血战钢锯岭 观后感400字左右
信仰能改变文\\\/梦里诗书如果没有真实色，那么其实《血战钢锯岭》看起来更像部以战争为引夸张的布教电影，但一切因其真实而不同，那源于信仰的坚守在修罗鼻地狱中诞生的生命奇迹，不仅对反战以深刻的着点，更作出了对信仰真挚的诠释。
一个不愿拿枪上战场的士兵却在战后荣获荣誉勋章的故事，乍听起来不经令人感觉尤为荒诞，但梅尔·吉布森却以此为切入，将那段本已被尘封于历史的传奇，化作了这部感人至深的《血战钢锯岭》。
因出于对宗教虔诚的信仰和过往所留下的阴影，电影的主人公戴斯蒙德·道斯拒绝触碰任何武器，却又因对祖国的一腔热血报名参军，遇上了这样的士兵，相信所有人都会如电影中他的上司那样啼笑皆非，在软硬兼施劝其离开军队无果后，也只能让他作为一名如其所愿的医疗兵上了战场。
就前段铺垫来说，电影为了营造亲情、爱情、友情，又要突显男主戴斯蒙德信仰的坚定，不免耗费了过多的时间，使观感上稍显冗长，但随着战争的来临，透过登陆冲绳时看着败阵下来的残军到直面战争的作战，电影也开始发力，步步为营的将战争的残酷无情以极佳的渲染，一部好的战争佳作，永远不在于有着多么宏大的场面，更不是让人去热血沸腾，而恰正如这部电影所呈现的观感，为人如坐针毡感受着在战争面前个人的渺小与人性的泯灭，而这时的戴斯蒙德宛若一道微弱却又永不熄灭的微光，照亮驱散已战争的阴霾。
真实的奇迹远比电影本身来的更为震撼，当不经令人质疑于一个并非刀枪不入的血肉之躯如何穿梭自如于战场，挽救着一个又一个生命时，翻开历史的真相戴斯蒙德所挽救的生命甚远比电影中报出的数字还要更多，正是这种真实和梅尔·吉布森对于这一故事出色的还原，使电影所塑造的并不再是何般主旋律化的美式英雄，亦远非仅止步于宗教的范畴，电影的意义更远超于梅尔·吉布森昔日的《勇敢的心》，对生命的尊崇与敬畏，构筑了其最为有力的深度。
信仰能改变什么
即便在今日看来，源于宗教的信仰，其实尚远不能阻挡战争惨剧的发生，但当电影结尾处，在已然年迈真实的戴斯蒙德·道斯身上，依然可以看到他对信仰的执念，让人感概或许信仰的力量并不能照亮整个世界的阴暗，但其却能完成个体灵魂的升华，愿战争不起，和平永固。
如何写好故事开端
从我11月16日上简书写故事到现在，已经一个多月了。
我整个人生目前为止，一共就写了这么二十篇故事，全部投给了简书。
有幸遇到了这么好的平台，我没记错的话，有十八篇故事上了首页，还上了简书晚报。
（原谅我的小虚荣，让我秀一把又不会怀孕）我现在已经把短篇故事签约到了某读者挺多挺热情的APP，这周还获得了一周优秀故事之新晋作者奖，拿了三百块奖金哈哈哈。
这是我人生第一次获奖啊朋友们，我那份激动已经难以言表了。
我怕简书以为我打软广，APP名字我就不说了。
长篇故事一篇男频的，一篇女频的，都拟了大纲，过了编辑那一关，也要和网站签约了。
和大神比起来，我这压根就不叫什么成就。
简书上藏龙卧虎，不敢造次。
但是就一个新手来说，我对自己还是满意的。
没办法，就这么自恋，不服你打我啊
写了一个多月，就想总结一下写故事的心得体验，和大家分享，也算是自我的一个再消化学习过程。
一、写故事有钱途吗
有人问过我，写故事能挣钱吗
我就笑而不语了。
上网的人都知道，明显的能啊。
只要有人类存在，就有故事存在。
故事是人类想象力的极致，是人们感情的依托，无可替代。
而且故事可以写一辈子，不被年龄限制。
我先说短篇故事：我签约的那个APP，我问过编辑，短篇现在还有前途吗
编辑给我看了，现在那个APP有很多影视版权卖出去，都是短篇的。
编辑说长篇的反而跟得沉重。
