急
求Evan Hunter的 on the sidewalk bleeding中文大致翻译
男孩躺在人行，在雨中流血。
他十六岁，他穿着一件的紫色外套，夹克背字样读了皇室。
这个男孩的名字叫安迪，这个名字在夹克的前面，黑色的线条精心地写在了心脏上。
ANDY ..他十分钟前被刺伤了。
这把刀进入了他的肋骨下方，被猛烈的掠过他的身体，撕裂了他的肉体。
他躺在人行道上，3月份的雨水钻了他的夹克，钻了他的身体，洗掉了他从开放的伤口涌出来的血液。
当刀子撕裂了他的身体时，他已经知道了痛苦的痛苦，然后当刀片被拉开时突然的比较缓解。
他听到这个声音说：“那是皇室
“然后脚步的声音匆匆涌入，然后他跌倒在人行道上，抓住肚子，试图阻止血流。
他试图求救，但他没有声音。
他不知道为什么他的声音离开了他，或者为什么他的身体有一个露天的洞，他的生活很容易，稳定地，或者为什么雨已经突然变得激烈。
下午11:13，但他不知道时间。
还有一件他不知道的事情。
他不知道他在死。
他躺在人行道上，流血，他只想到：那是一场激烈的隆隆声。
他们让我很好，但他不知道他在死。
如果他知道的话，他会害怕。
在他的无知中，他出血，希望他可以哭出来寻求帮助，但他的喉咙里没有声音。
每当他张开嘴说话时，他的嘴唇之间只有血液浮肿。
他在痛苦中等待着，等待着找到他。
他可以听到汽车轮胎的声音在雨淋的街道上哭泣，远在长长的胡同的另一端。
他把脸压在人行道上，他可以看到霓虹灯飞溅在胡同的另一端，将路面红色和绿色着色，在雨中光滑灿烂。
他想知道劳拉是否会生气。
他已经离开了跳，得到一包香烟。
他告诉她，他会在几分钟后回来，然后他下楼，发现糖果店关了。
他知道在下一个街区的Alfredo将会开放。
他已经开始穿过胡同了，那时他被伏击了。
他可以听到音乐的微弱声音，来自长久的路。
他想知道劳拉是否在跳舞，想知道她是否还想念他。
也许她以为他没有回来。
也许她认为他会切出好的。
也许她已经离开了跳，回家了。
他想到了她的脸，棕色的眼睛和喷黑的头发，想着她，他忘了一点点痛苦，忘记了血从身上冲出来。
有一天他会和劳拉结婚。
有一天他会嫁给她，他们会有很多孩子，然后他们会离开社区。
他们会搬到布朗克斯的一个干净的项目，或者他们会搬到史坦顿岛。
当他们结婚，当他们有孩子时。
他在胡同的另一端听到脚步声，他从人行道上抬起他的脸颊，看着黑暗，试图哭泣，但他嘴里只有一个软的嘶嘶的血泡。
那个男人走下胡同。
他还没有看到安迪。
他走了，然后停下来靠在建筑物的砖上，然后又走了过去。
他看到安迪然后来到他身边，他站在他身上很长时间，滴答滴答，看着他，不说话。
然后他说：“怎么了，伙计
”安迪不能说话，他几乎不能动。
他轻轻的抬起脸，抬起头看着那个男人，在雨中扫过胡同，他闻到了恶心的酒精气味。
那个男人喝醉了那个男人微笑着“你跌倒了，伙计吗
他问。
“你一定像我一样喝醉了”。
他和安迪一起蹲下来。
“你会在那里感冒，”他说，“怎么了
你喜欢躺在湿里
安迪无法回答。
雨水溅在他们周围。
你喜欢喝酒吗
安迪摇摇头“我要喝瓶子，在这里，”男人说。
他从里面的夹克口袋里拿出一品脱瓶子。
安迪试图移动，但是痛苦地使他平静地靠在人行道上。
拿起来，“男人说，他一直在看着安迪，”拿走吧，“当安迪不动的时候，他说：”内心，我会有一个人，“他把瓶子倾斜到嘴唇，然后把手背擦过嘴巴，“你还年轻，不要喝酒。
应该在胡同里“羞愧自己，喝醉了”，全都湿透了。
你太无耻了。
打电话给我一个警察。
安迪点头 是的，他试图说。
是的，叫一个警察。
请致电一个。
“哦，你不这样，是吗
醉了说。
“你不想干嘛，你们都喝醉了一个胡同，嗯，好的，伙计，这次你很容易下车。
” 他站了起来。
“这次你下车很容易，”他再次说。
他大声挥手安迪，然后几乎失去了立足点。
“兄弟，伙计，”他说。
等等，安迪想。
等等，我正在流血。
“S'long”，醉酒的人再次说，“我看见你，”他把胡同交错了。
安迪躺着和想：劳拉，劳拉。
你在跳舞吗：
这对夫妇突然进了胡同。
他们一起跑进胡同，从雨中跑出来，男孩抱着女孩的手肘，女孩在头顶上传一个报纸来保护她的头发。
安迪看着他们跑进胡同笑，然后进入距离他十英尺的门口。
“人，什么雨
男孩说。
“你可以淹死在那里。
”“我得回家了，”女孩说。
“晚了，弗雷迪，我得回家了。
“我们有时间，”弗雷迪说。
如果你迟到了，你的人不会大惊小怪。
没有这样的天气。
““这是黑暗的，”女孩说，她笑了起来。
“是的，”男孩回答，他的声音很低。
“弗雷迪......“嗯
”“你......非常靠近我。
”“嗯。
”有一段长时间的沉默。
然后女孩说：“哦，”只有那个单词，Andy知道她已经吻了，他突然间因劳拉的嘴而死。
那么他是否想知道他是否会再次亲吻劳拉。
那么他是否想知道他是否正在死亡。
不，他以为，我不能死，不是从一个小街上隆隆起来，不要只是被砍伐。
伙计们一下子都被砍掉了。
我不能死。
不，这很愚蠢。
这根本没有任何意义。
“你不应该，”女孩说。
“为什么不
”“你喜欢它吗
”“是。
”“所以
”“我不知道。
”“我爱你，安吉拉，”男孩说。
“我也爱你，弗雷迪，”女孩说，安迪听着，想：我爱你劳拉。
劳拉，我想也许我要死了。
劳拉，这是愚蠢的，但我想也许我正在死亡。
劳拉，我想我正在死他试图说话。
他试图移动。
他试图爬到门口。
他试图发出一个声音，一个声音，一个咕噜声来了，一个低动物的痛苦的咕噜声。
