苦夏 冯骥才读后感400字
希望对你有帮助：,带有一种淡淡的,让人知道夏而苦,但是却有它的蕴味和意思.一个人生活着就要学受生命的每分每秒带给你的冲动,保持一个平常而淡然的心境,让生活中的积极一面显得更加有力.冯骥才的这一篇文章也是我那么多年来挺喜欢的作品之一.道出了他自己心中的微妙的世界,他眼中的夏被重新定义,成为他心中独特的记忆.苦夏,很多人的夏,都显得那么难熬,让人很疲累让人慵懒无力,但是这也正象征着人生中一个难以熬过的时期,只要保持平和之心,一切苦与难也不算什么.真的,很多事情重另一个没试过的角度去想也许就不会太糟.
冯骥才<苦夏>全文
苦夏 这一日，终于撂下扇子。
来自天上干燥清爽的风，忽吹得我衣袂飞举，并从袖口和裤管钻进来，把周身溜溜地抚动。
我惊讶地看着阳光下依旧夺目的风景，不明白数日前那个酷烈非常的夏天突然到哪里去了。
四季是来自于宇宙最大的拍节。
在每一个拍节里，大地的景观便全然变换与更新。
四季还赋予地球以诗，故而悟性极强的中国人，在绝句中确立的法则是：起、承、转、合。
这四个字恰恰就是四季的本质。
起始如春，承续似夏，转变若秋，合拢为冬。
合在一起，不正是地球生命完整的一轮
为此，天地间一切生命全都依从着这一拍节，无论岁岁枯荣与生死的花草百虫，还是生命百岁的漫漫人生。
然而在这生命的四季里，最壮美和最热烈的不是这长长的夏吗
女人们孩提时的记忆散布在四季；男人们的童年往事大多是在夏天里。
这由于我们儿时的伴侣总是各种各样的昆虫。
蜻蜓、天牛、蚂蚱、螳螂、蝴蝶、蝉、蚂蚁、蚯蚓，此外还有青蛙和鱼儿，它们都是夏日生活的主角，每种昆虫都给我们带来无穷的快乐。
甚至我对家人和朋友们记忆最深刻的细节，也都与昆虫有关。
比如妹妹一见到壁虎就发出一种特别恐怖的尖叫；比如邻家那个斜眼的男孩子专门残害蜻蜓；比如同班一个最好看的女生头上花形的发卡，总招来蝴蝶落在上边；再比如，父亲睡在铺了凉席的地板上，夜里翻身居然压死了一只蝎子。
这不可思议的事使我感到父亲的无比强大。
后来你亲挨斗、挨整、写检查；我劝慰和宽解他，怕他自杀，替他写检查——那是我最初写作的内容之一。
这时候父亲那种强大感便不复存在。
生活中的一切事物，包括夏天的意味全都发生了变化。
在快乐的童年里，根本不会感到蒸笼般夏天的难耐与难熬。
惟有在此后艰难的人生里，才体会到苦夏的滋味。
快乐把时光缩短，苦难把岁月拉长，一如这长长的仿佛没有尽头的苦夏。
但我至今不喜欢谈自己往日的苦楚与磨砺。
相反，我却从中领悟到“苦”字的分量。
苦，原是生活中的蜜。
人生的一切收获都压在沉甸甸的苦字的下边。
然而一半的苦字下边又是一无所有。
你用尽平生的力气，最终所获与初始的愿望竟然去之千里。
这该怎么想
于是我懂得了这苦夏——它不是无尽头的暑热的折磨，而是我们顶着毒日头默默又坚忍的苦斗的本身。
人生的力量全是对手给的，那就是要把对手的压力吸入自己的骨头里。
强者之力最主要的是承受力，只有在匪夷所思的承爱中才会感到自己属于强者。
也许为此，我的写作一大半是在夏季。
很多作家包括不都是在爽朗而惬意的秋天里开花结果
我却每每进入炎热的夏季，反而写作力加倍地旺盛。
我想，这一定是那些沉重的人生的苦夏，锻造出我这个反常的性格习惯。
我太熟悉那种写作久了，汗湿的胳膊粘在书桌玻璃上的美妙无比的感觉。
在维瓦第的中，我常常只听“夏”的一章。
它使我激动，胜过春之勃发、秋之灿烂、冬之静穆。
友人说“夏”的一章，极尽华丽之美。
我说我从中感受到的，却是夏的苦涩与艰辛，甚至还有一点儿悲壮。
