含有友的诗
找到500多条，部分如下：因赋咏怀诗，远寄同心友。
——唐·刘禹锡 【和浙西李大夫晚下北固山喜径松成阴怅然怀古偶题临江亭并浙东元相公所和依本韵】三窟不须营，蒙恬素心友。
——宋·宋伯仁 【梅花喜神谱 其七 小蕊一十六枝】晚从松竹游，忘言到心友。
——宋·李弥逊 【次韵刘宽夫】尚赖知心友，能全耐久交。
——宋·王十朋 【乙丑冬罢会呈诸友】是我松斋会心友，或闻或见更无疑。
——宋·释慧空 【悼觉庵 其二】十载论心友，相看独有君。
——明·邱云霄 【送友人游太学 其二】棣萼因心友，云章落笔文。
——宋·司马光 【神宗皇帝挽词五首 其二】四时风月吾心友，千里云山古画图。
——宋·孙应时 【偶成】放情休恨无心友，养性空抛苦海波。
——唐·鱼玄机 【愁（一作秋）思】久邀乾竺为心友，未许巢由作外臣。
——宋·马永卿 【谒冯侍御 其二】寄言赏心友，巾褐此经秋。
——宋·王圭 【林亭】世无斋心友，谁知此襟期。
——金·赵秉文 【送李按察十首 其九】客里逢心友，开樽叙昔盟。
——宋末元初·黄庚 【江楼】愿结虚心友，晚节同苍苍。
——宋·释居简 【题丘使君竹坡】衰年哭心友，忍复望灵车。
——宋·范祖禹 【哭司马公休】悲我东斋别心友，喜子还家奉甘旨。
——宋·项安世 【送张升之四首 其四】山中友 社中友 闺中友 门中友 幕中友 溪中友 莆中友 芦中友 尊中友 林中友 尘中友 郡中友 亭中友 关中友 城中友 会中友 洞中友 室中友 诗中友 闲中友 图中友 吴中友 寰中友 斋中友 坐中友 冥中友不忍别青山，况此山中友。
——明·高启 【别吕隐君】钟陵八郡多名守，半是西方社中友。
——唐·刘禹锡 【送鸿举游江西（并引）】有妻有妻佩璚玖，十年为我闺中友。
——清·余怀 【效杜甫七歌在长洲县作】普劝门中友。
——元·王处一 【一枝花 药方】晚共泊芦洲，欣同幕中友。
——宋·梅尧臣 【送李节推挈内归宁池阳并李察推往南康军嫁妹二君同行】谁来选渔竿，约此溪中友。
——明·欧大任 【罗山九可诗 其三 可钓】开关询何客，拜此莆中友。
——明·林光 【送戴志达举人还莆田】漫寻尘外伴，自结芦中友。
——近现代·吴梅 【早梅芳 雪中放舟西崦】客来问玄解，付与尊中友。
——宋·刘跂 【王升之绝句以诗成有共赋酒熟无孤斟为韵因次其韵 其三】岂知昔日林中友，忽枉新诗寺里传。
——明·黎彭祖 【依韵答梵公秋日见寄】当念尘中友，心期邈相望。
——宋·朱熹 【和林择之黄云之句兼简同游诸兄】眷念郡中友，高斋旅愁结。
——明·李濂 【沔阳秩满北上汉水舟中感旧书怀却寄污郡诸寮友】题诗先寄亭中友，他日相携玩白云。
——明·刘崧 【寄题凌云亭】借问关中友，新诗近转多。
——明·徐祯卿 【秋日怀李郎中及边熊二君子五首 其二】携得城中友，联镳把臂来。
——明·袁宏道 【秋日同邹伯学过崔晦之村庄】欲觅凉亭会中友，几人边谪未能归。
——明·高启 【上巳有怀】矧复洞中友，进步方騑騑。
——宋·陈文蔚 【白鹿洞谒先生祠堂呈李梦开教授是日李入洞讲书】赖有室中友，素怀隐居志。
——宋·陈渊 【寄内】若作诗中友，君为谢康乐。
——唐·皎然 【奉酬于中丞使君郡斋卧病见示一首】欲作闲中友，随缘论养生。
——金末元初·李俊民 【一字百题示商君祥 其三十四 道】三笑图中友，同倾破戒杯。
——金末元初·李俊民 【宿海会寺 其二】寄语吴中友，毋嗔问讯疏。
——元末明初·王祎 【郑本初还吴门有诗留别】偶携寰中友，值此方外僧。
——元·张仲深 【宿广寿方丈】若为同结斋中友，老向苍山采蕨薇。
——元·成廷圭 【寄题西江罗隐君本心斋】琴书坐中友，云山门外朋。
——宋·黄超然 【古风】来寻冥中友，相携侍帝晨。
——魏晋·云林右英夫人 【诗二十五首 其二 七月十八日夕云林右英夫人授诗】岁寒友 几寒友 耐寒友吾斋空四座，命作岁寒友。
——明·沈周 【咏斋中黄菊】共结几寒友，原宜松竹邻。
——清末民国初·金武祥 【瀛石观察用卷帘体次韵索和】如我耐寒友，头白不相违。
——宋·谢琎 【识时梅歌】青云友 啸云友 停云友 白云友 碧云友昔日曾为尺木阶，今朝真是青云友①。
——宋·宋白 【句 其一十三】呼烟侣兮啸云友，谁能为此师旷子。
——明·李梦阳 【师旷歌二首 （详见乐书） 其一 玄鹤歌】但怀停云友，相望各西东。
——宋末元初·牟巘 【希年初度老友王希宣扁舟远访夙谊甚厚贶以十诗实用渊明采菊东篱下语五章云每岁思亲不持斝蓼莪几欲废诗雅盖深知予心者读之凄然辄尔和韵 其三】楼中之人白云友，日日醉卧梨花阴。
——元末明初·顾瑛 【白云楼歌四叠次文质韵 其二】因怀碧云友，发兴青林端。
——宋·赵蕃 【与契兄】
谈中国诗(500-800)作文
