室内设计哲学观后感
哲学于人、 世界之重要， 乎人人皆知； 于 几 然而， 哲学指导下做人、 文章， 并非人人 在 做 却 都能恪守。
于是， 我写下了“ 建筑理论与创作的 哲学指导” 室内设计的哲学指导” 还打算写 和“ ， “ 建筑教育的哲学指导” 等等， 作为《 中国特色的 理论框架研究》 的子课题的“ 建筑哲学” 我还将 ， 继续探索下去。
关于建筑学科内若干领域的哲学思考， 启 蒙于恩师叶树源先生及叶老的专著 《 建筑与哲 学观》 叶老的赐教使我终身受益。
叶老生前系 ， 台湾成功大学建筑系教授， 风范学识皆属楷模， 在台湾建筑界享有极高声誉，上世纪 % 年代中 起为大陆建筑界所传颂。
叶老在建筑界所倡导 的哲学指导， 作为晚辈的我是永远不会忘怀的。
一 中国当代的室内设计从建筑设计中剥离出 来， 成规模， 为一个专门的行业与学科， 形 成 该 是改革开放以后的事。
这是市场需求所培育出 的果实。
据中国建筑装饰协会不完全统计， ! 年 我 国 建 筑 装 饰 业 工 程 产 值 为 & 亿 元 ， 均 增 年 长速度已达到 &’ 左右，远远高于同期国民经 济的发展速度。
近年来， 我国自行设计完成了许 多公共建筑装饰工程，如北京人民大会堂内部 装饰、 京中银大厦、 华世纪坛、 京饭店改 北 中 北 造、 上海金茂大厦、 上海歌剧院、 上海会展中心、 杭州西湖国宾馆改造、 长春名门饭店、 洛阳牡丹 城、 疆海德酒店、 汉银建大厦、 南烟草大 新 武 云 楼、天津市开发区滨海大厦、苏州新城花园酒 店、 圳五洲宾馆、 号山庄等， 充分体现了 深 一 都 我国当代室内设计水平，达到或接近了国际先 进水平。
家庭装饰业随着国民人均年收入的提高， 进入了寻常百姓家， 不再是白领独有的领地， 无 论是产值还是质量均令人刮目相看。
异军突起 的家装设计提升了人居环境的品位，改善了生 活质量， 如同服装一样中国不再是“ 灰色” 的了。
社会各阶层的不同人群的栖息地诗意般地异彩 纷呈，人们实实在在地享受到现代化进程所带 来的实惠和喜悦。
室内设计业的发端与发展是与经济发达程 度密切关联的， 有了经济支撑， 人们才有可能对 建筑去着意装点。
回顾中国当代室内设计业的 历史性跨越，客观地说是从港台影响到深圳及 广东， 由深圳、 广东再波及大陆沿海经济较发达 地区（ 含京、 津地区） 继而向内地、 ， 向西部拓展。
这是一个伴随着经济辐射， 由南及北、 由东向西 的发展历程， 而这一发展历程中， 港台的历史性 传授， 功不可没。
二 谈室内设计离不开建筑母体。
可以说当代 中国建筑界所取得的斐然成绩和所存在的弊 端， 当代中国室内设计业都兼而有之， 而存在的 问题却更是有过之而无不及，因为中国的室内 设计业实在是太稚嫩了。
当代中国的建设，快得人们来不及思考就 已成事实，但是至今还未出现足以影响世界潮 流的精品和大师。
起步不太久的中国室内设计 业在大展宏图的同时，缩小了与世界先进水平 的距离， 但又在某种意义上拉大了差距。
这绝非 危言耸听， 且看下列问题与不足： 半个“ 意大利” 搬到了中国 $、 改革开放，经济发展，一部分人先富了 起 来， 了财的主儿， 袋鼓了， 袋却还是原来 发 钱 脑 的； 放改革， 门打开， 方的形形色色涌了 开 国 西 进来，人们来不及分辨消化，便盲目地接受过 来。
攀比之风日增， 奢华之势日长， 欧陆风弥漫 到犄角旮旯。
公建内进口大理石满贴， 豪宅内进 口家俱满堂， 恰似半个“ 意大利” 大理石、 （ 家俱） 长途贩运到了发展中的中国，亦好比暴发户的 满嘴金牙， 俗不可耐。
铺天盖地的高档建材， 象 瘟疫一样蔓延开去， 浸蚀着人们的肌体和灵魂， 且成为腐败的又一滋生地。
中国的新富阶层迅 捷地甩掉了贫穷的帽子， 急于炫耀自己的财富， 却远未摆脱小农意识和自负心态。
