寻李白 作于什么时候
寻李白 ——痛饮狂歌空度日 飞扬跋扈为谁雄 那一双傲慢的靴子至今还落在 高力士羞愤的手里，人却不见了 把满地的难民和伤兵 把胡马和羌笛交践的节奏 留给杜二去细细的苦吟 自从那年贺知章眼花了 认你做谪仙，便更加佯狂 用一只中了魔咒的小酒壶 把自己藏起来，连太太也寻不到你 怨长安城小而壶中天长 在所有的诗里你都预言 会突然水遁，或许就在明天 只扁舟破浪，乱发当风 树敌如林，世人皆欲杀 肝硬化怎杀得死你
酒放豪肠，七分酿成了月光 余下的三分啸成剑气 口一吐就半个盛唐 从一元到天宝，从洛阳到咸阳 冠盖满途车骑的嚣闹 不及千年后你的一首 水晶绝句轻叩我额头 当地一弹挑起的回音 一贬世上已经够落魄 再放夜郎母乃太难堪 至今成谜是你的籍贯 陇西或山东，青莲乡或碎叶城 不如归去归哪个故乡
凡你醉处，你说过，皆非他乡 失踪，是天才唯一的下场 身后事，究竟你遁向何处
狼啼不住，杜二也苦劝你不住 一回头四窗下竟已白头 七仙，五友，都救不了你了 匡山给雾锁了，无路可入 仍炉火示纯青，就半粒丹砂 怎追蹑葛洪袖里的流霞
樽中月影，或许那才你故乡 常得你一生痴痴地仰望
而无论出门向西哭，向东哭 长安却早已陷落 二十四万里的归程 也不必惊动大鹏了，也无须招鹤 只消把酒杯向半空一扔 便旋成一只霍霍的飞碟 诡缘的闪光愈转愈快 接你回传说里去 1983年 诗集[隔水观音]出版 有诗53首，为1979至1981年作品。
[割盲肠记]、[山中传奇]、[寻李白]、[寄给画家]等较为受选家们的青睐，全书古典的氛围又浓了起来。
余光中自己在后记里头说，“在主题上，直书乡愁国难的作品减少了许多，取代它的，是对于历史和文化的探索。
”“在语言上，我渐渐不象以往那麽去炼字锻句，而趋于任其自然。
”“诗的节奏正是诗人的呼吸，直接与生命有关。
年轻时我写了不少分段诗，进入中年以后，不知为何，竟渐渐发展出一种从头到尾一气不断的诗体来，一直到现在这诗体仍是我的一大‘基调’。
其来源，恐怕一半是中国古典诗中的‘古风’，一半是西方古典诗中的‘无韵体’。
”“目前我写的诗大概不出两类：一类是为中国文化造像，即使所造是侧影或背影，总是中国。
忧国怀乡之作大半是儒家的担当，或许已成我的‘基调’，但也不妨用道家的旷达稍加‘变调’；其实中国的诗人多少都有这麽两面的。
另一类则是超文化和超地域的，象[惊蛙]这样的诗我也喜欢写。
”我个人在读余光中这些诗时有一感受：即中国古文化那一套害了老余同志，束缚了他去发现诗意的独创性，审美上始终不具现代感，往好听里说是有颗‘中国心’，往难听里讲是象个遗老遗少，所以有时即便用词再现代使用意象再时鲜，感觉仍很陈旧、不爽。
另外象他认为有超越特色的[惊蛙]，“一阵霹雳雨喝醒了满谷的新蛙\\\/像突击队骤起于地下\\\/把电台先占领了再说那样\\\/一下子就占领了沙田\\\/宣布：现在是初夏”，这样的诗，郭小川、雷抒雁大概能比他弄得漂亮得多吧
老舍的辞工奖是什么意思
《辞工》是老舍杂文集第十四卷中的作品。
可对照老舍作品集：作品分类如下： 1、长篇小说四世同堂、骆驼祥子、正红旗下、我这一辈子、二马、鼓书艺人、火葬、离婚、赵子曰、老张的哲学、猫城记、牛天赐传、蜕、文博士、无名高地有了名、小坡的生日、2、短篇小说集：赶集（序、五九、热包子、爱的小鬼、同盟、大悲寺外、马裤先生、微神、开市大吉、歪毛儿、柳家大院、抱孙、黑白李、眼镜、铁牛和病鸭、也是三角）、火车集（“火”车、兔、东西、人同此心、杀狗、我这一辈子、一封家信、一块猪肝、浴奴）蛤藻集（序、老字号、断魂枪、听来的故事、新时代的旧悲剧、且说屋里、新韩穆烈德、哀启）集外（不说谎的人、创造病、敌与友、电话、丁、番表——在火车上、狗之晨、记懒人、民主世界、牛老爷的痰盂、沈二哥加了薪水、生灭、小铃儿、新爱弥耳、裕兴池里、抓药）贫血集（小序、恋、八太爷、不成问题的问题、小木头人（童话）、一筒炮台烟）樱海集（序、上任、牺牲、柳屯的、末一块钱、老年的浪漫、毛毛虫、善人、邻居们、月牙儿、阳光）3、戏剧集：宝船、茶馆、春华秋实、残雾、大地龙蛇、方珍珠、归去来兮、火车上的威风、荷珠配、龙须沟、女店员、面子问题、全家福、秦氏三兄弟、柳树井、青蛙骑手、青霞丹雪、神拳、谁先到了重庆、西望长安、张自忠、4、杂文集：报告（八月十日报告、二月二十五日报告、附：总务部报告、六月十八日报告、六月五日报告、七月二日报告、七月九日报告、七月十六日报告、十一月二十六日报告、十一月十二日报告、十一月五日报告、十月八日报告、十月二十九日报告、十月十五日报告、五月十四日报告、一月二十八日报告、一月二十日报告、一月九日略报）出口成章（序、自序、人物语言、语言 