友人说，我在这音乐情境里已经放进去太多自己的故事，我点点头，并告诉他我的音乐体验。
音乐的最高境界是超越听觉：不只是它给你，更是你给它。
年年夏日，我都会这样体验一次夏的意义，从而激情迸发，心境昂然。
一手撑着滚烫的酷暑，一手写下许多文字来。
今年我还发现，这伏夏不是被风吹去的，更不是给我们的扇子轰走的—— 夏天是被它自己融化掉的。
因为，夏天的最后一刻，总是它酷热的极致。
我明白了，综是耗尽自己的一切，才显示出夏的无边威力。
生命的快乐是能量淋漓尽致地发挥。
但谁能像它这样，用一种自焚的形式，创造出这火一样辉煌的顶点
于是，我充满了夏之崇拜
我要一连跨过眼前的辽阔的秋，悠长的冬和遥远的春，再一次邂逅你，我精神的无尚境界——苦夏
抬头老婆低头汉，，冯骥才的小说读后感写些什么
抬头老婆汉读后 《抬头老婆低头汉》，这是冯10年前完成《俗世奇人重拾创作之笔，为他著名的《高女人和她的矮丈夫》写就的姐妹篇。
还是在同样的一份文学期刊上，还是写的一对反常的夫妻，还是以悲剧作为小说的结局，不同的是，“两姐妹”相隔24年终得“团聚”，让冯骥才真切地感受到了写作的幸福感。
《抬头老婆低头汉》依旧写的是一对内心相爱的夫妻不幸和伤感的故事，依旧是反常的、另类的。
如果说《高女人和她的矮丈夫》写的是妻高夫矮，《抬头老婆低头汉》讲的则是女强男弱；前一篇的结尾是妻子死掉，后一篇则是失去丈夫；前一篇的人物没有姓名，后一篇有姓无名。
这是因为前一篇冯骥才有意不刻画性格，只让一个个画面说话，后一篇则是让性格的逻辑推动小说。
冯骥才说，自己是真正把它作为“姐妹篇”来写的，想把他们像画虎符一样，合成完整的一体。
《高女人和她的矮丈夫》是冯骥才的代表作之一。
这篇小说在《上海文学》刊出至今已有24年，作为作家，冯骥才的心里藏着很多小说，但是为了民间文化遗产抢救工程，写小说却成了一种心愿。
冯骥才曾说，当写小说成为一种心愿的时候，不知是作家的幸事还是悲哀。
书桌冯骥才读后感2000字，谢谢大家了急用
一张已经破旧不堪却写满回忆的书桌，被冯老的文字活灵活现的刻画在我的眼前。
我也用过好多张书桌。
从有记忆的年代开始，我家就有张大的写字台。
虽然家里的条件是很普通的工薪阶层，仅有的几件家具还是父母结婚的时候的做的家具，据说是我的姨父给做作的，心灵手巧。
那个大写字台就是如此。
为什么说是大写字台呢……根据当时的记忆，桌面大到可以让我躺下睡觉当床铺的感觉（可能是当时比较小）。
这张写字台，一直伴随着我们的学生生涯。
从懂事有记忆开始，姐姐就已经在写字台前学习。
写字台共有2层抽屉，2个柜门，中间凹进去的地方是个推拉门的小格挡。
这种设计就算挪到现在来讲，也是实用性设计。
靠上面一层的抽屉比较深，左右两边的一般大，中间一个较两边的宽大一些。
姐姐上小学的时候，妈妈就给我们每人分配一个抽屉，可我的抽屉里面没什么东西放，竟是些瓶瓶盖盖，这些是我的最爱，因为没有什么玩具，我们就经常用这些瓶瓶盖盖过家家，用潮湿的土填进去，压实，再扣除来，可以扣出大大小小不同的形状的“糕点”……我的童年一直沉浸在玩土的记忆里。
那个抽屉，可以命名为童年抽屉，在我走入小学之后，这个小抽屉就转给了弟弟，接着存放他的玩具，姐姐七岁我四岁的时候，她上学了有了课本，抽屉塞的满满的。
那个时候我最快乐的时候莫过于姐姐放暑假，她可以把学完的课本借给我，教我学拼音认汉字。
就这样5岁那年考一年级，我是最小的小不点，考了最高分，最终还是被小学收录了。
要感谢这张课桌。
从此以后，我也和姐姐一样，放学回家在那个大写字台前埋头写作业。