现在看短篇的人还是很多的，有相当一部分人愿意看短篇故事，不愿意看沉重的长篇。
我签约的那个APP，我上去20来天，就有2000+的粉丝，点赞评论不要太热情啊
如果你觉得短篇走出版很难，那有个小建议，你可以写系列文，这样的文有时候和长篇一样受欢迎。
再说长篇。
网络小说，也就是长篇故事赚钱现在应该是妇孺皆知了吧
现在是大IP时代，你有好点子，你能写出来，就有可能被人看上，改编游戏，改编影视，就是什么都不改编，光靠无线的订阅都能赚钱。
咱就不说阅文集团、掌阅文学里面那些大神，叶非夜日销50万，风清扬月销百万。
咱就说说身边的，我认识的好几个小姑娘，每个月也不上心写，吊儿郎当混日子，人家就是点子好，文笔通顺，都能月入过万。
好了上干货吧。
图片发自简书App二、写故事的三个要点我的理解，在写故事这件事上，有三个要点，文笔、人物、情节。
其中，文笔<人物<情节。
文笔是故事的皮肤，人物是故事的骨架，情节是故事的血肉。
下面我们一一来看。
1、文笔写故事不像写诗歌和散文，需要极强的文字功底。
在故事里，你只需要保持文字通顺、简练、正常。
①通顺能让人读懂，中途不卡壳，这就是通顺。
这是最基本要求，这个不用说。
②简练不要大段大段地描写，感慨，一句话能说完的别拆成三句。
记住，你不是在写散文和鸡汤。
你以为重要的描述和词句，通常都没那么重要，而且很烦人。
只要有词句和描述，你感觉删除以后，对故事走向没什么影响，那就果断删除。
没有人有耐心细细品味你的文字是否绝妙，人家是来看故事的好吗
文笔可以锦上添花，但你别让它喧宾夺主。
另外，注意阅读快感，尽量两、三行一段，不要一段十来行，看着头晕还容易串行啊亲
尽量别用长句，不要让人读完了感觉哮喘也要犯了。
③正常我们写的是故事，是要求能念出来，并且保证听的人能明白你在说什么的。
所以不管你脑子里有多少种文字的新玩法，但在故事里，不欢迎过于独特的表达方式。
因为这样会让读者分散注意力或者干脆看不懂、不耐烦不看了。
你看看李白、白居易、杜甫的诗，哪一个都是受过教育的人基本能读懂的。
你试试他们的诗用甲骨文写出来，你就算知道那是诗圣诗仙写的，你都不会看一眼的。
写故事的文笔，最基本的保证就是，你写的东西念出来别人能听懂。
2、人物①你的主角务必要让读者有代入感。
记住，是务必。
代入感有两种。
一种是主角的身份贴近读者。
比如你写王思聪，就不如写一个大学刚毕业在找工作的年轻人更能让读者有亲切感。
另一种是主角的际遇让读者能共鸣。
就是说你要是非想写王思聪不可，那你可以写他被他爸抽了，或者失恋了。
因为被家长揍和失恋是我们每个人都经历过的。
你要是写主角坐着专机去太平洋买了一座岛，除非你的故事天分非常强，不然真不如写大学毕业找不到工作的好。
②你故事里的所有人物，都不应该是一张脸谱。
没有一张死板的脸谱会让读者记住。
写的时候，你应该赋予他们独特的性格，成熟的信仰体系。
你在写之前，就应该在脑子里有一定的构思，这个人是在什么环境下长大，形成了什么样的三观，他的行为模式是如何。
即使这些不在故事里表现出来，也是非常有必要的。
你给这个人物赋予骨肉，他才能是一个出彩的主角或者配角。
③人物性格如何设定你要有意识地让他的性格能推动情节发展。
向你想要的情节发展。
人物在故事里，不是脸谱，不是展览的假模特。
人物最大的使命就是推动情节。
④人物的性格如何表现靠他的语言，他是脏话连篇还是喜欢吊书袋，是出言谨慎还是爱吹牛逼。
靠他的行为，他是走路带风还是蹦蹦跳跳，他是爱说爱笑还是沉默寡言。
