花脸阅读答案
一、 学习目标： 1、抓关键语句理解人物的心理活动，揣摩运用各种描写方法去描摹人或物。
2、感受少年仰慕英雄、渴望成为英雄的心态。
二、 教学重点 抓关键语句理解人物的心理活动。
三、教学难点 感知作者内心对英雄的崇拜。
四、 教学过程 （一） 课前预习 1、词语积累 2、你知道关羽这个人吗
查阅有关的资料，了解关羽的英雄故事。
（二） 课堂教学 1、导入 1）什么是花脸
原指京剧表演的一个行当，称“净”。
花脸是俗称。
面部化妆运用脸谱，唱用宽音或假音，动作幅度大，以突出性格、气度和声势。
2）文中的花脸指的是什么
依据戏曲中“花脸”的模样用纸浆轧制成的面具。
2、课文理解： 1）初读课文，掌握文中“花脸”的特点。
（1）圈划并朗读文中描写花脸的语句。
这花脸好大，好特别
通面赤红，一双墨眉，眼角雄俊的吊起，头上边突起一块绿包头，长巾贴脸垂下，脸下边是用马尾做的很长的胡须。
（2）讨论：你能概括文中花脸的特点吗
色彩鲜艳（如：赤红、墨、绿） 凛然不可侵犯（从面、眉、眼角、包头、长巾、胡须等角度的描写） （3）识脸谱，掌握关羽脸谱的特点（PPT） 陈寿《三国志》：面如重枣，丹凤眼，卧蚕眉 2）研读课文，把握文章主旨。
（1）文中有多处表达了我对关羽花脸的喜欢，你能找到这些句子吗
“我”喜欢花脸的有关句子 我高兴得只是笑，话都说不出。
做三轮车回家时，我就戴着花脸，倚着舅舅的大棉袍执刀而立 我推开大人们，跑到穿衣镜前，横刀立马地一照，……我是大关公哪
整个大年夜我一直戴着这花脸，谁说都不肯摘，睡觉时也戴着它……，转天醒来头件事便马上戴上……，转天醒来头件事便马上带上，恢复我“关老爷”的本来面貌。
我手握大刀，摇晃着肩膀，威风地走进客厅，憋足嗓门叫到：“俺——姓关，名羽，字云长。
” （2）然而在第二自然段生动地描写了“我”惧怕那个大花脸，那么从最初的惧怕到喜欢，其中变化的原因是什么
变化的原因： 与我一般大的男孩们投来艳羡的目光——快活之极 心理活动：威风，虚荣心得到了满足 舅舅给我讲了许多关公的故事……好像在说我的光荣史——骄傲之极 心理活动：想成为关羽式的英雄。
3）能力拓展 文中表达了全家人对花脸的喜欢，请说说全家人喜欢的理由： 学生交流。
（三）课后练习： 1）请运用恰当的描写自己喜欢的一种玩具。
2）继续搜集能够体现关羽“忠、义”的资料，谈谈你对关羽的认识。
《花脸》冯骥才 原文 原文
原文及分 做孩子的时盼过年的心情比大人来得迫切，玩乐花样都多，还可以把拜的亲友塞到手心里的一小红包压岁钱都积攒起来，做个小富翁。
但对于孩子们来说，过年的魅力还有更一层深在的缘故，便是我要写在这几张纸上的。
【引出课题】 每逢年至，小闺女们闹着戴绒花、穿红袄、嘴巴涂上浓浓的胭脂团儿；男孩子们的兴趣都在鞭炮上，我则不然，最喜欢的是买个花脸戴[分层叙述小闺女们、男孩子们、我每逢年制的不同喜好]。
这是种纸浆轧制成的面具，用掺胶的彩粉画上戏里边那些有名有姓、威风十足的大花脸。
后边拴根橡皮条，往头上一套，自己俨然就变成那员虎将了。
这花脸是依脸形轧的，眼睛处挖两个孔，可以从里边往外看。
但鼻子和嘴的地方不通气儿，一戴上，好闷，还有股臭胶和纸浆的味儿；说出话来，声音变得低粗，却有大将威武不凡的气概，神气得很.【丁丁的问题：课文把花脸的做法和样子描写得非常仔细，有必要吗?可在教学的过程中，随机点到，体会作者文笔的精妙之处】 一年年根【年底】，舅舅带我去娘娘宫前年货集市上买花脸。
过年时人都分外有劲，挤在人群里好费力【抓住词语体会作者心情】，终于从挂满在一条横竿上的花花绿绿几十种花脸中，惊喜地发现一个。
这花脸好大，好特别!通面赤红，一双墨眉，眼角雄俊地吊起，头上边突起一块绿包头，长巾贴脸垂下，脸下边是用马尾做的很长的胡须。
这花脸与那些愣头愣脑、傻头傻脑、神头鬼脸的都不一样。
虽然毫不凶恶，却有股子凛然不可侵犯的庄重之气，咄咄逼人。
叫我看得直缩脖子，要是把它戴在脸上，管叫别人也吓得缩脖子。
我竟不敢用手指它，只是朝它扬下巴，说：我要那个大红脸!【“我”最初惧怕那个大花脸的具体描写】 卖花脸的小罗锅儿，举竿儿挑下这花脸给我，龇着黄牙笑嘻嘻说：还是这小少爷有眼力，要做关老爷!关老爷还得拿把青龙偃月刀呢!我给您挑把顶精神的!就着从戳在地上的一捆刀枪里，抽出一柄最漂亮的大刀给我。
大红漆杆，金黄刀面，刀面上嵌着几块闪闪发光的小镜片，中间画一条碧绿的小龙，还拴一朵红缨子。
这刀!这花脸!没想到一下得到两件宝贝。
我高兴得只是笑，话都说不出。
[由最初惧怕到高兴]舅舅付了钱，坐三轮车回家时，我就戴着花脸，倚着舅舅的大棉袍执刀而立，一路引来不少人瞧我，特别是那些与我一般大的男孩子们投来艳羡的目光时，使我快活之极。
舅舅给我讲了许多关公的故事，过五关、斩六将，温酒斩华雄。
边讲边说：你好英雄呀!好像在说我的光荣史。
当他告我这把青龙偃月刀重八十斤，我简直觉得自己力大无穷【高兴的心情】。
舅舅还教我用京剧自报家门的腔调说： 我——姓关，名羽，字云长。
到家，人人见人人夸，妈妈似乎比我更高兴。
连总是厉害地板着脸的爸爸也含笑称我小关公。
我推开人们，跑到穿衣镜前，横刀立马地一照，呀，哪里是小关公，我是大关公哪!【兴奋和高兴的心情】 这样，整个大年三十我一直戴着花脸，谁说都不肯摘，睡觉时也戴着它，还是睡着后我妈妈轻轻摘下放在我枕边的，转天醒来头件事便是马上戴上，恢复我这关老爷的本来面貌。
【我对关公这个花脸的喜爱之情】 大年初一，客人们陆陆续续来拜年，妈妈喊我去[为下文表演时出现意外埋下伏笔]，好叫客人们见识见识我这关老爷。
我手握大刀，摇晃着肩膀，威风地走进客厅，憋足嗓门叫道：我——姓关，名羽，字云长。
客人们哄堂大笑，都说：好个关老爷，有你守家，保管大鬼小鬼进不来! 我愈发神气，大刀呼呼抡两圈，摆个张牙舞爪的架势，逗得客人们笑个不停。
只要客人来，妈妈就喊我出场表演。
妈妈还给我换上只有三十夜拜祖宗时才能穿的那件青缎金花的小袍子。
我成了全家过年的主角。
连爸爸对我也另眼看待了。
我下楼一向不走楼梯。
我家楼梯扶手是整根的光亮的圆木。
下楼时便一条腿跨上去，哧溜一下滑到底。
这时我就故意躲在楼上，等客人来突然由天而降，叫他们惊奇，效果会更响亮!【兴奋和高兴的心情】 初一下午，来客进入客厅，妈妈一喊我，我跨上楼梯扶手飞骑而下，呜呀呀大叫一声闯进客厅，大刀上下一抡，谁知用力过猛，脚底没根，身子栽出去，啪地巨响，大刀正砍在花架上一尊插桃枝的大瓷瓶上，哗啦啦粉粉碎，只见瓷片、桃枝和瓶里的水飞向满屋，一个瓷片从二姑脸旁飞过，险些擦上了；屋内如淋急雨，所有人穿的新衣裳都是水渍；再看爸爸，他像老虎一样直望着我，哎哟，一根开花的小桃枝迎面飞去，正插在他梳得油光光的头发里。
