《哥伦比亚的倒影》讲的什么呢
哥伦比亚的倒影》 木心著 广西师范大学出版社2006年1月 《哥伦比亚的倒影》是木心先生的第一部简体中文版作品，选编《九月初九》、《哥伦比亚的倒影》、《上海赋》等最能表现木心行文风格的散文13篇，并全文刊印1986年5月9日纽约《中报》副刊《东西风》发起的“木心的散文专题讨论会”文本。
作家陈村读到木心的《上海赋》时，称自己“如遭雷击”，乃为文宣告说：“不告诉读书人木心先生的消息，是我的冷血，是对美好中文的亵渎。
”他指出：“企图中文写作的人，早点读到木心，会对自己有个度量。
”陈丹青甚至指出，木心先生可能超越了鲁迅构建的写作境界，是我们时代唯一完整衔接古典汉语传统与五四传统的文学作者。
“我称木心先生是一个大异数，是一位五四文化的‘遗腹子’，他与传统的关系，是彼此遗弃的关系。
” 《哥伦比亚的倒影》：和木心一起散步 几年前读李敖的《上山上山爱》，惊叹于李敖对中国历史典故的熟稔。
在《上山上山爱》十几万字的篇幅中，李敖通过一个老男人给一个小女人讲故事的方法，进行了一场历史典故的展销。
有个词叫作“掉书袋”，很可以用来形容李敖的写作，而李敖的掉书袋无疑是张狂式的，有着卖玩的痕迹。
今年广西师大 出版社出了一本叫作《哥伦比亚的倒影》的散文集，作者木心少为人知，但他的学生陈丹青却已名声在外，去年的《退步集》很是风光一把，而他对老师的推崇，再加上老陈村的哟喝，不由不让人把手伸到那本赭色封面上印着“哥伦比亚的倒影”的图书上去，于是，阅读就此开始。
于是，也便想起李敖。
因为在木心的这本散文集中，也可以看到“掉书袋”的本领。
但相比李敖张狂式的“掉书袋”的卖弄，木心则是含蕴的。
就以《哥伦比亚的倒影》这篇散文为例，木心谈得是午后的一次散步，通过散步过程中看到的情形，从而引起对历史、对人物、对世事的感触。
木心的散步是优悠的，当他的左腿迈出古代的步伐时，右脚则踩着今天的鼓点；当他的左腿呈现出的是西方的姿态时，他的右脚则采着东方的足迹。
但你丝毫看不出木心走路有什么不顺畅之处。
他左右不协调
一脚高一脚低
不，一点没有。
相反，似乎他就是应该那样散步的，那样的散步才叫真正的散步，才是美妙的散步，优悠的散步，让人羡慕甚至嫉妒的散步。
所以这时候再想到李敖的“来，我讲个故事给你听，从前……”就显得差了一个境界。
但是，李敖的讲故事的方式，却是可以让人看得懂的，李敖担任的是小学生的老师，他的“掉书袋”的方法笨拙但读起来轻松。
而木心，似乎只想给同层次的人传达一同散步的邀请，他表面走的极其悠闲，但作为读者的我们，想跟上他的步伐，却要加上十分的努力。
当我一手拿着《哥伦比亚的倒影》，一手拿着词典不停的为某个字或词的意思费力查阅的时候，阅读成了一件劳累事，没有美感，体味到不到悠闲的意味，甚至强健身体的作用也感觉了了。
阅读的困难如块块拦路的石头，必须一一搬起，才能让散步进行下去。
所以，《哥伦比亚的倒影》的第一遍阅读，是沉重的，凝塞的，缓慢的。
但假如你读过一遍就想放下了，那其实你只是做了一次开路工，只是做了埋头干活的事，而从没想到抬起头来会看到的美丽风景。
你必须进行第二次的阅读。
这一次，你将体味到散步的美妙之处。
想一想，你抬头看到天上云舒云卷，俯首看到池中锦鳞溯游，耳畔轻风浅唱，胸无半点杂尘，这是怎样的一种境界
又是怎样的一种享受
而且，假如你愿意，木心还可以领着你在东方西方、古代今代、童年壮年老年的蹊径之间，任意的穿梭。
他可以带你去莫干山赏《竹秀》，到《空房》读情书，坐在曼哈顿街头听《林肯中心的鼓声》，他刚引荐你认识“竹林七贤”一起《论美貌》，一转身又把你推到《带根的流浪人》米兰?昆德拉面前共同奏响《两个朔拿梯那》……你会感叹，木心认识的人真多啊，知道的事真多啊，他将这些人和事揉合一起缓缓道来的本领真高啊
而且木心是那样的体帖人，假如你跟他散步散累了，他会友善的对你说——《明天不散步了》。
《哥伦比亚的倒影》这本散文集分上下两辑，上辑是诸篇散文的结辑，是真正的“散文”。
下辑则用《上海赋》的总名，对上海的历史、人情、风物、民俗进行了描摹。
上辑像空山新雨，下辑如雨沐青山。
木心融“中国风骨”与“世界观念”与一炉，锻造出了别具一格的散文珍品。
陈丹青在二十年前就已说过，对于木心的全面评价，远在将来。
这句话用在现在，依然一点不为过。
