莎士比亚历史剧故事的读后感
历史剧 《理查三世》（1592） 《亨利四世》（上下集）（1597—1598） 《亨利五世》（1599） 悲剧：罗密欧与朱丽叶，马克白，李尔王，哈姆雷特，奥赛罗，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凯撒，安东尼与克莉奥佩屈拉，科利奥兰纳斯，特洛埃围城记，雅典的泰门等。
喜剧：错中错，终成眷属，皆大欢喜，仲夏夜之梦，无事生非，一报还一报，暴风雨，驯悍记，第十二夜，威尼斯商人，温莎的风流娘们，爱的徒劳，维洛那二绅士，泰尔亲王佩力克尔斯，辛白林，冬天的故事等。
历史剧：亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，约翰王，里查二世，里查三世。
十四行诗：爱人的怨诉，鲁克丽丝失贞记，维纳斯和阿多尼斯，热情的朝圣者，凤凰和斑鸠等。
你还有欧亨利的读后感吗
《亨利四世》 ——不朽的杰作 《亨利四世》上下篇和紧随其后的《亨利五世》是连续性的作品，其描 写的重点是亨利五世继位前后的事件。
相反亨利四世在剧中并不显得重要。
全剧有两条线索，一是老国王亨利四世发兵平定北方贵族叛乱，一是王 子哈尔开始不务正业，与一群市井流氓混在一起，后来与他们断绝关系，参 加平叛战争，立下战功，最终成为一个贤明的君主。
两条线索交叉前进，互 相映衬。
《亨利四世》上篇写国王即位后时时想到自己的御座系篡夺而来，良心 十分不安，再加上太子哈尔镇日与一群流浪汉厮混，吃喝嫖赌，打家劫舍， 全无正形，老国王非常气愤和懊丧，觉得这是上帝对他篡位的一种惩罚。
他 为了排遣国内人们的不满情绪，决定派兵参加十字军，去耶路撒冷保护圣陵。
但消息传出，宗室里的反对派诺森伯兰伯爵和北方贵族摩提默发动叛乱，他 们得到了苏格兰人和威尔士人的支持。
诺森伯兰伯爵的儿子霍茨波是一员勇 猛的战将，在他的指挥下，叛军所向无敌，一时朝野震惊，亨利王父子动用 全部兵力，御驾亲征，王子一改旧习，积极参战。
其实王子是个富于心计的人。
他身在酒肆，心想天下，对自己的将来早 已胸有成竹。
上篇第一幕第二场，在和酒肉朋友们打闹一阵后，他有一大段 独白： 我完全知道你们，现在虽然和你们在一起无聊鬼混，可是我正 在效法着太阳，它容忍污浊的浮云遮蔽它的庄严的宝相，然而当它 一旦穿破丑恶的雾障，大放光明的时候，人们因为仰望已久，将要 格外对它惊奇赞叹。
……只有偶然难得的事件，才有勾起世人兴味 的力量。
所以当我抛弃这种放荡的行为，偿付我所从来不曾允许偿 还的欠债的时候，我将要推翻人们错误的成思，证明我自身的价值 远在平日的言行之上，正象明晃晃的金银放在阴暗的底面上一样， 我的改变因为被我往日的过失所衬托，将要格外耀人眼目，格外容 易博取国人的好感，我要利用我的放荡的行为，作为一种手段，在 人们意料不及的时候一反我的旧辙。
这说明他并不是误入歧途，而是把这当作一种手段，同下层群众接触， 了解民生疾苦，为将来实施有效的统治作准备。
果然，他帮助父王平定了北方的叛乱。
叛军的首领比起他来黯然失色。
他们为了各自集团的利益，互相猜忌，加以傲慢轻敌，刚愎自用，很快败在 王子的团结一致的雄师手下，即便叛军猛将霍茨波号称英勇无比，举世无双， 也无济于事，终于在索鲁斯伯雷战役中被哈尔王子杀死。
上篇以王军胜利告 终。
但叛军并未全被消灭。
霍茨波的父亲诺森伯兰伯爵伙同约克大主教重新 集结军队，向王军开战，下篇就描写亨利四世与哈尔王子第二次出征，出奇 计打败了叛军，在国内彻底恢复了和平局面。
正当大军凯旋，举国欢庆之时， 亨利四世大病不起，不久去世。
在他弥留之际。
哈尔王子一席肺腑之言，倾 诉自己内心所想，表现了他一贯深谋远虑，使国王放心地把国事托付给他。
将上下篇连结在一起看，是在写哈尔王子的成长过程。
莎士比亚注重把 他放在特定环境中，在与周围各种人的对比中来刻画他的性格特点。
在历史 剧创作中，一般他很少对历史事实做大的修改，也很少加进自己编排的东西。
但在这出戏中，他做了一些适合自己设想的安排。
如历史上这场战争开始时， 国王亨利四世只有三十六岁，莎士比亚把他写成一位老人；霍茨波当时三十 八岁，哈尔王子只有十几岁，但莎士比亚为了戏剧效果，将他们写成年龄相 当都是二十多岁的年轻人。
作者在剧作中常常将他们两人相提并论，加以对 比。