人物戏剧、人物语言及其他、语言与生活、话剧的语言、儿童剧的语言、戏剧语言、对话浅论、关于文学的语言问题、学生腔、谈叙述与描写、人物不打折扣、文病、比喻、越短越难、谈简练、别怕动笔、谈读书、看宽一点、多练基本功、勤有功、青年作家应有的修养、谈相声的改造、习作新曲艺的一些小经验、大众文艺怎样写、“现成”与“深入浅出”、《骆驼祥子》序、北京市文学艺术工作者联合会成立大会开幕词、鼓词与新诗、暑中写剧记）和工人同志们谈写作（不怕，不慌、多改多念、怎样运用口语、写透一件事、突出主题，安排材料、谈人物的刻画、怎样写快板）老牛破车（序、我怎样写《大明湖》、我怎样写《二马》、我怎样写《火葬》、我怎样写《剑北篇》、我怎样写《老张的哲学》、我怎样写《离婚》、我怎样写《骆驼祥子》、我怎样写《猫城记》、我怎样写《牛天赐传》、我怎样写《小坡的生日》、我怎样写《赵子曰》、我怎样写短篇小说、我怎样写通俗文艺、闲话我的七个话剧、言语与风格、人物的描写、景物的描写、事实的运用、谈幽默）杂文集第十四卷（一些印象、文艺与木匠、吃莲花的、第一届诗人节、辞工、趵突泉的欣赏、可爱的成都、买彩票、抬头见喜、青蓉略记、写信、小麻雀、旧诗与贫血、有声电影、头一天、我的母亲、科学救命、还想着它、“四大皆空”、自传难写、哭白涤洲、我有一个志愿、一九三四年计划、又是一年芳草绿、割盲肠记、新年的二重性格、春风、一点点认识、新年醉话、小动物们、双十、特大的新年、小动物们（鸽）续、文牛、观画记、何容何许人也、大智若愚、大发议论、青岛与山大、文协七岁、考而不死是为神、想北平、给茅盾兄祝寿、小病、英国人、痴人、神的游戏、我的几个房东、八方风雨、《牛天赐传》广告、大明湖之春、纽约书简、避暑、东方学院、我热爱新北京、习惯、这几个月的生活、北京的春节、暑中杂谈二则、无题（因为没有故事）、大地的女儿、取钱、五月的青岛、新社会就是一座大学校、画像、五天的日记、生活，学习，工作、北京、写字、吊济南、要热爱你的胡同、读书、南来以前、谢谢青年朋友们的关切、落花生、小型的复活（自传之一章）、养花、有钱最好、快活得要飞了、“五四”给了我什么、谈教育、入会誓词、新疆半月记、西红柿、致台儿庄战士的慰劳书、白石夫子千古、再谈西红柿、一封信、百花齐放的春天、暑避、记“文协”成立大会、贺年、檀香扇、会务报告、悼念罗常培先生、青岛与我、这一年的笔、猫、立秋后、轰炸、宝地、等暑、我为什么离开武汉、勤俭持家、钢笔与粉笔、怀友、梅兰芳同志千古、《天书代存》序、生日、内蒙风光（节选）、鬼与狐、五四之夜、敬悼郝寿臣老先生、代语堂先生拟赴美宣传大纲、独白、南游杂感、避暑、宗月大师、记忆犹新、婆婆话、又一封信、春来忆广州、我的理想家庭、向王礼锡先生遗像致敬、可喜的寂寞、有了小孩以后、未成熟的谷粒、下乡简记、搬家、行都通讯、致陈逸飞先生信、文艺副产品——孩子们的事情、诗人、到了济南、理想的文学月刊、自述、讨论、兔儿爷、敬悼许地山先生、兔儿爷、话剧观众须知二十则、参加郭沫若先生创作二十五年纪念会感言、、给黎烈文先生的信、四位先生、滇行短记、夏之一周间、多鼠斋杂谈、悼赵玉三司机师、一天、梦想的文艺、家书一封、昼寝的风潮、“住”的梦、母鸡、当幽默变成油抹、“住”的梦、我所认识的沫若先生、给赵景深的一封信、答客问、不远千里而来、悼于非閛的画、可喜的寂寞）杂文集第十五卷（小引、AB与C、哀莫大于心死、芭蕉集序、保卫武汉与文艺工作、北京俗曲百种摘韵序一、本刊半年来的回顾、储蓄思想、大时代与写家、读《鸭嘴涝》、读巴金的《电》、读画小记、对三十二年文艺界的希望、傅抱石先生的画、《关友声画集》序、关于大鼓书词、关于文协、关于文协的工作——致周扬、关于文艺诸问题、观画偶感、国内文人的团结——致郁达夫、滑稽小说、话剧中的表情、记写《残雾》、教育与文艺、敬悼许地山先生、看画、《抗战诗歌集二辑》序、抗战戏剧的发展与困难、抗战以来