后来才知道被我打碎的是一尊祖传的乾隆官窑百蝶瓶，这简直是死罪!我坐在地上吓傻了，等候爸爸上来一顿狠狠的揪打。
妈妈的神气好像比我更紧张，她一下抓不着办法救我，瞪大眼睛等待爸爸的爆发。
【当时空气的紧张是顺理成章的】 就在这生死关头，二姑忽然破颜而笑，拍着一双雪白的手说道： 好啊，好啊，今年大吉大利，岁(碎)岁(碎)平安呀!哎，关老爷，干吗傻坐在地上，快起来，二姑还要看你耍大刀哪! 谁知二姑这是使什么法术，绷紧的气势刹时就松开了。
另一位姨婆马上应和说：旧的不去，新的不来，不除旧，不迎新。
您等着瞧吧，今年非抱个大金娃娃不成，是吧!她满脸欢笑朝我爸爸说，叫他应声。
其他客人也一拥而上，说吉祥话，哄爸爸乐。
【具体地描写了当时的场面及“我”和在场人物的心理变化】 这些话平时根本压不住爸爸的火气，此刻竟有神奇的效力，迫使他不乐也得乐。
过年乐，没灾祸。
爸爸只得嘿嘿两声，点头说： 啊，好、好、好…… 尽管他脸上的笑纹明显含着被克制的怒意，我却奇迹般地因此逃脱开一次严惩。
妈妈对我丢了眼色，我立刻爬起来，拖着大刀，狼狈而逃。
身后还响着客人们着意的拍手声、叫好声和笑声。
往后几天里，再有拜年的客人来，妈妈不再喊我，节目被取消了。
【联系上文第8自然段中的“客人们陆陆续续来拜年，妈妈喊我去”，行文的照应。
】 我躲在自己屋里很少露面，那把大刀也掖在床底下，只是花脸依旧戴着，大概躲在这硬纸后边再碰到爸爸时有种安全感。
每每从眼孔里望见爸爸那张阴沉含怒的脸，不再觉得自己是关老爷，而是个可怜虫了![相机解决冬冬的问题：课文的许多细节描写得生动形象，我边读边想象当时的情景，体会人物的心情，例如：“躲在这硬纸片后边……而是个可怜虫了
” 过了正月十五，大年就算过去了。
我因为和妹妹争吃撤下来的祭灶用的糖瓜，被爸爸抓着腰提起来，按在床上死揍了一顿。
我心里清楚，他是把打碎花瓶的罪过加在这件事上一起清算，因为他盛怒时，向我要来那把惹祸的大刀，用力折成段，大花脸也撕成碎片片。
从这事，我悟到一个祖传的概念：一年之中惟有过年这几天是孩子们的自由日，在这几天里无论怎样放胆去闹，也不会立刻得到惩罚。
这便是所有孩子都盼望过年深在的缘故。
当然那被撕碎的花脸也提醒我，在这有限的自由里可得勒着点自己，当心事后加倍地算账。
【点明第一自然段中的最后一句话：但对于孩子们来说，过年的魅力还有更一层深在的缘故，便是我要写在这几张纸上的——作者写作本文的目的】
如何让废旧材料在美工区利用起来
平版胶印油墨现在的市场价是多少
华南印刷物资网有85元\\\/套的，比较通用的有160\\\/元套的，高一点的有185\\\/套的，更好的有200\\\/套的，要求很高的就要200多\\\/套了，看你的客户接受程度吧。
古代人成为科学家的故事，（不要太长，200字就够了）急急急，有谁知道快告诉我啊
最好是中国四大发明的
衣被天下” ——黄道婆 黄道婆，又名黄婆，我国元代著名的棉纺织革新家。
元贞年间， 她将在崖州（今海南岛）生活三十余年所学到的纺织技术进行改革，制成了一整套扦、 弹、纺、织工具（如搅 车、椎弓、三锭脚踏纺车等），极大地提高了当时的纺纱效率。
在织造方面，她用错纱、配色、综线、花工艺技术，织制出有名的乌泥泾被，推动了松江一带棉纺织技术和棉纺织业的发展，使松江在当时一度成为全国棉纺织业的中心，对当时植棉和纺织技术的发展起到了很大的推动作用。
离乡背井苦学艺 黄道婆生于南宋末年淳佑年间（约公元1245年），是松江府乌泥泾镇（今上海县龙华公社）人。
南宋末年是一个多灾多难的年头，战乱频仍，民不聊生。
江南地区人民长期蒙受统治者的掠夺与压榨，遇到旱涝之年，人们纷纷逃荒。
在“男尊女卑”、“三从四德”等封建礼数盛行的社会中，妇女更是如牛马般在苦水中煎熬。
黄道婆十二三岁时，为生活所迫，给人家当童养媳，而偏偏又遇上刻薄的婆婆、蛮横的丈夫。
一天，由于劳累过度，她织布时速度慢了一些，公婆、丈夫以此为借口，将她毒打一顿，锁在柴房里不给她饭吃，不让她睡觉。
黄道婆无处诉苦，便横下一条心，在房顶掏了一个洞，逃上了停靠在黄浦江上的一艘帆船，随船到了海南岛南端的崖州，从此开始了不平凡的生活道路。
我国是纺织业的发祥地，湖南长沙马王堆一号西汉古墓出土的200多件织工考究、色彩斑斓的丝麻织品（图 06.jpg（湖南长沙马王堆汉墓出土的素纱蝉衣）），说明在2000多年前人们就掌握了相当先进的纺织技术。
宋朝时纺织业在内地逐渐发达起来，海南岛在11世纪（北宋中期）为满足人们日用之需，已经开始大面积地植棉。
赵汝适《诸蕃志》说黎族“妇人不事蚕桑，惟织吉贝花被、缦布、黎幕。
”方勺《泊宅编》记载“闽广一带纺绩……摘取出壳，以铁杖捍尽黑子，徐以小弹弓，令纷起，然后纺绩为布，名曰吉贝。
”相对来说，当时内地的纺织产量不高，因此布匹的质量低劣，不能成为人们主要的衣着用品。
而海南岛一带生产的棉织物，品种繁多，织工精细，质量、色彩均居全国之首，作为“贡品”进入都城临安（今杭州一带，南宋时定都于此）的各类棉布就有20余种。
棉布比之丝织物有着许多长处，王祯《农书》里说它“无采养之劳，有必收之效；免绩缉之工，得御寒之益。
可谓不麻而布，不茧而絮。
”黎族人民还能织出坚厚的兜罗棉、番布、吉贝等纺织品，染成各种色彩的黎单、黎棉、鞍搭等，销往全国各地。
黄道婆就是在这样一种特定的历史条件下，来到海南岛的。
她与黎族人民一起日出而作，日落而息，在共同的劳动生活与交往中，努力学习和掌握当地先进的棉纺织技术。
黎族同胞的细心传授，黄道婆自己虚心刻苦的学习，使她了解并熟悉了各道棉和织布工序。
在实践中黄道婆还融合吸收了家乡织布技术的长处，逐渐成为有着精湛技术的纺织能手。
日月如梭，物换星移。
在海南生活劳作的黄道婆不觉已度过了20多个春秋。
中年之后，思乡情最切。
桑梓故园之思，桑榆晚景之感，叶落归根之情，使“有志复赤子”的黄道婆在元成宗元贞年间（公元1295-1297年），带着黎族人民的深情厚意和祝福，身背踏车、椎弓等纺织工具，踏上了北归的路途。
穷心竭力求革新 随着时代的前进，生产力也必然要向前发展。
棉纺织业简陋的生产条件和落后的技术水平的改变，发生在宋末元初这一历史时期，黄道婆对这一重大变革作出了巨大贡献。