靠他的小细节，你塑造给他的小细节，像摸摸鼻子呀，挠挠头啊，骂句特定的脏话啊，都可以表现一个人的性格。
3、情节情节不是你一拍脑门：“啊
我们就这么写吧
”它就出来的。
情节最终是要传达你的某种情绪、某种思考、某种理念、某种信仰。
如果没有这些传达，那你写的就不能称之为故事，而是单纯的流水账。
比如我写的《曼珠沙华》，就是在看完电影《血战钢锯岭》以后，觉得战争真的是让所有百姓都活在地狱里，我当时特别厌烦战争，所以才有了那篇文。
而《他们说我杀了我的孩子》，是因为江苏发生的，奶奶嫌弃二胎孙女是女孩，踩死了四天大的婴儿那个新闻出来，我哭了一夜，不写个东西我就活不过去了，我才写的。
我有篇文叫《我只想你爱我而已》，就是要表达有时候人的出身和经历不同，就注定了没法在一起。
后来在我签约的APP里，读者非要我写后续，让主角复合，我不好意思拒绝，不情不愿地写了个番外，那个番外就写得不怎么好，就是个套路文。
那么情节该如何写好呢
情节分三个部分，我们上语文课老师无数次跟我们强调过：凤头猪肚豹尾。
①开头没人愿意透过你邋遢的外表去欣赏你的内涵。
没有读者愿意看完你冗长而不惊艳的开头，去欣赏你精彩的后续情节。
开头的重点就三个字：抓眼球
这和范冰冰走红毯一样，就是要抓你眼球。
一开始你就要吸引住读者的兴趣。
这样他才有看下去的可能。
开头可以是强烈的冲突、窘迫的困境、激烈的情绪，反正一定要调动读者的肾上腺素，引起他往下探索的兴趣。
记住，开头要简洁明了，千万不要啰嗦，一句都不要。
如果你的故事是有背景设定的，你不要犯傻在一开头就给人介绍设定，你写的是故事，又不是说明书。
你可以在讲故事的过程中慢慢把背景和设定带出来，但是开头，坚决杜绝任何啰嗦、平淡和拖沓。
②中间就算猪肚那也是肉啊。
中间承上启下，同样不可忽略。
如果你在中间分成几小节，那么每一节都要有一个情节上的推进，不能停滞不前。
每一节的结尾，一定要留有一个小悬念、小高潮、小冲突，让读者欲罢不能地往下看。
记住，所有的情节都有一个统一的任务，把故事推向最终的大高潮。
如果你没有能力边写边按照正确的方向推进情节，那最好先画个图，把情节之间用箭头连起来，看看能不能推向最后的那个高潮。
（我怎么说了这么多遍高潮，害羞）③结尾结尾是最让读者印象深刻的。
他能不能记住你这篇文，关注你这个人，看你下一篇文，就看你的结尾。
我真的没夸张，反正我是这样。
在大高潮后，结尾有着弥补遗憾、解密伏笔、警示世人、发泄情绪等等一系列的作用，就算你写得再累，也不能草率结尾。
读者不瞎，你草率结尾人家能看出来。
结尾我比较推崇的是戛然而止。
就是你还没反应过来呢，故事结束了。
这跟水墨画的留白异曲同工。
留下一点空白，让读者自己去想象，去回味。
我认为这样的结尾余味悠长。
④高潮高潮在一篇文中很重要。
高潮分很多种，久别重逢、久旱甘霖、手刃仇人、装逼打脸......那么这么多高潮，其实写法都一样：先抑后扬。
这就跟人的心理有关了。
你用各种困境、误会、冲突，把主角逼到绝境，日渐消沉，各种负能量的事全来了。
读者的心也会跟着揪紧，不自觉地想，怎么办呢现在。
这时候你给它狠命地扬一下子，该虐仇人虐仇人，该暴富就暴富，该消除误会就消除误会，那读者一下子就会感觉很畅快。
记住，前期虐得越狠，境遇越差，后期主角翻身时候读者就越嗨。
三、如何增进写故事的能力1、积累功力写故事的功力如何增长，这是老生常谈的问题了。
一靠练习，熟能生巧；二靠学习，取长补短。
但我这里想说一点不同的。
关于风格的问题。
设定好人物，写好情节，还不能完全证明你写故事的功力深。
真正证明功力的，是风格。