全剧开始，老国王上场，忧虑重重，痛骂自己的不肖之子，而对霍茨波 这位勇敢的骑士赞赏有加 （这时还没有叛变）：“提起这件事，就使我又是 伤心，又是妒嫉，妒嫉我的诺森伯兰伯爵居然会有这么一个好儿子，他的声 名流传人口，就象众木丛中一株最挺秀卓异的佳树，他是命运的骄儿和爱宠。
当我听见人家对他的赞美的时候，我就看见放荡和耻辱在我那小儿哈尔额上 留下的烙印。
”但正如前面说过的，王子是个有心计又有远见卓识的人。
他 有时确有些任性使气，但他勇于改正缺点。
有力的证明是他在酒店里与小偷 为伍，曾被法庭拘押，在公堂上他对王家大法官大打出手，遭到监禁。
但在 他即位后，非但没有报复大法官，而且称赞他秉公执法，尽忠国事。
他的与 市民平等相处及认为接受大法官的惩罚是 “以身奉法”等，都有些人文主义 思想的色彩。
他继位后立即疏远了酒肆中的一班老伙计，但也不是一阔脸就 变，砍头渐多的那种绝情，而是加以妥善安排，告诫他们要走正道、务正业。
后来在 《亨利五世》中，莎士比亚又写他在阿金库尔战役前，微服私访，给 战士们以极大鼓舞，表现了他的大智大勇。
莎土比亚利用一切可以利用的场 合和手法来写他的优点。
如在本剧中王子与霍茨波在战场上相遇，王子使用 的语言生动贴切，庄严崇高，相反，霍茨波讲话，正象他的名字所显示的 （Hotspur热马刺），急躁，狂妄。
二者的优劣是很明显的。
然而 《亨利四世》中最吸引人的地方不是战争，而是其中的喜剧场面。
最受观众欢迎的角色不是王子，而是一个荒唐的大肚汉约翰·福斯塔夫爵士。
他是一个骑士，但早已破落，几乎丝毫也没有骑士们应有的荣誉感。
他 的外貌就很滑稽，一个大得出奇的肚子，大得他看不见自己的膝盖。
好酒贪 杯，脑满肠肥，一路走过，贫瘠的土地立刻就会泛出油膏。
他虽白发苍苍， 但是个好色之徒。
他的境况很糟，照他自己的话说就是 “钱袋的消瘦已经无 药可医了。
”然而他不愿放下骑士的臭架子，总想过不劳而获的寄生生活。
因此他只有一个办法，就是混迹于下层社会，干些阴暗的勾当。
他不是一个 平常的市井流氓，他能说会道、妙语连珠，厚颜无耻，肆无忌惮。
在快嘴桂 嫂开设的野猪头酒店里，遇上亲王后，他更是无法无天，把他的那套路数发 挥到极致。
王子经常拿他开玩笑，他呢，鬼机灵，倚老卖老，象个小丑和弄臣，说 些逗乐的话，因此深得王子的欢心。
上篇第二幕他和王子打闹，最后玩起了 游戏，福斯塔夫扮演老国王教训王子，演得一本正经，声调沉郁，泪流满面， 谈到王子在外面交的那些朋友，他不忘赞赏自己几句。
他说他注意到在那些 人中有一个德行高尚的人，这个人仪表堂堂，体格魁梧，是个胖胖的子； 他有一副愉快的容貌，一双有趣的眼睛和一种非常高贵的神采，噢，想起来 啦，他的名字叫福斯塔夫，这个人是绝对不会干什么荒淫放荡的事的。
当王 子扮演父王的时候，就把他好好地数落一顿道：那是魔鬼扮成的胖老头，一 只人形的大酒桶，一个充满着怪癖的箱子，一个塞满了兽性的柜子，水肿的 脓包，庞大的酒囊，堆叠着腑脏的衣袋，肚子里填满着腊肠的烤牛，道貌岸 然的恶徒，一个须发苍苍的罪人，空口说白话的无赖，邪恶而可憎的诱惑青 年的老撒旦。
福斯塔夫是难不倒的，他总是振振有词，为自己辩护。
不怕别 人嘲笑是他最坚强的防御武器。
在剧中几个喜剧场面里，他都是主角，巴道 夫、波因斯等人只有听他神吹。
单看他讽刺巴道夫的红鼻子用的一连串比喻， 就可知他的领导地位是不可动摇的。
剧中最有趣的是他受亲王等人的愚弄，丑态百出而又强词夺理的场面， 第二幕第四场他去盖茨山上抢劫，哈尔王子和波因斯知道了，伪装成劫匪在 福斯塔夫抢得东西后突然杀将出来，福斯塔夫鬼哭狼嚎、抱头鼠窜。
但当回 到野猪头酒店，惊魂甫定，赶紧把自己的剑砍出几个缺口，当众 （王子也在 场）夸起口来。
他义正词严地嚷道，愿世上没胆的懦夫们都遭瘟疫，世上难 道真的没有勇士了吗
还说什么好人都上了绞架了，剩在英国的总共还不到 三位，其中的一个已经发了胖，一天老似一天。
当王子问他为什么这么光火 时，他大骂王子等人都是懦夫，说自己早上带了几个人去抢了一千镑，可是 有一百来个人把他们包围，夺走了胜利果实。
还说他跟十二个人展开白刃战， 有四个穿麻衣的恶汉扑向他一人，但一会儿在他嘴里就变成七个，再说下去 升为十一个了。
越说越离奇，什么天黑得简直瞧不见自己的手，三个穿草色 衣服的杂种在背后向他举刀猛刺。
