孙悟空的师傅到底是谁?
1、仙有洞天书籍作者月筱简穿到修仙世界，附赠灵珠一颗供私人仙域一片，别有洞天种灵草，注入灵力，促其变异；养精怪，喂点仙果，助其化形；挖仙矿，随便一块，钵盈盆满；参天大树、玻璃花房、挖渠道、酿美酒、集灵草……一样都不可以少。
土地凭我规划，房屋任我设计。
苏筱落的目标是，自力更生，丰衣足食，闲时修仙练气，不慌不忙慢慢升级。
2、后夺舍时代书籍作者：葡萄简介：某白领女偶然间在淘宝买了一串黄花梨佛珠，谁知其中别有蹊跷。
不过，世界上没有白白掉下的馅饼，突然踏入修仙界也可能不是因为福缘深厚，资质超群，而是因为某种阴谋。
说到底，修真界也是很残酷的。
一如既往，我的追求是新意和真实感。
男主这次是比较狠的类型。
3、萌萌仙游记书籍作者：醉狐狸简介： 肉身成仙，永生不死，一个卑微的生命在通往长生的路上挣扎求存，双手撑开生死路，一剑斩破永生门。
美食也是灵药，仙酒饮料帮助修炼，一个仙术如烟花般灿烂的世界，一个法宝如魔兽般多姿多彩的世界，帅哥
……哪有帅蝈蝈可爱
人，妖，神，仙，魔，一切的爱恨情仇都在我脚下，在我的头上，只有那神秘莫测的永生之门……4、仙家悠闲生活书籍作者：看泉听风简介：简洁版文案：一个普通现代女孩在大千修真界里养花采蜜的悠闲生活励志版文案：为了瘫痪的父亲，她进入了弱肉强食的修真界，只为父亲有一天能站起来。
文艺版文案：半幅残卷，一枚玉佩，一方天地，自在修行。
5、林家有女初修仙书籍作者：宝妆成简介： 传家宝里的小空间，浅浅水泉，方寸药田。
学历，青春，家境通通没有的大龄三无女林洛然，在惨被劈腿后人生来了个大逆转。
只想种点人参娃灵芝妹改善家境的林洛然，此时还不知道，自己会成为地球最后一个女修。
地球修真一脉断绝千年，林洛然上穷碧落下黄泉，不过是为求得都市中一缕仙缘。
林家有女初修仙，至于爱情……帅哥，你懂修真咩
6、宅女的神器时代书籍作者：睿薰简介：从得到它的那一刻起，她注定肩负起了夺回神界至尊之位的艰苦使命
然而她只是一个普通小女人，有点宅，有点虚荣，有点好强，有点爱面子……但就是这样一个她，不仅走上了修真成神之路，更带着那一界的人民一起过上了富裕美好的生活。
从此，她一手抓修真，一手抓种地；来来回回跑两界，忙忙碌碌为大家；从此，她一手老公，一手儿子；打打怪兽，搞搞产业，幸幸福福过一生。
别说她是好人，因为她只对她重视的人好；别说她是坏人，因为她坏的直接实在光明正大
拐了你又如何，谁让你有才，姐姐看上了
骗了你又如何，谁让你有权，姐姐差帮手，只能来找你
你、你、你、你、你
姐姐这里灵丹妙药等着你，还不快过来报到
怎么样才能养成良好的生活习惯
亲情是泥土，朴实无华的，承载我们的人生； 友情是空气，难以觉察的，容纳我们的呼吸； 爱情是阳光，灿烂夺目的，让我们成长的同时也可以令我们枯萎。
有一种生活平平淡淡 有一种快乐飘飘洒洒 有一种拥有实实在在 有一种美丽温温柔柔 有一种牵挂心心念念 有一种友谊长长久久 青春是用意志的血滴和拼搏的汗水酿成的琼浆——历久弥香； 青春是用不凋的希望和不灭的向往纺织的彩虹——绚丽辉煌； 青春是用永恒的执着和顽强的韧劲筑起的一道铜墙铁壁——固若金汤。
春天万物复苏，春雨飘飘洒洒它像一个脚步轻轻的画家，一不留神它已经把大地每一个角落都印上了色彩. 田野上,花圃上,森林里都有着春姑娘留下足迹,她把大地装饰得涣然一新,美丽,祥和 春天是绿的使者，冬的天敌。
它有着如诗如画的风情；它象征着生机勃勃、昌盛繁荣；它送走了严寒，带回了山光水色。
春天里，风和日丽，鸟语花香，柳暗花明，一阵阵清香令人心旷神怡。
噢
那是什么香
花香
泥香
不，是春风捎来的清新淡雅的春香，熏得大自然香喷喷的。
凝望那满天大大小小、忽明忽灭的繁星,我的心一动,星星,是星星点缀了夜空,把它们的光泽洒向大地,不管是有名的星星,还是无名的星星。
天太广阔了,不由得令我深惭自己的渺小;宇宙无穷无尽,不由得令我感叹人生的短暂。
白驹过隙,我似乎理解了古人那种无可奈何的心情。
又望星空,夜空深邃依旧,群星明亮依旧,蛙叫虫鸣也依旧 星光灿烂,风儿轻轻。
以天为幕,以地为席,我就这样坐在地上,享受着夏夜的清爽,倾听着一池蛙叫一片虫鸣,遥望那缀满星星的夜空。
夏天，荷叶长得满塘满塘的，一个个像碧绿的大玉盘。
在挨挨挤挤的荷叶间冒出一朵朵分红的或雪白的荷花，还有许多包得紧紧的或开了小口口的花苞。
那盛开的荷花中间，露出嫩黄嫩黄的小莲蓬。
天黑了，塘边的草丛许许多多的萤火虫发出闪闪亮光，荷花塘被一条闪光的带子围住了。
①曾经在一本画册中看到过一幅题为《湖畔》的摄影作品：大雪初霁。
清冽的湖边，薄薄的雪翅交叠成大片蓬松柔软的积雪。
雪地上空无一人，只有一张铁条钉成的长椅，冷铁的黑色凸现在积雪之上。
整个画面是静态的、肃穆的，雪梦幻一般烘托着一种意味深长的空寂。
②这样一个简约的画面在瞬间抓住了我的心，并且打开了我与画面之间一条想象的通道。
空空的铁椅，它在湖畔经历了什么又等待着什么
③濒临一湖静水，独对空蒙苍天，横卧一片野地，裸露在季节中的筋骨被风雨雷电、日月星光穿过。
铁椅只是固守，等待一个人，一个与之在冥冥之中有着某种联系和默契的人。
在某一天某一个时辰来临，它渴望承载起这个人生命的重量。