我依旧还是那个小抽屉，可以放些蜡笔，铅笔头之类的。
还有各年度奖状。
记得那个时候作业多，写不完直哭，总是含着泪坚持写完最后一个字。
那个时候我们每天摩挲着写字台，我们的书桌。
确切说就是我们书桌。
后来弟弟上学了，写字台就三面有效利用，三个人一起写作业。
总是埋怨家里的书桌小。
其实那个时候不知道，有多少人家一直都没有写字台。
我们是很幸福的拉。
上初中的时候，我的写作业的位置已经从侧面转到中央了，诺大一个写字桌只有我和弟弟两人用，再也不会因为谁的书挡了谁的书而哭鼻子。
再回来，只有弟弟一个人用了，我住校上高中。
写字桌伴随着我们姐弟三人从孩提到成人。
现如今，它躺在我家仓库的角落里。
搬过3次家，他一直都跟随着。
妈妈几次嫌它占地方要送人，都被我们阻止了。
书桌总是我家搬家时最沉重的家具，因为连隔板都是一公分左右的木板作的。
三十多年前父母结婚时的木制家具，虽然前二十年看着，样式都是那般的老气，可是，最近这两年，居然又流行回来那些复古家具。
无论是样式品质可比现如今的大牌的实木家具。
这是一张有记忆的桌子。
它见证着妈妈从二十几岁的风华正茂，到现在年过半百的满头银丝；它见证着我们姐弟三人，从孩提到成人的学习过程；它见证着，曾经让妈妈引以为豪的我们的奖状；它见证着，一代潮流的轮回……开家居店的时候就想，等有了地方的时候，一定把它搬出来，擦去浮尘，这可是真正的古老家具，三十多年的记忆……
冯骥才:大回的读后感。
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冯骥才:大回的读后感:在《大回》的结尾，对大回的死，裴五爷有句话，说“能人全都死在能耐上”似乎就是作者的一种回答。
这句暗藏了诸多深意的话语对于个人也许仅仅是一种朴素的人生哲理，但对于整个人类来说，却更像是一种警示。
人类文明经过成千上万年的积累与发展，早已取得了有目共睹的辉煌成就。
当今时代，我们更是随时随处都可见到科学技术的日新月异：原子弹的制造及核能的广泛利用，网络等通讯手段的迅速普及，克隆技术的诞生和人类基因图谱的破译等等，都已经或正在带来人类生存方式和思想观念的深刻革命。
一句话，人类的“能耐”是越来越大了。
人类不仅牢固地树立了我们所居住的这个星球的霸主地位，还可以上天入地，也许在不远的将来就会占领其他星球，进一步开拓自己的生存空间。
但是另一方面，我们又不能不清醒地看到，人类文明的进步很大程度上要依赖于对大自然的征服与改造，我们在向大自然奏响胜利号角的同时也承受了大自然的严厉报复。
日益严重的能源匮乏乃至危机、愈演愈烈的环境污染等恶果正在促使越来越多的有识之士进行反思：如果我们不改变以往那种单纯依靠对大自然的掠夺性开发而发展自身的文明模式，说不定有一天也会毁灭在自己的聪明才智——“能耐”上。
大回的死因，必然因素是他太爱钓鱼，在上面花的时间精力太多，虚脱了身体，最终跨掉了钓鱼之本——健康。
偶然因素是没有街灯，车夫又喝醉了，车上又是很重的鱼。
之所以会有这句：“能人全都死在能耐上”，一方面是与贫民百姓的迷信“被鱼给绝种”的观点作对比。
另一方面，是发人深省。
这是冯骥才先生在《俗世奇人》里结尾的常用手法，看上去漫不经心，实际上引人思索回味。
就像我们看电视结局时，感觉意犹未尽。
建议你去看看其他文章，比如《酒婆》，《好嘴杨巴》，《苏七块》等，你会发现冯骥才先生在谋篇布局上的匠心。
我认为，你应该考虑为什么会有这句话，而不是怎么理解。
不应丢掉西瓜去捡芝麻。