木心这种艺术上的独特创设，所保持的发展态势，将使他和他的作品，得到越来越大的全面评价。
《哥伦比亚的倒影》\\\/木心著\\\/广西师范大学出版社2006年1月版\\\/定价：22元
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汪曾祺散文读后感，600-800字，要高品质，谢谢了@
我这里有一篇汪曾祺的读后感，不知道算不算好，我不想把它放到网上，你留下个邮箱吧，我给你发过去。
“忘记历史等于背叛，纠结于历史毫无意义”二者矛盾吗
《百年孤独》读后感600字 作为人类思想精华的名著书籍，一直都是大家在学习和参考的典范，也是一种文化传承的必修课。
读后感与其看做是种作业还不如看做是一次对于原著作者的思想交流、碰撞。
本栏目为大家提供了大量的名著读后感资料，希望大家在这里能找到相同的火花，多交流。
篇一： 《百年孤独》，作为为马尔克斯赢得了诺贝尔文学奖的成名作，它无异是一本不容错过的精彩小说。
不少人分析这部作品，说它反映了拉丁美洲的历史演变和社会现实等等。
我没有足够的知识供我写下如此深刻的评论。
因此只能作为读者，去讲述这部小说中最令我记忆深刻的，两位迥然不同的女性。
“乌尔苏拉象丈夫一样勤劳。
她是一个严肃、活跃和矮小的女人，意志坚强，大概一辈子都没唱过歌，每天从黎明到深夜，四处都有她的踪影，到处都能听到她那浆过的荷兰亚麻布裙子轻微的沙沙声。
” 比起那个无比经典的开头，我想这句话要显得平凡的多，因此通常不被人所注意——这是这本书中出现的第一句正面描述乌尔苏拉的话语。
正像书中所描述的那样，乌尔苏拉这样一位看似平凡的女人，她的勤劳和坚强是她身上最为耀眼的闪光点。
她是一位妻子，一位母亲。
无论是她的丈夫为怪异的学术痴狂之时，亦或是发现她的子孙陷入了怪诞的命运之中，她都不懈地与命运抗争着。
试图让困境得以扭转，让人与人之间多一丝联系，统一起分散的力量。
尽管最后这种尝试仍以失败告终，而她的晚年也在由眼疾带来的模糊黑暗和过于长久的岁月所致的逐渐衍生的的孤独感中度过。
但她的热情坚强，在一堆性格孤僻怪异的族人中显得尤为珍贵难得。
而由她所操持的，几代人同堂而居的生活，也一度是《百年孤独》中最为幸福美好的场景。
阿玛兰塔·布恩迪亚，乌尔苏拉的小女儿，这位面容娇俏的少女爱上了钢琴技师皮埃特罗。
嫉妒使她不惜一再破坏表亲丽贝卡与他的婚姻，直到无意中毒死了哥哥的妻子——年幼而贤淑的蕾梅黛丝。
强烈的悔意与仇恨交织，扭曲了她的心理。
她与皮埃特罗交往，但却又拒绝与他结婚，使得皮埃特罗为此自杀。
出于悔恨，她故意烧伤一只手，终生用黑色绷带缠起来，决心永不嫁人。
但内心的孤独、苦闷让她难以忍受，甚至和刚刚成年的侄儿厮混，即便如此她始终无法摆脱内心的孤独。
她把自己终日关在房中缝制殓衣，缝了拆，拆了缝，直至生命的最后一刻。
对布恩地亚家族来说，孤独是一种通病。
或许即使不存在皮埃特罗，阿玛兰塔的结局并不会有多大差别。
在不断重复的命运里，皮埃特罗是一个起点，让阿玛兰塔告别了少女的活泼纯真。
她一生都在渴望爱情（转载自出国留学网，请保留此信息。
），同时一生都在排斥爱情。
在这种矛盾的煎熬中，度过了自己的一生。
乌尔苏拉和布恩迪亚经历，可以说是《百年孤独》中，本恩迪亚家族命运的影射——注定与无法摆脱的孤独相伴而老。
小说中的魔幻色彩，使得家族的经历被冠以“命运”一说。
但实际上许多事物的转变是有迹可寻的：出于人性的贪婪、嫉妒，挑起了战争，引发了死亡;由于人与人之间的冷漠，个人逐渐变得孤僻而与群体失去联系，因而使得这个家族七代人始终徘徊在这种孤独中度过了漫长的一百年。
愿像结尾的寓言所说的那样，此后不会再有这样一个家族，要背负百年的孤独。
篇二： 《百年孤独》作者加西亚?马尔克斯，哥伦比亚人，这本书是唯一一部获得诺贝尔文学奖的南美著作。
我要诚实的说，这本书读起来对我的吸引性似乎不大，以至于读到快一半的时候并没有品读出任何好的东西，如果我非要给自己一个慰藉，那就是在这几天的沉寂氛围中获得了熏陶。
似乎你不得不思索，读书除了启迪和思索外，有种无形的影响必然存在。
夜晚，突然间醒来，书中人物的心灵世界以一种无形的形式在我脑海来回回荡。