能不能形成自己的风格，你形成的风格能不能让人印象深刻并且喜爱，这才是功力显现的地方。
很多人都推荐一种方法：先借鉴，模仿，然后再找自己的风格。
我不太认同模仿和借鉴，我感觉这就像一个套子，把你套在里面，你很难有一个独特的标签。
我认同吸收。
就是你先自己瞎琢磨着写，等隐隐约约有了一点自己的特色，不容易被影响了，再去看大神的作品。
去吸收大神们的开篇布局，大神们的人物设定。
但是不要去借鉴人家的风格，别到最后画虎不成反类犬不说，你自己的独特之处反而被湮灭了。
2、寻找灵感经常有人说，灵感可遇不可求。
我有个小技巧，能让灵感强行上线。
就是开动脑洞，进行反差联想。
举个例子吧，你在路上看见一个乞丐，你就去想，这个乞丐的对立面应该是什么
富豪吧
那怎么把这二者联系起来呢
你就可以大开脑洞，想出各种方案来。
比如乞丐中彩票了，比如乞丐的爹是王健林，比如乞丐拿的饭盆其实是乾隆用过的，比如乞丐身上有一种他不知道的能力，叫做点石成金......这不就出来好多题材吗。
可能因为我是主动出击型的人，我不喜欢等灵感，我喜欢找灵感，所以灵感缺失在我这里从不成立。
我只有犯懒时才让灵感背锅。
3、如何起名世人都是标题党啊亲
一个好的名字就像美丽的妆容一样引人入胜啊亲
标题平凡普通毫无特色人家点都不会点进来，更别说看了亲
关于起名，我有两个办法。
①四字起名法四个字的名字是很容易被人记住的，而且读起来也顺畅。
你起名时可以找一个跟你的故事比较贴切的成语，也可以自己想四个字来做名字。
比如我那篇讲丫头装成小姐嫁人的故事，名字就叫《鸠占鹊巢》，和文意就比较贴合。
再比如我的《曼珠沙华》、《雨夜离奇》，都是比较贴近故事的四字名字，反响都不错。
但故事名字切忌明明没有贴切的四个字，为了凑数生拉硬拽。
这样的名字很容易让人有违和感的好吗
而且这种违和感会持续到看完整个文，任性点的读者会给你差评哦亲
②简单粗暴提取法如果想不起来什么好名字，那也要答应我，一定不要附庸风雅，找个不相干的诗词成语歌词什么的放上去好吗
读者不傻，人家看得出来你的文不对题哦
给差评哦
我一般这种时候就会直接提取我故事里的梗概，找出最引人的那个点，用简单粗暴的话语或者时下流行的词语描述出来，这就是一个名字了。
效果超级好哦，简单明了又能勾起读者兴趣，五星好评哦
比如《他们说我杀了我的孩子》、《真·日了狗了》、《二娃成了网红后》、《你丑没关系，我瞎呀
》都是这个路数。
四、重视和了解你的读者如果你不想只把故事写给自己看，如果你想有人分享你的故事，甚而通过写故事捞点小外快，那么你必须把你的读者重视起来。
郭德纲现在成了大角了，他上台不也还得感谢一下台下的衣食父母吗。
重视读者不是读者说什么你就唯唯诺诺应什么，而是要了解读者。
了解读者的处境，了解他们的心态，你才能知道他们要看到的是什么样的故事。
你不能让一个经济窘迫到处找工作的人看什么“不为五斗米折腰”的故事，你这是找抽你知道吗
我现在就以一直很火爆的现代言情小说举例，因为这个例子好举。
我相信以你们的聪明智慧，一定也能举一反三。
看现言的姑娘，年纪大多集中在十八到二十八岁。
也有比这个范围更小或者更大的，但那就属于少数人了，我们可以改天另说。
这个年纪的姑娘，除了天生白富美，大多相貌和家境都是普通人的水平，略平凡。
那你要写一个倾国倾城貌的主角，肯定不如写一个同样平凡的女孩，同样平凡的家境，能让她们更有代入感。
她们大部分人不是面临毕业就失业，就是在为未来打拼。
这一部分人天天得提防自己哪天没钱了，还得为未来的幸福生活奔波。
说句实话，换成谁，也渴望能来个白马王子拯救一下她们，让她们衣食无忧。