文艺发展的情形、老舍幽默诗文集序、连环图画、灵的文学与佛教、鲁迅先生逝世两周年纪念、略谈抗战文艺、略谈人物描写、论创作、论新诗、漫画、没有“戏”、青年与文艺、如何接受文学遗产、三年来的文艺运动、三年写作自述、三言两语、桑子中画集序、神曲、诗人节献词、《泰山石刻》序、谈通俗文艺、谈中国现代木刻、唐代的爱情小说、通俗文艺的技巧、《通俗文艺五讲》序、文协的过去与将来、文协第二年、文艺的工具——言语、文与贫、文章下乡，文章入伍、我的“话”、我的创作经验（讲演稿）、五年来的文协、习作二十年、献曝、小报告一则、写与读、形式·内容·文字、血点、约瑟·康拉得、一九四一年文学趋向的展望、一年来文协会务的检讨、幽默的危险、臧克家的《烙印》、怎样读小说、怎样维持写家们的生活、怎样写小说、怎样学诗、战时的艺术家、制作通俗文艺的苦痛、《忠烈图》小引、走向真理之路）杂文集第十六卷（“厚今薄古”及其他、《北京话语汇》序、《北京文艺》发刊词、《郝寿臣脸谱集》序、《红楼梦》并不是梦、《老舍短篇小说选》后记、《老舍选集》俄文译本序、《离婚》新序、《龙须沟》（修正本）序、《龙须沟》的人物、《龙须沟》写作经过、《骆驼祥子》后记、《马连良演出剧本选集》序、《十五贯》改编说明、《西望长安》作者的话、《新生》简评、把红旗插到评书界、北京的“曲剧”、北京市文学艺术工作者联合会工作总结报告、充实我们的学识、创作的繁荣与提高、从盖老的《打店》说起、答复有关《茶馆》的几个问题、大家合作、大力推广普通话、读《套不住的手》、读了《娥并与桑洛》、对曲剧的发展说几句话、多编好相声、多写小小说、风格与局限、古为今用、关于文学创作中的语言问题、关于兄弟民族文学工作的报告、关于业余曲艺创作的几个问题、关于语言规范化、关于阅读文学作品、观戏简记、好戏真多、回答《文艺学习》编辑部的问题、纪念英国伟大的现实主义作家菲尔丁、简评演技、健康的笑声、介绍北京相声改进小组、救救电影、剧本习作的一些经验、老百姓的创造力是惊人的、论悲剧、民间文艺的语言、请多注意通俗文艺、热爱今天、人物、生活和语言、三多、散文并不“散”、散文重要、深入生活，大胆创作、诗与快板、十年笔墨、什么是幽默、说好新书、谈“粗暴”和“保守”、谈《茶馆》、谈《方珍珠》剧本、谈《将相和》、谈《林则徐》、谈《武松》、谈《阴阳五行》、谈翻译、谈讽刺、谈快板、谈诗、谈谈文艺创作的提高问题、谈文艺通俗化、谈文字简练、谈用字、题材与生活、土话与普通话、文学创作和语言、文学修养、文学语言问题、文章别怕改、我的几句话、我的经验、我为什么写《全家福》、我怎么写的《春华秋实》剧本、我怎样学习语言、舞台花甲、习写喜剧增本领、喜剧的语言、喜剧点滴、戏剧漫谈、先学习语文、相声语言的革新、新《王宝钏》、新文艺工作者对戏曲改进的一些意见、选择与鉴别、学习民间文艺、学一点诗词歌赋、要真钻，也要大胆创造、一点小经验、一点印象、银幕上的《一百个放心》、有关《西望长安》的两封信、与日本友人的一次谈话、怎样写通俗文艺、祝贺、本固枝荣）5、其它旧体诗（白云寺、北戴河赠四友诗、北行小诗、春游小诗、登太白楼、登岳阳楼、登岳阳楼题-三秋图、观豫剧《花打朝》、贺全国文艺界抗敌协会成立、黄山奇、黄山小诗之一、黄山云、哭王礼锡先生、内蒙东部纪游、内蒙即景、汕头行、诗二首、诗二章、诗三律、诗三首、诗四首、诗四章、诗五首、诗谢郭老秋雨中来访、蜀村小景、题-全家福、题关良“凤姐图”诗、题静庐写秃松小品、向日本话剧团献诗、一九六五年春节与北京曲艺团诸友欢聚得句、咏黄山、游海门-莲花峰、游秦皇岛、游日十七首、再集马派名剧----赠马连良、赠白土吾夫、赠北京晋阳饭庄、赠陈叔通、赠涤非词人、赠广州部队战士话剧团、赠湖南博物馆、赠梅阡、赠木下顺二、赠山月、赠汕头工艺美术陈列馆、赠申凤梅、赠沈柔坚、赠土歧善、赠王莹、赠荀慧生、赠友人归广州、致郭老、致章老）新诗（保民杀寇、保我河山、壁报诗、长期抵抗、成渝路上、慈母、打、打刀曲、附录-致友人函、歌唱伟大的党、歌声、鬼曲、国葬、海外新声、红叶、教授、她记得、抗战民歌二首、空城计、礼物、恋歌、流离、蒙古青年进行曲、谜、怒、青年、青年突击队员、清明、日本撤兵了、山高挡不住太阳、蜀江船歌、痰迷新格、童谣二则、微笑、为和平而战、为小朋友们作歌、新春之歌、新青年