何塞?阿尔卡蒂奥??布恩迪亚的天马行空的思想，最终死在栗树下，乌尔苏拉为了显示晚年活力仍存隐瞒着自己的眼盲，奥利里亚诺?巴比伦拿着羊皮卷破译家族命运密码“家族的第一人被困在树上，最后一个正被蚂蚁吃掉”，奥利里亚诺?布恩迪亚上校制作小金鱼，蕾梅黛丝升空，还有最后一个猪尾巴男婴被蚂蚁吃掉和荒凉的布恩迪亚家族彻底在世界上消失。
那时通过对这些情形的感应，对孤独有了这样的一个理解，孤独好似产生于人内心深处无法与人诉说的诡秘和羞于与人诉说的秘密，而这两种状态却在很大程度上左右着你的行为，进而形成与外界难以交流或不屑交流的巨大隔阂。
布恩迪亚家族中每个人都有着自己的孤独，他们倍受心灵的折磨，同时又独自享受着那份孤独。
孤独是什么，也许是内心最深的秘密。
孤独是这个世界上永远也根除不去的东西，它好似心灵的黑洞，甚至连自己都难以窥透。
每个人都有着自己的孤独，都有那么一个时刻你不想与任何人诉说你的煎熬，在折磨中忍受着孤独，你又喜欢躲在无人的角落默默享受着这份孤独。
人与人之间并不是一旦遇到悲凉的心境就需要有人出来安慰，因为你体会不到他的孤独，你那善意的劝解反而更加刺痛他孤独的感伤，使他倍感孤独，适宜的离开也是一种默默的关怀。
也许他需要一首悲伤的乐曲，也许他需要一段文字，他需要的无非就是将他的孤独表达出来的艺术，而这期间只有他自己明白。
孤独希望与安静和黑暗为伍，但人却要面向阳光，否在会在无限的孤独里被黑洞吞噬。
篇三： 我读完《百年孤独》，掩卷冥思时，浑身涌起一股颤栗感，它并不是我所喜欢看的小说类型，故事中的情节让人仿佛置身在一个发生了不可能事件的现实生活中，书中的每一个人物都让人恐惧不已。
先说说情节，在现实生活中不可能会有持续了四年多的雨，一个老年神父不可能只喝了一口可可茶就能浮在空中，死者更不会因为耐不住寂寞就重返人间但这一切都发生在了这个家族的身上。
书中有一个很有象征意味的情节，就是不眠症的情节，马孔多镇上的居民随着何塞何塞·阿卡迪奥·布恩迪亚夫妇的养女雷贝卡的失眠而相继患上不眠症。
患了这种失眠症，最可怕的不是睡不着觉，而是失眠症必然演变成健忘症。
开头会忘掉童年时代的事儿，然后会忘记东西的名称和用途，最后再也认不得别人，甚至意识不到自己的存在，失去了跟往日的一切联系。
为了生活，马孔多的居民不得不在物品上贴上标签，如给牲畜、家禽和植物标上名字：“牛”、“山羊”、“猪”……看到这里我不禁想了想，如果哪一天我们连标签上的字的含义都忘记了，那又该怎么办
这些标签上的字的含义，都是我们历经几千年的学习与探索才发明出来的历史，如果我们忘记了历史，我们的存在也许就会变得毫无意义，读后感《百年孤独读后感》。
故事中布恩迪亚家族的让我觉得压抑，并不是因为家族氛围有多么森严，而是这个家族人与人之间没有感情沟通，缺乏信任和了解。
家族七代人百年的坎坷历程，这百年的蹉跎岁月中从无到有，再从有到无，终点回归起点，社会的发展，家族的变迁，都在不断重复圆周轨迹，到最后却什么也没有留下。
马尔克斯用短短几十页勾勒出一个家族的兴衰，这与中国的《红楼梦》迥然不同，我们要用多少章节才能铺垫一幕黛玉葬花。
这个家族中的人总是不断重复着名字：阿卡迪奥、奥雷良诺、阿玛兰塔……就像他们不断重复在他们身上的轮回宿命。
乱伦在任何一个时候都是一种禁忌，而小说中不止一次描写了这种关系：因恋爱受挫的阿玛兰塔与自己的侄子恋爱、第三代阿卡迪奥疯狂地爱恋母亲以至差点铸成大错、第六代奥雷良诺不知不觉地爱上了姨母发生了关系生下了孩子……这都是因为孤独所犯下的罪行。
死亡、乱伦各种各样的阴霾缠绕着他们，让他们痛苦不堪地离开这个世界。
孤独，冷漠，已经是这个家族的人的共性，诚如小说中写道：“布恩地亚家族每个人脸上都带着一种一望可知的特有的孤独神情，长大后，他们都试图以各自的方式突破孤独的怪圈，但激烈的行动总是归于挫败地沮丧，他们又以不同方式，一个个陷入更深沉的孤独之中，对他们来说，孤独仿佛一种神秘的命运难以抗拒。
”正是这种孤独才让他们走上悲剧之路。
篇四： 在拉美文学百余年的发展过程中，出现过许多不同的流派：智利诗人聂鲁达对人性的思考，委内瑞拉文学家卡斯帕斯对自然和谐美德赞叹，都曾深深地感染过人们。
而哥伦比亚著名作家加西亚*马尔克斯，则以其对现实世界魔幻般的思索和诉说，开创了魔幻现实主义这一文学流派，而作者也因之获得了诺贝尔文学奖。
在刚刚开始阅读了《百年孤独》时，我们会发现作品中有两处奇怪的地方，其一是书中诉说的故事大都荒诞不经；其二是作品中人名的反复出现和相同怪事的重复发生。