古代诗词是中国的国粹,当你读古诗时,会觉得沉浸在书香和文学的海洋中,仿佛脑海里有此情此景一般,这就是中国古诗所蕴藏的一种独特的古典与韵味,古诗很精练,浓缩了文学的极品达到了最高境界,表现出了诗人的才智和知识还有他的喜、怒、哀、乐,使人由衷的钦佩和赞叹.其中李白的《赠汪伦》、韦应物的《滁州西涧》、李商隐的《夜雨寄北》、苏轼的《水调歌头》、杜甫的《登高》等等都给我留下了很深刻的印象.李白的《赠汪伦》：李白一生狂放不羁,热情豪放,对待友情,更是坦率真挚.在《赠汪伦》中,他用四句全无矫饰的话道出了对朋友的珍惜.开头两句平直叙述,后面更是道出汪伦的名姓,其实古人写诗一般忌讳直呼姓名.但是李白这样不仅将他洒脱的性格呈现,也反衬出他的朋友亦是位豪士.“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”这句诗更反映出李白和汪伦之间的友谊是多么的深,这样的一种友情我们也只能从这首诗中去体会了.韦应物的《滁州西涧》：这是一首山水诗的名篇,也是韦应物的代表作之一.滁州即今安徽滁县,西涧在滁州城西郊野.这诗写春游西涧赏景和晚雨所见.诗人以情写景,借景述意,写自己喜爱与不喜爱的景物,说自己合意与不合意的情事,而其胸襟恬淡,情怀忧伤,便自然流露出来.但是诗中有无寄托,寄托何意,历来争论不休.有人认为它通首比兴,是刺“君子在下,小人在上”；有人认为“此偶赋西涧之景,不必有所托意”.实则各有偏颇.诗的前二句,在春天繁荣景物中,诗人独爱自甘寂寞的涧边幽草,而对深树上鸣声诱人的黄莺儿却表示无意,置之陪衬,以相比照.幽草安贫守节,黄鹂居高媚时,其喻仕宦世态,寓意显然,清楚表露出诗人恬淡的胸襟.后二句,晚潮加上春雨,水势更急.而郊野渡口,本来行人不多,此刻更是无人.因此,连船夫也不在了,只见空空的渡船自在浮泊,悠然漠然.水急舟横,由于渡口在郊野,无人问津.傍晚雨中潮涨,正是渡船频繁使用之时,不能悠然空泊了.因此,在这水急舟横的悠闲景象里,蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈而忧伤的情怀.在前、后二句中,诗人都用了对比手法,并用“独怜”、“急”、“横”这样醒目的字眼加以强调,应当说是有引人思索的用意的.李商隐的《夜雨寄北》：这是李商隐脍炙人口的抒情短章,是诗人写给远在北方的妻子的.当时诗人被秋雨阻隔,滞留荆巴一带,妻子从家中寄来书信,询问回家的日期.但秋雨连绵,交通中断,无法确定,所以回答说：君问归期未有期.这一句有问有答,跌宕有致,流露出诗人留滞异乡、归期未卜的停留之愁.诗人与夫人王氏情深意重,时刻盼望能速归故里,与妻子共坐西窗之下,剪去烛花,深夜畅谈.而此时,只能苦苦思念.诗只有四句,却情景交融,虚实相生,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环跳跃.“何当”为设想之词,设想由实景而生,所以第二句中的巴山夜雨成为设想中回忆的话题,自然成为“却话巴山夜雨时”这样的巧妙诗句.李商隐的诗多以典雅华丽、深隐曲折取胜,这首诗,《万首唐人绝句》中题作《夜雨寄内》,“内”指的是妻子.诗人在巴山雨夜中思念妻子,充满了深深的怀念之情.诗人用朴实无华的文字,写出他对妻子的一片深情,亲切有味.全诗构思新巧,自然流畅,跌宕有致,情深意远 ,思绪缠绵 .《夜雨寄北》一诗,指出了李商隐诗歌创造中的一种独特的艺术风格：形象、细腻、含蓄、深刻.苏轼的《水调歌头》：本词作于中秋节. 中秋,皓月当空,银光泻地,苏轼想起了分别七年的苏辙.词人举杯望月,心中生起无限遐思“江畔何人初见月,江月何年出照人”张若虚痴情的追问,在苏轼心中回响.不禁触景生情,睹物思人. 本文充满豪迈的意气,在“把酒问青天”中排空直入,似乎潇洒的带走了一些作者的愤怒.“不知天上宫阙、今夕是何年”将天上与人间作对比,突出了他当时“仕”与“隐”的矛盾心理,词人不满现实,企望天上的纯洁.但天上恰如人间,同样不能圆满,同样一种缺陷的美好.苏轼遥望月宫,似与嫦娥共舞,身处瑶池仙境,起舞弄影的飘逸中带着几分酒后的轻狂.随着月光的移动,低照在门窗上,照的屋里的词人难以入眠.无眠的孤清与亲人分离的悲凉只能唯圆月是问.但作者知道人之离合与月之圆却是自然.既知此理便“不应有恨”,从而感情转化为理智,化悲怨为豁达.“但愿人长久,千里共蝉娟”表达了作者乐观的态度：只要人常在,纵然千里相隔,也能同赏一轮明月,恍如咫尺相依. 本词整篇咏月,月是词的中心形象,却处处将人间世事贯穿与其中.在月的阴晴圆缺中,渗进浓厚的哲学意味,本词意境虚虚实实：文字在幻想与现实中穿梭‘思绪在天上与人间中徘徊.孤独的作者终于求得出路：离合的悲欢,仕途的苦闷,只可借自宽自慰来消解,只能豁达的一笑而过.