黄道婆重返故乡的时候，植棉业已经在长江流域大大普及，但是纺织技术仍然很落后。
她回乡后，看见妇女仍然用红肿的手剥棉籽，男人依旧用小竹弓弹棉花，而且织出来的布还像从前一样粗糙，就致力于改革家乡落后的棉纺织生产工具。
据陶宗仪《 耕录》记载，“乌泥泾初无踏车椎弓之制，率用手剖去籽，线弦竹孤，置案间振掉成剂”，操作起来十分辛苦，生产效率又极低。
黄道婆先改革了纺织工具，“乃教以做造捍弹之具，至于错纱配色，综线絮花，各有其法”，然后将黎族人民先进的棉纺织生产经验与汉族纺织传统工艺结合起来，系统地改进了从轧籽、弹花到纺纱、织布的全部生产工序，并创造出新的生产工具，把自己掌握的精湛的织造技术毫无保留的传授给了故乡人民，将松江地区的棉纺织技术提高到了一个相当高的水平。
黄道婆首先从棉纺织的第一道工序“轧棉去籽”着手，她最初教人用铁杖来擀尽棉籽，以代替原始的用手剖去籽的方法。
后来黄道婆又把黎族人民用的搅车介绍过来。
搅车又名轧车，是由装置在机架上的两根辗轴组成，上面的是一根小直径的铁轴，下面的是一根直径比较大的木轴，两轴靠摇臂摇动，向相反方向转动。
把棉花喂进两轴间的空隙辗轧，棉籽就被挤出来留在后方，棉纤维（皮棉）被带动前方。
应用搅车后，完全改变了当时用手剥籽或用铁杖擀去籽的落后状况，大大提高了生产效率，是当时皮棉生产中一件重大的技术革新。
然后，黄道婆认为原先弹松棉花的操作太原始粗糙。
经过试验她不仅把原来的小弓改成1米多长的大弓，用粗绳弦代替细绳弦，而且还用檀木做的椎子击弦弹棉。
这样既比以前用手指弹拨的小竹弓提高了效率，又使弹出的棉花均匀细致，不留杂质，提高了纱线的质量。
林风眠是1991年几月几日死的
有关资料表明，全世界生产的纸张品种逾万种，但是平时接触到的商品纸张不过四百余种。
一、什么是纸 从广义上讲，纸包含纸张和纸板两大种类，一般地说，纸张是指定量每平方米在150～200g以下的纸种，纸板是指定量每平方米在150～200g以上的纸种。
通常，把薄而轻的叫纸张，厚而硬的叫纸板，介于此两者之间的称为卡纸（厚纸）。
给纸张下个座于记忆而又简单的定义，就层“天然纤维在水的存在下形成薄片状的材料”。
这充分说明纸与水的关系极为密切，但又是很麻烦的关系。
这从纸张诞生的那天起就结下了不解之缘。
纸张这东西是靠将植物纤维悬是浮于水中，使其均匀地分散于水中，可以说原料纸浆是跟着大量的水一起送进抄纸机的。
待将水滤去，弄成薄片状使其致密地交织在一起晾干，按标准尺寸裁切，便可供笔记、印刷、包装之用了。
二、造纸方法 最常见的造纸方法有两种，即手工抄纸和机械抄纸，原理是一样的。
可将用水充分膨润的植物纤维淌流到滤网上使之脱水，倘若是机械抄纸，依靠机械手段挤出水去，让水分挥发后制成纸，这里重要的一点是纤维容易吸水，利用水将它充分膨润，促使纤维之间形成网络状，去水后先制成湿纸，此湿纸经干燥后成为纸张。
用水来膨润植物的过程非常重要。
这是因为其主要成分是纤维素，而纤维素分子是含有无数－OH基，易与水亲和，属于亲水性物质，其道理就是反过来巧妙地利用这种物质的特性制造纸张。
那么生产1公斤纸要消耗多少原材料的纤维素呢
要用含有纤维素、木质素的木材 1.8公斤，在药液Na2SO415～50g和CaCO310～35g的帮助下制出0.9kg的木浆。
再用Cl2、NaOH、ClO260～120g 漂白后，加进填料（白土、滑石粉）100～ 200g（这是为了印刷造性所需），最后施胶制成1kg的纸，在这个过程中约用水 250升。
三、纸张的分类 从厚薄的角度分为纸张和板纸两大类，对纸张，从制适角度上分有卷筒纸和单张纸之别。
通常对纸张的分类是根据用途采区分，例如新闻用纸、印刷用涂料纸、印刷用非涂料纸、包装用纸、笔记用纸、杂用纸等。
对纸板，除瓦楞纸外，有白纸板和有色纸板之分。
不久前，对纸张的概念有一种新的提法，把以植物纤维为主制成的纸浆纸称作第一代纸，添加一部分化学纤维造出的化纤纸称为第二代纸，使用少量发泡剂，以内部发泡形成的聚乙烯纸或聚酯纸称作第三代纸，商业上称合成纸，又有不以使用的原料为主，而以其特定的功能为主的新纸种，称为第四代纸，如数字纸．五感纸等。
四、对纸张的研究 因为当今纸张已成为印刷工业不可缺少的非常宝贵的物资。
为了对纸张进行深入了解，新兴的一门科学叫纸相学。
它所要研究的对象非常广泛，苗先看纸张的纹理匀度，即从亮处看其纹理所形成的深浅，这与纸层结构、抄纸速度和原料配比有关，纸张的重量是指一平方米有多少克重，它是抄纸的基础，平常所谓买纸，就是买这个重量，为了研究纸张就需要了解它的水分和密度。
这里就一个不可思议的纸张吸湿例子谈谈。
比方说，相对湿度为60％时，纸张吸湿率为5％，经过干燥后再回到原来的60％时，奇怪的是这时的纸张吸湿率会变成8％，究其原因，即使相对湿度一样，来自上面的吸湿和来自下面的情况是不同的。
可是，这种微妙的性质经过反复多次的干燥→吸湿→干燥过程，就会变得老实起来，不再出现不同的吸湿情况。
原来印刷车间进行的晾纸正是为获得这种相对稳定而进行的。
美国有一个供研究纸张印刷适性的新词叫“纸面效率”。
为的是弄清纸张的吸墨性与显色性的关系，从而可以预示油墨印到纸上时墨色将呈现什么变化。
这对提高彩印品的质量关系很大。
五、纸张的规格 规格就是纸张常用的一种标准，不同的用途，其标准也是不一样的。
平时挂在口头上的纸张大小规格，总是受到印刷机大小的制约。
因此，现行的纸张规格常常沿用日本和美国常用的A系列、B系列。
这是适用于单张纸的规格，平时说的A4即大16开，B5即16开。
A（mm） B（mm） 0 841×1189 1030×1456 1 594×841 728×1030 2 420×594 515×728 3 297×420 364×515 4 210×297 257×364 5 148×210 182×257 6 105×148 128×182 7 74×105 91×128 8 52×74 64×91 9 37×52 45×64 10 26×37 32×45 卷筒纸的长度一般是6000m，宽度有1575mm，1092mm，880mm，787mm 之分。
卷筒纸的宽度误差不超过± 3mm。
六、常用的纸张 印刷工业用量最大的纸张要属新闻用纸和书刊印刷用纸。
新闻用纸的定量为51g／m2，以细木浆为主要原料，其性能主要是吸墨性好，以便能够适应高速印报机的要求。
在书刊印刷用纸中，分为用白土和矿物性颜料、胶粘剂掺和后徐市在纸坯上的涂料纸和不淙布的非涂料纸，最有名的涂料纸是铜版纸，是用白土加颜料，以胶粘剂调和后涂布的，有强光泽，分为双面涂、单画涂两种。