在现实生活中不可能会有持续了四年多的雨，一个老年神父不可能只喝了一口可可茶就能浮在空中，死者更不会因为耐不住寂寞就重返人间``````但这一切都发生在了这个家族的身边。
更令人奇怪的是，书中这个绵亘了百余年的世家中，男子不是叫做阿卡迪奥就是叫做奥雷良诺，而家族中各种奇怪的事情，在家族的第一代创始人阿卡迪奥直到家族的最后一个守护者奥雷良诺的身上反复的发生着。
联系到作者的创作年代和生活环境，我们不难发现这象征了什么。
拉丁美洲，这片广袤的土地，蕴含着无穷的神秘，创造过辉煌的古代文明，但拉美的近代史却充满了耻辱与压迫，血腥和悲剧。
自十九世纪中期到二十世纪七十年代的一个多世纪，这片神秘的土地经历了百年的风云变幻。
在作者进行创作的七十年代，几乎整个拉美都处在军人独裁政权的统治下。
作者凭借其深刻的政治见解和敏锐的洞察力，发现拉丁美洲百余年的历史，并不是波浪式前进，螺旋式上升，而只是一个不断重复的怪圈。
这也就是为什么书中的那些人那些事情总是在不断重复的原因。
作者在《百年孤独》中用梦幻般的语言叙述了创业的艰辛，文明的出现，繁衍与生存，爱情与背叛，光荣与梦想，资本主义的产生，内战的爆发，垄断资本主义的进入，民主与共和之争等足以影响拉美的大事，却让他们集中发生在一个小小的名叫马贡多的乡村中。
把布恩迪亚家的每个成员都深深的牵扯了进去。
在故事的结尾时。
家族的最后一个守护者奥雷良诺阅读了记载这个百年世家的命运的羊皮卷后说：“这里面所有的一切，我都曾经看到过，也早已知道
”作者正是借这个总结性的人物之口，表达了自己对拉丁美洲百年历史的看法，即近代拉美百余年的历史是重复的，拉美的发展和历史进程都停滞不前。
篇五： 在与世隔绝的马孔多里，浓缩着一个世界，浓缩着世界上的各类人，也浓缩着世上所有的孤独。
在马尔克斯的《百年孤独》里的所有角色，像是一个个有血有肉的人，但更像是空虚无比的灵魂。
我在读这本书的同时，从里面的人物的性格中，读出了我们一生中可能遇到的种种孤独。
何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚，一位屡经失败，却又百折不挠的科学家，总是拥有着无尽的幻想和无穷的毅力。
他身上映射着所有的科学先驱者的影子，狂热和冷淡，鲁莽和沉着，探知的欲望和放弃的意念，各类矛盾的品格在他的身上一一体现。
他试图用磁铁挖掘黄金，试图将望远镜作为武器，试图把水银冶炼成金子。
他的努力并没有得到多少人的理解，乃至于朝夕相处的妻子乌尔苏拉也排斥他的所作所为。
可是当他揭破了生命的所有谜底时，他却被当作疯子，被捆绑在栗树树干上，被迅速地遗忘。
昔日的炼金梦想在看透生命的他的眼里已成虚无，他只能忍受着生与死之间横亘的痛苦——无尽的孤独。
马尔克斯似乎在用这个，表达着对所有的开拓者的深深的同情。
至于乌尔苏拉则是一位任劳任怨的劳动者。
在那个时不时闹得天翻地覆的家中，她永远是这个家庭的经济支柱和精神支柱。
她从没有唱歌的乐趣，也没有游玩的雅致，各种劳动如同拼图一般拼凑出她那紧凑而又孤独异常的一生。
她无处不在。
她的身影出现在家具的迷幻倒影中，出现在朴实无华的天地中，出现在糖果小作坊的喧嚣声里。
她又虚无缥缈，就像是来到人间通过劳动来赎罪的亡灵。
到最后，伴随着她的死亡，她的名字也被丢到了记忆的深渊之中。
作者写出她冗长的一生，同时也是对哥伦比亚所有孤独的劳动着的赞歌。
至于奥雷里亚诺·布恩迪亚，这位最为孤独的前行者，一生发动了三十二大大小小的起义，却又为了重归原先的生活毁掉了自己创造的战争成果。
他逃过十四次暗杀、七十三次伏击和一次枪决，官至革命军总司令，却只换来了一条以他名字命名的马孔多街道。
他的一生如飓风般浩荡壮烈，又如死水般宁静孤独。
就像那些在哥伦比亚为自由而战的人们，不论生时建立了多大的功绩，死后依然被大多数人遗忘。
一个村庄中，有着一个世界的万象。
这个孤独的村庄在雨季无尽的雨水中，在旱季无边的干旱中，在漫天飞舞的蝴蝶和遍地横行的蚂蚁中，品尝着人间的各种苦涩和孤寂。
但是，如马尔克斯所说：“注定经受百年孤独的家族不会有第二次机会在大地上出现。
”现代化的社会用文明将孤独消除，还给这些与社会格格不入的人一个崭新的天地。
这样，在新的社会环境中，他们会忘掉内心的迷茫，赢得充实的人生。
篇六： 《百年孤独》在“新概念”选手中颇受欢迎，因此我对它一直有着好奇的渴望和虔诚的心态。