等王子戳穿他的谎言时，他不但不觉得羞 愧，反而用诡辩术为自己开脱，说这是本能使然。
本能是可以摧毁一个人的 勇气的，他怎么能向金枝玉叶的王子行刺呢
因为本能的作用，他才变成一 个懦夫，他将要把这回的事终身引为自豪…… 福斯塔夫活活是个酒囊饭袋，走几步路就汗流浃背。
贪享受又吃不得一 点儿苦，尤其贪生怕死。
所以在战场上他出尽洋相。
虽是骑士但对荣誉毫不 介意，这与叛军将领霍茨波形成鲜明对比。
后者把荣誉视为生命，为它不惜 一切。
所以哈尔王子在杀死他后还称赞他有高贵的心灵，对他表示了敬意。
而福斯塔夫在战场上东躲西藏，转动他那自私自利的念头： 嗯，可是假如当我上前的时候，荣誉把我报销了呢
那便怎么 样
荣誉能替我重装一条腿吗
不。
重装一条手臂吗
不。
解除一 个伤口的痛楚吗
不。
那么荣誉一点不懂得外科的医术吗
不懂。
什么是荣誉
两个字。
那两个字荣誉又是什么
一阵空气。
好聪明 的算计
谁得到了荣誉
星期三死去的人。
他感觉到荣誉没有
没 有。
他听见荣誉没有
没有
那么荣誉是不能感觉的吗
嗯，对于 死人是不能感觉的。
可是它不会和活着的人生存在一起吗
不。
为 什么
讥笑和毁谤不会容许它的存在。
这样说来，我不要什么荣 誉；荣誉不过是一块招牌。
我的自问自答，也就到此为止。
在战场上，他遇上叛将道格拉斯，吓得失魂落魄，刚一交手就倒地装死， 他的理由是 “智虑是勇敢的最大要素，凭着他我才保全了性命。
”当他爬起 来看见叛军首领霍茨波的尸体 （是王子杀死他的）时又吓得浑身发抖，生怕 霍茨波是假装死亡突然起身要他的命。
于是又找了剑在尸体的大腿上添加一 个伤口。
等确认了霍茨彼是死的，他又心生一计，要扛了敌帅的尸体，去见 老国王，邀功领赏，等遇上王子的揭发时，他愤愤地叫道：世人都是这样善 于说谎
说他怎样与对手恶战了足足一个钟头，他到死都要坚持说，霍茨波大腿上的伤口是他刺的。
这一场戏中福斯塔夫的表演活灵活现，成串的妙语， 拙劣的诡计，使人读之忍俊不禁。
福斯塔夫的恶行可以说层出不穷。
在 《亨利四世》下篇，他利用征兵机 会，贪赃枉法，营私舞弊。
他总能为他的恶行找到堂而皇之的至少也是说得 过去的理由。
他征兵来到乡下，沉吟道： “既然大鱼可以吞食小鱼，按照自 然界的法则，我想不出为什么我不应该抽他几分油水。
”他征来的兵尽皆老 弱残废，因为那些有油水可抽的富人为了逃避兵役，都给他贿赂。
他得意扬 扬地吹嘘说，他已经把一百五十个兵丁名额换到了三百多镑钱。
在福斯塔夫经常出入的野猪头酒店里，聚集着大批市井之徒。
他们—— 酒保、快嘴桂嫂、波因斯、巴道夫等——以及乡村法官夏禄等人的戏在剧中 占了较大的篇幅，以描写他们为主的喜剧场面起着与战争场面穿插相间的效 果，场景从宫廷到酒店，又从酒店到营地、战场，时而严肃，时而轻松，既 增加了全剧的趣味性，又得以展示社会各个阶层的生活。
人们把这个剧的背 景称作 “福斯塔夫式背景”就是强调了莎士比亚描写平民社会的卓越成就。
福斯塔夫这个角色受到当时观众，上到女王，下到平民百姓的一致喜 爱。
他那整天兴趣盎然的样儿，他的自知自炫的邪恶，他那笨拙地步的聪明 和诡计，就象一个顽皮的孩子，或者说象马戏团的小丑，逗得所有的人开怀 大笑。
他是莎士比亚戏剧中使人难忘的人物形象之一。
五百年来谁著史 读后感
五百年来谁著史读后感 历史上一直非常遥遥领先的中国，曾经拥有2200万平方公里的辽阔疆域，拥有当时世界上最庞大的远洋船队，为什么从1840年开始，却坠入了屈辱苦难的深渊
以前我们学习中国近代史，除了扼腕痛惜之外，被告知的原因就是：由于资本主义列强的船坚炮利，和中国封建政府的腐朽无能。
而今，韩毓海，一位北大学者，却通过大量的史实，并引用近年史学界的最新研究成果，以及建立在缜密基础上的论证，揭示了一个真正的原因，那就是“500年来中华民族衰落的根本原因，就在于在货币金融上受制于西方垄断。
”洋洋洒洒29万字的《五百年来谁著史》，就是通过大量的论证告诉我们，由于中国明清两朝一直没有建立起自己的独立的货币金融体系，而且在银储备非常短缺的情况下“鬼使神差”地确立了银本位制，从而将国家的金融经济命脉拱手交给了外国资本主义；同时由于明清两朝实行“无为而治”的“文化大一统”，中央政权对边疆、少数民族、外藩满足于文化上的认同，而不是军事和经济上的强力控制；国家对散布在基层城乡的亿万小农缺乏强有力的控制和组织能力。