这个愿望并不过分，甚至很美好。
而你的小说，写的是一个保安和他的青梅竹马，当然这个故事同样可以很精彩很美好，可是不符合你的读者的渴望啊。
她们希望有人能给她们富足的生活，让她们不用害怕未来，不用受上司的气。
而小说里那个平凡的女主角，那个生活困窘或备受欺凌的女主角，就是她们的折射。
那你的男主角就得满足人家姑娘的愿望，写个总裁啊，王爷啊之类的。
至于外表，那当然要又高又帅啊亲
哪个姑娘不愿意看帅哥，没幻想过超级帅哥爱上我
至于情节，为什么现在甜宠文当道，虐文和烧脑文不受欢迎
不是姑娘智商不够，是穿着高跟鞋忙碌了一天，挤了一个小时的地铁回到出租屋，累得要死瘫在床上。
你给她看烧脑文和虐文，让她疲累不堪还要浪费脑细胞并且流眼泪
换谁都不愿受这个虐啊
放着贴心暖肺又能放松神经的甜宠文不看，人家姑娘脑子抽了要看费心费力的文
看完人家对生活更加悲伤了，还给你打赏，花钱订阅
换成你，你干不干
所以说，如果你对写故事有更大的野心，那么了解你的读者很重要，你的文是给他们看的，情节和人物设定当然要让人家舒服啊。
当然，这都是小聪明。
你要是博览群书，对名家名著如数家珍，几年如一日笔耕不辍，那么以上所有的小技巧都不适合你，你注定会成为大家，向着你的方向飞奔吧亲爱的。
嗯，所有的干货都上完了。
这是我写的第一篇干货文，也不知道写得好不好，好就夸夸我。
要是不好，你就别告诉我了，憋在自己心里吧。
我这么自恋我不会承认的。
求血战钢锯岭英语观后感100字，谢谢
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不得不看的战争片有哪些
写故事的三个要点我的理解，在写故事这件事上，有三个要点，文笔、人物、情节。
其中，文笔<人物<情节。
文笔是故事的皮肤，人物是故事的骨架，情节是故事的血肉。
下面我们一一来看。
1、文笔写故事不像写诗歌和散文，需要极强的文字功底。
在故事里，你只需要保持文字通顺、简练、正常。
①通顺能让人读懂，中途不卡壳，这就是通顺。
这是最基本要求，这个不用说。
②简练不要大段大段地描写，感慨，一句话能说完的别拆成三句。
记住，你不是在写散文和鸡汤。
你以为重要的描述和词句，通常都没那么重要，而且很烦人。
只要有词句和描述，你感觉删除以后，对故事走向没什么影响，那就果断删除。
没有人有耐心细细品味你的文字是否绝妙，人家是来看故事的好吗
文笔可以锦上添花，但你别让它喧宾夺主。
另外，注意阅读快感，尽量两、三行一段，不要一段十来行，看着头晕还容易串行啊亲
尽量别用长句，不要让人读完了感觉哮喘也要犯了。
③正常我们写的是故事，是要求能念出来，并且保证听的人能明白你在说什么的。
所以不管你脑子里有多少种文字的新玩法，但在故事里，不欢迎过于独特的表达方式。
因为这样会让读者分散注意力或者干脆看不懂、不耐烦不看了。
你看看李白、白居易、杜甫的诗，哪一个都是受过教育的人基本能读懂的。
你试试他们的诗用甲骨文写出来，你就算知道那是诗圣诗仙写的，你都不会看一眼的。
写故事的文笔，最基本的保证就是，你写的东西念出来别人能听懂。
2、人物①你的主角务必要让读者有代入感。
记住，是务必。
代入感有两种。
一种是主角的身份贴近读者。
比如你写王思聪，就不如写一个大学刚毕业在找工作的年轻人更能让读者有亲切感。
另一种是主角的际遇让读者能共鸣。
就是说你要是非想写王思聪不可，那你可以写他被他爸抽了，或者失恋了。
因为被家长揍和失恋是我们每个人都经历过的。