带着不成熟的理解和不内涵的见解终于读完了这本书，像是看着六代人扎扎实实地生活，却始终离不开孤独。
或许命中注定吧，尽管在“阿卡迪奥”和“奥雷良诺”这两个名字的循环中家族看似会繁衍下去，尽管吉普赛人、政府、战争、火车和香蕉种植园的到来曾一度让这个宁静落后的村庄变得繁荣喧闹，但整个家族还是逃脱不了“家族的第一人被绑在一棵树上，最后一个人正在被蚂蚁吃掉”的命运。
是文明促成了孤独吗
还是人的内心本来就属于孤独
“怎么时间老是在打转转啊
”乌苏拉说道。
或许这个家族乃至整个寰宇都是沿着一个无边无际的圆圈运行的吧，所以人类才注定孤独，注定看见繁荣昌盛也只是看见了美丽化作的泡影。
在我看来，孤独的人大抵两种：自负与自卑。
自负的人通常有自负的才华。
他们超出常人而用慧眼看世界，理解层次不同，交流自然成障碍。
于是他们干脆自行研究，不理会众人，似乎形成了至极的境界而求新的突破，领悟常人所不能领悟的玄妙。
在常人眼中，这便成了孤傲。
而先驱大多是在这样不能被人理解的状态下产生的。
就像布恩地亚是因为过早地知晓了家族的命运而被视作疯子一样，先驱总是孤独的。
自卑的人大多缺少自负的资本。
他们在某些方面低于常人而用更忧郁的眼神看世界，自觉不如众人，交流也自然隔阂了。
当人们兴趣使然地谈论着一些话题时，他们只能蜷缩在角落里做听众。
热闹是他人的，他们只会用冷漠的心态面对世人。
在常人眼中，这便成了孤僻。
就如奥雷良诺在自卑中挣扎一样，封闭的世界注定与世隔绝的。
自愿地停留在自我狭小的圈子里，自主地抵制着新事物的侵入，也难怪马贡多一直处在孤独之中，注定百年之后从人们的记忆中消失。
但愿这最后到来的飓风，能吹散一切封闭自守的落后。
“命中注定要一百年处于孤独的世家绝不会有出现在世上的第二次机会。
”希望如此。
篇七： 在嫣然的岁月里跳跃，我被撕扯得衣衫滥缕，明眸空洞。
回首，惊觉春已无处寻觅，我早被遗忘在冰雪处，伫立成百年的孤独。
夜，来临了，我抛开日间的华丽，发现自己除了孤独，竟然一无所有。
月忧伤地隐去半个身子，用朦胧的云罩着。
翠叶密处，藏着一只黄鹂，它在寂寞地唱着：一年春事都来几
早过了、三之二。
我如枯槁的木乃伊，坐成千年的寂寞，枯萎的心，无力再弹起清风明月的篇章，只有让孤独肆意地决堤。
轻轻撩起时光的珠帘，我迈着轻盈的脚步，行走在万花丛中，摘一路的山花，烂漫着如水的青春，那是怎样的笑颜啊
我无邪地坐在岁月的宴席上，看：花弄影，月流辉，水晶宫殿五云飞。
我想用自己生命的笔，描绘它的繁华，我用长长的构思，只写下了几行清冷的诗句，就成了绝笔。
花凋谢，月如钩，宫殿倾倒，凄凉满目，废墟上，皮里春秋在狂笑，黑白颠倒在狂舞，我年轻的心，早生白发。
而今，自己走过的路，已是一片荒芜，残垣断壁上，我如枯草，苦凄凄地摇曳着。
生命如水，梦如水中花。
水中花，没有全部的岁月，谁会把它收留
历尽漂泊后才知道，天涯本无路，海角没有家。
于是，我痛彻心扉地日日数着落花，数成了无边无际的孤独，书写着另一部生命悲剧的巨作，读者是自己。
我带上了沧桑送给今夜，我又想起了被发月碾碎的希望，拾起后，秋雨绵绵，淋湿心的每一个角落。
冷场的生命，喝彩的是悲哀，我连清冷的昂首都显得那么的猥琐和懦弱。
我从哪里来，又到哪里去。
这一来，是希望，这一去，也是希望，可这中间是怎样的流程呢
我清楚地看到，我残缺的心，已挂在秋风中，孤独地摇晃，一万年的祈盼，一千年的轮回，睡去，醒来；醒来，睡去，竟然是百年孤独
我的一副面具，掩饰自己的孤独，融入滚滚红尘，岸边依然是晓风杨柳，谁会为谁而改变
篇八：有时，孤独也是一种享受 在茫茫人海中，我却如同生活在沙漠里，只有依赖互联网或者阅读写作，和自己的心灵对话。
也许，这就叫做孤独。
在短短的一年中，我的性格发生了天翻地覆的变化，从以前的活泼开朗变成这样沉默寡言。
我想这段时间我已经带给人们太多的不快乐了。
好像和谁说话都明显的带有火药味了。
人们都说我变了，不是以前那个亲切随和的人了。
不过我实在忍不住要说。
也许这样说了心里好受一些。
真的。
我找到一张纸就会不断的写下去，现在就是这种感觉。
有一种想一吐为快的感觉。
此刻，就如同跟朋友一起在外面喝酒时的情景。
我不高兴。
朋友们总是设法宽慰我。
他们默默的坐在那里，听我讲述一个人的心情故事。
一任酒杯在手里举起滑落。