杜甫的《登高》：前四句写登高见闻.首联对起.诗人围绕特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句.夔（kui）州向以猿多著称,峡口更以风大闻名.秋日天高气爽,这里却经常刮风.诗人登上高处,峡中不断传来“猿长鸣”之声,大有“空谷传响,经久不衰”的意味.诗人移动视线,由高处转向江面,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画卷.其中天、风,沙、渚,猿鸣.鸟飞,天造地设,自然成对.不仅上下两句对称,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”；“高”对“急”；下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感.经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精练,无一虚设,达到了奇妙难名的境界.表现了秋天的典型特征.诗人仰望漫无边际、萧萧而下的落叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,抒发了自己的情怀.“无边”“不尽”,使“萧萧”‘滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木“沙沙”之声,长江汹涌之状,无形中传达出韶光易逝：壮志难酬的感慨.透过郁郁悲凉的对句,显示出神入化之笔力.前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”,是有道理的.前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字.“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景致和心中情景密切地联系在一起了.“常作客”,指出了诗人飘泊无定的生涯.“百年”,本喻有限的人生,此处专指暮年.“悲秋”两字写得沉痛.秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,流露出无限悲愁之情.把诗人多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏.此联的“万里”“百年”和上一联的.“无边”“不尽”,还有相互呼应的作用：诗人的羁（ji）旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样,推徘不尽,驱赶不绝,情景交融相洽.融进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了.尾联对结,并分承五六两句.诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣.本来兴致盎然地登高望远,现在却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的.前六句“飞扬震动”,到此处无限悲凉之意,溢于言外”.诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙.首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态：一一得到表现.次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充,三联表现感情,从时间、空间两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生.四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源.这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然纸上.此诗 “一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”.不只“全篇可法”,而且“用句用字”,“皆古今人必不敢道,决不能道者”.它能博得“旷代之作”的盛誉,是理所当然的了.此诗的名句为无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来.中国古诗源远流长、流芳千古,成为了当今广大文学爱好者喜爱的非物质文化遗产.
