酒 他们还想去唱歌 他们是怎么死的 他们为什么没有从醉生梦死的幻觉中醒来 他是一个一生信仰徒步的人 他梦见自己开着一辆大货车 一辆小轿车疯狂地撞向自己 笑语喧哗的男女看上去比他幸福 画梦录(3) 上午， 我是斜视者， 我不是故意 轻视你。
下午， 我是瞎子荷马。
我不是故意 无视你。
我不看你， 我蔑视你。
画梦录(4) 我和一群 干燥的人， 呆在太阳下。
他们的命运是烤焦， 我的命运是蒸发。
干燥的人 有干燥的 鼻子，嘴巴，肚脐 干燥的生殖器 干燥的脚趾头。
我是浑身湿淋淋的人， 我是他们的异类。
我不应该和他们呆在一起 坚持一下，过一会儿 毒太阳再毒些 我会选择消失。
画梦录(5) 我没有梦见过我是犀牛， 张映红梦见过。
犀牛是她俊美的英雄。
我梦见过我是蜥蜴，壁虎 经常是遭遇敌人时 舍弃尾巴，迅速逃掉。
我还梦见我是蜗牛，蝙蝠，蜈蚣。
我也没有梦见自己是大象。
我梦见过鲁西北浅浅的的清澈的马颊河。
没有梦见过太平洋，大西洋，北冰洋。
画梦录(6) 我梦见鬼画符。
醒着的时候， 我从来没有 见过鬼画符。
鬼画符的样子 无法描述。
我梦见 自己张狂的样子， 乖戾的样子， 疯癫的样子。
那个样子依然无法描述。
画梦录(7) 他是非洲小镇， 一个干净的中年人， 皮肤黝黑、牙齿洁白 家庭幸福， 生活小康。
生活中是一个 喜欢微笑的 文明绅士。
早晨他在刷牙， 忽然挤不出牙膏来。
他自己拼命地挤， 使出吃奶的劲 弄得浑身是汗。
忽然一群人， 来到洗漱间。
妻子帮他挤牙膏， 岳母帮他挤牙膏， 女儿帮他挤牙膏。
她们赤裸着好看的身子， 非常想帮他。
像是非洲草原的阳光下挤牛奶， 很认真、很勤劳的样子。
她们赤裸着身子， 丝毫不顾及他的感觉。
阳光透过百叶窗射进， 他终于从梦境中醒来。
试探着伸手摸下面， 证实一下自己昨夜是否梦遗。
画梦录（8） 她是寡妇 他在她前 尽量不提寡妇2个字 怀有有贪婪之心 他时常将自己 想象成孤独的鳏夫 画梦录（9） 她告诉我昨晚 梦见了北京 我和她在北京的 马路上走 忽然她找不到我 她想给我打手机 发现我的手机 忘在她的裤兜里 她想买双鞋子 100元一双她嫌贵 30元摊主怎么也不卖 她赤脚在北京的马路上走 北京的马路很烫 忽然很凉 低首发现踩着北京 2007年岁暮的雪 画梦录（10） 我是一个好学生 好好学习 天天向上 不迟到 不早退 校长是一个瘦子 某一天 他诡秘地对我说： “你被学校开除了” 我忽然很高兴 我也没有问 除名的原因 第2天早晨 徒步周游全中国 瘦子校长跟在 我的后面 为我扛着 铺盖卷 他忽然成了 我的好仆人 他会说藏语 他教我磕长头 他说醒来后 就到了拉萨 画梦录（11） 他经常塞给我 一个纸条 就自杀去了。
纸条上 铅笔写着 2个字： “蹊跷” 我不知道， 他是暗示世界蹊跷 还是生命蹊跷 抑或死亡蹊跷
他今年自杀6次 均以失败告终。
2007-12-23 09:28 回复 张玉明 13位粉丝 2楼 他是怯懦的 职业自杀者。
画梦录（12） 他是一个奇怪的生命体。
证明这个世界 多么不可思议。
他常年发高烧。
然而异常清醒， 像一个正常人。
这个灼热的人 对自己的绝症 守口如瓶。
他也许是 世界变暖的原因。
但是有时候他感觉 在这个火热的时代 像在冰窖里那么寒冷。
画梦录（13） 他梦见审判。
他是大法官。
他梦见他在审判 一个无辜的人。
世纪的审判 进展缓慢。
审判是在 一场大雾中 艰难地进行。