啤酒的味道真好，能替人解除烦恼。
真的。
当几杯啤酒喝了之后，我已经不能思考了，也许，只有在这种状态下，我才能安静的入睡。
夜太长了，我怕我在深夜里醒来
所以我宁愿每晚睡晚一点。
也许，这样可以把夜晚的时间挤得短一些。
然后在第二天很早起床。
这样，我仿佛每天都生活在白天，每天都生活在阳光里。
最初我还以为能在互联网上得到一些安尉。
没想到人们过得比我还不快乐。
我想跟她痛痛快快的聊聊，聊一些属于互联网上或者其它世界才会有的快乐。
一个在心灵深处构思的世外桃源。
可是没想到，我带进自己苦心营造的快乐桃源的人却都需要我的安慰。
有的失恋，有的失业。
有的因父母不和，痛苦，孤怜。
我试着为他们一一排解。
我想，自己心灵的痛楚却可以作为别人的心灵的试剂。
居然能让我成为一个称职的业余的心理医生。
我想，如果别人快乐，我也就应该得到快乐了。
我是这样想的。
因为到现在为止还没人能够给我带来快乐。
除非我已经重新建立起自己的自信，建立起自己的完美人格。
可是，这太难了。
而且这一切都是一个人默默的摸索。
在一片不属于自己的天空中寻找一方净土。
我思考，我困惑。
当初对朋友们说出这句话时，他们都觉得很经典，其实当时我也只是随口说说而已。
不曾想到，这也许是大部分人的状态。
也许，如果一个人只默默的把自己应该做的事做好就行了。
何必想那么多呀。
不思考的人是快乐的。
因为他无忧无虑。
其实人活在这世上，怎么可能无忧无虑
17岁以前我也曾无忧无虑。
因为那时我没去想自己怎样生存，怎样发展的问题。
只想到自己怎样分配这一周的时间，应该学些什么
我交了几个好朋友，我也不感到寂寞。
心情一直非常愉快，做事也得心应手，自信心十足。
我感到很满足。
所以很快乐。
我不吸烟不喝酒。
每天都坚持看书，我每天都在进步，每天都在与别人愉快的交流着。
我的确很快乐。
爱情会使人幸福，也会使人沦落。
但这一切并非对方的错。
爱情本身并没有错。
错的只是一个人的意志，一个人的情绪。
受到这种控制力的强烈干扰，会使一个人彻底的改变。
挑剔，指责，冷漠，率真，轻浮。
世界因为我的存在而显得悲哀。
一个上升的，创业的时代，一个人却不思进取，安享于毫无创意的生活。
感觉时间在慢慢推移，而一个人的意志却不断的衰减直至消失。
生活。
不应该迁就这种人，为什么给我这么多空间让我慢慢做一些事情。
为什么不及早把我淘汰掉，让我受这种痛苦
时间会冲淡一切，而人生却承担着太多的责任。
还有很多事情都还没有开始。
正因为没有开始，才看不到结束。
没有计划的人生太可怕，没有目的的旅行，会不会把我们引入人生的死角
我们应该做什么
我们应该怎么做
我想得到什么
我能给人们带来什么
常常这样想。
自己问自己，但没有回音。
四周只有一片寂静。
我没有朋友，是因为我放弃了朋友。
我没有事业，是因为我放弃了事业。
为了微不足道的爱情，我们都做了些什么
为什么会爱上一个人
为什么会接受别人的爱
而又为什么不能接受别人的告别
寂静的夜空，没有一点回声。
我感到很寂寞。
也许，寂寞本身，就是一种享受。
为什么这么多人喜欢木心
这得看您了到底是追求嘛，有多少银子，打算用这个车干嘛...反我个人觉得这车虽然性能不逊于GTI又是前置后驱的BMW，却真的木有神马可称道的，特别是在国产奥迪A3上市日期越来越近的时候。
以这款车的售价来看，应该算是德系后驱车型中不多的一个选择，而且也是豪华品牌的进口产品，性能也决不能算面。
但问题是算上优惠最少也得小30万拿下这个车，引擎压榨潜力不算太高，说实话以BMW的匹配自动挡车型在国内还是不要改的好，改得地转扭矩丢了这特别爱升档的8.AT就会让你有淡淡的忧桑...纯粹家用代步，似乎有点奢侈...说到底就是个牌子不错操控很好动力潜能不高的性能倾向买菜车...这价位，纯粹玩的主肯定选86，纯粹拼的主肯定会去找部成色不错的STi，纯粹买菜的主肯定会犹豫着是途观、翼虎还是森林人，纯粹加上两用的有大把的B级车，而纯粹要有范儿的主会在mini、菲亚特500、沃尔沃S40、V60上徘徊...当然还有雪铁龙狄斯茵，不对，是蒂艾仕...
生命是时时刻刻不知道如何是好这句话是什么意思
可能是是由安德雷斯·拜兹自编自导，奎姆·古铁雷兹、克拉拉·拉戈主演的惊悚电影。
该电影由哥伦比亚和西班牙合拍，于2011年9月16日在西班牙上映
近十年金曲奖歌王歌后名单??