也有一种光泽很低、平滑性高的无光铜版纸，还有在抄纸机的抛光滚上抛光后制成的纸张，俗称机制涂料纸，铜版纸大多适用于凹印。
目前，在书刊印刷中比较大量使用的是纹理均匀而又不起毛的胶印用纸，还有白报纸，又叫草纸，这种纸大量含细木浆。
要求质量高一点的是不含细木浆，而含漂白牛皮浆，通常称为胶版纸，大量用于印定期刊物。
用量较大而又量轻的纸要属使用化学纸装制成的辞典纸，不透明度高，质量又好且簿，重量为20g／m2。
此外，在生活中使用的包装纸也是大量的，其中最有名的是用硫酸盐浆制成的牛皮纸，和漂白化学木浆制成的玻璃纸。
与众不同的纸是糊墙用的装饰纸，又叫壁纸，它面积大，性质强韧而富有质感。
常用的是由塑料薄膜和纸基热压复合而成的聚氯乙烯壁纸，现已成为家庭室内装饰不可缺少的物质。
七、有特效的纸张 在现实的生活环境中，除了常用的纸张之外，还有对人们非常需要而又不容忽视的几种用纸，这里作些简要的介绍。
瓦楞纸板 为了轻工业品和食品类的物流方便，瓦楞纸板于1871年诞生于美国，因其重量轻，强度大，价格较低而受到欢迎，成为包装用纸板中的佼佼者。
瓦楞纸板分为单面瓦楞纸板、双面瓦楞纸板和复合双面瓦楞纸板三类。
它的特征是纸面呈波浪形的凸棱，起到分散重力抗压的作用。
使用的主要原料为未漂白牛皮纸浆。
制造方法是先将瓦楞原纸热压成呈凸棱状，使其富有弹性，然后用表层纸粘合其上制成。
如果在呈瓦楞凸状芯纸的正反两面粘合表层纸就成为双面瓦楞纸板。
对于供重量物质使用时，制成复合的双面瓦楞纸板，可用于家电等比较贵重的商品包装之用。
对瓦楞纸板的印刷主要采用橡皮凸版印刷或柔性版印刷。
印刷精美的瓦楞纸板可起到宣传商品的效果。
所以对瓦楞纸板生产的质量要求愈来愈讲究了，1960年以后瓦楞纸板的制造技术有了飞跃的发展，使其成为包装材料的主角。
近来，在不少注重商品包装的国家，又推出凸棱更为细密的瓦楞纸板，不仅量轻美观，触感也住，而且经济实惠。
使用毕的瓦楞纸板可作为废纸再生使用，是造纸的好资源。
合成纸 现代印刷工业不能没有纸张。
但是纸张原料的消耗激增，而生产纸张的资源单从自然界中采伐已不现实。
由此促使人们不断探求造纸的新原料和新型纸张，在这种生活环境的逼迫下，用石油产品加工而成的合成纸应运而生。
合成纸的主要原料有聚乙烯、聚苯乙烯、聚丙烯等。
其特点是质地柔软、拉力强．在光照之下不变黄，也不因温度变化而产生伸缩，加热成型性和抗药性均好。
第一种合成纸是用塑料薄膜作纸基进行纸状化加工，压纹、加填料过程后制成。
其优点是强度、耐水性好，可用于印刷抗水的报刊、地图、纸币以及水产用纸。
又因为伸缩性小、表面平滑、白度好，适用于套色印刷。
缺点是耐热性差和不能回收。
第二种合成纸是用两种以上的合成树脂混合而制成合成浆，用它来造纸，可利用现有的抄纸机生产，适应用途的性质比上一种要好，还可以回收。
既可用于印刷，也可作包装纸使用。
合成纸的出现，给人们提供了开辟纸张来源的新途径，今后的发展方向是，纸浆纸朝轻量纸的方向发展，而化学纸将前台成纸的方向发展。
五感纸 新世纪是强调环境保护的时代。
开发五感纸的设想是为了迎合数字化世纪的需求，即通过触感，使其影响人的五官感受的一种环境对应纸。
五感纸是充分符合人的肌肤感觉的特别产品，只要手触摸到它，自然的节奏立即反映到人体的感官，正如触摸到植物那种润泽或悦心之感，故得此名。
从表面上看，正反面形成凹凸状的角度缓和，适合于印刷，可获得高品质彩色印刷品，重量较轻，小全张薄的每令约50kg，厚的每令约300kg。
制造原料以旧废纸 100％对洋麻20％的比例制成。
经济效益令人满意，这是名副其实的环境对应纸，在众多的非木材纸当中，由于采用洋麻（Kenaf）做原料，才制出了具有强韧纤维性质的纸张，基本上属于中性纸。
五感纸用途极其广泛，除可供印刷传单、挂历、宣传画、商用宣传品等之外，因具有织棉所具有的丰富手感，又有类似纺织品般的质地，还适用于作包装纸。
数字纸 数字纸（Digital Paper）又称电子纸（Electronic Paper），它是以打破纸媒体的框架问世的。
在无纸化社会到来时，它是留存下来的供书写用的惟一用纸。
数字纸具有两种特殊的功能，即看上去类似纸一样薄型的显示装置（Pacer like display），形成可以重复写入的纸（rewritable paper）。
其原理是用极其微细的粒子不规则地撒布在特制的纸上，这种特制的纸系由化纤制成，通入电压便于促使粒子移动而形成图像，一张数字纸可以反复使用1000次以上。
显然数字纸皇人们梦寐以求的新媒体，它是居于软拷贝和硬拷贝之间的产品，它要求达成的目标是在基本切能方面达到印刷品般的易读性，可以抹消和再写入，录写能量理想等，附加功能方面要求能在表面上加工，并可显示彩色。
在操作性方面，要求以携带方便，厚薄似纸而又能折叠。
液晶纸 这居世纪之交的产物。
它展所有的书写材料中最为独特的贡示材料，制作方法并不难，所用的是将液晶的微粒子分散于树脂中的高分子分散型液晶（PDLC）。
将液晶树脂涂布于聚酯底材上，干燥后加热或施压，促使液晶取向，即按照特定的方向排列。
使液晶和高分子基体的折射率比发生变化，据此光的透射度起变化，从而显示出文字。
目前，印字方式有感热型和离子流照射型两类，后者很有前途。
除了PDLC之外，尚有拧转球方式的液晶片，这是一种每半个球分别涂成黑与白的球形微粒子，对其施压，由电场来控制黑与白的显示方向，用以显示图像。
还有一种叫电泳动方式，简单地说，是在微小的胶囊中装入微粒子液晶，施予电压促其成色。
总之，这种新颖的产品，特点是非常薄，液体膜仅5微米，技术上只须涂布均匀即可，故可以制出大面积的显示板。
也可以制成与稿纸质感相同的记录载体。
应用前景非常广泛。
上面讲了许多纸张对生活的重要性，尤其是印刷工业离不开纸张这类物质。
但是，无纸化社会这个豪语已不是一句空话，要知道，地球上的木材总量之35％被用来造纸，随着环境保护的呼声日益高涨，木材的来源接近枯竭水平，除了留下用化纤浆制成的包装用纸和杂用纸之外，无纸化首当其冲的就是办公室，其次就是印刷工业。
21世纪伊始，在记录载体方面，除了现存的木浆纸品之外，大量的非木浆纸（如洋麻纸）已经面世，依靠高分子科学和电化学工程学的进步，数子纸、电子纸、液晶纸的相继涌现，这预示着在不久的将来，木浆造纸工艺将被新颖的记录载体所取代。