所以，这个表面上繁荣的庞大帝国，经不起1840年的轻轻一击，从此开始了分崩离析的命运。
倘若仅仅为了告诉我们上述这些，这并不是《五百年来谁著史》这本书的价值所在。
韩毓海把剖析的利刃同样对准了“漫长的19世纪”，对准了素来被史书描绘成科技发达、民主科学理念立国的欧洲资本主义国家。
作者以大量无可辩驳的史实，剥下了长期以来笼罩在这些所谓民主国家头上的温情脉脉的面纱。
作者告诉我们，1648年，当清王朝入主中原，奠定了2200万平方公里的中华帝国的时候，欧洲才通过《威斯特伐利亚条约》，结束了长达几个世纪的200多个小国混战不休的局面。
而欧洲30个资本主义国家的兴起，正是建立在200多个小国混战的结果之上，通过不断地向民间金融资本借债，然后发动战争进行还债的循环史。
绝非马科斯·韦伯等西方学者美化的那样，说什么地球上存在着对立的中国文明和西方文明，以基督教为道义核心的西方文明远比以儒学为基础的中国文明先进得多。
十九世纪开始于英国的工业革命，被西方史家描绘成科技推动欧洲主导的对人类道德谱系的重新书写，使得“武力征服和支配“成为19世纪欧洲道德的核心、法律制度的核心。
然而，韩毓海以“上穷碧落下黄泉”的钻研精神，找到了被西方学者掩盖和美化了的真相：在“亨利五世（1387-1422）的图书室里只有六本手抄本，其中三本还是从修道院借来的。
”的欧洲，西方近代科学知识的兴起，只能是大规模借鉴和引进中国、阿拉伯世界的科学知识的结果。
那种认为单靠全欧洲修道院里不到100本的羊皮书就导致了近代科学的产生，这足以沦为天方夜谭，这种天方夜谭恐怕连“上帝“自己也不会相信。
而深刻影响了近代生产力发展的蒸汽机车等机器的发明，也绝不是如西方史书所吹嘘的由天资聪颖的西方科学家研究出来的。
可以说，正是某些西方学者不顾历史事实，自恋式的研究和自说自话式的表述，才形成了把中国愚昧化、妖魔化的历史价值标准，这不仅深深地影响了西方的意识形态，也对五四救亡前后的中国知识界产生了深刻的影响，这种影响至今流毒不散。
如今，我们生活的这个世界，仍是西方列强把持话语权的世界，他们在人权、民主、贸易、国际法和全球化等方面实行双重标准，大肆对中国等发展中国家进行攻击谩骂，而刻意掩盖和避讳自身的血腥发展史。
这样的论调也迷惑了相当一批中国人，以至于他们一提起西方的民主自由就馋涎欲滴。
殊不知，《五百年来谁著史》这本书以无可辩驳的事实，揭露了西方资本主义民主制度的起源和实质，是为了讨好市民阶级以发行战争公债，从而针对殖民地攫取更大的利益。
作为一名富有正义感的中国知识分子，韩毓海在充分发掘史实和严密论证的基础上，从金融货币体系和国家能力这个新颖的角度，再次验证了中国～共～产～党和毛～泽～东把中国亿万农民发动起来，进行自下而上的革命和建设的伟大历史意义和现实意义。
由于西方反华势力的努力，和国内一些别有用心的精英的配合，在目前的中国存在着一股非常不好的思潮：有些人一看到“毛～泽～东”这三个字就大倒胃口，毛～泽～东领导中国革～命和社～会～主义建设的年代被蓄意描绘成一片漆黑、一无可取之处。
然而，韩毓海却以无懈可击的论证，再次揭示了新～中国独立自主搞建设，在八面封锁的恶劣环境下，建立起独立的金融经济体系和国防工业体系的历史必然性，以及这种历史必然性对改革开放以来中国经济腾飞的无可抹煞的基础作用。
上面所提到的那种非常不好的思潮，还有一个突出的表现：有些人一看到为新～中国自力更生和改革开放摇旗呐喊的作者和著作，就破口大骂，在这些人的心目中，恨不得这个被他们认为一无是处的“又黑暗又落后”的中国被美欧彻底征服才算解恨。
而我们一些富有正义感和爱～国良知的知识分子包括青年，尽管对这种观点和这种汉奸走狗深恶痛绝，但是却因为掌握资料的有限和史学思维的不足，而只能基于义愤与之接口对骂，从而被贬损为愤青。
做一名爱国愤青固然光荣，但是，韩毓海却不是这样的愤青，前面我已经说过，他的辩驳是完全建立在掌握史料之丰富、论证之严密、推理之精当的基础上的，与愤青言论的浅薄无知形成鲜明的对照。
他为真理之光增添了一抹艳丽的色彩。
这本书的书名起得非常有深意。
五百年来谁著史
从公元1500年到现在，主导世界价值标准的恰恰是西方列强，而曾经创造了光辉灿烂的文化的中华民族，如今却在全球化的浪潮下，“拼命”地屈就西方确立的贸易标准、人权标准、全球化标准。