这种现象， 在 室内设计中集中地显露出来，其程度远比建筑 设计严重得多。
急功近利式操作 !、 项目的繁多，业主鉴赏力的低下和设计师 的浮躁心态，合成了室内设计的急功近利式操 作。
在市场经济大潮中， 无数的业主怀着各自不 同的目的与室内设计师走到一起来了，发生了 关系与交易。
如果这种关系与交易仅为金钱所 笼罩，那么就会异化，生发出种种弊端乃至腐 败。
又缘于国家对室内设计业的管理和监督， 远 比建筑设计宽松 （ 如不盖出图章的图纸普遍存 在） 室内设计业往往成为建筑市场整顿所顾及 ， 不到的角落， 莠难辨， 题就严重得多， 奉 良 问 信 “ 到钱就是英雄” 人， 就不是一个、 个 赚 的 也 两 了。
业务量大， 人手不够， 难免粗制滥造， 压价竞 争也屡见不鲜， 职业道德被抛到九霄云外。
这种 急功近利式操作建筑界也存在，但因室内设计 周期常常比建筑设计周期短， 故更为突出。
设计手法多藉美术手段 &、 从某种意义上说，当代中国的室内设计起 步于室内陈设设计， 陈设设计多藉美术手段， 按 逻辑推理， 室内设计理应藉美术手段。
然而， 这 样做就远离了对建筑空间的感悟和建筑空间的 再创造，使人性中的装饰情结仅仅依附于室内 空间的表层， 俗语说“ 贴层皮” 。
对建筑空间的再创造，首先应理解建筑空 间的原本创意，分析建筑空间的宏观地域感和 微观场所感，使建筑的功能更符合使用者的需 求， 使空间尺度更适宜于人的行为模式， 使建筑 内、 空间进一步交融， 而使建筑与环境、 外 进 建 筑与自然更为和谐协调。
在室内设计中适当运用工艺美术手段是可 以的，但占主导地位的设计语言必须是建筑语 言。
要以改善空间品质和采用建筑装饰元素为 主、 调动非建筑视觉元素为辅的手法， 去表现建 筑主题， 表述建筑空间， 营造切题的空间氛围和 人性化的建筑空间。
否则， 建筑的室内与舞台布 景就没什么两样了。
如果不切题， 办公空间似宾 馆、古塔的室内象宾馆大堂那样令人啼笑皆非 的事情就会发生了。
缺乏系统理论研究 (、 当今中国的室内设计界， 不乏高手， 不乏新 人， 不乏佳作， 乏的正是系统的理论研究， 也 缺 与室内设计相关的学术刊物上亦鲜见理论文 章。
室内设计界基本上还未建立起自己的理论 骨干队伍， 理论园地荒芜， 活跃的市场与萧条的 理论构成了强烈的反差。
搞理论者清贫、 寂寞， 终日读书写字，故人们常说写一篇论文不如接 一项设计， 利益驱动的明确指向， 造成了学术与 市场遥遥相望。
各地室内设计沙龙亦大多侃侃 而谈， 缺少深入课题研究。
这一切导致了室内设 计业， 作品点评少、 设计批评少、 系统理论少。
建筑学报 !! # $$ ! 三 鉴于问题和不足，倡导室内设计的哲学指 导， 无疑显得十分必要和迫切。
哲学是人文科学和自然科学的综合，是人 的世界观和人生观。
不同学科领域， 尽管专业知 识结构的差异性极大， 但发展到了高级阶段， 其 指导法则是相通的。
这法则即哲学思想， 指导亦 即哲学指导。
回顾当代中国室内设计的成绩固然重要， 坦陈其问题和不足， 为的是不重蹈覆辙， 推动室 内设计沿着正确的轨道向前发展，所以更为重 要。
无情的剖析自己， 不但需要勇气， 更需要哲 学指导。
室内设计的哲学指导，当今应予以特别关 注的有其三： 在哲学指导下， 克服浮躁心态， 恪守职业 $、 道德 时到今日，有必要在哲学的层面上去审视 建筑界与室内设计业普遍存在的浮躁心态。
纵 观中华五千年文明史， 使传统文化积淀深厚， 传 统哲学中的“ 道、 神” 天、 气、 已经千锤百炼。
自古 到今， 学术界每每结合自身所处的时代， 予以阐 释， 不断丰富其内涵、 拓展其外延。
只是到了近 代， 这方面的研究才缓慢地落后下来。