（转自：必胜印艺）作者：柳如是风 回复日期：2003-03-11 12:44:10 印刷材料——纸张 一、纸张的组成。
纸张由纤维、填料、胶料、色料等原料混合制浆、抄造而成。
(一) 纤维。
造纸用纤维原料包括植物纤维、矿物纤维、合成聚合物纤维或树脂及金属纤维等。
目前绝大部分纸张采用植物纤维作为造纸原料。
植物纤维原料分为以下几种： (1) 木材纤维原料类，分针叶木(云杉、松木等)、阔叶木(杨木、枫木等)两类。
(2) 非木材纤维原料类，主要指草类，包括稻草、麦草、甘蔗、竹等。
(3) 种花纤维原料：棉纤维、棉短绒等。
(4) 韧皮纤维原料：亚麻等。
(二) 填料。
常用填料有硫酸钙(石膏)、硫酸钡、滑石粉、碳酸钙、白土等。
填料作用是填充纤维间的缝隙，可使纸表面均匀、平滑、不透明，加入量一般为20%。
(三) 胶料。
常用胶料有松香胶、明矾、水玻璃等。
胶料的作用是填塞纤维表面及纤维间空隙，减少吸湿性，防止水化现象。
(四)色料。
用于校正改变纸张颜色，如加群青或品蓝色等色料，可使纸张白度提高。
二.印刷纸张的规格 1， 尺寸。
我国印刷生产中，使用的纸张有平板纸和卷筒纸两种 目前，常用的平板纸尺寸有大度：35×47英寸(889×194 mm)；正度：31×43英寸(787×1092 mm)；特度：25×37英寸(635×940 mm)，25×38英寸(635×965mm) 2，重量。
纸张的重量用定量和令重来表示。
定量又称克重，指纸张每平方米的重量，用克作单位来表示，一般写成g\\\/m2。
定量是纸张厚薄的表示，定量越大，则纸张越厚。
常用的纸张定量有50 g\\\/m2、60 g\\\/m2、70 g\\\/m2、100 g\\\/m2、100 g\\\/m2等多种。
定量在250 g\\\/m2以下者称为纸，超过250 g\\\/m2者为纸板。
令重表示每令纸张的总重量(1令纸为500张)，根据纸张面积和定量来计算，单位为kg。
计算公式如下： 令重=[一张纸的面积(M2) × 500×定量(G\\\/M2)]÷1000 3，纸张的开本。
开本是对书刊幅面大小的称呼。
书刊开本是把全张纸裁切成1\\\/2，1\\\/4，1\\\/8，1\\\/16，1\\\/24，1\\\/32，1\\\/48，1\\\/64，1\\\/128。
通常分别称为对开，四开，八开，十二开，十六开，二十四开，三十二开，四十八开，六十四开，一百二十八开等。
纸张的分类 纸张的分类有许多不同的标准。
目前，中华商务联合印刷(广东)有限公司常用的纸张有双 粉、单粉，哑粉，充粉，书纸，灰卡，灰底白卡、单粉卡、新闻纸、物种纸等。
纸张的印刷适性 纸张是印刷的主要材料之一，纸张的性能，对于选择印刷油墨、印刷压力，都有很大的关系。
纸张的印刷适性一般有以下几个方面： (一) 平滑度。
纸张的平滑度是指纸张表面光滑、平整的程度。
纸张在抄制过程中，往往由于选用的纤维以及工艺处理的不同，致使纸面粗糙凹凸不平。
印刷的实质是油墨向纸面上的一种转移，油墨皮膜与纸张接触程度越好，即纸越平，越能印刷出好的印刷品。
纸张的平滑度往往有左右印刷质量的作用。
表面粗糙的纸张，很难得到理想的印迹，所以精细的印刷产品必须采用高级涂料纸，以保证复制效果。
(二) 吸墨性。
纸张的吸墨性指纸张对油墨中连接料吸收的程度，也可以说是纸的吸油性。
吸墨性过大，印刷面干燥后，表面轻轻摩擦，颜料会发生脱落现象；吸墨性过小，印刷面不易干燥，易背面蹭脏。
不同的印刷产品，对所用的纸张吸墨性的大小要求是不一样的，如凸版印刷的纸张，要求有很强的吸墨能力，而胶印所用的纸张，却不要求有很强的吸墨性。
(三) 含水量。
指一定重量的纸张所含的水分重量与纸张总重量之比。
用百分比来表示。
纸张的水分随环境的温、湿度变化而变化。
一般纸张的含水量多调节在6.5-7.5%，与车间温度18。
-22。
C、相对湿度60%-70%相适应，进行印刷，从而保证套印的精确性。
(四) 丝缕。
纸张的丝缕指纸张中大多数纤维排列的方向。
丝缕有纵丝缕和横丝缕之分。
纵丝缕也称长丝缕，横丝缕也称短丝缕。
纸在抄纸机中，其前进方向为“纵”，与前进方向垂直之直线方向为“横”(图9-10)。
两个方向的物理性质不同，对印刷质量有一定的影响，如：纵丝缕的纸张比较挺直，含水量变化所引起的伸缩较横丝缕小，因而胶印多采用直丝缕纸张印刷。
(五) 抗张性。
纸张的抗张性指纸张的抗张力和伸长率。
抗张力是纸张断裂时所能承受的最大负荷。
一般用抗张强度仪测定一定宽度的纸条拉断时所需要的力，用公斤(KG)表示。
伸长率是纸张被拉伸至断裂时的伸长与原来长度的百分比。
绝大多数的纸张，受拉力或压力后都有不同程度的伸长，尤其是与纸张丝缕相垂直的方向上伸长更为明显，给双面或一次多色印刷带来套印不准的弊病。
纸张应有足够的抗张性，要求在印刷过程中，虽受垂直印刷压力和平行拉力的作用，但不能断裂或产生较大程度的伸长。
抗张性在卷筒纸印刷中很重要，在较大拉力的轮转机作用下，抗张性差的纸张易被拉伸、断裂，纸张的运输无法正常进行，故应选用抗张性强的卷筒纸印刷。
(六) 白度。
白度指纸张洁白的程度。
纸张的白度，直接影响印刷品的承色效果。
白度较高的纸张，几乎可以反射全部的光，使印件上的色泽分明；发灰、发黑的纸张要吸收部分色光，难以如实表现印版上光亮和明暗部分的反差，因此，种植的白度是印刷色彩鲜艳与否的基础。
不同白度的种植，所获得的印迹鲜艳程度是完全不同的 。
(七) 不透明度。
纸张的不透明度是纸张透印的程度。
在双面印刷中，一般都采用不透明度的纸张，以防止正面的印迹透印到纸张的反面。
而在包装印刷中、为了能看见被包装的产品，又需要采用不透明度小的纸张。
(八) 施胶度。
指纸张吸水性的强弱，即水在纸面上渗透和扩散的程度，表示纸张耐水性的小。
不同的印刷方法，对纸张的施胶度有不同的要求，一般对新闻纸可以不要求施胶度，凸版印刷用纸的施胶度约为0.25毫米，胶版印刷用纸的施胶度为0.75毫米。
施胶度的数量是采用“标准墨水”划线法来测定的。
(九) 尺寸稳定性。
除上述的各种性能外，纸张的色泽、酸碱度也与印刷有著密切的关系，正确处理纸张、油墨、印刷机械三者之间的关系，是保证印刷正常进行，获得优质产品的关键。
《生活中的语文》的论文怎么写
4月6日 14:39 我国著名孙犁特别强调：事写作的人，应当像追求真理一样追求语言，应当把语量贮积起来。
应当经常把你的语言放在纸上，放在你的心里，用纸的砧，心的锤来锤炼它们。