忽然他发现 那个无辜的人 和自己长相 极其相似。
那个胡子拉碴的人 莫非是他的失踪 多年的疯父亲
他听见自己 声嘶力竭地叫喊： “铁证如山” 他梦见自己 是一个乖戾的 私生子。
手压着心脏。
画梦录（14） 我全世界晃悠， 找火车站。
终于看到火车站， 却没有看到火车。
火车在旷野奔驰 不在火车站。
我绝望地跑进， 火车站附近的商店。
我买了一个玩具火车。
没有买到这个世界的铁轨。
画梦录（15） 他今天遇见三个人。
一个瘦子是卖飞机的， 买他的飞机，捎带送我 一立方公里的天空。
另一个瘦子是卖火车的， 他的房间藏着全世界的铁轨。
最后的那个人是一个胖子。
他问：“你买不买我的脂肪
” 画梦录（16） 我梦见我的整个青春年代。
我在和一个假惺惺的人 讨论真相。
我梦见真相是一个秃子。
大白天他戴着假发。
画梦录（17） 每天早晨， 将自己的血 抽出一点来， 滴进一个 玻璃器皿， 几十年如一日。
他养了13个虱子。
它们是喜、怒、哀、惧、 爱、恶、欲，憎， 善良，自私， 贪婪，虚伪， 狭隘。
画梦录（18） 所谓青春 是一座火山。
每天的下半夜 我披衣起来 往火山口， 泼一脸盆凉水。
然后，再上床睡觉。
画梦录（19） 他失业了。
好不容易， 找到一份工作 每月600块钱。
这个工作 是世界上 最奇怪的工作， 就是一天8小时 往一个红痰盂里 吐痰。
工作才三天 他就支撑不住了。
口干舌燥，恶心，胸闷。
他只好辞去 这个蹊跷的活计。
他承认对这个世界 没有那么多的 愤怒、蔑视和厌恶。
而那个乖僻的 白胖子老板 却不是这样。
白胖子老板 有那么多钱，还有那么多愤怒。
画梦录（20） 他梦见自己是一个仙人。
后来他后悔了。
仙人快活是快活。
却吃不到红烧肉。
画梦录（21） 他是政客 雇来专门 说废话的 非常敬业 每日废话 说到瞌睡 倏忽某天 疲乏要命 太息一声： “我要死了” 脑袋一歪 睡了过去 最后一句 风格陡变 一点也不 拖泥带水
何其芳的《画梦录》
《画梦录》问世以来，人们对它褒贬不一。
随着时间的冲洗和历史的沉淀，它的光彩日见斑斓。
笔者通过细读《画梦录》，发现在《画梦录》中，作者所描绘的事物与表达的情感与西方现代艺术——印象派与后印象派有某种契合之处。
《画梦录》的语言是精致的，作者所琢磨的是语言的颜色。
李健吾先生读《画梦录》后这样写道：“还能比这更能表示他是一个艺术家，而且，说干脆些，一个画家
”的确，《画梦录》语言的色彩感确实很明显，像“金黄的稻穗、红色的夕阳、黄色的菊花、景泰蓝的天空、金色的新月、鹅黄的雏鸭……”这样的词语在《画梦录》中俯拾皆是。
何其芳对颜色的偏爱与印象派画家对颜色的追求是一致的。
印象派画家们在绘画中孜孜以求的就是表达眼见的真实、对真实物象色彩的描绘。
像莫奈的组画《干草堆》、《白杨》、《鲁昂教堂》、《睡莲》等追求的就是这种效果。
何其芳《画梦录》中的《墓》属于散文还是小说
应该是散文吧
“吹灭读书灯，一身都是月”是什么意思
这句话的意思是说读书人睡觉的时候夜已经深了，将灯吹灭后就只有月亮陪伴了，这句话选自孙玉石的吹灭读书灯。
形容读书刻苦。
也反映出一种读书的意景，与世无争，读书读千万孤独，悟万千宁静。
何其芳《画梦录》里的意象可分两类，一是“时间意象”，如黄昏、黑夜等，一是“__”，如坟墓、古宅等。
又是作业题
空间意象 只能这样填啦
写出<<秋海棠>>的读后感