西方列强 的侵略蹂躏， 使中国沦为半封建半殖民地， 工业 革命无从发生与兴起，中国社会长期处于农耕 经济状态， 落后和贫穷是必然的， 以后发生的一 切也并未从根本上改变这种状态。
在文革年代， 传统文化之精华惨遭鞭挞， 一时沉渣泛起， 黑白 颠倒， 片混沌， 想信念呈“ 空” ， 政府 一 理 真 状 无 主义泛滥， 社会处于无序状态。
改革开放后， 拨 乱反正、 正本清源的任务十分繁重， 迅速改变中 国的落后贫穷面貌， 赶超世界先进水平， 成为每 一个中国人急切的共同心愿。
社会经过大动荡， 总要寻觅新的支点。
然而， 国门一开， 置国家与 民族于东、 西文化的猛烈冲撞之中， 加上前文所 述的中国实在是建设得太快了，在道德秩序和 “ 戏规则” 未系统地重建之前， 场就急剧 游 尚 市 地膨胀开来， 汹涌澎湃， 势不可挡。
项目接踵而 至， 开发商经市场运作大把赚钱， 室内设计师通 过自己的劳动也逐渐小富起来，有了房子有了 汽车， 室内设计成了令人羡慕的白领职业。
市场 加速度， 内设计师也加速度， 态日趋浮躁。
室 心 你要欧陆风格，我就做一个欧陆风格；你要简 约， 就抄一个简约； 拿着照片说好， 就照 我 你 我 搬一番；西方的昨日黄花，我们却奉为今日至 宝。
一时间设计出图也被赋予了加速度， 设计质 量的低劣逐渐成为室内设计业的普遍现象， 又 恰逢不适当的高消费引导， 物欲泛滥， 致使心态 浮躁得越发不可收拾。
经过认真乃至痛苦的反省，室内设计缺乏 哲学指导是时弊的症结， 成为大家的共识。
但是 提倡哲学指导绝非是套用哲学词语去解说室内 设计现象， 而是要在哲学指导下， 继承优秀的传 统文化， 立正确的世界观、 生观和创作观， 树 人 克服浮躁心态， 恪守职业道德。
失却了正确的世 界观、 生观、 作观， 个性的好作品是出不 人 创 有 来的。
中国室内设计业真正的崛起，在于市场大 潮中高素质的年轻设计师群体的形成。
这一群 体应该有理想和抱负， 有执着的追求， 有高远的 心智和辨证的思维， 有良好的道德操守， 有团队 精神， 既不自我陶醉又不曲意迎合甲方， 他们是 中国室内设计业的希望，期望他们中间锤炼出 世界级的设计大师。
在 建 !、 哲 学 的 指 导 下 ， 设 中 国 特 色 的 室 内 设计理论体系 室内设计市场需求十分巨大， 前景广阔， 室 内设计师尽可自由驰骋， 施展才华， 然理论的空 白导致了创作的苍白， 且缺乏后劲。
因此， 理论 研究至关重要，建设中国特色的室内设计理论 体系至关重要。
诚然，建设中国特色的室内设计理论体系 首先要搞清楚何谓“ 中国特色”
建设部张钦楠 先 生 指 出 ： …… 最 重 要 的 是 ： 大 、 多 、 质 “ 地 人 物 资源虽然丰富， 但按人均计则显得相对匮乏， 而 且地理分布不均， 此， 一定程度上， 以说 因 在 可 我们是个‘ 贫资源国’ 。
这一基本特色决定了我 国物质和精神文明的性质和我们文化传统的内 在特征。
” 鉴于张钦楠先生的精辟论述， 又鉴于时弊， 将生态研究和文化研究纳入 “ 中国特色的室内 设计理论体系” 之中该是别无选择的， 要在哲学 指导下， 求得认识论和方法论的突破。
多年来，对室内设计的认识和评价是建立 在以视觉审美为主要内容之基础上的，能源和 资源的消耗程度被忽视，室内环境污染状况更 令人触目惊心。
据中国室内环境监测中心 !! 年%月 公 布 的 统 计 显 示 ， 我 国 每 年 因 建 筑 涂 料 （ 要 是 苯 中 毒 ）引 起 的 急 性 中 毒 约 & 起 ， 主 有 $’& 万余人中毒。
按新标准测试， 成以上新装修 ( 居室存在苯超标的问题。
!$ 年中国消费者协 会在北京和杭州两地对部分装修后的室内环境 状况进行了入室测试，结果发现占总数的 成了室内设计师的口头禅。
然而， 真正扎实深入 地作文化研究还不多见；真正从追风—— —文化 趋同论转变为个性—— —文化多元论，还要走很 长的路。