而西方为什么能够取得标准的制定权
依靠的就是资本主义的血腥掠夺与侵略。
作者在无情揭露这一事实的同时，以优美的文笔赞美中华文化的顽强的生命力和广博的包容力。
作者“隐晦”地预示：未来能够主导世界价值标准的，应该是中国传统文化中的“大同”理想。
一本好书能丰富人的精神世界。
《五百年来谁著史》就是这样的一本好书。
最初我是从孔和尚的博客上看到他推荐的。
由于一直以来对愤青的正气有余而深度不足的印象，所以一开始我对这本书并未能引起太多的注意，只是抱着在网上浏览几页的态度。
然而，几页过后，我便立即通过网上书城下了订单。
就因为通过浏览那几页，我感到这不是一本泛泛浏览的书，它是值得我无论是端坐在书桌前，还是倚在床头灯下，都精心阅读、思考、甚至必须在上面密密麻麻地做笔记的好书。
这本书所引用的国内外学界的资料成果之丰富，极大地拓展了我这个知识贫乏的读者的认知外延。
在阅读的过程中，我对于书中引述的其它著作和观点，不惜放慢阅读速度也要在网上搜索而获其概貌。
所以，韩先生的这本书读下来，就阅读量而言，并非仅仅这一本书而已。
韩毓海通过这本书不仅向我们揭示了诸多的历史真相，而且他以自己的观点和著书的行动，告诉我们，“在中华文明中，究竟是作一个‘大人’还是‘小人’，并不是由权势、地位和财富来决定的，更不是由性别和族裔来决定的，而是由胸怀、担当和视野来决定的。
与欧洲文明不同，在中国的宇宙观和社会观中，‘自我’从来不是孤立的。
因为‘己’的上面有家，家的上面有国，国之上而有天下。
‘位卑未敢忘忧国’，这就是超越小我而达致大我的社会进化之道，这就是摒弃自私自利之心的成人之道，以此命令中国人去追求作一个高尚的人，纯粹的人，对人民有利的人。
”
王子与贫儿的读后感。
急需5篇，一片300字
今天，我读了一本美国著名作家写的代表作品——。
故事是这样的：在很久以前的一天里，故事的两位主人公王子爱德华与贫民汤姆在同一时间出生了。
虽然是这样，但他们的身份却是天壤之别。
一个是衣衫褴褛的贫民汤姆，一个是王位的继承人爱德华。
在他们十三岁的一天中，由于一个偶然的机会，汤姆和爱德华戏剧性地对掉了角色。
由于他俩长得像，所以无人认得出来。
汤姆在宫里待的时间长了，学会了应付和使用权力。
而由于他小时候在“垃圾巷”生活，知道一些人民的疾苦，所以废掉了很多残忍的刑罚；而爱德华在社会底层受尽了苦难，亲身体验了人民的痛苦和不平以及官员们的盛气凌人。
还是一个偶然的机会，他再次与汤姆互换了角色，登上了国王的宝座，废除了王法，制定了新法，最终成了一位受人爱戴的新国王。
我认为汤姆在十三岁以前一直生活在社会的底层，他当上王子纯粹是一个偶然。
这本书上说得对，贫民想拥有一个王子的荣华富贵，却不愿意放弃自己的自由；而王子希望拥有自由，但也不愿意放弃自己的荣华富贵，这说明人在任何时候都有一个奢望，就拿汤姆和爱德华来说，汤姆在他十三岁以前，是一个乞丐，虽然没有钱，但他却能自由玩耍，幻想能当上王子，拥有荣华富贵，可他当了王子之后，便觉得自己被囚在一个黄金做的“笼子”里。
虽然享受荣华富贵，过着锦衣玉食的生活。
但他比以往任何时候都要思念在“垃圾巷”的自由时光。
当真正的国王爱德华如自己的心愿，喘着破烂不堪的衣服，像汤姆以前一样，到处流浪。
虽然这样，我觉得他们这样弄拙成巧。
因为爱德华贫困潦倒，所以尝尽了人生中的辛酸苦辣，因此从中受益匪浅：因为过着与老百姓一样的生活，所以发现了政治弊端，这对他统治国家是大有益处的，况且，我还认为汤姆和爱德华都很善良，因为如果王子不善良的话，汤姆也不会进宫，更不会引出这一系列的事情。
而且汤姆当了王子后，废除了许多残忍的法律，释放了许多无辜的犯人。
好人有好报，最后王子终于登上了皇帝的宝座，汤姆也成了一名皇帝的顾问。
读了这本书后，我想到了以前从未想过的：人在任何时候，都不可能使自己的生活十全十美，做什么事都有利有弊，因为所有事情都是相对的：你拥有了这样，就必须放弃另一样。
而且，我还感受到人不论是在荣华富贵中，还是在贫困交加中，都要本着一颗善良的心，为大家，为别人做好事
查找欧亨利的最后一片藤叶的原文和赏析
欧亨利《最片藤叶》在华盛顿西面的一个小区里，街道发了狂似的分成了叫做“巷子”的小胡同。
这些“巷子”形成许多奇特的角度和曲线。