”①语言大师老舍曾说过：“我们的最好的思想，最深厚的感情，只能被最美妙的语言表达出来。
若表达不出，谁能知道那思想与感情怎样好呢
这是无可分离的、统一的东西。
”②这两句话充分说明了语言好对写好文章和表达感人的作用。
高尔基说过，语言是文学家的武器，正如枪是战士的武器一样。
武器愈好，战士也就愈有力量，这是显而易见的
同样，语言也是新闻评论者的武器。
一位新闻评论者如果掌握不好语言，写得枯燥乏味，缺乏文采，空话套话，那他就无法把评论写得生动有趣，富有吸引力和感染力，也就没有什么宣传效果而言了。
由此可见，如何更好地运用语言，如何使评论语言创新，是评论写作必须探索的重要课题之一。
一、语言要精当确切 要谈新闻评论写作语言的精当确切，最贴切的就是福楼拜的“一词说”。
法国大作家福楼拜曾告诫他的学生莫泊桑说：“我们不论描写什么事物，要表现它，唯有一个的名词；要赋于它运动，唯有一个动词；要得到它的性质，唯有一个形容词。
我要继续不断地苦心思索非发现这个唯一的名词、动词、形容词不可。
仅仅发现与这些名词、动词、形容词是不行的，不能因思索困难，而用类似的词句敷衍了事。
” ③这与刘勰所说的“捶字坚而难移” ④意思差不多。
汉语词义精确度高，每个词都表达一定的意义，常常不可彼此替代。
鲁迅先生曾写道：“今之文字，形声转多，而察其缔构，什九以形象为本柢，诵习一字，当识形音义三：口诵耳闻其音，目察其形，心通其义，三识并用，一字之功乃全。
其在文章，则写山曰崚嶒嵯峨，状水曰汪洋澎湃，蔽芾葱茏，恍逢丰木，鳟鲂鳗鲤，如见多鱼。
故其所函，遂具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。
”⑤这一席话正道出了句式句法的多样性是把现代汉语中的字、词、词组等基本单位像魔方一样杂糅组合，从而才能达到作家独特风格下的语言效果。
可见，大文豪、大作家非常讲究语言的准确性。
由此可见，写作新闻评论要详尽说明一个问题、清楚阐述一个道理，一定要找出最精当、最确切的语言来表达。
绝不图省事谋方便，马马虎虎，不假思索，随手拈来，甚至信口开河、引喻失当。
在精当确切使用语言方面，同志可堪称大师。
例如：的《赫尔利和蒋介石的双簧已经破产》一文中： 到了今天，赫尔利不知在忙什么，总之是似乎暂时地藏起来了，却累得蒋介石在参政会上说些不三不四的话。
其中“暂时”和“藏”两个词用得非常精当确切。
“藏”是回避或躲避的意思，但不宜用“回避” 或“躲避”来替换，因为无论是“回避” 还是“躲避”，都还容易找得到，而一“藏”，找起来就不那么容易；而且这个“藏”字，又可以让人们体会到赫尔利与蒋介石的“合作”就像捉迷藏一样，很不正经。
用“暂时”这个词，说明赫尔利“藏”的时间不会太长，他认为必要之时，还会露面的，也告诉人们，他的扶蒋反共政策不会改变。
一个“藏”、一个“暂时”，即刻画出了赫尔利的胆怯心理，又对赫、蒋合作作了辛辣的讽刺。
经过同志修改或批阅的评论，用词造句真是恰如其分。
比如，将“把无限的精力投入到无限的为人民服务的事业中去”中的第一个“无限”改为“充沛”，并且在原稿上批注：“人是精力是有限的，不是无限的”。
这样一改就符合客观事物的本来面目了。
当今，虚假广告，假新闻、低俗新闻、有偿新闻一起已成为新闻四大公害，给社会、给群众带来巨大危害，影响了媒体的形象和公信力，也削弱我们宣传的影响力和感召力。
在这样的背景下，新闻评论语言的精当确切就显得尤为重要，只有准确地对事实进行评论，才具有可信度，才具有说服力，进而才能提高媒体的权威性。
二、多用大众化语言 也许有人会说，大众化语言，土里土气的，有啥美呀
其实，它就美在一个“土”字上。
大众化语言，读来朴实、自然。
俗话说：“白、丑、黑喜人，紫棠色爱死人。
”便是这个道理。
大众化语言散发着泥土的气息，耐人寻味；大众化语言，经过广泛流传，洗炼精妙，生动形象。
1、群众的口语 在他到语言问题时，说过要学习古人语言中有生命的东西，说过要从外国语言中吸收我们所需要的成分，而他最先说的则是“向人民群众学习语言”。
⑥他说：“人民的词汇是很丰富的，生动活泼的，表现实际生活的。
我们很多人没有学好语言，所以我们在写文章做演说时没有几句生动活泼切实有力的话，只是死板板的几条筋，像瘪三样，瘦得难看，不象一个健康的人。
” ⑦这是对人民大众词汇的评价，因此，他提倡要把评论写得深入浅出，通俗易懂，生动活泼，就要善于运用丰富多彩的群众口语。
一些精彩的群众口语，巧妙地运用在评论里，也会使评论言有新意。
如： 《毁田挖沙 后患无穷》（吉林磐石县广播站1983年5月13日播出）中有这么一段：“我国有句成语，叫‘杀鸡取卵’，说的是为了得到鸡蛋，不惜把鸡杀了。
可惜现实生活中，这种因小失大的事还真有发生。
我县有些社员在当石河岸毁坏耕田，挖沙卖钱，不就是‘杀鸡取卵’的做法吗
” 用“杀鸡取卵”的群众口语作为评论的由头，并把道理寓于生动 形象的成语故事之中，把毁田挖沙的危害比喻成在打子孙后代的饭碗。
虽然这篇评论谈不上有什么新观点，但由于作者运用了“杀鸡取卵”群众语言，仍给读者以新鲜感。
2、选择歇后语 歇后语是我国民间流传得最广的传统语言文化之一，它集诙谐幽默于一体，集中反映了我国劳动人民的聪明和才智。
老百姓对此喜闻乐见，歇后语很有生命力和表现力。
运用歇后语生动形象的表现力或说明某种观点，或描写某种事物，都收到了很好的效果；同样表现出选择词语的大众化气派的体现。
在写新闻评论时，能恰当的运用一些歇后语，文章就会显得生动活泼，给人以鲜明、深刻的印象。
例如： 不比不知道，一比吓一跳。
一次性木筷的最大进口国日本，将回收后的筷子化成纸浆，制成纸张，出口创汇。
而森林覆盖率非常低的我国，在出口一次性木筷、赚取微薄利润的同时，却花大量外汇从国外进口纸张。
——唐宋 《筷子折射发展观》 (《人民日报》2005年01月27日第一版) 唐宋使用歇后语“不比不知道，一比吓一跳。
”，有画龙点睛之妙，精彩即出，行文也因此曲折有致，使抽象的道理顿时变得具体生动，通俗易懂。
三、巧用形象化语言 这里讲的形象之美，是指评论的语言应力求有血有肉有感情，有具体的形象，是“活”的语言。
新闻评论工作者不是文字匠人，而是思想家、政治家和艺术家，是富有热情和创造性的宣传家。
他们的本领和责任不止于将生动的事实概括和抽象成深刻的道理，更重要的是将这些深刻的道理形象化、具体化、浅显化，使读者和听众能够接受和乐于接受这种深刻的道理。