、新诗、雪中行军、音乐的生活、元旦铭、札兰屯的夏天、战、丈夫去当兵、致富神咒、祝贺北京解放十年、祝贺儿童节）曲艺（八九十枝花、别迷信、陈各庄上养猪多、读书、二期抗战、过新年、和平解放西藏、红售货员、鸿兴饭馆红旗飘、厚古薄今、活-武松、假博士、控诉搂包的-大鼓书词、乱形容、女儿经、陪都赞、扫荡五气、神仙辞职、生产就业、柿子丰收、双反、说明白话、覃本秀自述、维生素、小相声一则、英雄赞、中秋月饼、祝贺儿童节、作诗）文学概论讲义（引言、中国历代文说（上）、中国历代文说（下）、文学的特质、文学的创造、文学的起源、文学的风格、诗与散文的分别、文学的形式、文学的倾向（上）、文学的倾向（下）、文学的批评、诗、戏剧、小说）希望、励友人书、自拟小传
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舒乙《父子情》的主要内容
父子情舒乙“慈母”这个词讲得通，对“慈父”这个词我老觉着别扭。
依我看，上一代中国男人不大能和这个词挂上钩，他们大都严厉有余而慈爱不足。
我的父亲老舍，既不是典型的慈父，也不是那种严厉得令孩子见而生畏的人，所以是个复杂的父亲。
我不知道，一个人的记忆力最早是几岁产生的。
就我自己而言，我的第一个记忆是一岁多有的。
那是在青岛，门外来了个老道，什么也不要，只问有小孩没有。
于是，父亲把我抱出去。
看见了我，老道说到十四号那天往小胖子左手碗上系一圈红线，就可以消灾避难。
我被老道的样子吓得哇哇大哭，由此便产生了我的第一个不可磨灭的记忆。
使我遗憾终身的是，在我的第一个记忆里，竟没有父亲的形象。
我记住的只是可怕的老道和那扇大铁门。
我童年时代的记忆中第一次真正出现父亲，是在我两岁的时候，在济南齐鲁大学常柏路的房子里。
不过，说起来有点泄气，这次记忆中的父亲正在撒尿。
母亲带我到便所去撒尿，尿不出，父亲走了进来，做示范，母亲说：“小乙，尿泡泡，爸也尿泡泡，你看，你们俩一样
”于是，我第一次看见了父亲，而且明白了，我和他一样。
在我两岁零三个月的时候，父亲离开济南南下武汉，加入到抗战洪流中。
再见到父亲时，我已经八岁。
一见面，我觉得父亲很苍老。
他刚割完盲肠，腰直不起来，站在那里两只手一齐压在手杖上。
我怯生生地喊他一声“爸”，他抬起一只手臂，摸摸我的头，叫我“小乙”。
对他，对我，爷儿俩彼此都是陌生的。
他当时严重贫血，整天抱怨头昏，但还是天天不离书桌，写《四世同堂》。
他很少到重庆去，最高兴的时候是朋友来北碚看望他。
只有这个时候他的话才多，变得非常健谈，而且往往是一张嘴就是一串笑话，逗得大家前仰后合。
渐渐地，我把听他说话当成了一种最有吸引力的事，总是静静地在一边旁听，还免不了跟着傻笑。
父亲从不赶我走，还常常指着我不无亲切地叫我“傻小子”。
他对孩子们的功课和成绩毫无兴趣，一次也没问过，也没辅导过，采取了一种绝对超然的放任自流的态度。
他表示赞同的，在我当时看来，几乎都是和玩有关的事情，比如他十分欣赏我对书画有兴趣，对唱歌有兴趣，对参加学生会的社会活动有兴趣。
他很爱带我去访朋友，坐茶馆，上澡堂子。
走在路上，总是他拄着手杖在前面，我紧紧地跟在后面，他从不拉我的手，也不和我说话。
我个子矮，跟在他后面，看见的总是他的腿和脚，还有那双磨歪了后跟的旧皮鞋。
就这样，跟着他的脚印，我走了两年多，直到他去了美国。
现在，一闭眼，我还能看见那双歪歪的鞋跟。
我愿跟着它走到天涯海角，不必担心，不必说话，不必思索，却能知道整个世界。
再见到父亲时，我已经是十五岁的少年了，是个初三学生。
他给我从美国带回来的礼物是一盒矿石标本，里面有二十多块可爱的小石头，闪着各种异样的光彩，每一块都有学名，还有简单的说明。
我奇怪地发现，此时此刻的父亲已经把我当成了一个独立的大人，采取了一种异乎寻常的大人对大人的平等态度。
他见到我，不再叫“小乙”，而称呼“舒乙”，而且伸出手来和我握手，好像彼此是朋友一样。
他的手很软，很秀气，手掌很红，握着他伸过来的手，我的心充满了惊奇，顿时感到自己长大了，不再是他的小小的“傻小子”了。
高中毕业后，我通过了留学苏联的考试，父亲很高兴。
五年里，他三次到苏联去开会，都专程到列宁格勒去看我。
他没有给我写过信，但是常常得意地对朋友们说：儿子是学理工的，学的是由木头里炼酒精