小学三年级古诗大全
<>绿螘新醅酒， 。
晚来天欲雪， 能饮一杯无。
宿经窗灯焰短，僧炉火气深。
索落夜，风雪宿东林。
别韦苏州百年愁里过，万感醉中来。
惆怅城西别，愁眉两不开。
遗爱寺弄日临溪坐，寻花绕寺行。
时时闻鸟语，处处是泉声。
感发落昔日愁头白，谁知未白衰。
眼看应落尽，无可变成丝。
吟元郎中白须诗，兼饮雪水茶，因题壁上吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。
城中展眉处，只是有元家。
吟元郎中吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。
城中展眉处，只是有元家。
七年元日对酒五首其二众老忧添岁，余衰喜入春。
年开第七秩，屈指几多人。
见钱侍郎题名云雨三年别，风波万里行。
愁来正萧索，况见古人名。
秋虫切切暗窗下，喓喓深草里。
秋天思妇心，雨夜愁人耳。
商山路有感万里路长在，六年身始归。
所经多旧馆，大半主人非。
琴置琴曲几上，慵坐但含情。
何烦故挥弄，风弦自有声。
村居二首其二门闭仍逢雪，厨寒未起烟。
贫家重寥落，半为日高眠。
酬裴相公见寄二绝其二一双垂翅鹤，数首解嘲文。
总是迂闲物，争堪伴相君。
自悲火宅煎熬地，霜松摧折身。
因知群动内，易死不过人。
山下宿独到山下宿，静向月。
何处水边碓，夜舂云母声。
郡中乡路音信断，山城日月迟。
欲知州近远，阶前摘荔枝。
晚望江城寒角动，沙洲夕鸟还。
独在高亭上，西南望远山。
七年元日对酒五首其一庆吊经过懒，逢迎跪拜迟。
不因时节日，岂觉此身羸。
雨中访崔十八肩舁仍挈榼，莫怪就君来。
秋雨经三宿，无人劝一杯。
远师东宫白庶子，南寺远禅师。
何处遥相见，心无一事时。
江楼闻砧江人授衣晚，十月始闻砧。
一夕高楼月，万里故园心。
歙州山行怀故山悔别故山远，愁行归路迟。
云峰杂满眼，不当隐沦时。
半朽临风树，多情立马人。
开元一株柳，长庆二年春。
题故元少尹集后二首其二遗文三十轴，轴轴金玉声。
龙门原上土，埋骨不埋名。
照镜皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。
岂复更藏年，实年君不信。
七年元日对酒五首其三三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧。
除却崔常侍，无人共我争。
尝新酒忆晦叔二首其一尊里看无色，杯中动有光。
自君抛我去，此物共谁尝。
莫走柳条词送别南陌伤心别，东风满把春。
莫欺杨柳弱，劝酒胜于人。
凉夜有怀清风吹枕席，白露湿衣裳。
好是相亲夜，漏迟天气凉。
凭李睦州访徐凝山人郡守轻诗客，乡人薄钓翁。
解怜徐处士，唯有李郎中。
出关路山川函谷路，尘土游子颜。
萧条去国意，秋风生故关。
酬裴相公见寄二绝其一习静心方泰，劳生事渐稀。
可怜安稳地，舍此欲何归。
盩厔县北楼望山一为趋走吏，尘土不开颜。
孤负平生眼，今朝始见山。
红藤杖交亲过浐别，车马到江回。
唯有红藤杖，相随万里来。
鹤人各有所好，物固无常宜。
谁谓尔能舞，不如闲立时。
九日代罗、樊二妓招舒著作敛双袂，樊姬献一杯。
不见舒员外，秋菊为谁开。
庾楼新岁岁时销旅貌，风景触乡愁。
牢落江湖意，新年上庾楼。
夜雨早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