迷蒙而精致的语言，细腻的如同仕女手中的绣针的文笔，美艳得简直令人屏息。
通过对人物的刻画与细节描写，运用比喻，描绘了一幅月夜独忆图，隽永而优美昔有女子，怀人不至，泪洒地，遂生此花。
其色如妇面，甚媚，名日断肠。
断肠即海棠，敷衍的故事，朦胧的意境，沁出淡淡的忧。
迷蒙而精致的语言，细腻的如同仕女手中的绣针的文笔，美艳得简直令人屏息。
通过对人物的刻画与细节描写，运用多种手法，如用象征的手法，借助意象表达幻灭后哀伤、颓废、孤独的情绪。
通过依事托物、抒情寄兴的手法，拓宽了抒情散文的领域和特点。
文章以精炼、优美的语言，描绘了作者一幅月夜独忆图，寓情于景，寄托了美妙而深邃的情思，文笔细腻，想象丰富，具有梦幻和绮丽的色彩，形成了自己独特的艺术风格。
思想深刻，华美空灵，有艺术韵味，能抓住人、吸引人、感染人。
何其芳曾这样表达自己的追求“我企图以很少的文字制造一种情调：有时叙述着一个可以引起许多想像的小故事，有时是一阵伴着沉思的情感的波动„„我追求着纯粹的柔和，纯粹的美丽”。
在各种文体相互渗透，而散文日益朝“叙事化”和“说理化”方向发展的30年代，何其芳的上述自觉追求具有别具一格的意义，而且他的尝试是成功的。
这些充满田园诗风格的感伤散文，在30年代的文坛独树一帜，风靡一时。
思想忧郁，生活单调的何其芳较多地偏于艺术上的琢磨，再加之他毕竟是一位诗人，他有意无意地以诗人的态度进行散文创作，他的诗人气质为他诗性散文观的实现提供了完全的可能。
在他早期散文，特别是《画梦录》的创作中，他爱倾听一些飘忽的心灵的语言，捕捉一些在刹那间闪出金光的意象，刻意追求散文诗化的想象和意境，刻意追求散文的“情趣”。
刘西渭先生曾经作过这样的评价：“何其芳先生更是一位诗人。
„„在气质上，却更其纯粹，更是诗的，更其近于十九世纪初叶。
也就是这种诗人的气质，让我们读到他的散文，往往沉入多情的梦想，„„”也有学者称何其芳把诗、小说、散文打通，用诗的手法写散文，以散文的手法写诗。
《画梦录》散文集中《秋海棠》这一篇散文则极为明显地体现了何其芳早期散文诗化的特点。
何其芳曾经表示：“我喜欢那种锤炼，那种色彩的配合，那种镜花水月，我喜欢读唐人的绝句。
那譬如一微笑，一挥手，纵然表达着意思，但我欣赏的却是姿态”，他说的唐人绝句指的是温庭筠、李商隐的诗词。
不难看出，《秋海棠》中，“秋海棠”、“思妇”、“石阑干”这样一些主要意象都是古典诗词中的常见意象。
而散文中不仅选用了“颤悸”、“柔波”、“幽辉”等华美的词，明喻、暗喻、通感修辞技巧的运用也都显示出唯美主义的特色。
这些都是典型的“温词”式写法。
此外，我们更应该注意到，文中“仿佛听得见夜是怎样从有蛛网的檐角滑下，落在花砌间纤长的飘带似的兰叶上”、“刚才引起她凄凉之感的菊花的黄色已消隐了”、“这初秋这夜如一袭藕花色的蝉翼一样的纱衫，飘起淡淡的哀愁”这样一些句子用了极为繁富的修饰语，雕饰得十分华美，而长长的句式带来的又是一种静美的状态。
正如上文分析，《秋海棠》在词、句、修辞上的独特之处都不免让读者联想到温庭筠的《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲渡香腮雪„„”温词中“金”、“香腮”等词显得华美、富丽堂皇，而词人又用“小山”、“云”、“雪”这样一些自然意象来做调和。
同时又与李商隐的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”有异曲同工之妙。