虽然父亲诚心诚意地把我当成大人和朋友对待，还常常和我讨论一些严肃的问题，我反而常常强烈地感觉到，在他的内心里我还是他的小孩子。
有一次，我要去东北出差，临行前向他告别，他很关切地问车票带了吗，我说带好了，他说：“拿给我瞧瞧
”直到我由口袋中掏出车票，他才放心了。
接着又问：“你带了几根皮带
”我说：“一根。
”他说：“不成，要两根
”“干嘛要两根
”他说：“万一那根断了呢，非抓瞎不可
来，把我这根也拿上。
”父亲的这两个问题，让我笑了一路。
对我的恋爱婚事，父亲同样采取了超然的态度，表示完全尊重孩子的选择。
他送给我们一幅亲笔写的大条幅，红纸上八个大字“勤俭持家，健康是福”，下署“老舍”。
这是继矿石标本之后他送给我的第二份礼物，以后，一直挂在我的床前。
可惜，后来红卫兵把它撕成两半，扔在地上乱踩，等他们走后，我从地上将它们拣起藏好，保存至今，虽然残破不堪，却是我的最珍贵的宝贝。
直到前几年，我才从他的文章中发现，父亲对孩子教育竟有许多独特的见解，生前他并没有对我们直接过说，可是他做了，全做了，做得很漂亮。
我终于懂得了爱的价值。
父亲死后，我一个人曾在太平湖畔陪伴他度过了一个漆黑的夜晚。
我摸了他的脸，拉了他的手，把泪洒在他满是伤痕的身上，我把人间的一点热气当作爱回报给他。
我很悲伤，我也很幸运。
老舍写过那些有名的散文
余光中的诗集里，《母难日》也是我所喜欢的一首。
记得《母难日》是一组诗，总共有三首的，另两首的题目已忘记了，不好意思。
余光中的诗非常多元，《湘逝》、《寻李白》、《夜读曹操》的气势磅礴里透着古典神韵，《白玉苦瓜》、《橄榄核舟》以小见大且有历史的厚重与深邃，《水仙》、《绝色》里尽是爱情的缠绵悱恻和对女性的无限温柔，《母难日》、《乡愁》表现的是对母亲、故土的无限依恋的赤子之情，而哀愁内敛，还有描写木屐的那首《踢踢踏》（不知有否记错题目）则有浓厚的童谣色彩，更有《割盲肠记》的幽默诙谐，另人忍俊不禁。
（就我个人的喜好而言，最喜欢的是《夜读曹操》） 余光中的散文，多诗的语言，宜咀嚼，回味无穷。
不象别家的散文，一路看去，无须停留。
欣赏他的散文，须看一会儿，停一会儿，想一会儿，方能领略其中的精妙。
余光中，诗文双绝。
因为我同样地喜欢余光中，所以罗嗦了这么多，充当与欣楠的交流
一百个科学发现读后感
前言 第二十二遍拿起《士兵突击》，细细咀嚼之中，体验到的，不再是初读时的激情，而是一颗经过时间淘洗磨练后剩下的平常心。
从高二到大一，士兵兄弟们伴我走过了最曲折的路。
序 今天是许三多23岁生日，天气好的出奇。
湛蓝的天空，白云的群落如同从头顶奔腾而过的马群。
“今天是我23岁生日。
21岁时我失去了班长，22岁我没了七连，23岁我又将失去什么
” 就在此时的远方。
一个人坐在山顶上俯视五班的屋、五班的路，还有五班无尽的地平线。
那块平整的岩石上放着一支八一杠步枪和一个绝不配套的瞄准镜。
那是成才。
就在此时的远方。
一个穿着制式迷彩裤的人在走路，先迈出左脚，再提过右脚。
我们会叫他瘸子，但很少有人能见到走路这样有力的瘸子。
他是伍六一。
就在此时的远方。
一辆农用的三轮货车在路边小停，一个穿着俗套西装的人从这种当地出租车走下来，很气粗地付给司机一把毛票。
路过稻田，他想，“龟儿子今天23了…瞎了老子当年的一池塘鱼”。
这是许三多的爹须百顺。
就在此时的远方。
《生日快乐歌》的旋律在响，一个男人的手握着一个婴儿的手，两只手又共同在信纸上画上了一个光着屁股的男孩。
信封上写的是七连许三多收。
这个家不宽敞但很温暖。
这是史今的家。
就在那之后的远方。
我提起笔，嘴角微扬地写下了这个题目， 年少轻狂，幸福时光。
正文 《士兵突击》，一部纯正的男人戏，没有选用大腕明星，却能一炮打响，而且引起广泛的反映，激起无数人的雄心壮志，我想这并不是偶然。
一部剧的走红，往往反映了这个社会的价值取向，体现着人们的道德缺失。
吴哲 这是一个戏份不多的人。
军事外语双学士，光电学硕士，一个天之骄子却始终把“平常心”当成口头禅挂在嘴边。
他从三多那里汲取着平常心的真正含义，于是我们看到，老A惨无人道的训练时，他从忿忿到最终沉默接受；于是我们看到，他和许三多这样没有背景的人都成为了朋友，可见他不会毁于自己的优越感。