一条街有时就和自己交叉了不止一次。
有一次一个画家发现这条街的一个可贵之处。
要是有个收账的，来这条街收颜料、纸张和画布的账款，他准会在转得晕头转向的时候，突然发现自己一毛钱也没收到。
所以，不久之后不少画家就到这个古色古香的老格林尼治村来了。
他们逛来逛去，寻求朝北的窗户、18世纪的三角墙、荷兰式的阁楼，以及低廉的房租。
然后，他们又从第六街买来一些镴杯子和一两只烘锅，组成了一个“艺术区”。
苏艾和琼茜在一座矮墩墩的的三层楼砖屋的顶楼设立了她们的画室。
“琼茜”是乔安娜的昵称。
她俩一个来自缅因州，一个是加利福尼亚州人。
她们是在德尔蒙戈饭馆吃客饭时碰到的，彼此一谈，发现她们对艺术、饮食、衣着的口味十分相投，结果便联合租下了那间画室。
那是5月里的事。
到了11月，一个冷酷的、肉眼看不见的、医生们叫做“肺炎”的不速之客，在艺术区里悄悄地游荡，用他冰冷的手指头这里碰一下那里碰一下。
在广场东头，这个破坏者明目张胆地踏着大步，一下子就击倒几十个受害者，可是在迷宫一样、狭窄而铺满青的“胡同”里，他的步伐就慢了下来。
肺炎先生不是一个你们心目中行侠仗义的老绅士。
一个身子单薄，被加利福尼亚州的西风刮得没有血色的弱女子，本来不应该是这个有着红拳头的、呼吸急促的老家伙打击的对象。
然而，琼茜却遭到了打击；她躺在一张油漆过的铁床上，一动也不动，凝望着小小的荷兰式玻璃窗外对面砖房的空墙。
一天早晨，那个忙碌的医生扬了扬他那毛茸茸的灰白色眉毛，把苏艾叫到外边的走廊上。
“我看，她的病只有一成希望，”他说，一面把体温表里的水银甩下去，“这一成希望在于她自己要不要活下去。
人们不想活，情愿照顾殡仪馆的生意，这种精神状态使医药一筹莫展。
你的这位小姐满肚子以为自己不会好了。
她有什么心事吗
”“她——她希望有一天能够去画那不勒斯海湾。
”苏艾说。
“绘画
——别瞎扯了
她心里有没有值得想两次的事情。
比如说，[1] 男人
”“男人
”苏艾像吹口琴似的扯着嗓子说，“男人难道值得... ...不，医生，没有这样的事。
”“能达到的全部力量去治疗她。
可要是我的病人开始算计会有多少辆马车送她出丧，我就得把治疗的效果减掉百分之五十。
只要你能想法让她对冬季大衣袖子的时新式样感到兴趣而提出一两个问题，那我可以向你保证把医好她的机会从十分之一提高到五分之一。
”医生走后，苏艾走进工作室里，把一条日本餐巾哭成一团湿。
后来她手里拿着画板，装做精神抖擞的样子走进琼茜的屋子，嘴里吹着爵士音乐调子。
琼西躺着，脸朝着窗口，被子底下的身体纹丝不动。
苏艾以为她睡着了，赶忙停止吹口哨。
她架好画板，开始给杂志里的故事画一张钢笔插图。
年轻的画家为了铺平通向艺术的道路，不得不给杂志里的故事画插图，而这些故事又是年轻的作家为了铺平通向文学的道路而不得不写的。
苏艾正在给故事主人公，一个爱达荷州牧人的身上，画上一条马匹展览会穿的时髦马裤和一片单眼镜时，忽然听到一个重复了几次的低微的声音。
她快步走到床边。
琼茜的眼睛睁得很大。
她望着窗外，数着……倒过来数。
“十二，”她数道，歇了一会又说，“十一”，然后是“十”，和“九”，接着几乎同时数着“八”和“七”。
苏艾关切地看了看窗外。
那儿有什么可数的呢
只见一个空荡阴暗的院子，20英尺以外还有一所砖房的空墙。
一棵老极了的常春藤，枯萎的根纠结在一块，枝干攀在砖墙的半腰上。
秋天的寒风把藤上的叶子差不多全都吹掉了，几乎只有光秃的枝条还缠附在剥落的砖块上。
“什么，亲爱的
”苏艾问道。
“六，”琼茜几乎用耳语低声说道，“它们现在越落越快了。
三天前还有差不多一百片。
我数得头都疼了。
但是现在好数了。
又掉了一片。
只剩下五片了。
”“五片什么，亲爱的。
告诉你的苏艾。
”“叶子。
常春藤上的。
等到最后一片叶子掉下来，我也就该去了。
这件事我三天前就知道了。
难道医生没有告诉你
”“哟，我从来没听过这么荒唐的话，”苏艾满不在乎地说，“那些破常春藤叶子同你的病有什么相干
你以前不是很喜欢这棵树吗
得啦，你这个淘气的姑娘。
不要说傻话了。
瞧，医生今天早晨还告诉我，说你迅速痊愈的机会是，让我想想他是怎么说的---他说你好的几率有十比一
噢，那简直和我们在纽约坐电车或者走过一座新楼房的把握一样大。
喝点汤吧，让苏艾去画她的画，好把它卖给编辑先生，换了钱来给她的病孩子买点红葡萄酒，再买些猪排给自己解解馋。