“那是什么
” 那女孩说，突然惊恐，从男孩身上脱身。
“我不知道，”他回答。
“去看，弗雷迪。
”“等等。
安迪再次转过嘴唇。
声音再次来自他。
房地美
”“什么
”“我很害怕。
”“我去看看，”男孩说。
他走进胡同。
他走到安迪躺在地上的地方。
他站在他身边，看着他。
“你没事吧
” 他问。
“它是什么
” 安吉拉从门口说道。
“有人受伤了，”Freddie说。
“我们离开这里，”安吉拉说。
“不，等一下。
” 他跪在安迪旁边。
“你砍
” 他问。
安迪点头 男孩不停地看着他。
他看到夹克上的刻字。
皇室 他转向安吉拉。
“他是皇家的，”他说。
“我们怎么样......你想做什么，Freddie
”“我不知道，我不知道，我不想混淆，他是一个皇家，我们帮助他，守护者会在我们的脖子上，我不想在这个，安吉拉混在一起。
““他是不是坏了
“是的，它看起来像这样。
”“我们该怎么办
”“我不知道。
”“我们不能在雨中离开他，”安吉拉犹豫了一下。
“我们可以吗
”“如果我们得到一个警察，监护人会找出谁，”弗雷迪说。
“我不知道，安吉拉，我不知道。
安吉拉在回答前犹豫了很久。
然后她说：“我想回家，弗雷迪，我的人民会开始担心。
”“是的，”弗雷迪说。
他再次看着安迪。
“你没事吧
” 他问。
安迪把他的脸从人行道上抬起来，眼睛说：请帮助我，也许弗雷迪读了他的眼睛说的话，也许他没有。
在他身后，安吉拉说：“弗雷迪，让我们离开这里
请
弗雷迪站起来 他再次看着安迪，然后喃喃道：“对不起。
他带着安吉拉的手臂，一起跑到胡同另一端的霓虹飞溅。
为什么他们害怕监护人，安迪惊讶地想。
为什么要这样呢
我不怕监护人。
我从来没有和监护人一起敲门声。
我有心 但我正在流血。
雨在某种程度上是舒缓的。
这是一场寒冷的雨，但他的身体一直很热，雨帮助了他。
他一直喜欢下雨。
他可以记得坐在劳拉的家里一次，雨从窗户跑下来，只是望着街道，看着从雨中跑步的人。
那是当他刚加入皇家时。
他可以记得当皇家队带走他的时候，他有多么高兴。
皇家和监护人，两个最大的。
他是皇家的。
标题有意义。
现在，在胡同里，用冷雨洗他的热身，他想知道这个意思。
如果他死了，他就是安迪。
他不是皇家的。
他只是安迪，他死了。
他突然想知道，如果守卫他埋伏他的刀剑曾经意识到他是安迪
如果他们知道他是安迪，或者他们只知道他是穿着紫色丝绸夹克的皇室
如果他们刺伤了他，安迪，或者他们是否只刺伤了夹克和标题，如果你死了，那么标题是什么
我是安迪，他无语地尖叫，我是安迪。
一位老太太停在胡同的另一端。
垃圾桶堆放在那里，在雨中吵闹。
那位老太太带着一条肋骨破了伞，把它像一个女王王座。
她走进胡同的口中，购物袋在一只手臂上。
她抬起垃圾桶的盖子。
她没听到安迪咕噜咕噜，因为她有点聋子，因为雨已经在罐头上了。
她从一个垃圾桶收集了她的字符串和报纸以及羽毛上的一顶老帽子，还有另外一个罐头的破碎的脚凳。
然后她换了盖子，把她的伞高高地从胡同口里走出来。
她快速无声地工作，现在她走了。
胡同看起来很久了。
他可以看到人们在另一端经过，他想知道人们是谁，他想知道他是否会认识他们，想知道谁是刺伤了他的监护人，谁把刀扔进了他的身体。
“那是给你的，皇家的
声音说过。
“那是给你的，皇家的
即使在他的痛苦中，知道他是皇家的人也有一种自豪感。
现在根本没有骄傲。
随着雨开始冷静，血液中的血液在他的手指之间稳定地流下，他只知道一种眩晕。
他只能想：我想成为安迪。
问世的不是很多。
他看着在胡同另一端传来的世界。
世界不知道他是安迪。
世界不知道他还活着。
他想说：“嘿，我还活着，嘿，看着我，我还活着，你不知道我还活着，你不知道我存在吗
他感到虚弱，很累。
他感到孤独，湿润，发烧，冷静。
他知道他现在要死了 这让他突然伤心。
他的悲伤充满了他十六岁的生命。
他立刻感觉到自己从来没有做任何事情，从来没有看到任何东西，从来没有任何地方。
有很多事情要做。
他想知道为什么他以前从来没有想过他们，想知道为什么隆隆声和跳跃以及紫色的夹克一直对他来说看起来如此重要。
现在，他们似乎像在一个失踪的世界里那样的小事情，一个在胡同另一端冲过去的世界。
我不想死，他想。
我还没有住过 他看起来很重要，他脱掉了紫色的外套。
他非常接近死亡，当他们找到他时，他不想让他们说：“哦，这是皇家的。
他付出了巨大的努力，转过身来。
他感到痛苦的时候，他感到痛苦。
如果他从来没有做过另一件事，他就想脱掉外套。
夹克现在只有一个意思，那是一个很简单的意思。
如果他没有穿着外套，他就不会被刺伤。
刀没有被安迪的仇恨暴跌。
刀只恨只有紫色的外套。
这件夹克是愚蠢的无意义的事情，正在抢夺他的一生。
他挣扎着闪亮的潮湿夹克。
他的手臂很重。
每当他移动时，疼痛都会穿过他的身体。
但他猛然一搏，扭曲直到一只手臂自由而另一只手臂。
他从夹克上脱了出来，静静地呼吸着，呼吸呼吸的声音和雨水的声音，思考着：雨很甜，我是安迪。
她在午夜过了一分钟，在门口找到他。
她离开舞蹈寻找他，当她找到他的时候，她跪在身边，说：“安迪，是我，劳拉。
他没有回答她。
她离开了他，眼泪流淌在眼前，然后从胡同跑来跑去。
她没有停下来，直到找到警察。
现在，站在警察身边，低头看着他。
警察起来说：他死了。
所有的哭泣已经离开她了。
她站在雨中，什么也不说，看着身上离开一只脚的紫色夹克。
警察拿起夹克，把手翻过来。
“皇家啊
他说。