吴哲活的很有原则，当他追求已久的A大队资格最终到手，他却为了维护自己的原则和尊严而说出放弃。
吴哲的生活态度很积极，从不会偏激的去钻牛角尖，杀人之后片刻愣怔，“我不能想我杀了人，我只能想我救了多少人”。
就是这样的一个人，一个天才，告诉我们，平常心啊平常心。
看到了吗，他宠辱不惊，在庭前坐看花开花落，云卷云舒。
成才 我想说，成才，是跟我们最像的角色。
每一个人在成长的过程中都会有自己的梦想，为了这个梦想不惜付出艰苦卓绝的努力。
只是成才努力的方式和方向不一样，宁可牺牲战友之情去追逐自己想要的东西。
我和他是不同的追逐轨迹，所以我不敢说我懂他。
相对于许三多的笨拙，成才简直就是一个人精。
不过这人精的气质未免太外露了一些。
处处精打细算，眼里不揉沙；在升士官的时候抛弃了七连的弟兄---那些和他衣食同步寝食同当的战友；在老A的选拔赛里，丢下了重伤的六一和他唯一的朋友许三多，独自冲到终点；在战友面对被开除的危险时他由于自己的私心而无动于衷；在最后一场生死的考验里，他丢下了兄弟，选择了放弃和逃避…袁朗说的对，成才是一个好战士，可是这样好的一个战士却不能真正地融入到这个集体；不抛弃不放弃，从来就没有真正深入到他的内心。
“七连不过是你过路的一个地方，如果有更好的去处，这里也只是你过路的地方。
”然而我还是觉得，成才真实。
如今社会，又有几人不是私利至上
成才知道自己想要的是什么，只是手段有些偏激，如此而已。
被老A开除后，他认认真真地回想着自己的过往，想起了服役这么多年，只有三多一个人是他真正的朋友；不是大家抛弃了他，而是他抛弃了别人。
于是他走了，回去寻找自己的枝枝蔓蔓。
回去重新面对草原，他才真正懂得了珍惜，懂得了“情”字的含义，懂得了“不抛弃不放弃”的意义。
在连长的怀里，他说“我错了”，哭的像个孩子。
我一直觉得，成才比三多成长的更辛苦。
三多是一步一步踏踏实实地往上走，而成才，每次都是爬到至高点上狠狠地摔下来，摔得鲜血淋漓。
而再重新往上爬，需要多艰难的心路历程
可是，他坚持了。
最后袁朗问他“你的路要比三多辛苦，如果这是你的路，你愿意来老A吗”，他抱紧三多，哭了。
如鱼饮水，冷暖自知。
只有他自己才知道，一路走来，是多么辛苦。
片尾曲中，他冲我们腼腆的一笑，挠挠头，像是一个害羞的小孩子。
袁朗 袁朗是现在很多少女的偶像。
他有完善而深刻的思想体系，还有着常人难以企及的体魄与技战能力。
初登场的袁朗，便散发出豹一样的男人魅力，他一个举枪毁掉了成才留在七连当狙击手的梦想，从某种意义上来说也毁掉了钢七连的前程。
但是相比这些，袁朗最打动我的地方，不是他的百步穿杨，也不是他的思想深度，而是他洞透人性的善恶，是他在这洞透之后，表达出的对生活积极的希望与乐观。
这希望与乐观，恰恰是我们缺少的，成人之后我们渐渐适应和投入各种各样的规则，而规则之后的我们只是为了更好地活着，住高档的楼盘，买高档的车，喝一种叫做寂寞的酒，常常觉得累，偶而觉得寂寞，但很少去想，我们是不是充满希望和乐观的活着。
只有这样一颗心，才可能发现许三多，才可能在引领许三多成长的史今之后，成为引领许三多成熟的人。
很多人都说袁朗过于冷漠，但是我想，能说出“常相守是个考验，随时，随地，一生”的人，能如此温柔地在山里的黄昏想起旧事的人，绝不是一个冷血的人，因此我爱他冷漠背后的人性，“我不会去践踏一个兵的人格和尊严，因为那正是我最看重的东西。
”袁朗处理许三多提出的复员要求很高明，他让许三多经历可能是他人生最后一次摸枪，然后给他一个月的假，给他绝对的自由，然后他起身拍屁股走人，在容易想起旧事的黄昏中，留给许三多一个背影，一个难以形容的背影，有男人的不羁，有男人的洒脱，隐约还有一些男人的沧桑与难过。
他预料对了，三多果真切除了自己的盲肠，从容归队。
史今给了许三多一个地基，袁朗在这个地基上建起高楼。
史今润物无声，袁朗善于启发，同样的都在许木木心里播下一颗颗种子，只等恰当的时间，发芽。
这袁朗曾经是我最想要成为的人，想要象他一样洞透一切，操纵一切，做绝对的王者。
但袁朗告诉我们，这个世界有各种各样的人存在，所以这个世界才精彩到让我们留恋和痴狂。
套用吴哲的话：“我成了不他，他也成不了我”。
清冷的月光下，袁朗调皮地甩甩头上的水珠，坏坏地笑... 伍六一 这是一个最让我心疼的角色。