④透过积雪，我看见了铁椅上斑驳的锈迹。
这是掩埋在时间后面疼痛的伤口和幸福的印记。
在这椅子上，也许曾经演绎过一段刻骨铭心的爱情，一场撕心裂肺的生离死别，一次别去经年后重逢的狂喜；或是黑暗中的沉思与独白，初春时节的朦胧与渴望，秋光里的寂寞与怀想，夕阳西下时淡淡的感伤…… ⑤曾经在椅子上坐过的人，有不同的年轮，从黑发少年到白发老人，分别来自人生的四个阶段。
他是椅子的过客，因为时光的河流要载往更远的前方，他在这里停留片刻，留下了灵魂的芬芳。
过客远去，铁椅就被落叶和霜雪覆盖。
⑥更多的时候，铁椅融进暮色，像一叶在怀想中沉湎的孤舟泊在时间的岸边。
它以执著与时间抗衡，等待一个摆渡的人。
纵使时光老去，等待不老。
椅子空空，惟其空着，才承纳了一种博大和无限。
有什么比守望不息的生命更加久远的呢
⑦而生命与生命的交织演变出来的刀光剑影与金戈铁马的荣辱兴衰是一些变换的场景，深入它记忆的最深处。
在时间的嘀嗒声里追溯逝水的源头，遥想从前的天空与河流，如血夕阳与铁骨苍鹰，一马平川上的猎猎战旗与浩浩大漠上的烽火硝烟，以及万丈英雄豪气与方寸之间的似水柔情……如此，又是一部横卧在时间岸边的汗青史册。
那些在册页上留下生命痕迹的过客随流云远去，复有后来者，以此连绵不绝，又渺若尘沙。
但生命不息，这一部史册在缄默中向未来的岁月敞开，等待一个人携着风雨挥毫着墨。
⑧我不知道这幅摄影作品的作者是何许人，最初的创作意图又是什么。
但这些都不重要，重要的是我深入了画面中充满寓意的空间，读懂了人与时空、永恒与流逝之间的一种内在关联。
⑨现在，把这张铁椅搬至我心灵的湖畔，像它在画中以白雪为背景对生命展开阔大的等待一样，我要让它远离红尘的喧嚣与浮躁，在我的内心日复一日地坚守，等待那种生命的极致。
比如灵魂与灵魂相遇时燃起的一把火，裹藏的心灵被狂飙痛快地揭开蔽障，踏遍千山万水阅尽人间沧桑后的积淀，梦想的蓓蕾在绚烂的一刻极尽辉煌……也许，这样的生命极致一辈子都不会到来，而等待却永远继续。
惟有给拥挤的心灵一片渴望中的空白地带，生命的空间才不断地延伸和扩展。
⑩从《湖畔》中走出来，我已成为铁椅上的一个过客。
积雪无痕，我心灵的湖畔却留下了一行清晰的脚印。
——作者李萦枝，选自《散文》2002年第3期 空间的画面进入时间的审视，这就是行文的基本思路。
由此引发了一系列的思索和想象。
于是画面的瞬时空间便被无限的时间拉伸了，作品的美和作者的审美于是也进入了一个心理的时间和空间里。
而作品由空间进入时间的隧道的因子是“铁椅”。
这一因子便成了行文的一条重要的线索。
而“大雪”、“清冽”、“湖边”、“空”，以及长椅的“冷铁的黑色”便也构成了一个既有空间感也具时间感的暗示性极强的背景性因素。
而“空空的铁椅”太富有诗意了，给人的想象也多。
而它也因为其特性（冷铁）而具备了一种坚毅的品质。
在行文的第三节里，我们看到了作者赋予了它“固守”的审视。
于是它便与人及人的一些行为取得了联系，尤其是与人的“生命”联系在一起了。
在第四节里，我们看到了背景性因素所起的作用。
作者说“透过积雪”正说明了这一点。
而与人事相关的是故事，是经历，是与生命密切相关的内容，于是，所谓的“掩埋在时间后面疼痛的伤口和幸福的印记”便渐渐地走进了读者的视野。
并由此，作者渐渐地展开了故事，所谓的爱情、离别、重逢、沉思、渴望、怀想、感伤等等，便获得了展示的空间了，于是给人的想象便渐渐地增加了。
于是围绕这“椅子”也便承载了更多的与人与生命相关的内容。
然后在行文的第六段里，作者再次显示了铁椅的特性，并融入了与时间的审视之中。
在这里我们看到，故事与叙事已经消退，转入了对生命的比较深层次的思索。
于是“椅子”也便获得了生命的形态和特性。
它既与时间抗衡，又是时间与生命的见证。
由此又获得了长度的生命感和承载了更多的生命内容。
而这又是与一个时间词语，叫“记忆”的联系在一起。
而记忆即历史。
而最能够激荡心灵的不是时间的慢慢流逝，而是与激烈的生命形态相关的内容，于是作者选取了一组表现这一内容的时间片段，所谓“刀光剑影与金戈铁马的荣辱兴衰”，“血夕阳与铁骨苍鹰”，“猎猎战旗与浩浩大漠上的烽火硝烟”，“万丈英雄豪气与方寸之间的似水柔情”等等，并且行文的节奏加快，也使行文具备了苍茫的气势和激荡的内容。
然后，作者再以自己勾画的场景作为背景，要揭示出一种“人与时空、永恒与流逝之间的一种内在关联”。
于是“白雪”被赋予了一种新的意义，一种与“红尘的喧嚣与浮躁”相反的内容（当是批评时下的社会风气）。
这就是画面对作者的启迪和对生命的理解与启示。
而深度的生命的理解就是要获得一个长度的时间，含裹着更多的人生经历，从而超越既有的局限，获得更多的意义。
所以作者说：“给拥挤的心灵一片渴望中的空白地带，生命的空间才不断地延伸和扩展。
”千万不能在无尽地物欲追求里，为世俗的风气所左右而不能清醒，而失去人生的目标了。
作品最后因为获得了启示而显得从容，这既是画面的启示又是对人生新的理解。
历史人物
最早接触崇祯是在姚雪垠的历史小说《李自成》，在小说中因为历史的原因，对李自成相当美化，但我从来就不喜欢此人，相反对书中的反面人物崇祯皇帝很感兴趣，在小说的一、二卷中对崇祯刻意丑化，三、四、五卷因为历史的原因，文风开放，崇祯才还原了他的本来面目。