”“你不用买酒了，”琼茜的眼睛直盯着窗外说道，“又落了一片。
不，我不想喝汤。
只剩下四片了。
我想在天黑以前等着看那最后一片叶子掉下去。
然后我也要去了。
”“琼茜，亲爱的，”苏艾俯着身子对她说，“等我画完行吗
明天我一定得交出这些插图。
我需要光线，否则我就拉下窗帘了。
”“你就不能到另一间屋子里去画吗
”琼茜冷冷地问道。
“我要在这儿陪你，和你在一起，”苏艾说，“再说，我不喜欢你老是盯着那些叶子看。
”“你一画完就叫我，”琼茜说着，便闭上了眼睛。
她脸色苍白，一动不动地躺在床上，就像是座横倒在地上的雕像。
“因为我想看那最后一片叶子掉下来，我等得不耐烦了，也想得不耐烦了。
我想摆脱一切，飘下去，飘下去，像一片可怜的疲倦了的叶子那样。
”“你争取睡一会儿，”苏艾说道，“我得下楼把贝尔曼叫上来，给我当那个隐居的老矿工的模特儿。
我一会儿就会回来的。
你不要动，等我回来。
”老贝尔曼是住在她们这座楼房底层的一个画家。
他年过60，有一把像米开朗琪罗的摩西雕像那样的大胡子，这胡子长在一个像半人半兽的森林之神的头颅上，又鬈曲地飘拂在小鬼似的身躯上。
贝尔曼是个失败的画家。
他操了四十年的画笔，还远没有摸着艺术女神的衣裙。
他老是说就要画他的那幅杰作了，可是直到现在他还没有动笔。
几年来，他除了偶尔画点商业广告之类的玩意儿以外，什么也没有画过。
他给艺术区里穷得雇不起职业模特儿的年轻画家们当模特儿，挣一点钱。
他喝酒毫无节制，还时常提起他要画的那幅杰作。
除此以外，他是一个火气十足的小老头子，十分瞧不起别人的温情，却认为自己是专门保护楼上画室里那两个年轻女画家的一只看家犬。
苏艾在楼下他那间光线黯淡的斗室里找到了贝尔曼，满嘴酒气扑鼻。
一幅空白的画布绷在个画架上，摆在屋角里，等待那幅杰作已经25年了，可是连一根线条都还没等着。
苏艾把琼茜的胡思乱想告诉了他，还说她害怕琼珊自个儿瘦小柔弱得像一片叶子一样，对这个世界的留恋越来越微弱，恐怕真会离世飘走了。
老贝尔曼两只发红的眼睛显然在迎风流泪，他十分轻蔑地嗤笑这种傻呆的胡思乱想。
“什么，”他喊道，“世界上竟会有人蠢到因为那些该死的常春藤叶子落掉就想死
我从来没有听说过这种怪事。
不，我才没功夫给你那隐居的矿工糊涂虫当模特儿呢。
你怎么可以让她胡思乱想
唉，可怜的琼珊小姐。
”“她病得很厉害很虚弱，”苏艾说，“发高烧发得她神经昏乱，满脑子都是古怪想法。
好吧，贝尔曼先生，你不愿意给我当模特儿就算了，我看你是个讨厌的老... ...老啰唆鬼。
”“你简直太婆婆妈妈了
”贝尔曼喊道，“谁说我不愿意当模特儿
走，我和你一块去。
我不是讲了半天愿意给你当模特儿吗
老天爷，像琼珊小姐这么好的姑娘真不应该躺在这种地方生病。
总有一天我要画一幅杰作，那时我们就可以都搬出去了。
““一定的
”他们上楼以后，琼茜正睡着觉。
苏艾把窗帘拉下，一直遮住窗台，做手势叫贝尔曼到隔壁屋子里去。
他们在那里提心吊胆地瞅着窗外那棵常春藤。
后来他们默默无言，彼此对望了一会。
寒冷的雨夹杂着雪花不停地下着。
贝尔曼穿着他的旧蓝衬衣，坐在一把翻过来充当岩石的铁壶上，扮作隐居的矿工。
第二天早晨，苏艾只睡了一个小时的觉，醒来了，她看见琼茜无神的眼睛睁得大大地注视拉下的绿窗帘。
“把窗帘拉起来，我要看看。
”她低声地命令道。
苏艾疲倦地照办了。
然而，看呀
经过了漫长一夜的风吹雨打，在砖墙上还挂着一片藤叶。
它是常春藤上最后的一片叶子了。
靠近茎部仍然是深绿色，可是锯齿形的叶子边缘已经枯萎发黄，它傲然挂在一根离地二十多英尺的藤枝上。
“这是最后一片叶子。
”琼茜说道，“我以为它昨晚一定会落掉的。
我听见风声了。
今天它一定会落掉，我也会死的。
”“哎呀，哎呀，”苏艾把疲乏的脸庞挨近枕头边上对她说，“你不肯为自己着想，也得为我想想啊。
我可怎么办呢
”可是琼珊不回答。
当一个灵魂正在准备走上那神秘的、遥远的死亡之途时，她是世界上最寂寞的人了。
那些把她和友谊极大地联结起来的关系逐渐消失以后，她那个狂想越来越强烈了。
白天总算过去了，甚至在暮色中她们还能看见那片孤零零的藤叶仍紧紧地依附在靠墙的枝上。
后来，夜的来临带来呼啸的北风，雨点不停地拍打着窗子，雨水从低垂的荷兰式屋檐上流泻下来。
天刚蒙蒙亮，琼茜就毫不留情地吩咐拉起窗帘来。
那片枯藤叶仍然在那里。
琼茜躺着对它看了许久。