你要是写主角坐着专机去太平洋买了一座岛，除非你的故事天分非常强，不然真不如写大学毕业找不到工作的好。
②你故事里的所有人物，都不应该是一张脸谱。
没有一张死板的脸谱会让读者记住。
写的时候，你应该赋予他们独特的性格，成熟的信仰体系。
你在写之前，就应该在脑子里有一定的构思，这个人是在什么环境下长大，形成了什么样的三观，他的行为模式是如何。
即使这些不在故事里表现出来，也是非常有必要的。
你给这个人物赋予骨肉，他才能是一个出彩的主角或者配角。
③人物性格如何设定你要有意识地让他的性格能推动情节发展。
向你想要的情节发展。
人物在故事里，不是脸谱，不是展览的假模特。
人物最大的使命就是推动情节。
④人物的性格如何表现靠他的语言，他是脏话连篇还是喜欢吊书袋，是出言谨慎还是爱吹牛逼。
靠他的行为，他是走路带风还是蹦蹦跳跳，他是爱说爱笑还是沉默寡言。
靠他的小细节，你塑造给他的小细节，像摸摸鼻子呀，挠挠头啊，骂句特定的脏话啊，都可以表现一个人的性格。
3、情节情节不是你一拍脑门：“啊
我们就这么写吧
”它就出来的。
情节最终是要传达你的某种情绪、某种思考、某种理念、某种信仰。
如果没有这些传达，那你写的就不能称之为故事，而是单纯的流水账。
比如我写的《曼珠沙华》，就是在看完电影《血战钢锯岭》以后，觉得战争真的是让所有百姓都活在地狱里，我当时特别厌烦战争，所以才有了那篇文。
而《他们说我杀了我的孩子》，是因为江苏发生的，奶奶嫌弃二胎孙女是女孩，踩死了四天大的婴儿那个新闻出来，我哭了一夜，不写个东西我就活不过去了，我才写的。
我有篇文叫《我只想你爱我而已》，就是要表达有时候人的出身和经历不同，就注定了没法在一起。
后来在我签约的APP里，读者非要我写后续，让主角复合，我不好意思拒绝，不情不愿地写了个番外，那个番外就写得不怎么好，就是个套路文。
那么情节该如何写好呢
情节分三个部分，我们上语文课老师无数次跟我们强调过：凤头猪肚豹尾。
①开头没人愿意透过你邋遢的外表去欣赏你的内涵。
没有读者愿意看完你冗长而不惊艳的开头，去欣赏你精彩的后续情节。
开头的重点就三个字：抓眼球
这和范冰冰走红毯一样，就是要抓你眼球。
一开始你就要吸引住读者的兴趣。
这样他才有看下去的可能。
开头可以是强烈的冲突、窘迫的困境、激烈的情绪，反正一定要调动读者的肾上腺素，引起他往下探索的兴趣。
记住，开头要简洁明了，千万不要啰嗦，一句都不要。
如果你的故事是有背景设定的，你不要犯傻在一开头就给人介绍设定，你写的是故事，又不是说明书。
你可以在讲故事的过程中慢慢把背景和设定带出来，但是开头，坚决杜绝任何啰嗦、平淡和拖沓。
②中间就算猪肚那也是肉啊。
中间承上启下，同样不可忽略。
如果你在中间分成几小节，那么每一节都要有一个情节上的推进，不能停滞不前。
每一节的结尾，一定要留有一个小悬念、小高潮、小冲突，让读者欲罢不能地往下看。
记住，所有的情节都有一个统一的任务，把故事推向最终的大高潮。
如果你没有能力边写边按照正确的方向推进情节，那最好先画个图，把情节之间用箭头连起来，看看能不能推向最后的那个高潮。
（我怎么说了这么多遍高潮，害羞）③结尾结尾是最让读者印象深刻的。
他能不能记住你这篇文，关注你这个人，看你下一篇文，就看你的结尾。
我真的没夸张，反正我是这样。
在大高潮后，结尾有着弥补遗憾、解密伏笔、警示世人、发泄情绪等等一系列的作用，就算你写得再累，也不能草率结尾。
读者不瞎，你草率结尾人家能看出来。
结尾我比较推崇的是戛然而止。
就是你还没反应过来呢，故事结束了。
这跟水墨画的留白异曲同工。
留下一点空白，让读者自己去想象，去回味。