六一，六一。
他是一个值得我们仰视的男人。
他有他自己的骄傲，即使这骄傲是一种顽固的执拗。
“钢七连的骄傲，是军人中，最神圣的一种。
”“我叫你双手拿旗
”仅凭这几句话，我们就可以看到他是多么的重视荣誉。
他是一个重情义的人。
伍班副那副臭脸曾经让我很郁闷，然而印象大转折是在史今离开时，他流着泪梗着脖子，看向窗外似乎独属于他的夜色。
自己最依赖的人就要从此天各一方，他拼命的压抑自己的情绪，他告诉自己不能哭也不许哭，但眼泪终究从眼睑滑落，被风吹干的时候，他回头看了还在床上挣扎的许三多一眼，然后他转头。
他不得不转头，多停留一秒，就害怕控制不住自己的情绪。
他心里一定是羡慕许三多，他或许会期望回到自己的泥巴年代，可以有许三多这样不顾一切往死里哭的权利。
史今还是走了，伍六一一个人坐在石桌前抽烟，耳畔响起的，是班长关于钢蹦的没钱论：又听见你兜里钢蹦响啦。
六一一个人站在窗前看班长给过的烟，想到微笑时回头，那曾经熟悉得不能再熟悉的床上空空如也。
他拿起烟嗅了嗅，确定没有熟悉的味道，然后走到床架前，内心空空如也，只有长久的凝望。
那些逝去的班长岁月，一定在这凝望里，渐渐的清晰。
我为他心痛。
六一自拉求救弹这段，每每看得我泪流满面。
无论是小说还是剧中。
精疲力竭的许三多要拖着重伤的六一同赴终点。
他想的很简单，两个人就算死也要死在一起。
六一回报许三多的，则是他的全部，他拉燃了求救弹，自己结果了自己。
就是这样，在离成功只有一步之遥的时候，他让自己的梦想在自己手中玉碎灰飞。
我想此刻六一心里是痛苦的，但是同时也充满了幸福感，在他本可能是最绝望的时候，有一位战友，一直站在他的身边。
所以他说：“你说得对，我们不是朋友又是什么呢
” 又是什么呢，这样的肝胆相照，这样的生死与共，不是朋友，又能是什么
我再次流泪了。
六一倒下的那一刻，像是一座轰然倒塌的山。
病房中，他哭了。
男儿有泪不轻谈，只因未到伤心处。
“别再从孬兵做起，没人再宠着你。
” 六一不说话，但是总能扛起一座山。
你们看到了吗，他，为我们扛起了一座山
高城 天真如他，“我是被号称将门虎子的那号人，不过没几个人知道”；开怀如他“我脸上的疤
多帅啊
”重情如他。
“今儿，你说你以后怎么办啊”；暴躁如他，“把他给我拖出去毙了
”… 兰小龙怎么可以勾勒出如此鲜活的人物
他是个优秀的男人，还是个很讨女性喜欢的男人，他年少轻狂的飞扬跋扈装满至情至性的男人味，难得这男人味还丝毫不掩他的可爱。
这正好符合多数女性对某类型男人的幻想：爷们，同时还可爱 “他笑得又神秘又谦虚，让大家觉得，我们之所以没叫常胜、大功什么的，就为留着让兄弟连队寒碜自己。
”这是许三多的旁白，也是对高城最到位的评价。
“寒碜”这两个字用得太好，这两个字由里到外的释放了高城的骄傲，他从骨子里溢出的骄傲，他有骄傲的资本：那就是浴血先锋钢七连。
其实他的骄傲，换句话说就是少年得志，所以他表达的方式难免张狂，或者说轻狂。
应该轻狂，因为这是年轻的力量，一去不会返的力量。
轻狂之下，是他的幸福，是他用生命热爱的连队，是他用生命热爱的兵。
七连散了。
不是他的错。
但是他压抑地哭了。
面对许木木的木头脑袋，他怒了，发飙了，“你懂七连么”。
这段戏总是将我深深地感染。
七连的荣誉，七连浴血的精神，七连不抛弃不放弃的信念，已经是连长身上的血液。
后来和三多独处了几天，他被熏染地，渐渐地踏实。
“信念这玩意儿，真不是靠嘴说出来的。
” 后来的后来…. 我们的高连长帅气的脸上多了一道疤。
我们的袁朗和高连长“狭路相逢”，惺惺相惜，白酒一斤对二两。
一道刀疤，是一个军魂； 一斤酒，是一座城池。
许三多 这部著作的主人公。
但是关于他，我却不想多说。
说实话，从史今的角度上来看，我很是痛恨许木木。
如果没有他，班长不会废了一只手。
他很傻，傻到听不懂别人的冷嘲热讽；他很笨，笨到一个简单的队列都要出错；他很呆，呆到总是露出一口大白牙冲人傻傻地笑；他也很胆小，犯了错误首先想到的不是面对而是逃避。
然而就是这样一个又笨又傻又呆的人，成为了中国式的阿甘；就是这样一个人，一个人修了一条路。
支持他的似乎只有那么一句话，好好活，做有意义的事。
三多重情，这是人尽皆知的事情。
我想，如果不是想留下惟一一个把他当人看的班长，他不会那么卖命的努力。