然后她招呼正在煤气炉上给她煮鸡汤的苏。
“我是一个坏女孩儿，苏艾，”琼茜说，“天意让那片最后的藤叶留在那里，证明我曾经有多么坏。
想死是有罪的。
你现在就给我拿点鸡汤来，再拿点掺葡萄酒的牛奶来，再……不，先给我一面小镜子，再把枕头垫垫高，我要坐起来看你做饭。
”过了一个钟头，她说道：“苏艾，我希望有一天能去画那不勒斯的海湾。
”下午医生来了，他走的时候，苏艾找了个借口跑到走廊上。
“有五成希望，”医生一面说，一面把苏艾细瘦的颤抖的手握在自己的手里“好好护理，你会成功的。
现在我得去看楼下另一个病人。
他的名字叫贝尔曼... ...听说也是个画家，也是肺炎。
他年纪太大，身体又弱，病势很重。
他是治不好的了，今天要把他送到医院里，让他更舒服一点。
”第二天，医生对苏艾说：“她已经脱离危险，你成功了。
现在只剩下营养和护理了。
”下午苏艾跑到琼茜的床前，琼茜正躺着，安详地编织着一条毫无用处的深蓝色毛线披肩。
苏艾用一只胳臂连枕头带人一把抱住了她。
“我有件事要告诉你，小家伙，”她说，“贝尔曼先生今天在医院里患肺炎去世了。
他只病了两天。
头一天早晨，门房发现他在楼下自己那间房里痛得动弹不了。
他的鞋子和衣服全都湿透了，冰凉冰凉的。
他们搞不清楚在那个凄风苦雨的夜晚，他究竟到哪里去了。
后来他们发现了一盏没有熄灭的灯笼，一把挪动过地方的梯子，几支扔得满地的画笔，还有一块调色板,上面涂抹着绿色和黄色的颜料，还有，亲爱的，瞧瞧窗子外面，瞧瞧墙上那最后一片藤叶。
难道你没有想过，为什么风刮得那样厉害，它却从来不摇一摇、动一动呢
唉，亲爱的，它就是贝尔曼的杰作——在最后一片叶子落下来的那天晚上，他把它画在那里的。
”赏析：为什么要放弃
自己的命运就得自己来主宰；这世上的每一个生命都有权力活出自己的精彩；就把自己当作一个勇士，任何的惊险，都要去尝试；在每一次失落、失败后，都要勇敢地站起来
要对自己的未来负责，不需要别人来画上那一片叶子，让我们自己对自己说：永远都不放弃，在任何时刻
与把自己的生命寄托于一片飘摇的叶子琼西相比，贝尔门曼更像一个失败的英雄。
面对他，和他用生命画成的“杰作”，我们任何人都不得不肃然起敬。
然而，如果冷静地思考一下，像贝尔曼这样几乎盲目的执着却并非可取。
若没有最后的偶然，他将是一个彻头彻尾的可怜虫。
在这个世界上，物竞天择，适者生存，既然他在画画方面没有什么天赋，不可能有更大的发展，那就应该明智些，在活下来的前提下，更换一种新的生存方式 ，努力使自己活得更出色，而不必拘泥于那没有发展的绘画。
生活就像一棵树。
我们不可能将每片叶子、每件事都做得很好。
很多时候需要放弃许多的叶子，但不放弃自己。
放弃一些叶子，只是为了让有限的水分和养料开出自己想要的花，结出自己想要的果，只是为了让自己的根枝长得更粗壮，让自己有一个更有发展余地的未来。
关于《论复仇》的读后感
[关于《论复仇》的读后感]复仇是一种原始的公道，世人大多通过复仇来讨回公道，关于《论复仇》的读后感。
愈是如此，愈应制止，因为它破坏了法律的威力。
培根主张受害者应对仇敌采取宽容的态度。
其理由如下： 一、实施复仇，使我们的人格境界变得和仇敌一样低劣。
二、仇敌之所以会伤害人，是因为仇敌只爱自己而不爱别人，对于这样的自私者，我们大可不必以眼还眼以牙还牙。
三、即使仇敌完全出于恶意而伤人------这正如荆棘藜楛，除了扎、抓等方式野蛮以外，别无所长-----对于这种毫无智慧的仇敌，谁能让自己与之等同起来呢
四、仇敌的伤害已成时过境迁，我们应当着眼现在与未来。
五、耿耿于怀，只能使得我们的伤口愈难弥合，读后感《关于《论复仇》的读后感》。
有一种复仇行为，似乎得到了培根的原谅，对那些法律没有给予制裁的行为，你可实施复仇，与此同时，你应当使得你的复仇行为能够免于法律的制裁。
举凡进行公仇报复的，他必然会得到意外的好运，而进行私仇报复的，却生前于人有害，死后可叹可悲。
培根以屋大维为凯撒复仇、塞维鲁为帕尔蒂纳复仇，亨利四世为亨利三世复仇的三个例子作了简要说明。
这让我想起了美伊战争，美国以国家的名义武力颠覆了萨达姆政权，此举可谓报公仇，美国因而获得了西方社会的广泛好语，亦弹回了联合国安理会的种种关切；而伊拉克对美国实施的报复大多不具有“国家色彩”，因而难免引起国际社会的唏嘘。
最后，我们不得不佩服培根的思维力与洞察力。