当然，《秋海棠》和温李词不仅仅是在技巧上存在契合之处，而且在意象上也构成了一种“互文”关系。
因此，我们可以说这篇散文并非写实，而是一种虚拟，是对古典诗词进行再创造，亦即用现代白话以散文的形式来复制中国古典诗词，或许又可以称之为“改写”。
诗化之外，《画梦录》的特质还体现在内敛的“独语”叙述方式的采用上。
“独语”最大的特点便是封闭性与自我指涉性，它并不顾及与倾听者的交流，因而作者抒发内心感触往往不通过直抒胸臆，而是采取一种间接的方式表达。
如果从以上角度来细读这篇散文，读者便不难理解“思妇”这一意象的设置了。
作者为什么要设置一个思妇的形象呢
温庭筠的《望江南》：“梳洗罢, 独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲”；王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”都写出了思妇在家乡思念游子的幽怨之情，可见“思妇”这一意象是寂寞的失意的。
“思妇”在《秋海棠》中实际上是一种象征，何其芳正是以“思妇”象征自己内心的寂寞及失意。
这也可以看作是对英国诗人艾略特所提出的“客观对应物”理论的暗合，这样便实现了对个人情感的客观对象化。
“客观对应物”的采用可以说是何其芳《秋海棠》诗化的另一个佐证，当然这里主要表现出西方现代主义诗歌理论对其创作的影响。
由此可见，在中国古典诗词及西方现代主义诗歌的影响下，何其芳在散文集《画梦录》中创造了一种独具诗性的独语体散文，拓展了散文的艺术表现手法，促进了中国现代散文艺术化走向成熟，也实现了其提出的“为抒情散文发现一个新的园地”的目的。
何其芳的雨前读后感
1．《雨前》是何其芳著名的散文集《画梦录》中有代表性的 一篇。
它通过大雨降临前灰暗沉闷的自然景物的描写，渲染了一 种久旱切盼甘霖的强烈情绪，也隐约透露出渴求变革的焦灼心 情。
这正是30年代广大青年知识分子的共同心态，因而引起读 者的共鸣。
作品中对这种心态的刻划和对自然景物的描写紧密结 合在一起，创造出一种景中有情，情中有景，情景交融的艺术境 界，委婉曲折地抒写了尚未走上革命道路的小资产阶级知识分子 既不满于黑暗现实，又找不到出路的忧郁感伤的情绪，具有一定 的现实意义。
对我们了解当时青年的思想状态也有一定的认识价 值。
2．《雨前》写于1933年。
时值日本帝国主义侵占我国东北 后，又加紧蚕食华北，而国民党政府卑躬屈敌，民族危机深重， 政治气候低沉。
“雨前”景物的描写，正是那时整个社会空气的 形象比拟，也是作者当时心态的写照，表达出一种在密云不雨的 气候下的复杂感情。
对现实的不满，使作者渴望“心里的气候” 得到“雨点”的滋润，因而怀念南方故乡的雷声、雨声，传达出 一种对希望的渴求，对理想的追寻。
结尾一句“然而雨还是没有 来”，透露出理想的渺远，一种彷徨、迷惘以至颓伤的情调油然 而生。
这种思想情调也正是当年的许多知识青年共同的一种精神 状态。
这篇散文在艺术上的特点主要表现在它的和谐的诗的意境 上。
(1)作者成功地运用了西方现代派的“移情”手法，把自己 内心的感情外射在周围环境和自然景物上。
鸽群、柳叶、大地、 树根、白鸭、鹰隼，都无不打上作者浓重的主观色彩。
嫩柳的憔 悴正是作者的憔悴，大地的干裂正是作者的干裂，白鸭的烦躁正 是作者的烦躁，鹰隼的怒愤正是作者的怒愤。