池窗池晚莲芳谢，窗秋竹意深。
更无人作伴，唯对一张琴。
长安送柳大东归白社羁游伴，青门远别离。
浮名相引住，归路不同归。
秋夕叶声落如雨，月色白似霜。
夜深方独卧，谁为拂尘床。
结之欢爱今何在，悲啼亦是空。
同为一夜梦，共过十年中。
问刘十九绿蚁新醅酒，红泥小火垆。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
寄王秘书霜菊花萎日，风梧叶碎时。
怪来秋思苦，缘咏秘书诗。
山中戏问韦侍御我抱栖云志，君怀济世才。
常吟反招隐，那得入山来。
李清照的词（按时间顺序）
《春江花月夜》是我最喜爱的音乐之一，它是一支典雅优美的民族抒情乐曲。
它宛如一幅色彩斑斓的山水画卷，一首词情婉恰的唯美抒情诗章。
在舒缓明快的旋律中，把我们带入春天夜晚那个静谧甜美天地。
那是一个多么美妙的世界啊
瞧，月亮正从东山冉冉升起，小舟一叶静静地在江面荡漾着，和风微微吹拂，随风的杨柳轻飏着柔美，西岸的花影婆娑摇曳着温馨，万物浸润在袅袅的芬芳绮旎气息中。
让大自然将其迷人的艳丽、勃勃的生机、盎然的春意，一幅幅，一幕幕的地展现在我们眼前。
《春江花月夜》最早叫《浔阳箫鼓》。
它原先并不是由多种民族乐器演奏的合奏曲，而是一首琵琶曲，该曲名取自唐代诗人白居易的诗作《琵琶行》中“浔阳江头夜送客”。
尽管此曲与白诗无内在联系，但曲中的“皎皎空中孤月轮”等不少情景，却使人生发出诗意的联想。
后人依据乐曲的风格内容，更是直接借用了唐代诗人张若虚的同名诗作《春江花月夜》为该曲命名。
可见此曲确实富有诗情画意、典雅精致。
《春江花月夜》诗的作者与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
他留给后人的作品虽然不多，《全唐诗》中仅存二首，正是这首《春江花月夜》,让它号称以“孤篇横绝全唐”，奠定了其在唐代文学史的不朽地位。
诗人首先从春江月夜的美景写起，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”。
月色中，烟波浩淼，江天一色.而透明纯净的春江远景，展现出大自然的美妙神奇。
在感受无限美景的同时，诗人睹物思情又情不自禁地引出对宇宙人生的思索：“江畔何人初见月
江月何年初照人
人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人，但见长江送流水。
”时空无限，生命无限，俯仰古今，感慨宇宙，表现出一种辽阔深沉的宇宙意识,面对流水似的一去不复返之光阴，诗人此时又陷入了无限的感伤和迷惘，从而发出睿智旷远的人生感叹。
接下来诗人又从“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”落笔，叙写人间游子、思妇的离愁别绪，幽独明静的诗境中，融入了诗人淡淡的哀伤。
这种忧伤随着月光、流水的流淌也在静静的流淌. 全诗以“不知乘月几人归?落月摇情满江树”作结，思想蕴涵，深情缅邈，笔势回折,跌宕多姿。
令读者陷入了对宇宙、人生深层矛盾的沉思之中。
《春江花月夜》这首诗语言优美明快、含蓄爽朗、生动形象；哲理意趣浓郁、审美情趣高雅。
它以神来之笔,将真实的生命体验融入优美的意象中，在淋漓尽致的飞洒里,营造出了一个空灵纯美的诗歌意境。