后来我买了几本《李自成》的书，也原为对该人物的喜爱。
那时我才刚上初中。
在历史上崇祯是一个性格相当复杂的皇帝,有人说他刻薄,但他杀的大臣都有充分的理由。
他很重视亲情,对母亲的画像流泪,对他哥哥的木匠活叹息,说:此乃精神所系也，然后吩咐手下将它们收好,他的叔叔福王被李自成所杀:“福王遇害,帝闻报大恸,袍袖尽湿。
”从这些记载中，可以看出崇祯的另一面，他为人刻薄，然而“厚道”之处又过于别的帝王。
论私，他与他的这个叔父不可能有什么感情；论公，福王拥厚资而不能养士，事急时又不能散财募兵为国家分忧，转以巨资资敌，像这样的亲藩，死有余辜。
而崇祯居然“袍袖尽湿”，居然“辍朝”，并且发内帑银而以皇后、妃嫔、太子的名义，致赠“福藩世子”作慰问金。
崇祯16年9月，当崇祯审问凤阳巡抚马士英抓住的李自成派往各地的官员8名时，一问下，大多是荆州人，他大为不解：“荆州人何善作贼
”这些人答：“去年12月荆州破，人皆贼矣
”崇祯忙惊问他的亲叔叔 ：“惠王何在
”答：“先走，不知所之。
”崇祯一听，失声痛哭，推倒玉几回内宫。
有人说崇祯猜疑，但从对祖大寿投降的处理上，又看不到猜疑的影子，崇祯4年大凌河之战,祖大寿被皇太极包围,为了保命他杀死副将何可纲投降.但他的妻子还在锦州,于是他对皇太极许诺,回锦州后里应外合献锦州城,皇一想祖的儿子侄子都可以做人质,就放祖回去了,谁知祖一去不回,也许是回去没生命危险了后良心发现.但从祖大寿营中还跑回去了不少士兵,他们向当时的辽东巡抚邱嘉禾汇报了祖降清的经过,邱因此密奏崇祯皇帝,但崇祯怕祖氏家族真的投降，除了对祖加强监视外,继续用他, 直到崇祯15年 ，祖大寿在锦州被包围1年多后弹尽粮绝被迫向皇太极投降。
史料上记载崇祯刚愎自用，但从“南迁”与对清“议和”这两件非常重要的决策上看，崇祯被迫向文官集团妥协，以后的事实证明崇祯的想法是正确的。
他的刚愎自用到哪里去了
近年来对崇祯的描述多妖魔化，希望有人还原一个有血有肉的皇帝，我对明末这段历史最感兴趣,崇祯是我最喜欢的一个皇帝. 还有一篇 你看着抄
600字，题目：《古人不远：我最喜欢的历史人物》
给您推荐一篇2004年福建高考满分作文，《倚天照海》，写曾国藩的，写得非常棒： 历史被如沙的时光悄悄地掩埋，当我们回首时，已了无痕迹。
然而当我们真正回首去聆听和抚摸这尘封的记忆时，却总有那一串串的姓名在大漠的鸣沙中突兀，回荡。
如烟往事，似水流年，却带不走这样一个熟悉的名字，一个为人所倚赖，为人所唾弃，为人所敬佩，为人所鄙薄的名字———曾国藩。
数峰无语立斜阳，也许曾国藩本人留给后人的，也是一块默默的无字碑。
一个年少时就才学出众的天才，一个二十多岁就考取进士的少儒，一个当清政府在太平天国打击下内忧外患，风雨飘摇之时挺身救驾的勇者。
他曾在官场上春风得意，官至极品，也曾饱受倾轧，郁居乡里；曾在战场上带甲百万，挥斥方遒；也曾一败涂地，差点投水自尽。
这截然不同谜一般的身世，也许也正是他一生将两种截然不同的性格融合在一起的折射吧。
内圣外王，不错，这正是国藩一生孜孜以求的人生境界。
翻开《曾国藩家书》，翻开《冰鉴》，翻开属于国藩内心的那一页，我为之所震惊，这难道就是扬名政坛，决战沙场，坚忍果断的清廷柱石
不!不像啊!湿润隽永的文辞，语重心长的告诫，诚挚由衷的认错；一派慈和，一派忍让，更有一份曹植的“烈士多悲心”。
我不由惊叹，我不由折服，我不由反思。
历览前贤，有秦皇汉武的风骚，有唐宗宋祖的文采，有一代天骄成吉思汗的弯弓和大雕。
可又有谁，能像内圣外王的曾文正一样，为官则清正无私，举贤若渴，为将则机智沉稳，步步为营，奇正相佐，为儒则谦和内敛，毫无文人的狂傲之气，为父为兄则严于律亲，不使一人得道，鸡犬升天。
曾国藩是一个永远让人无法读明白的人，是一个文人，是一位儒将，是一个好官。
也许也只有主席的评价最中肯：“曾国藩是地方阶级里最厉害的人物。
” 无可奈何花落去，毕竟人无完人，安庆城破，大辟三日；天京陷落，大辟十日；投靠外国……这些是事实，不知是有意，还是不得已。
“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回，君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
”流年似水，时光如电地过去，也许，只有历史才能让“无字碑头镌字满”，也许也只有历史，才能最好地诠释曾国藩在天京城破，黄袍欲加身之时写尽生平心境的一句话：倚天照海花无数，流水高山心自知。
一下是文稿（历史中，我们唯爱周瑜） 我们都终将成为历史，却不一定会成为历史人物。
历史人物首先要是个“人物”，是可能流传千古，其名其行被后人记住的人，即使不在正式的史书典藉之中，也会在士大夫的笔端，乡野的闲谈中世代相传。
历史人物少有不少求身后虚名的，甚至于为此颠倒黑白，但后世如何评价总是不能掌握。
我喜欢的历史人物不多，算起来真心实意地喜欢的只有两个。
因为我的标准不但严格而且细致，少一点都会打了折扣，全部符合的人堪称完人，可是这完人在世人眼里却远称不上完美甚至远称不上伟人，由此可知我的标准多少有点不可理喻 写自己是自讨苦吃，写自己真心喜爱的人却是乐事，神驰千载，想象他们在遥远的年代中的做为，为世上曾有这样的人而心存感激，这是一种奇异的精神享受。