上世纪 + 年代， 随着经济转型和社会变革， 引发了我国学术界的文化研究热潮，由此可见 文化研究热潮的掀起并非西学东渐的结果。
因 为文化研究具有批评性和政治性的特点，所以 其研究必定要扎根于自己的社会文化土壤， 着 眼于室内设计业的现状。
在这方面， 社科界的许 多研究成果是可以借鉴的，既要避免文化虚无 主义陷阱， 又要警惕普遍性的规范判断， 在对室 内设计的本质—— —普遍主义与反本 质—— 对 —相 主义的双重否定中建立自己的批判语言。
就当代中国的室内设计而言，在哲学指导 下，深深进行生态研究和文化研究，再拓展开 去，那么中国特色的室内理论体系的框架是能 够逐步得以廓清的。
在 建 )、 哲 学 指 导 下 ， 立 中 国 特 色 的 室 内 设 计教育体系 如同建筑教育关系到建筑界的未来一样， 室内设计教育亦关系到室内设计业的未来。
现 今中国的室内设计教育大多由环境艺术系承 担，八仙过海， 显神通”加上“ 境艺术” “ 各 ， 环 的 学术概念比较模糊，各路室内教育体系尚未得 到理论上的论证， 因此， 亟待交流、 总结和完善。
经过了近 ! 年的摸索与实践，设立全国性的室 内设计学科专业指导委员会的条件和时机已经 成熟， 呼吁有关部门的领导予以关注。
在全国室 内设计学科专业指导委员会的指导下，进行教 育评估，使中国的室内设计教育成为一种职业 教育，这一步是应该走在室内设计师执业注册 制度实行之前的。
这样写差不多了....都5000多字了 开头结尾再吹吹牛逼 夸夸领导夸夸老师给点金币吧
室内设计原理读后感（下册）中国建筑工业出版社
你好，我是一名从事室内设计3年的设计师，想从事室内设计，首先的能够有表达自己对于室内设计语言的能力，无论是手绘、渲图、施工图、施工工艺都应该了解。
在学校里始终缺乏对实际工地的了解，真正想完全了解这一行是干什么，不是停留在制图。
我想你可以选择去工地待着，无论是什么工地，家装的，工装的，了解整个设计实施的过程，从材料采购---预算----施工实施-----效果把控。
这一个完整的了解。
然后你从这几个构成部分找到自己最擅长的，当然最主要的是，设计师必须有一个综合能力，最重要的还是自己的设计方案能让客户、老师、朋友认同才有实施的可能性。
这门综合性的学科更多的需要实践。
我个人认为读研究生出来做室内设计，从体力、收入、年龄都不合适。
希望能帮到你
关于室内装修的常用材料的观后感
室内设计风格的展现 欧洲传统的室内装饰手法，主要特征是使建筑室内装饰外型在肃静中不失落纤细的结果。
无论是古希腊的典雅幽丽照样古罗马的稳健雄壮，都表示出贵族权力和帝王神权的社会习尚。
盛起于15世纪初期，强调以人权替代神权的文艺中兴运动，对建筑艺术发作了深远的影响。
这个时期，以新的装饰手法授予建筑以纤细的风姿．显现出华丽的笼统，并且为后世推许建筑室内装饰开了先河。
1．古典风格 西洋古代风格当以古希腊和罗马为代表，可以说他们是西方文明的主要来源。
他们关于西方设计的展开具有庞大的影响。
出于历史久远的启事，市希腊室内设计方面的资料已无据可考了，只能从多半浮雕和瓶饰上看到 些粗略的轮廓。
公元前5世纪往后，跟着典型建筑风格的成熟，家具外型也趋向纯粹幽丽。
座椅结构合于坐的姿势恳求，在功用上有分明进沙。
室内风行的装饰，除山形墙，檐板和柱头号建筑细部外，以涡卷、其苔叶、竖琴、山瓶、桂冠和花环等装饰为主，充分表现出优雅和华贵的情调。
古罗马建筑的装饰风格，己反响着罗马人追求奢华生活的欲望。
室内的家具和帐慢等陈设无不表现出华丽的方法。
事前的家具无法考证，但挖掘出的铜质和石质家具却数量很多。
这些家具多半制造于罗马帝政时代，其主要装饰包括狮爪、人面狮身、方形石像柱和莨苕等。
19世纪初，法国帝政时代，曾出现大批模仿罗马风格的木制家具，致使构成祖先的歪曲。