特别是“江畔何人初见月，江月何年初照人
”更是哲辨之思，超然之想。
让人沉吟再三，教人荡气回肠。
《春江花月夜》是乐府《清商曲辞.吴声歌曲》旧题，《春江花月夜》此曲调创始于陈后主，被列为“江南派琵琶曲目”的中曲一类。
20年代，上海的新式音乐社团将它改编成一首民乐合奏曲，并根据此乐曲诗情画意的内容，给它取名为《春江花月夜》。
《春江花月夜》旋律古朴和谐、雍容典雅、节奏平稳、音韵舒展，用含蓄多姿的现实与浪漫相结合手法,表现了深远恢弘的意境，具有较强的艺术与唯美的感染力。
《春江花月夜》的音乐构思非常巧妙精致，随着音乐主题的摇曳变化和起伏发展，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换，时而幽静恬淡，时而热烈奔放，将大自然更换不已胜景,变幻无穷的色彩一一呈现。
春江花月夜》音乐意境优美，韵律谐婉流畅,乐曲结构严密。
它的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段都采用一种叫“换头合尾”的民间音乐表现手法,都有同一乐句出现的结尾.听起来十分和谐。
能从各各不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐所要表现的主题内容。
全曲有10段，分别是：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、桡鸣远漱、唉乃归舟和尾声。
唉乃归舟是全曲高潮，旋律由慢而快，由弱而强，层层递进，如春风鼓荡，激动人心。
这段音乐的描绘的是小舟归途，划船还家的欢快、桨击浪涌声响彻江面，达到了情绪意与境的顶峰。
随后音乐在快速中嘎然而止，继而回复到平静、轻柔之中，然后便转入尾声。
尾声的音乐是那样飘渺、悠长，表现出的人休渔息特别到位。
好象轻舟在远处的江面渐渐消失，春江的夜空幽静而安详，使人沉湎在这迷人的诗画意境中……… 《春江花月夜》作为十大中国古典名曲之一,是民族音乐中，占有重要地位的文人音乐。
它融入了一些哲学、美学的范畴，其对民族音乐有深远的影响，它所追求的如:“中正平和、清微淡远”的意韵美：崇尚自然、寄情山水、希求“天人合一”、返朴归真的自然美等等,被广泛的融合和传承。
《春江花月夜》这首作品，绝不仅仅是作者流连山水、玩抚风月花草而已。
透过乐曲精美的情景描绘和乐理表现，能让我们感悟到作者面对辽阔江天，那“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的自然景物所发出的“人生代代无穷已，江月年年只相似”的无限深沉的感叹。
《春江花月夜》通过澄江、明月、偏舟、春花的描绘，它既赞美了祖国大好山河的秀丽景色，又流露出诗人那一丝淡淡的伤感。
这首长篇歌行以春江花月夜为背景，作品达到了观照宇宙、风物与人生这样一个哲学高度，达到了人情与风情、生命与自然的亲密交流，合二为一的审美化境。
《春江花月夜》让我们陶醉于音乐的氛围之中,乐曲的情感是那样丰富、那样真切，给人以整个心智都呈现出的一种敞亮的状态，让人非常主动、生动、自然地感悟，捕捉到音乐的妙机与蕴藏，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境，从而在深层次里揭示出生生不息的生命意义。