喜欢历史人有三个好处，其一是已成定局，没有悬念没有改变，再不可能让你失望。
现实中的人要耗费你的一生去看他的一生，不免累人；其二是轻松，再难过的事情写在史书里也只是薄薄两页，发生在现实中却惊天动地，不一定承担得起了。
其三是不存拥有的奢望和痛苦，只是全心地欣赏，就象欣赏任何从古流传下来的无瑕珍品去欣赏这人世间曾经有过的精彩人生。
所以这标准也只适合于古人，不能用来衡量身边的人。
身边的人都称不上完美，即使他是的，也须由后人来评价，因为是古人，你才可以极尽挑剔之能事，而对于现实的人，这样的标准无疑是太过苛刻近于疯狂了。
三国两晋之时是中国最风流瑰丽的年代，特立独行的人比比皆是，何以独喜口碑并不甚佳的周瑜
（其实这些不甚佳口碑全部都是由于罗贯中对孔明的偏爱而扭曲了周郎所有的优点与智慧的结果）要说的明白还得把我的标准一一列出来，实际上我也不知道是因为喜欢了周瑜才立了这些标准还是因为他丝丝入扣地符合了我的标准才喜欢他。
这些标准中有俗而又俗的，也有无章可循的，想清楚列出也不是件容易的事，还是由人而言之吧。
周瑜的生平可由三国中诸葛亮那篇假惺惺的祭文得知，祭文哀情虽假，内容倒是真的：“吊君幼学，以交伯符；仗义疏财，让舍以居。
吊君弱冠，万里鹏抟；定建霸业，割剧江南。
吊君壮力，远镇巴丘；景升怀虑，讨逆无忧。
吊君丰度，佳配小乔；汉臣之婿，不愧当朝。
吊君气概，谏阻纳质；始不垂翅，终能奋翼。
吊君鄱阳，蒋干来说；挥洒自如，雅量高志。
吊君宏才，文武筹略；火攻强敌，挽强为弱。
想君当年，雄姿英发；哭君早逝，俯地流血。
昊天昏暗，三军怆然；主为哀泣，友为泪涟。
”这样的人宁不让我为之泪涟而心折。
首先自然是“吊君丰度”，一个相貌猥锁之人再有惊世之才也不在我喜爱之列，比如庞统。
周瑜在三国里出场尚且年青，已是“容颜秀丽、姿质风流”，世人多称周郎，小乔是当世美人，却与周郎堪称佳配，可见其相貌已非不俗可喻了。
但两晋美男子会聚，从夏候玄、嵇康后可列出一长列名单，可知仅有好相貌也不能让人倾心，象武则天的男宠张宗昌、张易之之流，即使“六郎面如桃花”也不过让人作呕而已；慷慨悲歌之士前有古人后有来者，死后让三军怆然的有李广，让主为哀泣的有霍去病，让友为泪涟的更是不计其数，三者共有的虽然较少也绝非绝无仅有，对于其他人我也感佩但不会心仪更不会喜爱至此，所以人格的因素不是主要的，周瑜的确受部众爱戴，受孙权倚重，在他死后数十年孙权仍将公谨作为第一人推崇，他临终之前推荐鲁肃的拳拳之心读之让人心碎，然而我想周瑜此人即使刻毒阴险，也不会在我心中损其分毫；火烧赤壁的丰功伟业是必须的但不是全部，凡是青史有名者，谁无过人之处
凡是君王霸主之类的大功业让我望而生畏，那样的人只是让你崇拜评说而不是让人去喜欢的。
大器晚成是让我叹气的一种，对于郦食其、范曾、商山四皓一类的老朽我缺乏兴趣，好在少年得志的古人更多。
只是有学问失之柔弱，即使是仗剑而行的李白也不过还是一介书生，我对诗人的喜爱只限于诗词本身，与其本人不甚相干，我很爱《红楼梦》，却并不喜欢曹雪芹，太悲剧和寒酸的角色让我难有热情。
对于谋士一群我更是不知所谓地讨厌，象是巨堤下的虫蚁，除了阴谋没有阳性；战场上的武将我反而更为偏好，韩信攻无不克、战无不胜的气魄让我倾倒，李广“飞将军”的神采让我赞叹，一个男子的真性情只有在古战场上才能真正淋漓尽致地挥洒和释放，我迷信这种阳刚，然而粗鲁无华仍然是不够的，所以《水浒》中没有一个让我舒服的人，林冲稍稍好一点，但也称不上文武双才。
我喜爱的是“文武筹略”的人物，文得武得，并非是文会识字，武能耍剑就可以，两者并重且都有名证才可以，这样一要求，范围就小了，辛弃疾、岳飞都是能文能武的人物，但一偏于文而一偏于武是显而易见的。
明代的王阳明无疑是这样的一个人，他的学问出奇的好，仗也打得出色，清朝的曾国藩、左宗棠都是出将入相的人物，可我半点不喜欢。
他们都太正统了，想起来都有黑白电影的感觉，因为没有任何关于他们的绮丽温情的背景作为陪衬，长长的一篇功劳簿看了让人生厌。
唐朝的李靖在文武全才之上又比他们多了一分长处，就是有巨眼识英雄的红拂女相伴，让人有美丽的遐想的余地，可是他建功立业的时间贯穿一生，又寿终正寝没有让人扼腕痛惜的情由，何况死去时已垂垂老矣，与俊朗的标准已相差甚远 因而只有周瑜，才是世间少有的奇男子，才是我心头至爱。
他“青年有俊声”，少 年得志统领三军，南平长江，西治巴蜀；治军有度才服程普，力辩群臣宁战不降；谈笑间樯橹灰飞烟灭是决胜千里的帅才；羽扇纶巾，轻袍缓带是儒士风范；狂吟舞剑，听弦歌而知雅意是名士风雅；时人无不知“曲有误，周郎顾”，一曲《长河吟》与《广陵散》一般成为世间绝响。
这样的人生还嫌不够精彩，又与小乔配为佳偶，琴瑟相合羡煞世人。
历史上多少夫妻是见于传说的，杨玉环与唐明皇相爱而不相配，朱淑珍珠玉之姿配了莽夫，周瑜与小乔却是珠连璧合的一双人，一个男子有再大的作为没有似水柔情也是枉然，时人皆将小乔之配周瑜传为佳话，可以想见他们的幸福，诸葛亮特地以“铜雀春深锁二乔”来激起周瑜的怒气也可想而知小乔之于他的珍贵。