第十一届金曲奖 2000年 第十一届金曲奖于2000年4月28日在国父纪念馆举行。
入围名单於2000年3月23日出炉。
86家有声出版业者、2397件作品报名。
主办方：TVBS 最佳流行音乐演唱专辑奖：我要我们在一起／福茂唱片 最佳流行音乐演奏专辑奖：3橘之恋／角头文化 最佳音乐录影带奖：我要我们在一起／福茂唱片 最佳作曲人奖：陈建年／神话（太阳 风 草原的声音） 最佳作词人奖：雷光夏／原谅（脸颊贴紧月球） 最佳编曲人奖：黄大炜、郭巍／秋天1944 最佳专辑制作人奖：陶 喆／I'm ok 最佳国语男演唱人奖：陈建年／海洋 最佳方言男演唱人奖：朱约信／傲骨人生 最佳国语女演唱人奖：杨乃文／Silence 最佳方言女演唱人奖：江 蕙／半醉半清醒 最佳演唱团体奖：乱 弹／乱弹 最佳新人奖：纪晓君／太阳 风 草原的声音 特别贡献奖：陶晓清 第十二届金曲奖 2001年 第十二届金曲奖于2001年5月5日在高雄市中正文化中心举行。
入围名单於2001年3月29日出炉。
103家有声出版业者、3880件作品报名。
主题为 「反盗版」，是台湾音乐工业救亡图存的「誓师大会」 主办方：东风卫视 最佳流行音乐演唱专辑奖：周杰伦（杰伦） 最佳专辑制作人：李宗盛（十二楼的莫文蔚） 最佳国语男演唱人奖：阿弟仔（我是人） 最佳国语女演唱人奖：那 英（心酸的浪漫） 最佳方言男演唱人奖：罗时丰（感心感谢） 最佳方言女演唱人奖：江 蕙（台湾红歌） 最佳乐团奖：五月天（爱情万岁） 最佳重唱组合：北原山猫（摩莉莎卡） 最佳新人：孙燕姿（孙燕姿同名专辑） 最佳作曲奖：李偲菘（天黑黑） 最佳作词奖：那 英（心酸的浪漫） 最佳编曲奖：Martin Tang（我要的幸福） 最佳音乐录影带奖：糯米团（跆拳道） 最佳流行音乐演奏专辑奖：垦 丁 （台湾国家公园音乐） 特别贡献奖：许常惠、刘家昌 第十三届金曲奖 2002年 第十三届金曲奖于2002年5月4日在高雄市中正文化中心举行。
入围名单於2002年3月28日出炉。
113家有声出版业者、404张专辑、4604件作品报名。
主题为「热情」，鼓励唱片业者在盗版兴起，MP3音乐下载的争议，唱片通路市场重整和媒体生态变迁等问题下继续保持创作的热情。
主办方：东风卫视 最佳国语女演唱人奖：张惠妹\\\/真实 (华纳国际音乐股份有限公司) 最佳国语男演唱人奖：庾澄庆\\\/海啸 (新力哥伦比亚音乐股份有限公司) 最佳方言女演唱人奖：江蕙\\\/《江蕙》 (大信唱片股份有限公司) 最佳方言男演唱人奖：王宏恩\\\/《王宏恩Biung》 (风潮有声出版有限公司) 最佳新人奖：孔令奇\\\/《上火》 最佳重唱组合奖：BAD\\\/《OH I》 (科艺百代股份有限公司) 最佳流行音乐演唱专辑奖：周杰伦\\\/《范特西》 (阿尔发音乐事业有限公司) 最佳专辑制作人奖：周杰伦\\\/周杰伦《范特西》 (阿尔发音乐事业有限公司) 最佳作曲人奖：周杰伦\\\/《爱在西元前》 (阿尔发音乐事业有限公司) 最佳作词人奖：方文山\\\/《威廉古堡》 (阿尔发音乐事业有限公司) 最佳编曲人奖：钟兴民\\\/《双截棍》 (阿尔发音乐事业有限公司) 最佳音乐录像带奖：《流年》\\\/王菲《流年》 (科艺百代股份有限公司) 最佳流行音乐演奏专辑奖：《月光边境》 (风潮有声出版有限公司) 最佳乐团奖：交工乐队\\\/《菊花夜行军》 (串联有声出版社) 第十四届金曲奖 2003年 第十四届金曲奖于2003年8月2日在台大综合体育馆举行。
入围名单於2003年3月28日出炉。
128家有声出版业者、4812件作品报名。
主题为「MY WAY」,主要强调国内音乐创作者及所有唱片工业从业人员在景气不佳的环境下,仍能兼持自己的创作理念,不畏艰困的往理想之路迈进。
主办方：东风卫视 最佳流行音乐演奏专辑奖：《第33个街角转弯》 最佳流行音乐演唱专辑奖：《Spe c ia l tha nks to……》 最佳客语演唱人奖：刘劭希／《野放客》 最佳男演唱人奖：陈奕迅／《S p e c ia l th a n ks to……》 最佳女演唱人奖：莫文蔚／爱《 i》 最佳台语男演唱人奖：从缺 最佳台语女演唱人奖：江蕙 \\\/ 红线 最佳乐团奖：闪灵乐团 最佳重唱组合：S．H．E／《美丽新世界》 最佳新人奖：许慧欣／《快乐为主》 最佳专辑制作人奖：刘劭希／《野放客》 最佳作曲人奖：陈晓娟／爱（《 i》） 最佳作词人奖：李焯雄／爱（《 i》） 最佳编曲人奖：陈志远／时间的滋味（《双陈故事》） 最佳音乐录像带奖：爱上你等于爱上寂寞（《如今……》）导演：林锦和 第十五届金曲奖 2004年 第十五届金曲奖于2004年5月8日在台湾台北市的国父纪念馆举行颁奖典礼。