关于家乡的诗歌
1、故乡的路 离家的日子 夜晚 故乡的路总在闭上眼的瞬间 伸到思绪间，与记忆缠绵 故乡的路上 洒满了我的童年 悲欢。
酸甜。
泪水与笑脸 此刻却觉得 无论曾经的苦还是甜 在记忆中都是一支悠扬的歌 动人心弦，像一泓清泉 故乡的路 承载着我的昨天 昨天的我衣衫褛褴 随风奔跑 在长满野草的土路边 追逐笑意盈盈的春天 2、雨中思乡 绵绵细雨，细雨绵绵 苍空中飘落的雨滴成线 恰如游子剪不断的思念 故乡的雨啊 一定又洗刷出一个明净的村庄 麦浪在乡亲的梦里滚翻 绿树中的一角屋檐冒着袅袅炊烟 想象爬上故乡的山头 父亲坐在老屋的门上 用手背揩掉额头的劳累 点燃一支旱烟，微眯着眼看 屋檐上雨滴落个不断 汇合成欢快的溪水 流向绿油油的田间 3坐在老家门上 坐在老家门上 看空中云卷云舒 瓦蓝的天空 因为云越多而越深邃 门前碗口粗的杏树上 一头毛驴在咀嚼草香 不知哪家的驴叫了一声 这头驴也仰起脖子叫了叫 一只白兔子 像雪一样的白 突然从我身旁跳过 停了停，奔向草丛中 几只鸡乱叫着 从草中跑了出来 其中有一只 脖子一伸便吞下一只虫子 一声熟悉的声音 让我望着路口 瘦弱的母亲 正赶着猪仔们朝家走来 4思乡的歌 对思念故乡 是一首悠扬 悠扬又动听的歌 总在深深的夜晚 明月高悬、星星眨眼 一缕微云被清风剪断 总在这样的夜晚 我用思乡的心轻轻歌唱 可爱、美丽的故乡 蓝天、白云、青山、绿水 金色的麦浪一定又开始翻滚了吧 你看，乡亲们嘴角又浮起了微笑 今夜，就安心地睡吧 在梦里和故乡一起沉睡 做一个幸福的梦 醒来时，也许 父亲拿皮鞭赶着毛驴 又驮来一些希望 5故乡，我的诗行 故乡，一个横卧在山沟里的村庄 我要用手中的笔 揉和心间流淌的思绪 写一首诗把你赞扬 故乡啊故乡 在天际连绵起伏的山的脊梁 在山沟里蜿蜒的溪水轻唱 在月下闪亮着的灯光泛着豆黄 清风揭起夜幕的衣角 日子于是在山里人的梦里插上翅膀 飞翔，飞翔…… 飞翔到辉煌的前方 故乡，在微弱的烛光下 你的儿子 用泪水敲打着键盘 把思念的句子排列成跳跃的诗行 6五一回家 装一袋乡思，踏上 一列匍匐在山路上的汽车 亲爱的故乡啊 你的儿子正朝你走来 一路尘土飞扬 多少回游子的梦中 乡思便如这飞扬的尘土 在故乡的深夜中飘落 一路山峰青翠。
溪水缓缓流 多少回游子的梦中 乡思便如这山清水秀的美景 在游子的诗中流淌出一幅画 一路柳芽新绿。
花飘香 多少回游子的记忆里 乡思便如这动人的春天 在游子遥望故乡的深邃眼光里 抽出丝丝缕缕拂不去的依恋 回家 车轮滚过故乡的山路 于是 有一角沧桑的屋檐 隐现在树叶的缝隙间 7午觉醒后的诗句 家乡习惯了招待返乡的游子 游子却不再习惯在家安静地睡 午觉。
风声、鸟叫声、鸡鸣声、拖拉机声 把游资从梦中敲醒 阳光透过窗花斜射在脸上 阵阵鸟鸣夹杂小孩的欢笑声 在春日里回荡 走出木栅栏般的大门。
看 轻风追逐着春天在蓝天中奔跑 微云挥动雪白的长袖为春天加油 绿油油的麦苗在山坡上铺开地毯 希望的诗句在家乡大地上翻滚 村边，孩子们手拿着杏花、梨花、桃花嬉闹 大人们斥责孩子们将春天吓跑 你看。