他拥有举世皆知的美妻，他是国之栋梁，军之明帅，可惜正当英年却寿终于三十六岁，去翻《三国志》，查证他的死因，果不其然，诸葛亮三气之说是子虚乌有的，孙权的三哭却是真的：闻道周瑜死讯，孙权放声大哭；见了周郎绝笔，再哭不止；接了灵柩又哭祭于前，三军举孝，举国哀悼。
这样的人也许真的是天妒英才，他的绝笔中写出“奈死生不测，修短有命；愚志未展，微躯已殒，遗恨何极
”的叹息，我又何尝不为之叹不为之伤，正当击退强敌踌躇满志之时却一病而亡，高潮时骤然落幕，花盛时突遭霜毁，他死前该是何等无奈，何等悲凉，孙策死时国中因有周瑜而不至慌乱，而周瑜早亡却使孙权方寸大乱，直到看到他遗书中妥当安排才稍许安慰。
小乔呢
花容月貌适为谁妍，寂寞空房又何等凄凉
可她仍是值得羡慕的，她毕竟有回忆，有他抚过的瑶琴，舞过的长剑，翻过的书卷，有整个国家陪同她一起悲哀一并怀想这也许是幸事，至少我是因此而深陷于对他的喜爱，作为一世之人，他没有李靖活的完满，他抛下功名与娇妻走的不甘，然而作为万世流传的人物，他却比李靖更加完美，他因此而永远不会再平庸，永远不会再失败，不会象李靖一样老去，不会象孔明一样兵败歧山，他的早逝成就了一段无比辉煌的人生，令人神往也令人感伤。
罗贯中对他的诋毁，把属于他的羽扇纶巾作为了诸葛亮的标志，甚至他是否量小是否死于诸葛亮的激将计都不重要，重要的是他是一个这样精彩的人，是造物的宠爱将为人的最佳特质都给了他，又将惋惜与悲哀都留给了与他同时和他身后的世人。
（事实上，周瑜是因病而死，并不是因气而死，有三国志及各类史料为鉴。
） 我的标准就是完美，而我的完美却是不满之月，一现之花，唯有周瑜，只可惜一点，他与小乔的夫妻情深只能由别人的诗词中去体会，三国的史书中对此当然不会置一词，让人想象的空间虽然天马行空却了无线索。
参考资料： 我最喜欢的历史人物是拿破仑 拿破仑1769年8月15日出生在意大利的科西嘉岛，小时候家人叫他拿波里昂尼。
父亲夏尔·波拿巴，是个杰出的爱国主义者；母亲莱蒂齐亚·波拿巴，是一个坚忍不拔的女子，也是一位严酷的母亲。
1778年，拿破仑9岁那年，为了生计，他跟随父亲、舅舅约瑟夫·费舍及兄长约瑟夫离开母亲从阿雅克肖港出发前往法国。
从此以后，兄长约瑟夫走向了神甫，拿破仑去了军校，舅舅做了神职人员，四人去法标志着拿破仑的少年时代从此结束。
少年时代的拿破仑没有波澜起伏，但军校的生活却开始改变他的人生。
家庭的清贫使得他过早的成熟，刚刚进入军校仅仅9岁的他便深知，如果离开了自己的努力，他在这个世界上将一无所有，当时他的成熟已经远远超过了他的年龄。
在军校时，他相信他的意志力注定会使他成功。
为了毫不怀疑的取得成功，他充分利用军校提供的一切优越性，无论多么谦卑也在所不惜。
1784年，15岁的拿破仑进入了巴黎皇家军官学校。
由于扎实的数学功底，他成为了14名精选出来的非贵族炮兵学员之一，开始了真正的军训生活。
拿破仑沉默寡言、勤奋好学。
他对于抽象的科学他能够运用自如，其数学和地理知识扎实。
他安静而孤独，他最突出的特点是傲慢自大、雄心勃勃和抱负不凡。
拿破仑一生体现出了人类的超越性，他是个愤怒的理想主义者。
他留给后人的不仅仅是改变整个欧洲的丰功伟绩，还有他的勤奋与荣誉。
拿破仑自己这样形容：“事业和前程的大门是向有才华的人敞开的，而不论其出身或财产如何。
”对于我来说，如果可以归类的话，自己的永不满足和大胆的欲望可以归类到野心。
野心是拿破仑心智的原动力和他意志的永恒实质，它是如此紧密，以至不能同他本身区别开来，甚至有时还达到了不知不觉的程度。
法国人视拿破仑为民族英雄，但大多数欧洲国家在拿破仑的征服下深受凌辱，表示憎恨。
自己精简点
三十个不同部门对联
为您奉上有关的对联，请参考： 为您奉上，请参考： 戏台楹联，妙趣横生 1.戏台小天地， 天地大戏台。
2.演尽人间恨事， 唱出天上清歌。
3.古往今来只如此， 淡妆浓抹总相宜。
4.顷刻间千秋事业， 方寸地万里江山。
5.三五步行遍天下， 六七人百万雄兵。
6.借虚事指点实事， 托古人提醒今人。
7.故意装腔，炎凉世态； 献身说法，游戏文章。
8.文成武就，金榜题名空富贵； 男婚女嫁，洞房花烛假风流。
9.黑脸忠，红脸义，白脸奸悍； 老旦庄，正旦重，彩旦风流。
10.东西汉，南北宋，人物备考； 山海经，水浒传，今古奇观。
11.想当年那段情由，未必如此； 看今日这般光景，或者有之。
12.应做如是观，古人今人若流水； 谁能为此曲，大珠小珠落玉盘。
13.要看早些来，大文章全凭起首； 须观完了去，好结果尽在后头。
14.看我非我，我看我，我亦非我； 装谁像谁；谁装谁，谁就像谁。
15.既已登台，不怕大家在旁边看戏； 自能了结，何劳诸位替古人担忧。
16.你也挤，我也挤，此处人无立脚地； 好也看，歹也看，大家都有下场时。
17.愿听者听，愿看者看，听看自取两便； 说好就好，说歹就歹，好歹只演三天。
18.或为君子小人，或为才子佳人，登场便见； 有时欢天喜地，有时惊天动地，转眼皆空。
19.人情到底好排场，耀武扬威，任你放开眉眼做； 世事原来多假局，装模作样，怕吾脚踏实地看。
20.君不君，臣不臣，父不父，子不子，君臣父子皆是梨园子弟； 哭装哭，笑装笑，打装打，闹装闹，哭笑打闹上下一片热闹。
21.演悲欢离合，当代岂无前代事