单杠大回环，各项比赛第一，他终于在我们的惊愕中长大，在意料之外又在情理之中。
龟儿子就在我们的诧异中，爬了最远的路程。
班长走了。
他也别无选择的长大了。
但是我相信，如果可以，三多宁愿会选择什么都不懂，什么都不去面对，只跟班长跟大家在一起。
“我要做傻子，傻子不怕人走，傻子不伤心”。
我不讨厌三多，但是不代表喜欢他。
我只是感激，他的精神，带给了这么多人的奋进的力量。
史今 压轴出场的一个人。
终于还是写到了这里，我的班长呵。
史今太完美了，完美的让人几乎不敢相信现实生活中真的有这么温暖的男人。
为了一个龟儿子丢掉了自己的前程
成长路上，有几个人会为没有兑现过给我们许下的承诺而如此内疚自责，而如此不顾一切的想要补偿，甚至用自己的前途补偿
他付出了代价，他牺牲了自己成全了那个一手带大的兵。
在路过天安门的时候，他落泪了。
9年的青春铸就一个完美的班长一段峥嵘的岁月，如今，班长要和他的岁月告别了，那是什么滋味
我不能形容。
我没当过兵，体会不到这份感情，只是想起自己毕业的时候哭的梨花带雨特别心碎。
我只是知道，自己生命中很重要的一段从此就要离开我了。
而这一段成长的岁月，必定于多年之后，仍主宰我的喜怒哀乐。
我不知怎样去写史今的这一哭，我心中五味杂陈却不能落笔于一字，这么悲情的时刻只能意会而不能抱怨文字的苍白。
那些他人许下的承诺，让我们学会的是血淋淋的成长。
是谁说过，其实，青春的残酷不在于我们要流多少次泪，不在于我们要摔多次跤，也不在于我们把血性变成商品，把诚实变成这样那样的圆滑，在于我们在成名后那永远不可以也不能够回去的稍纵即逝的过去，那永远不可以重新再来的刹那瞬间的选择，是的，青春并不残酷，残酷的是青春是稍纵即逝的刹那瞬间，在那我们以为还可以挥霍却早已远去的一刻，史今，正是我们残酷青春里最想遇见的人。
班长，你割走了我心中最后一把草，从此，我的心变成一片花园，处处都留下你的芬芳… 此外，还有很多很多可爱的兄弟，掩不住心事的老马，拽拽的李梦，大胃王甘小宁，臭P白铁皮，倔强的拓永刚，刚硬的马小帅，铁面助手齐桓…一个个鲜活的面孔，那样的温暖而柔软，令人在寒冷的日子里都有不自觉的暖意。
钢七连 第一次被钢七连感染，是读小说时。
七连即将解散，连队像是被一具无形的枪瞄准。
“他们愤怒地站在雨中，在雨里沉默地完成了变队。
”本无什么感情的话，我不知道为何自己会流泪。
“一声霹雳一把剑，一群猛虎钢七连，钢铁的意志钢铁汉，铁血卫国保家园。
杀生吓破敌人胆，百战百胜美名传。
攻必克，守必坚，踏敌尸骨唱凯旋
”平淡无奇的歌词，喊出了尸山血海的感觉。
团长说，或许不该动这支最好的军队。
可是画外音说，最好的，拆不散。
是啊，最好的，拆不散。
后序 夕阳西下的时候，齐桓、吴哲、袁朗，拉着被蒙上眼睛的许三多，走上了山顶。
“三儿，我们有一份自然的礼物送给你。
”取下三多的眼罩，一群人狼哭鬼嚎地唱起了生日快乐歌。
一瞬间，霞光万丈，刺亮了他的眼。
他被这金光晃出了眼泪。
21岁时我失去了班长，却学会了自立。
22岁时我失去了班长，却懂得了荣誉。
23岁时杀了人，失去了天真，却懂得了承担。
尾声 我是702团七连一排三班的兵。
成长的岁月里，我会有一些怕。
我怕自己会像许三多，在漫天风沙中怅惘，回望的瞬间，我会看到笑意暖暖的老马吗
我怕自己没那么幸运，会遇到如同史今一样温暖的帝王。
读士兵突击，我仿佛看到了一个人，一群人，我仿佛一起经历了刻骨铭心的一段岁月，我仿佛穿越到了一个热血沸腾的绿色世界。
读士兵突击，亦是在读自己，我仿佛看到了年少时天真的自己，仿佛看到那时也青春飞扬的自己，看到跌倒后爬起来的自己，看到了总是浪费时间的自己，看到了哭泣呻吟的自己…许多时候，未免想到放弃，可是一想到那六个字，那些人，我想，我没有放弃的理由。
也许路会越来越难走，但是我想，我会始终坚守着，坚持着，让即使是尘埃的自己也能在地上开出一朵漂亮的花。
就像烟花灿烂之后总是冰冷的坠落，只留下了一池萍碎。
如果你哀伤你心痛，你可以为它悼念，你却永远无法改变它的坚持。
厨房里母亲在炒辣椒，辣味让我流出了泪。
静静地合上书，摩挲着书的封皮，谢谢你，士兵突击，赐给我一段年少轻狂的幸福时光。
静静地看向窗外的世界。
窗外，泪眼阑珊处，夜已暮。