马克思的《资本论》中有这样一段： 原有的货币持有者，现在变成了资本家，他昂首走在前头；劳动所有者，就变成他的劳动力，跟在他后头。
一个笑眯眯，雄赳赳，专心于事业；另一个却是畏缩不前，好像是要把自己的皮运到市场去，没有什么期待，只期待着刮似的。
这就活生生地刻画了资产阶级的狂傲、奸诈和威势，也描绘了被统治的无产阶级的悲惨地位和苦难命运。
这样的叙述揭露了剥削的本质，触动了读者或听众的情感，激发了读者或听众的爱憎，使之受到深深的启迪。
形象化的语言可以直接作用于受众的视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉，它可以代替颜色、声音、形状和气味而作用于第一信号系统。
它不仅浅显易懂，生动活泼，娓娓动听，使受众“如临其境”、“如闻其声”、“如嗅其味”、“如触其物”，而且受众接受了这样的形象化语言的刺激后，就会在头脑中对记忆表象进行加工和改造，形成新的印象，从而增加语言的表现力、感染力和说服力。
只有用形象生动的语言，才能使整篇评论产生强大的说服力；才能准确形象地阐释，栩栩如生地描述事物；才能激发起读者或听众投身实践的热情。
一句话，只有形象生动的语言才能有效地对受众施加影响。
而那种呆滞、干瘪、枯燥乏味的语言，那种死板生硬的语言，那种人云亦云的语言，是永远达不到这一目的的。
四、采用幽默诙谐的语言 不少人认为有的新闻评论单调、枯燥、无味，对其不感兴趣。
究其原因，重要的一点是语言缺乏幽默因素。
幽默是一种智慧，是心灵自由的表现。
有句名言: “缺乏幽默是悲哀的。
”而对于最忌讳“干巴巴的说教或板着面孔训人”的新闻评论来说，尤其需要幽默。
新闻评论所追求的，幽默绝不是滑稽逗乐、庸俗戏谑，也不是哗众取宠，更不是低级趣味，而是人的高尚情操和智慧的外露，具有高雅性；不是为了博得廉价的一笑，而是用委婉含蓄的幽默语言，给人以意味深长的启迪。
“悠着点”花钱。
过年是消费旺季，有的即使囊中羞涩，为了所谓的“体面”也要“打肿脸充胖子”。
我们应量入为出，留有余地，特别要妥善安排好节后生产、生活资金，做到有备无患。
“悠着点”吃喝。
过年大吃大喝，如今越来越甚。
于是，医院节日的急诊室就“热闹”起来。
至于酗酒滋事、因酒精中毒而死亡者，也不乏其例。
我们应把握好一个“度”，食不嗜味，饮不贪杯，有节有制。
“悠着点”玩乐。
适度放松，一张一弛，益处多多。
过分玩乐，耗时费力，伤精劳神。
我们应追求健康向上的娱乐方式，远离打牌赌博等不良行为。
这样，我们才能玩出欢乐祥和，益于身心健康，养精蓄锐，投入到节后的工作中。
——南琳：《过年“悠着点”》《人民日报》 (2005年02月08日第一版) 这一段评论的语言既幽默又诙谐，既甜丝丝又酸溜溜。
请想，这篇评论的主题就是过年“悠着点”，要“‘悠着点’花钱、‘悠着点’吃喝、‘悠着点’玩乐。
”否则，“为了所谓的‘体面’也要‘打肿脸充胖子’”，“过年大吃大喝，如今越来越甚。
于是，医院节日的急诊室就‘热闹’起来”等等。
在批评中，进一步阐述了《过年“悠着点”》的重要意义，使读者加深了理解，打下深深的了烙印。
幽默诙谐的语言能使严肃的问题轻松化，浅近的道理引申化；使陈旧的问题新颖化，空泛的道理切实化；使静止的事物拟人化，庄重的道理风趣化；使复杂的问题简单化，抽象的道理形象化；使美的因素美化化，信息系统条理化。
比较起来，当代新闻评论，特别是党报的社论，缺乏讽刺和幽默，很少有人把它读下去的，这不能不说是当代新闻评论语言的一个不足之处。
当代新闻评论者应该是运用语言的大师，尤其是运用幽默语言的大师。
这就给新闻评论者提出了严格的较高的要求：在深入社会基层、研究受众心理状态和现实表现的同时，还要努力提炼新闻评论语言，提高自身修养和学识，使新闻评论语言更简洁、生动、形象、幽默，使受众轻松愉快地看完评论，从而在笑声中受到启发。
五、引用古典语言 曾经提出“学习古人语言中有生命的东西”。
⑧他说：“由于我们没有努力学习语言，古人的语言中的许多还有生气的东西我们就没有充分地合理地利用。
当然我们坚决反对去用已经死了的词汇和典故，这是确定了的，但是好的仍然有用的东西还是应该继承。
”⑨恰当地运用古典语言，能起到意想不到的结果。
例如： 唐朝诗人白居易曾说“自静其心延寿命，无求于物长精神”。
作为一名党员干部，应该首先做到自静其心、精神轻松，客观、科学地看待人和事。
人总是有一定的要求，但过犹不及。
要求过高，争名夺利，只会自寻烦恼。
反思才会明理，反省才能明智。
自静其心，客观冷静地认知自己很有必要。
对待生活里的鸡毛蒜皮，人际上的磕磕绊绊，工作中的荣辱毁誉，个人升迁的得失成败等等，都不妨看得淡一些。
“清静心看世界，欢喜心过生活，平常心有情味，柔软心无怨尤。
”这样，我们才能宁静、淡泊，善良、热诚地为人做事。
不为小事而争，不为一时而争，不为名利而争。
——王丰江 《自静其心》（《人民日报》2005年01月24日 第一版） 整段文字基本是白话，引了白居易的这句名言，结合实际情况加以引申，“自静其心延寿命，无求于物长精神”，这十四个字虽是文言文，但与后文浑然一体，没有半点不协调之处，而且是整段文字的点睛之笔。
新闻评论写得精彩、有趣，新闻评论工作者就要多读些文学名篇，加强文学修养，使自己具有比较扎实的文学基础，特别是要注意学点古文。
谢觉哉同志在同一位新闻记者谈话时说过，有古文底子的人同没有古文底子的人，写出来的文章不一样，文言文过硬的人，文字一般比较简洁、干净，运用典故自如，比喻比较生动。
学是为了用，是为了在它的基础上有新创造、发展。
抱着这个目的去学，你就会越学越有兴味。
我们不但可以从古文中扩大视野，丰富知识，增加观察、分析能力，而且可以从这些富有哲理、寓意深刻的文学作品中得到启示，锤炼思想，吸收瑰丽多采、富有表现力的语言，使新闻评论焕发文采。
六、多样地运用修辞 修辞是指一种语言现象，是对语言的加工活动，具体到本文所要言及的判决的修辞则是指根据判决的需要，选择、配置最佳语言形式，提高表达准确性，并借以增加表达效果、增强说服力的一种活动。
语言的修辞方法很多。
如：比喻：一个新鲜、精彩的比喻，可以使抽象的概念形象化，深奥的道理浅显化，复杂的事物简单化，而且读来或听来妙趣横生耐人寻味。
反语：正确使用反语，不但可以使评论语言富于变化，活泼，有风趣，而且也可以让受众通过联想、对比，深刻地理解新闻评论者对事物的评价和态度。
引用：不仅使语言生动活泼、言简意 ，而且也可以阐述透辟，形象生动。