观抑扬褒贬，座中常有剧中人。
22.你一枪，我一刀，虽杀未恼； 轿上来，马上去，非走不行。
23.学君臣，学父子，学夫妇，学朋友，汇千古忠孝节义重重演出，漫道逢场作戏； 或富贵，或贫贱，或喜怒，或哀乐，将一时悲欢离合细细看来，管叫拍案惊奇。
24.莫笑我们涂面挂须，煞费了多少心机，才搏得人人叫好； 请看此辈装模作样，也算有几分气概，须知道件件非真。
理发店对联忍俊不禁 （一） 进店来乌云秀士 出门去白面书生 进来蓬头垢面 出去容光焕发 这两副对联，从形象入手，移用俗语，妙趣横生。
（二） 虽为毫末技艺 却是顶上功夫 使用转折，把行业特征用调侃的形式表现出来，盎然生趣。
（三） 倭寇不除，有何颜面
国仇未复，负此头颅。
借用理发之事，抒爱国之情。
反问语气，激人奋起。
（四） 磨砺以须，问天下头颅几许
及锋而试，看老夫手段如何
这是石达开为某理发店所撰之联。
理发师那跃跃欲试、得意洋洋的情形如在目前。
（五） 握一双拳，打尽天下英雄，谁敢还手
持三尺铁，削平大清世界，无不低头。
语意双关，既有剃头特点，也有推翻清王朝之意。
（六） 到此尽是弹冠客 此去应无搔首人 两个动词，既实指又虚指，意义深邃。
（七） 提起刀来人人没发 拉下水时个个低头 这对联也十分形象，幽默风趣溢于言表。
另有------- 新事业从头做起； 旧现象一手推平。
理世上千丝万缕， 创人间头顶事业。
俯首甘为毫末业； 立足就显绝顶功。
创人间头等事业； 理世上不平东西。
操毫末技艺，不教斯人憔悴，古今中外离不得； 习顶上功夫，能使头面一新，男女老幼尽开颜。
茶店楹联 高雅睿智 1.杭州“茶人之家”茶联： 一杯春露暂留客， 两腋清风几欲仙。
联中既道明了以茶留客，又说出了用茶清心和漂漂欲仙之感。
前厅会客室联： 得与天下同其乐， 不可一日无此君。
不着一“茶”字。
却道出了人们对茶叶的共同爱好及主人“以茶会友”的热切心情。
陈列室门联： 龙团雀舌香自幽谷， 鼎彝玉盏灿若烟霞。
措辞含蓄，点出了名茶，名具，使人未曾观赏，已有如入宝山之感。
2.杭州西湖龙井 “秀翠堂”茶联： 泉从石出情宜冽， 茶自峰生味更圆。
该联把龙井所特有的茶、泉、情、味点化其中，其妙无比。
3. 扬州富春茶社茶联： 佳肴无肉亦可； 雅淡离我难成。
4. 当年绍兴的驻跸岭茶亭联： 一掬甘泉，好把清凉洗热客； 两头岭路，须将危险话行人。
联语意深刻，既有甘泉香茗给行路人带来的一份惬意，也有人生旅途的几分艰辛。
5.泉州市某茶室茶联： 小天地，大场合，让我一席； 论英雄，谈古今，喝它几杯。
上下纵横，谈古论今，令人叫绝。
6. 福州南门外茶亭联： 山好好，水好好，开门一笑无烦恼； 来匆匆，去匆匆，饮茶几杯各西东。
言简意赅，通俗易懂，教人淡泊名利，陶冶情操。
7. 北京前门“北京大茶馆”的门楼联： 大碗茶广交九州宾客； 老二分奉献一片丹心。
刻画了茶馆“以茶联谊”的本色，阐明茶馆的经营宗旨。
8.贵阳市图云关茶亭有一副茶联： 两脚不离大道，吃紧关头，须要认清岔道； 一亭俯着群山，站高地步，自然赶上前人。
明白如话，激人奋进。
9.旧时广东羊城 “陶陶居”联： 陶潜喜饮，易牙喜烹，饮烹有度； 陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸无遗。
连用了四个人名（陶潜、易牙、陶侃和夏禹），四个典故（陶潜喜饮，易牙喜烹，陶侃惜分和夏禹惜寸），把“陶陶”两字嵌句首，自然流畅，巧妙地点出茶楼饮茶技艺和经营特色。
10.蜀地早年有家茶馆，茶酒兼营，大门茶酒联： 为名忙，为利忙，忙里偷闲，且喝一杯茶去； 劳心苦，劳力苦，苦中作乐，再倒一杯酒来。
潇洒人生，让人颇多感悟；雅俗共赏，人们交口相传。
另：回文茶联 “趣言能适意，茶品可清心”。
倒读则成为： “心清可品茶，意适能言趣”。
前后对照意境非同，文采娱人，别具情趣。
餐饮行业联 东不管西不管酒管； 兴也罢衰也罢喝罢。
酿成春夏秋冬雨； 醉倒东西南北人。
刘伶借问谁家好； 李白还言在此处。
闻香十里春无价； 醉买三杯梦亦香。
店小纳四方宾客； 室雅迎布衣宽士。
酒香十里，招客举杯邀明月； 饭悦一堂，引人挥箸唱春风。
客人如厕所苍蝇，队进队出； 钱财象身上虱子，越抓越多。
为名忙为利忙忙中偷闲且吃顿饭去； 劳心苦劳力苦苦中作乐快拿壶酒来。
书店楹联 书少非君子; 无读不丈夫。
纵读中外事; 洞彻古今情。
此书不比那书,买去翻翻,勤观有益; 我店非同他店,进来看看,留意是财。
雕刻店联 六书传四海； 一刻值千金。
金刀飞篆隶； 锐眼入丝毫。
事业如今刻鹄； 文心自古雕成。
铁笔能书千户号； 刀工可琢万家名。
刀笔不是刀笔吏； 掌印并非掌印人。
药店对联 但愿世间人无疾； 何愁架上药生尘。
细考虫鱼笺尔雅； 广收草木赋离骚。
红娘子上重楼，连翘百步； 白头翁坐常山，独活千年。
膏可吃药可吃，膏药不可吃； 脾好医气好医，脾气不好医。
大将军骑海马，身罩穿山甲； 红娘子坐车前，头载旋覆花。
厚朴待人厚朴，使君子长存远志； 苁蓉处世苁蓉，郁李仁敢郁李仁。
神州到处有亲人，不分生地熟地； 春雨来时尽著花，但闻藿香木香。
冬虫夏草九重皮；玉叶金花一条根。
烦暑最宜淡竹叶；伤寒锋妙小柴胡。