入围名单於2004年3月30日出炉。
156家有声出版业者、409张专辑、5247件作品报名。
主题为「Music First」，音乐第一，强调在数位科技进步的时代，音乐创意可以不受限制地发挥而被实现。
主办方：东风卫视 最佳流行音乐演唱专辑奖：周杰伦 《叶惠美》 阿尔发音乐股份有限公司 最佳国语女演唱人奖：王菲／《将爱》 银鱼音乐有限公司 最佳国语男演唱人奖：伍思凯／《爱的钢琴手》 新力哥伦比亚音乐股份有限公司 最佳专辑制作人奖：王力宏／《不可思议》 新力哥伦比亚音乐股份有限公司 最佳作曲人奖：萧泰然／清唱剧-浪子《浪子》 福尔摩沙合唱团 最佳作曲人奖：陈晓娟／叶子《受了点伤》 华研国际音乐股份有限公司 最佳作词人奖：宋岳庭／Life's a Struggle《Life's a Struggle》 原动力文化发展事业有限公司 最佳音乐录像带导演奖 邝盛\\\/三年二班《叶惠美》 阿尔发音乐股份有限公司 最佳演唱奖：芮斯／《芮斯归来》 中华民国台湾原住民工艺研究发展协会 最佳流行音乐演奏专辑奖：《孽子》 风潮有声出版有限公司 最佳乐团奖：五月天／《时光机》 滚石国际音乐股份有限公司 最佳重唱组合奖：阿爆&Brandy／《阿爆&Brandy首张创作专辑》 有鱼音乐股份有限公司 最佳演唱新人奖：林俊杰／《乐行者》 华宇唱片股份有限公司 最佳客语演唱人奖：谢宇威／《一侪?花树下》 威德文化有限公司 最佳闽南语女演唱人奖：秀兰玛雅／《偷藏》 大旗制作股份有限公司 最佳闽南语男演唱人奖：张羽伟／《猪八戒》 互动接口股份有限公司 最佳编曲人奖：钟兴民／布拉格广场《看我72变》 新力哥伦比亚音乐股份有限公司 最佳戏曲曲艺专辑奖：《台湾最后的走唱人》 寰宇文化工作室 最佳宗教音乐专辑奖：《你是我最爱》 财团法人台湾基督长老教会传播基金会 最佳原住民语演唱人奖：彭水光／《台湾鲁凯族百年前歌谣》 美的旋律出版社 最佳作词人奖：愚溪／《序曲：俨然未散灵山会郁乎方浓赵州茶<花严之歌>》 普音文化事业股份有限公司 最佳民族乐曲专辑奖：《静夜思》 风潮有声出版有限公司 最佳古典音乐专辑奖：《钢琴的四个表情》 金革科技股份有限公司 最佳演奏奖：陈瑞斌／《钢琴的四个表情》 金革科技股份有限公司 最佳儿童乐曲专辑奖：《打锣兼鼓》 风潮有声出版有限公司 最佳专辑制作人奖：王曙芳／Mihumisa(n)g祝福你 玖玖文化国际有限公司 特别贡献奖：马水龙先生 第十六届金曲奖 2005年 第十六届金曲奖于2005年5月28日，在高雄市立中正文化中心举行颁奖典礼。
入围名单於2005年4月15日出炉。
十六届金曲奖LOGO 157家有声出版业者、423张专辑、6240件作品报名。
主题为Let's Party，将颁奖典礼变成一台欢乐热闹的派对。
主办方：东风卫视 最佳音乐录影带导演奖 张时霖 最佳作曲人奖 王宏恩 钟成虎 传统音乐最佳作曲奖 钱南章《号声响起》 流行音乐最佳作词人奖 钟永丰\\\/临暗 传统音乐最佳作词人奖 施文炳\\\/鹿港怀古 最佳编曲人奖 罗大佑朱敬然陈彦江 传统音乐专辑制作人奖 王正平王振宇\\\/丝竹传奇 流行音乐专辑制作人奖 陈珊妮\\\/后来我们都哭了 最佳国语男演唱人奖 黄立行 最佳台语男演唱人奖 王识贤\\\/情难忘 最佳国语女演唱人奖 孙燕姿 最佳台语女演唱人奖 孙淑媚\\\/爱到坎站 流行类最佳客语演唱专辑奖 《临暗》 流行类最佳客语演唱人奖 汤运焕(东东) 最佳原住民语演唱人奖 阿飞 最佳乐团奖 生祥与瓦窑坑3 最佳重唱组合奖 动力火车 最佳国语演唱新人奖 F.I.R.飞儿乐团 最佳台语流行音乐演唱专辑奖 江蕙\\\/爱着啊 最佳客语演唱新人奖 徐筱宁 靓细妹 传统音乐最佳演唱奖 《谁在山上唱歌》 最佳原住民语演唱专辑奖 山上的百灵鸟 最佳古典音乐专辑奖 木笛的新衣 最佳民族乐曲专辑奖 《谁在山上唱歌》 最佳戏曲曲艺专辑奖 《没大没小说相声》 最佳儿童乐曲专辑奖 《年来说故事》 最佳宗教音乐专辑奖 大宝法王在菩提迦耶 最佳跨界音乐专辑奖 《水事纪》 最佳流行音乐演唱专辑奖 《后来我们都哭了》 最佳流行音乐演奏专辑奖 丝竹传奇 特别贡献奖 吴楚楚