还有反问、设问、感叹、对偶和排比等等。
语言中的排比就像那海浪的气势，一个浪头刚刚扑到岸上，又一个浪头接着扑了过来，一浪接一浪。
排比在内容上的特点是将三个或三个以上语言一致、意义相关的词语五相并列，形成一种韵律美，强化语势。
新闻评论也常常运用排比辞格，使叙述井然有序，层次分明，有助于表达充沛的感情和磅礴的语势。
例如： 对林彪、江青一伙触犯刑律的反革命罪行，依法追究，这是全国人民的强烈要求和共同愿望。
不如此，不足以平民愤；不如此，不足以告慰被迫害致死的千万英灵；不如此，也不足以体现社会主义法制的尊严。
——（白谦诚：《大快人心的审判》，中央人民广播电台1986年9月28日播出） 这连续的排比句的使用，道出了全国人民的共同心声。
令人振奋，令人激动，给人以鼓舞。
排比句的作用在于增强语势，使作者所要表述的意思得到充分强调，感情得到加深。
古人所谓“文有数句用一类字，所以壮气势，广文义也。
” ⑩说的就是这个意思。
写自己的传记-作文
一． 童年的母亲母生个小村庄，在家排行老二，因为是家里的第一个女孩，所以很受爷爷姥宠爱，所以每次在家都享受着比哥哥好的待遇，在加上又添了个弟弟，妈妈在家的地位又升了一番。
直到她的妹妹（也就是我的小姨）出生之后，妈妈才变成了与哥哥弟弟一样的地位。
受宠的对象才转移。
母亲小时家里日子也不算富裕，加上这么多兄弟姐妹，使本来就不富裕的家庭有了更大的压力，四个孩子的生活可不好过，过去又十分贫穷。
但是，一家人很团结，过的非常愉快。
母亲很小就学会了帮家里分担家务，家里的小活她都抢着做，四个孩子的生活可不好过，过去又十分贫穷，于是母亲从小就知道帮家庭分担负担，虽然每次都吃不饱，但她还是去捡豆子，洗干净了就是今天的晚饭，在晚饭上，姥姥会表扬她几句，那时应该是她最高兴的时候。
她也与其他的孩子一样，喜欢出去玩，而且经常弄得全身脏稀稀的，被姥姥和爷爷教训了许多次。
却每次都不听话，还经常出去，弄的爷爷和姥姥无可奈何。
却不停地管教她。
并且不让她出门。
但她总有方法溜出去。
有一次，她看见别人院子里的柿子树的枝条伸出墙外，那又红又大的柿子不禁对她是一种诱惑，她变叫了几个同学去帮她望风，再两个同学搭起人梯来，自己站在最上面去摘柿子，刚一摸到柿子，便和正在浇水的男主人的目光相遇了，母亲利马吓地摔下了树，把脸上划破了一块皮，连忙跑了，其他几个同学见母亲跑了也连忙地跑了。
回家后，母亲只好说不小心摔的，可怜的母亲啊，摔的鼻青脸肿，又骗了家人，隐瞒了事实的真相，每当我想器这段时，十分佩服母亲当时的胆量。
二． 少年的母亲 母亲上学时是70年，粉碎四人帮是时76年，小学这段打基础且很重要的时期就这么耽误了，虽然母亲是班里的干部，但和其他孩子一样，没学到多少知识。
初中时，学校由于社会上反潮流的影响，开门办学，同学们不学习，开始弄纸浆和泥造课桌，每天比着谁干的活多，母亲带领着他们小分队拔草、割麦子，每次都数第一。
有时候上课，先要背几段毛主席语录，再大喊一声：“毛主席万岁
才能正式地去上课。
下午放学的时候，又要检查毛主席语录的背诵情况。
母亲在前面带领同学一起背，其中有一段是这样，“土豆烧熟了，再放牛肉，不许放屁，示看天地翻覆……”每当背到这，母亲都会扑哧一声笑了，下面的同学也就跟着笑，母亲就会被老师骂一顿，然后接着背，哎，真同情母亲，不过这样的生活的确很搞笑，让现在的孩子听了不笑掉大牙才怪。
等国家恢复了制度，把高考恢复了，母亲和同学才开始进入正轨开设了有关中考的补习班，专补那时期落下的课，想想，几年的课程要用几个月补过来，效率会怎样
母亲那时连正反比都搞不清，拼音也不懂，其实老师都不太会，怎么迎接中考呢
母亲白天拼，夜里拼，别的同学都放弃了，几乎每天在外面玩，他们叫母亲也出来玩，说再学都不管用了，但母亲从来都不会听他们的，只顾自己埋头苦学。
那年，他们全镇只有三孩子考上了，且还是重点高中，其中还包括母亲。
在学校由于成绩优异，得到了许多老师的关心。
母亲在班里是班长，管理着班级的方方面面，而且还是学校团支部的宣传委员，想想，那时的母亲和当年的我有个比啊
母亲每月回家一次，那时才16岁的母亲怎能承受想家的痛苦，和远离家只身一人在外的孤独
但是母亲做到了。
一直到现在，我都觉得母亲是最坚强的，是一个名副其实的女强人。
但她让我十分意外，她毅然 选择了放弃重点高中的教学，而去找工作，因为家里还有弟弟妹妹等着她去赚钱养家。
母亲从此就踏上了找工作的道路上。
三． 青年的母亲.母亲找工作越来越难，只好东奔西走，在宜昌的一个煤气厂里找到了工作。
便一直干下去了，她每次都赚钱了就寄回家，只给自己留下一小部分，勉强地过着日子，不管遇到什么困难、麻烦、痛苦，从不再向他诉说一句，自己默默地顶住一浪接一浪的厄运。
后来弟弟妹妹都找到工作了她才放心了自己的生活也过的可以了，本想再找一个工作，可她的文聘不够，只好就在煤气厂上班。
后来找了我爸，之后我就出生了，从此开始做一个真正的母亲。
四． 中年的母亲 不记得是什么人说的，每一个成功者的背后，都有一位伟大的母亲。
是否有人统计过其确切性的百分比不得而知，但是有一点是肯定的，所有成功者的背后都有一个爱自己孩子的母亲。
时间过的真快，母亲从开始到现在，已经过三十几个春秋。
辛辛苦苦把我拉扯大，经历了多少艰苦的岁月，母亲的白发增多了，我也渐渐的懂事了。
她每天都很劳累，她总是说自己老的真快，尽爱忘事，我最讨厌她说这句话，每次都会对她说，什么老不老的，只要心不老，妈就不老
她都会愉快地笑起来。
母亲说年龄越大越恋家，而且每次下班回家，一想到家里有丈夫和儿子在等她回家，她就会感到无比的幸福。
为了这个家，她操劳了半辈子。
到现在都不忘家，经常给爷爷姥姥一些关心和问侯，母亲是一个非常孝敬的人，待我的爷爷奶奶像自己的亲爸亲妈一样。
那一段时间爷爷在麻城。
妈妈说麻城很冷，怕老人受不了，就把爷爷奶奶接到自己的家住所以那阶段母亲一人照顾我和爷爷，但她从没说过苦。
每天回到家里，母亲就会把一些吃的东西都放到我的房间里让我学习辛苦的时候吃，每每这时，我都会有一种说不出有多么幸福的感觉。
这让我感觉到母亲的爱，母亲为了我和父亲牺牲了很多，她把自己的全部的爱投入到我们身上，自己什么也不舍得自己的衣服穿旧了也不舍得买，而我和爸爸的衣服却每天不知道穿哪件。
有时我就想，为什么做母亲的就这么不容易呢
她可以为自己呀
为什么把更多的爱给与别人
这也许就是母性的伟大吧
现在我最想说一声：母亲，您不老
在儿子眼里您永远不老