她看着警察，非常安静地说：“他的名字叫安迪。
”警察把夹克放在他的胳膊上。
他拿出他的黑色的垫子，他把它打开了一个空白的页面。
“皇家”，他说。
然后他开始写作。
结束
一个新手怎么写小说
如何写小转载） 第讳：无论文笔多么优美，都让描写使你的叙述陷止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。
”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔•斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢
”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。
如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。
当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。
一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。
利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢
我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。
每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。
实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。
仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。
让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家
”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。
我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她
”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。
不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。
当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。
当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。
她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。
她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。
这些都会增强视觉效果。
当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢
是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢
是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音
当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢
水有多么热呢
你告诉读者温度了吗
小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢
争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢
正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。
绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。
当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。
如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。
不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。
生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。
人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。
请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈
”劳拉大声嚷道。
她“砰”地一声把水壶放下。
“你从来就不喜欢我的妈妈
”劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。
这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。
紧张的时刻所用的词要少而精。
我是从我的英语老师那儿学到这一点的。
在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。
当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。
当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。
与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。
这样做就会自然缓和紧张气氛。
当你在构思小说时，就要确立写实的态度。
只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。
他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。
好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点： 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
——菲立兹•惠特尼 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。
如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。
我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。
我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。
而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。
我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。
在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。
这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。
我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。
我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。
魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。
但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。
我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。
我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。
我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。
那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。
为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。
我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。
而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。
对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。
较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。
要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。
在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。
小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。
写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动
什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的
我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。
第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。
如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。
第三种兴奋是有关读者的。
如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。
但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。
