赏析现代诗的方法
就是说透过部分看整体，以点概面的意思。
也形容明察秋毫
胡适的《容忍与自由》中心思想是什么
1.鸽子 胡适云淡天高，好一片晚秋天气! 有一群鸽子，在空中游戏。
看他们三三两两， 回环来往， 夷犹如意，-- 忽地里，翻身映日，白羽衬青天， 十分鲜丽! 2.老鸦 胡适 一 我大清早起， 站在人家屋角上哑哑的啼。
人家讨嫌我，说我不吉利： 我不能呢呢喃喃讨人家的欢喜! 二 天寒风紧，无枝可栖。
我整日里飞去飞回，整日里又寒又饥。
我不能带着鞘儿，翁翁央央的替人家飞； 也不能叫人家系在竹竿头，赚一把黄小米! 3.银鱼 施蛰存横陈在菜市里的银鱼， 土耳其风的女浴场。
银鱼，堆成了柔白的床巾， 魅人的小眼睛从四面八方投过来。
银鱼，初恋的少女， 连心都要袒露出来了。
4.蛇 冯至 我的寂寞是一条蛇， 静静地没有言语。
你万一梦到它时， 千万啊，不要悚惧! 它是我忠城的侣伴， 心里害着热烈的乡思； 它想那茂密的草原-- 你头上的、浓郁的乌丝。
它月影一般轻轻地 从你那儿轻轻走过 它把你的梦境衔了来， 像一只绯红的花朵。
5.华南虎 牛汉 在桂林 小小的动物园里 我见到一只老虎。
我挤在叽叽喳喳的人群中， 隔着两道铁栅栏 向笼里的老虎 张望了许久许久 但一直没有瞧见 老虎斑斓的面孔 和火焰似的眼睛。
笼里的老虎 背对胆怯而绝望的观众 安详地卧在一角落 有人用石块砸它 有人向它厉声呵斥 有人还苦苦劝诱 它都一概不理! 又长又粗的尾巴 悠悠地在拂动， 哦，老虎，笼中的老虎， 你是梦见了苍苍莽莽的山林吗? 是屈辱的尽灵在抽搐吗? 还是想用尾巴鞭击那些可怜而可笑的观众? 你的健壮的腿 直挺挺地向四方伸开， 我看见你的每个趾爪 全都是破碎的， 凝结着浓浓的鲜血! 你的趾爪 是被人捆绑着， 活活地铰掉的吗? 还是由于悲愤 你用你同样破碎的牙齿 (听说你的牙齿是老钢锯锯掉的) 把它们和着热的血咬碎...... 我看见铁笼里 灰灰的水泥墙壁上 有一道一道的血淋淋的沟壑 像闪电那耀眼刺目 我终于明白...... 我羞愧地离开了动物园， 恍惚之中听见一声 石破天惊的咆哮 有一个不羁的灵魂 掠过我的头顶 腾空而去 我看见了火焰似的斑纹 火焰似的眼睛。
还有巨大而破碎的 滴血的趾爪! 1973年6月 6.萤 绿原 蛾是死在烛边的 烛是熄在风边的 青的光 雾的光和冷的光 永不殡葬于雨夜 呵，我真该为你歌唱 自己底灯塔 自己底路 飞鸟（陈敬容） 负驮着太阳， 负驮着云彩， 负驮着风...... 你们的翅膀 因此而更为轻盈 当你们轻盈地翔舞， 大地也记不起它的负重。
你们带来的心灵的春天， 在我寂寥的窗上 横一幅初霁的蓝天。
我从疲乏的肩上， 卸下艰难的负荷： 屈辱、苦役...... 和几个囚狱的寒冬。
将一切完全覆盖吧， 用你们欢乐的鸣唱； 随着你们的歌声。
攀上你们轻盈的翅膀， 我的生命也仿佛化成云彩， 在高空里无忧地飞翔。
一九四五年四月二十六日于重庆磐溪 7.青鸟 蓉子 从久远的年代里-- 人类就追寻青鸟， 青鸟，你在哪里? 青年人说： 青鸟在邱比特的箭簇上。
中年人说： 青鸟伴随着玛门。
老年人说： 别忘了，青鸟是有着一对 会飞的翅膀啊...... 1950年 雁（白莉） 我们仍然活着，仍然要飞行 在无边际的天空 地平线长久在远处退缩地引逗着我们 活着。
不断地追逐 感觉它已接近而抬眼还是那么远离 天空还是我们祖先飞过的天空 广大虚无如一句不变的叮咛 我们还是如祖先的翅膀。