物我无间，情与境 高度统一。
(2)对比手法的使用。
在描写眼前景物的同时两次插 入对故乡的回忆。
故乡的景色令人心旷神怡，眼前的景象则叫人 窒息。
通过对北国与故乡差异的描写，反映了作者的理想与现实 之间的矛盾。
(3)语言精致、优美。
用词简约，以一当十，如写 白鸭在柳树下来回“作绅士的散步”，几个字就令读者想象出白 鸭那种胖乎乎、慢悠悠、摇摇摆摆徐徐来回的神态。
另外用词讲 究色彩的配合，例如写春之芽：簇生出“油绿的嫩叶”而开出 “红色的花”。
此外本文语言还善于化静为动，化虚为实，使字里 行间充满一种流动的美。
例如“几天阳光在柳梢上撒下的一株嫩 绿’， “细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它”。
其中的“撒” “抹”“抚摩”，不但把自然物拟人化了，更使那不为人注意的缓 慢的自然变化鲜明地呈现在读者眼前。
作为一篇散文，在优美的 形式中含着深刻的意蕴，显示出一种清新隽永，耐人咀嚼的情 韵。
何其芳的代表作是什么?
何其芳(1912．2．5-1977．7．24)原名何永芳，四川万县人。
1929年考入上海中国公学预料，曾发表新诗。
1931年入北京大学哲学系，开始在京、沪的《现代》、《文学季刊》等刊物上发表作品。
其诗收入与卞之琳、李广田合集的《汉园集》。
散文集《画梦录》以绚丽的文采表现象征的诗意，创造出独立的抒情散文体，因而获1936年《大公报》的文艺奖金。
1935年大学毕业后，先后在天津南开中学和山东莱阳乡村师范学校执教。
在现实影响下创作的《还乡杂记》等。
抗日战争爆发后，回到家乡和成都任教员，创办《工作》半月刊，发表了《成都，让我把你摇醒》等诗文。
1938年与沙丁、卞之琳一起奔赴延安、在鲁迅艺术学院工作，这期间有诗集《夜歌》，散文集《星火集》。
1944年后两次被派往重庆，进行文化界的统一战线工作，任《新华日报》社副社长等职，写下不少散文、杂文和评论文章。
1948年调中央马列学院。
从1953年起，长期领导社科院文学研究所，并任中国作家协会书记处书记，主要致力于文学评论和文学研究的组织工作，论著有《关于现实主义》、《西苑集》、《关于写诗和读诗》等。
著作书目： 《汉园集》(诗集)与卞之琳、李广田合著，1936，商务 《画梦录》(散文集)1936，文生 《刻意集》(小说、戏剧等合集)1938，文生；增删本．1940，文生 《还乡日记》(散文集)1939，良友；又名《还乡杂记》，1943，桂林工作社 《预言》(诗集)1945，文生；增删本，1957，新文艺 《夜歌》(诗集)1945，诗文学社；增订本，1950，文生；增删本又名《夜歌 和白天的歌》，1952，人文 《星火集》(散文集)1945，群益 《星火集续编》(散文集)1949，群益 《关于现实主义》(论文集)1950，海燕 《西苑集》(论文集)1952，人文 《关于写诗和读诗》(论文集)1956，作家 《散文选集》1957，人文 《诗歌欣赏》(论文集)1962，作家 《何其芳诗稿》1979，上海文艺 《何其芳选集》(1—3卷)1979，四川人民 《一个平常的故事》(散文集)1982，百花 《何其芳文集》(1—6)1982—1984，人文 《何其芳诗文选读》1986，四川教育出版社 《何其芳散文选集》1986，百花 翻译书目： 《何其芳译诗稿》1984，外国文学出版社