对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。
为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。
当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。
尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。
于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。
然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。
我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。
在写小说的过程中这种情况会经常出现。
十篇读书笔记好词好句好段感受。
谢谢
《爱的教埃迪蒙托·德米契斯好词：蜿蜒 郁郁葱葱 参天大 心怡 不禁 日夜依赖 面带微笑 糟糕 打量 .迫不及待 故意 骄傲 安慰 真诚 回应 颤抖 善良 钦佩 巴望 悲哀 讽刺 含辛茹苦 侮辱热情 充满活力 炯炯有神 潮潮湿湿 欢喜 防备 敌意 虚弱 厌恶 冷冰冰 兴致 鼓足 轮番同情 紧缩 浮现 攥紧 财富 憧憬 嘲讽 肮脏 倾泻 高昂 不可一世 低眉顺目 傲慢 荣幸身材魁梧 表情严肃 自知理亏 一五一十 难为情 大事不妙 低头不语 教训 严厉 诚心 拥抱 断断续续 犹豫 语重心长 相亲相爱 友善 乐呵呵 扛着 整理 愉快 幸福 敏捷 怒放 分忧 精神焕发 代表 震撼 催人奋进 报复 埋头 平息 炫耀 轻蔑 回敬 坚不可摧 粗鲁 小气 失而复得 偏僻 晴朗 侦察 掩盖 离乡背景 避祸 心甘情愿 神圣 寂静 蹦蹦跳跳 追赶 承担 自由自在 玩耍嬉戏 不知疲倦 昏暗 格外 意外 千言万语 心肝宝贝 紧巴巴 百依百顺 努力 慈爱 督促 轻手轻脚 毕竟 活跃 甜蜜 逃避 愧疚 委屈 责任 充足 惊慌失措 若不经风 东游西逛 无缘无故 黑压压 坚强 无济于事 劝说 疲倦 优良 逼近 席卷而来 害羞 一言不发 欣慰 伤感 好句：1．蜿蜒的小路，郁郁葱葱的参天大树，脸盘般大小的向日葵，橄榄绿的银叶，西洋杉和松柏的墨绿，硬麦的蓝绿，葡萄园的翠绿，一切都仿佛是绿色的调色板，让我心旷神怡。
2．他是一个长着一头红色卷发，永远开心快乐的老师。
3．有的摇晃着妈妈的手，嘟着最让爸爸妈妈早点来接；有的好说歹说进了教室，可一回头看到大人走了，“哇”地大哭起来冲出教室，抱住了爸爸的腿，说什么也不松开了。
4．还有的犟的像头驴，怎么劝也不肯进教室，大人们拽着，拉着，倒像是在拔河比赛。
5．他身材瘦小，和蔼可亲，和我们讲话时总是面带微笑，就像我们的好朋友一样。
6．他是一个高个子，灰白长发，额头上有一条长长的皱纹。
7．他说话的嗓门很粗，更糟糕的是他的脸上找不到一丝笑容。
8．他目不转睛的打量我们，似乎要把我们的内心世界看透。
9．他身材瘦小，长着一个蒜头鼻。
10．他总爱给大家表演扮兔嘴，皱起鼻子，撅起嘴巴，瞪大了眼睛，那样子引得我们哄堂大笑。
11．港子很深，路很窄，感觉走不到头。
12他避开人群，用防备和第一的目光扫视这里的每一个人。
感受：在《爱的教育》中，我走入了安利柯的生活，目睹了他们是怎样学。
余华活着读后感
《活着》读后感在过的所有中，如果要选出一部在我阅读过带给我最震撼，并且在读完之后给我深刻的思索，让我久久不能忘怀的作品，那无疑是余华先生的小说《活着》。
《活着》主要讲述了中国旧社会一个地主少爷富贵悲惨的人生遭遇。
“活着”是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊与平庸。
福贵，这个曾经风光一时的富家少爷因为年轻时无所顾忌的胡闹和为所欲为毁掉了自己和家人一生的幸福。
他终于在贫困中觉悟，也许那并不算迟。
可厄运的阴影一直追随着他的脚步，残暴地夺走每一个与他有缘的人的生命，毫不同情。
不知是命运对他的特别眷顾或是另一种惩罚，他活了下来。
在历经了那么多另人难以想象的苦难之后，他学会了忍受，忍受生活的重压。
他只是很单纯地为了活着而活着。
记得有那样一句话：生活就是人生的田地，每一个被播种的苦难都会长成为一个希望，他们就是我们的双手。
不管身上承受着什么 ，不管肩上负载着什么。
在阅读这部小说的过程中，我几度落泪，并不是因为作者的写作手法有多么煽情，事实上，这部小说从头到尾都一直用一种平实得近乎冷漠的笔调进行冷静的叙述。
然而正是这种朴实、平淡的语言，却能带给人们一种极大地感染力和震撼性。
给我印象最深的一段话是家珍病重，自知时日无多时对富贵说的话：“我不想死，我想能天天都看见你们”。
不想死，不是为了荣华富贵，也不是为了功名利禄，只是不想离开自己的亲人，只是怕死后再也见不到他们。
这朴实的话语所表达的，不正是最真实的最感人的情感吗
《活着》这部小说所讲述的，是一个荒诞却又真实的故事。
说它荒诞，是因为这部小说内容是在一段精简化了的历史阶段里将整个中国社会的各种问题夸张化地集中到一个家庭中来表现；说它真实，是因为它所反映的是真实存在的社会问题。
这部小说的许多内容还充满黑色幽默的意味，对官僚主义、大跃进运动和文革等方面都进行了辛辣的讽刺，如富贵的儿子给县长老婆献血却被抽血过量而死等内容，然而这种讽刺却是绝望的、无奈的、令人心酸的。