2．中世纪风格 这个时期指从罗马帝国衰亡到欧洲文艺夏兴时期约1000年时间。
20世纪以前为拜占庭风格和仿罗马风格，往后为接踵而起的哥特风格。
拜占庭风格也称东罗马风格。
它在建筑上的最大特征就是方基圆顶结构，下面装饰几何形碎锦砖，风格上既肃静又有纤细的结果。
拜占庭式家具方法基本上承袭了希腊后期的风格。
由于事前崇尚奢华生活，家具装饰方法更为华美了。
也由于事前旋木技能和象牙砥砺术很兴隆，旋腿家具自然地展开了起来。
到公元6世纪时，又由十丝织业的隆盛，使家具的衬垫披盖装饰、空内壁挂以及惟惧等饰物掉失落了很快的展开。
仿罗马式建筑，以罗马传统方法为主体，同时在装饰上融合了拜占庭风格的特点。
初期多采用平顶和科林斯式柱头，后期则风行十字交叉式拱顶，四角采用圆柱或方柱支撑，并以半阅拱作为两柱之间的结合。
中间开设半圆拱形的窗户，柱型以方柱最为普遍。
内墙均以各色小石片镶嵌装饰，组成罗马式室内装饰的另一主要特点。
在家具方面，部分座椅采用旋腿式处理，方法非常简朴。
事前最为出色的贮藏家具为高腿屋顶形盖的柜子，它的正面采用藻木砥砺简朴曲线图案或玫瑰花饰，风格与木质椅子下面的怪台和花饰一样，带有浓郁的拜占庭风格。
特式建筑的特点表现在尖顶、尖塔和飞扶墙等细部的灵巧结构卜面。
垂直线形之中显示出飞扬超脱的意象。
尖拱中有碎锦玻璃宙格花饰，表现了奥妙的宇宙气氛，早期哥特风格关于家具方法并无影响，后期哥特式家具装饰有两种风格：一种以尖拱和窗格花饰为主，还有一种叫做折叠亚麻布装饰．风格纤细崇高而华美。
3．浪漫风格 浪漫风格发源于意大利，后来影响到全体欧洲大陆。
浪漫风格是以浪漫主义为基础，在外型看法上与古典主义针锋相对。
古典主义倾向于明智、严肃、俗气、严肃，而浪漫主义风格则倾向于热情、华丽、幽美，表现出一种静态的美感。
“巴洛克”和“洛可可”代表了这一时期的浪漫风格。
a．巴洛克风格：它的特征是豪华、富腑堂皇。
十要用十宫廷*室内墙面装饰多采用大理石、石膏灰泥和砥砺墙板制造。
矮小的天花板用精细的模塑装饰，开阔的空中铺以华贵的地毯。
家具的外型体量很大，多采用初级的檀木、花梨木和胡桃木制造，并加以精工砥砺，配以华丽多彩的织物壁毯或大型油画，更显示出奢华、幽美的习尚。
b．洛可可风格：也称为“路易十五”风格，它的最大特征是室庐与家具的体量与巴洛克风格比较大大增加了。
呈现出灵巧亲近的结果。
室内培面的半圆柱和半方柱改用花叶、飞禽、蚌纹和蜗纹等雕饰所组成的玲班装饰。
室内和家具常以对称的幽丽曲线为形体的结构。
砥砺精密，装饰豪华，颜色淡雅富有亲和力。
多用黑色和金色增强其对比结果。
典型的搞体形低矮而温馨，采用雕饰弯腿和包垫扶手。
其他如长榻、沙发、写字台和衣橱等家具在风格也极端精致和华丽。
中洲大堂方䅁观后感，500学左右（室内设计）
长话短说1不一样 差多了2有底薪 底薪刚够吃花 不用担心饿死 单子一般4个点的提成3行行出状元 的问题 个人偏向于装潢4手绘在南方比较重要 北方一般就可以 美术功底可以不精 但审美一定要强5入门很简单 学两三个月的作图 就进了 但要到一定的程度 还是得实际工作中经验的积累6需要一定的数学 因为设计必须有明确的尺寸 但不需要 一般人都会7我也是从编程转行到室内 然后转到室外 我现在很庆幸毕业时的决定 每完成一套漂亮的设计 完工时那种成就感无法表达 这个行业不需要太多的依靠书本 要的是丰富的实践经验和广阔的阅历 不知道别人怎么样 我做的很开心 虽然一个月有一半通宵作图- - 一句话 你若真的喜欢这行 就勇敢面对现有的问题 用爱好谋生此生何求
为什么学习室内设计
学习室内设计，能够理解创造过程。
合理的安排和分配。
室内设计的工具有很多，最常用的就是CAD 3dmax之类的了不过现在最火的还得说是酷家乐 操作简单 使用起来特别容易傻瓜式操作 出图也很快