老槐树上有一群小鸟 在大人们的斥责声中 扑楞着翅膀 朝太阳西行的地方翱翔 8 故乡啊，故乡 故乡啊，故乡 生我养我的地方 在异乡漂泊的每个夜晚 我的梦里总萦绕着你的模样 那条蜿蜒曲折的山路 留下我生长中的每个脚印 见证着一个山村男孩的成长 见证着一个山村的缓缓发展 山路边绿油油的田野 在春风中翻滚着波浪 就好像乡亲们美好的希望 漂向梦想的远方 和田野相连的道道山梁 连绵延缓到梦想中的远方 那消失在天际的山峰 是祖孙们代代期望地向外眺望 卧在山下的一座座黄土房子 脸上刻满了风霜 用长满了老茧的粗糙的手 抚摸着子孙的幼稚的脸庞 围在房子周围的依依柳杨 和着缕缕炊烟 带着乡亲们的愿望 冉冉向蓝天飘扬 几声牛羊亲切的嗷叫 唤醒了梦中思乡的游子 在键盘上敲打出几行诗句 像故乡的小河一样静静地流淌 9山的那边有我的故乡 山的那边有我的故乡 山上小草随风飘舞 山下美池良田，绿野飘香 最是山沟里的小河如同跳动的脉搏 春天有看不尽的杏花枝头闹春 夏天有遮天蔽日的绿叶溢散清凉 秋天连绵的雨水浇不凉情人的心窝 冬天大雪无痕却埋不住年轻人冲动的感情 山的那边有我的故乡 飘不完的炊烟流不尽的河水 说不完的美景道不尽的舒心 总滋润成一幅田园美景在贴在记忆里 10望乡 苍茫茫的夜空 一弯残月 睁着疲惫的眼睛 盯着万家灯火 光亮携着温暖 透过窗子洒向夜空 也许只有自己家里的屋子 才会有绵绵的温馨 思念是孤单的身影 梦是思念着的心 真情源自心动 关爱中总透露着真情 此刻，午夜的钟声已敲响 一个喜欢望乡的游子 就着微弱的烛光 遥望苍穹的尽头 11游子思乡 月色朦胧了梦乡 梦乡中亮着故乡的月亮 乡思恋着游子的心 游子的心恋着故乡 繁星中的那月牙儿一弯 可是父母期盼的双眼 可是兄弟姐妹深深的祝愿 更像是恋人桃花瓣一样的嫩脸 我站在黑夜的最高端 一把把拢聚着故乡的炊烟 却将我对故乡深深的思念 揉碎后和着月色洒向故乡的夜晚 12大山沟——我的家 黄土高原上 大地在这儿裂开了一条大缝 缝里有一个凹下去的大坑 躺着土色的家乡 连绵起伏的山 延伸到视野的尽头 稳稳地 像一头卧着的雄狮 一座座突兀的山峰 日日夜夜 立在哪儿 俯视着飘起炊烟的村庄 一条条沟壑 被刀砍开的大地的伤口 山沟里的涓涓细流 正是伤口中流淌着的血液 一条条路 纵横交错着 血管一样 只不过家乡的血管太细小 一缕缕炊烟 升起的是他们的希望 你看那上升的势头 不正如他们的生活 13望月 这一轮明月 玉盘一样悬在淡蓝的天幕上 静静地 俯视大地的苍茫 月色很美 像橙汁一样的淡黄 像乳汁一样的银白 给人甜甜的清爽 月光透过飘逸的白云 透过浅色的夜幕 透过密密的树林 写在平静的湖面上，荷叶上…… 趁着这月色 寄一份乡思 给横卧在山沟里的故乡 给此刻横躺在山沟里的父老乡亲 14月夜思乡 月儿 请你告诉我 我家的烟囱 有没有冒着炊烟 月儿 请你告诉我 我亲爱的父亲 那半袋旱烟有没有抽完 月儿 请你告诉我 最疼我的母亲 碗碟有没有洗完 月儿 请你告诉我 那头伴我一起长大的牛 是不是刚刚躺到地上 亲爱的月儿 请你张开眼睛 看看 横躺在山沟里的家乡 亲爱的月儿 请你将我的思念 就在今夜 带给我的家乡 亲爱的月儿 请你告诉家乡 无论我走的多远 我永远都思念着家乡 15寒假偶感 又一个寒假到了 凝望着时光 如一条滚滚东流的河 流不尽游子对家的思念 寒假到了 回家，回家 家是黑夜里的一盏明灯 指引着远方的游子 一步一步 踏着乡愁归来 道不完的离苦 犹如等候在门口 盼儿回家的高堂 挂满了一脸沧桑的笑 在相拥的瞬间 发现 日子在父亲的额上凿刻了 几道风霜经过的痕迹 岁月在皱纹上 轻轻地流淌