鼓在风上 继续着一个意志陷入一个不完的魇梦 在黑色的大地与 奥蓝而没有底部的天空之间 前途只是一条地平线 逗引着我们 我们将缓缓地在追逐中死去，死去如 夕阳不觉地冷去。
仍然要飞行 继续悬空在无际涯的中间孤独 如风中的一叶 而冷冷的云翳 冷冷地注视着我们 8.金甲虫 辛郁 打右首飞来一只 金甲虫 打左首飞来一只 金甲虫 前前后后飞着的 金甲虫 带着尖锐的鸣叫 使生的痛楚 成为永恒 时间的金甲虫 密密麻麻的飞来 啮蚀着生的绮丽 一点也不留情 9.豹 辛郁 一匹 豹 在旷野之极 蹲着 不知为什么 许多花 香 许多树 绿 苍穹开放 涵容一切 这曾啸过 掠食过的 豹 不知什么是香着的花 或什么是绿着的树 不知为什么的 蹲着 一匹豹 苍穹默默 花树寂寂 旷野 消失
现代散文诗最早出现的精品是什么
散文诗方面浙江诗人功勋卓著。
沈尹默的《月夜》被认为是中国散文诗的最早尝试，周作人的《小河》也是早期的散文诗。
沈尹默的《三弦》标志着现代散文诗的正式诞生，而鲁迅的散文诗集《野草》更是难得的精品。
另外，茅盾的《雷雨前》、陆蠡的《海星》、莫洛的《生命树》等也是散文诗的佳作。
五四时期的白话诗处于新诗的草创时代。
写出了中国第一部白话诗集的胡适并没有留下重要作品。
《尝试集》中的大部分作品只是一种尝试，意在探索一种新的可能性。
有些幼稚如中学生的习作，有些则是没有什么艺术性的口号诗，如《权威》、《平民学校校歌》。
胡适本人对自己缺乏艺术上的创造力有清醒的认识。
当年，瑞典探险家、诺贝尔奖评委斯文赫定说有可能提名胡适获诺贝尔文学奖时，后者私下认为自己不配得到这个荣誉。
请看胡适的这首小诗： 两个黄蝴蝶，／双双飞上天。
／不知为什么，一个忽飞远。
／剩下那一个，孤单怪可怜。
／也无心上天，天上太孤单。
读上去像没头没脑的顺口溜。
《新青年》时期的诗人中，以沈尹默、刘半农、康白情和周作人成就较大。
沈尹默的《月夜》出现在《新青年》第四卷第1号（1918·1·15）上，这是该刊第一次刊登白话诗。
霜风呼呼的吹着，／月光明明的照着。
／我和一株顶高的树并排立着，／却没有靠着。
康白情认为这是中国新诗史上第一首散文诗。
其妙处可以意会而不可以言传。
有意思的是这位老兄后来又掉过头去写他的古体诗去了。
刘半农的《教我如何不想她》后来被谱成歌曲广为传唱。
他的《母亲》、《无聊》、《中秋》、《铁匠》、《老木匠》等都是今天读来依然感人的诗篇。
这位民歌的爱好者和搜集者对新诗进行过真正意义上的实验。
康白情的诗在当时给了人们极大的新鲜感，被赞为天籁，读来爽口，听来爽耳。
比如这首《和平的春里》：遍江北底野色都绿了。
／柳也绿了。
／麦子也绿了。
／……鸭尾巴也绿了。
／茅屋盖上也绿了。
／穷人底饿眼儿也绿了。
／和平的春里远燃着几团野火。
既有对于穷人的同情心，又有节奏和音韵的律动。
后来的徐志摩、郭沫若、冰心等，作为诗人虽然有很大的名望，但也未能摆脱草创的命运。
他们都有各自的优势，徐志摩才情横溢，郭沫若汪洋恣肆，但都有挥霍和不节制的毛病。
冰心清新可喜，但有时又过于清浅。
新文学初期小诗中风行的意象多半是小河、小草、鸽子、蝴蝶之类，郭沫若努力地植入大海、太阳、地球等意象，试图为新诗造出一种大气魄，但郭沫若终究是被笼罩在他所崇拜的惠特曼的巨大的阴影里，就像冰心被笼罩在泰戈尔的阴影里一样。
他们的诗，已经很难经得住今日读者的细读了，也很难为今天的诗人所借鉴。
比起同一时期的艾略特和俄苏诗人叶赛宁、马雅可夫斯基，他们的生命力短暂多了。
胡适曾经梦想过要出几个白话的嚣俄（雨果）和几个白话的东坡，终于也只是梦想。