金银花小，香飘七八九里；梧桐子大，日服五六十丸。
使君子花，朝白、午红、暮紫；虞美人草，春青、夏绿、秋黄。
水莲花，半枝莲，金花照水莲；珍珠母，一粒珠，玉碗捧珍珠。
红娘子身披石榴裙，头戴银花，比牡丹芍药胜五倍，从容贯众，到天竺寺降香，跪伏神前，求云母天仙早遇宾郎；白头翁手持大戟子，脚跨海马，与草寇甘遂战百合，旋复回乡，上金銮殿伏令，拜常山侯，封车前将军立赐合欢。
（上下联各含十二味药） 婚介所楹联 来之前有一无二； 到来后无独有偶。
寻寻觅觅，韶华转眼飞逝； 犹犹豫豫，知音再度难逢。
白玉犹有瑕，求人十全十美哪里遇? 青春岂无限，择偶千挑百拣几时休。
贫贱相爱，富贵不移称壮士； 甘苦与共，比翼齐飞到白头。
此去有家，切记克勤克俭； 再来无议，才算乃贤乃良。
喜事新办拒绝收礼； 移风易俗不摆筵席。
横批：大家谅解 婿是儿儿是婿两全齐美； 媳是女女是媳亲上加亲。
出于两愿男嫁女可喜可贺可提倡； 只生一个女或男利国利民利双方。
鹊桥再架亲友高兴； 破镜重圆子女喜欢。
不忘一天伉俪情； 常念百日夫妻恩。
尊师联 1.马寅初60寿辰，周恩来手书对联： 桃李增华坐帐无鹤； 琴书作伴支床有龟。
表达了对马寅初教育成果的赞誉，也对其健康长寿的良好祝福。
2.陶行知一生忠诚于教育事业，郭沫若为他题写对联： 千教万教教人求真； 千学万学学做真人。
此联把事业、品德、理想、追求，都重笔浓缩于纯朴的联语中。
3.朱自清先生51岁因积劳成疾不幸逝世，许德珩撰写挽联： 教书三十年，一面教，一面学，向时代学，向青年学，生能如斯，君诚健者； 生存五一载，愈艰苦，愈奋斗，与丑恶斗，与暴力斗，死而后已，我哭斯人。
此联简括了朱自清先生的生平和性格，诚挚感人。
4.教育界老前辈、夫人杨开慧烈士的父亲杨昌济先生撰联抒怀： 自闭桃源称太古； 欲栽大木柱长天。
杨老先生思想进步、品德高尚、学识渊博，他投身教育工作，默默无闻地实现“欲栽大木柱长天”之志，他这种甘为人梯的精神，深受后人的敬重
5.教师节来临之时，有位中学生给教师送了这样一副对联： 指数函数，对数函数，三角函数，数数含辛茹苦； 平行直线，交叉直线，异面直线，线线意切情深。
联中巧嵌数学名词，贴切自然，耐人寻味，表达了莘莘学子对教师的敬仰之情。
6. 人之一生，孰能无师
因此，教师一直受到人们的尊重，社会上赞誉教师的对联比比皆是。
有一副长联写道有一副长联写道有一副长联写道： 一支粉笔两袖清风，三尺讲台四季晴雨，加上五脏六腑七嘴八舌九思十想，教必有方，滴滴汗水诚滋桃李满天下； 十卷诗赋九章勾股，八索文思七纬地理，连同六艺五经四书三字两雅一心，诲人不倦，点点心血勤育英才泽神州。
上联从一到十，下联逆序从十到一，各用十个数目字按序排列，实属不易。
它生动地写出了人民教师甘作蜡炬愿为春蚕的崇高精神境界。
7.恩比青天，广施甘露千株翠； 节犹黄菊，报得春风一寸丹。
这一联格调凝重，比喻恰当，寓意殊深，对粉笔生涯的人民教师作出了高度评价。
8.三寸粉笔，三尺讲台系国运； 一颗丹心，一生秉烛铸民魂。
教师自撰对联。
把“粉笔”、“讲台”与“国运”连在一起；把“一颗丹心”与“铸民魂”连在一起，令人更加感到教育工作的崇高，对辛勤战斗在教育岗位上的教育工作者更加钦敬
李清照的诗都是什么题目
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
她多写的婉约词（婉约词指自花间词以下,以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词专主情致的特点。
）我特别喜欢她的《一剪梅》。
下面是她所写的词：如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否
知否
应是绿肥红瘦。
点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪
人何处
连天衰草，望断归来路。
点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
浣溪沙小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
浣溪沙绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
诉衷情夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
菩萨蛮归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
菩萨蛮风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是
忘了除非醉。
沈水卧时烧，香消酒未消。
好事近风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
清平乐年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
忆秦娥临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
添字采桑子窗前谁种芭蕉树
阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听
摊破浣溪沙揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时
怨王孙湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
鹧鸪天寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．玉楼春 红梅红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末
不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，未必明朝风不起。
小重山春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君，归来也，著意过今春。
临江仙庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
临江仙 梅庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
蝶恋花暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花 上巳召亲族永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
一剪梅红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
渔家傲雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
减字木兰花卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪 双银杏风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，要吟风味两家新。
念奴娇 春情萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意
日高烟敛，更看今日晴未
长寿乐南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶蓂初秀。
爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。
庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，归逢佳偶。
到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，朝暮入承明后。
看彩衣争献，兰羞玉酎。
祝千龄，借指松椿比寿。
行香子天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。
薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。
闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
行香子 七夕草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
孤雁儿藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
〔歹带〕人娇 后亭梅开有感玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
满庭芳小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼
无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
满庭芳小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼
无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休
这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘
守著窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得
庆清朝慢禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。
绮筵散日，谁人可继芳尘
更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
多丽 咏白菊小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好，何须更忆，泽畔东篱。
