电影80后观后感
从人人网网友那边看到了推荐的日志后，看看海报觉得女主角长的还行，于是我抱着试一试的心态看了这部电影。
电影以和明远两位主人翁的成长历程作为题材进行描述，从他们的青梅竹马到不辞而别，再到高中成为同班同学，接着是相恋，大学异地恋，然后分分合合，最后。
期间还穿插着一些亲情、家庭的矛盾，导演刻意安排了两位主人翁都出自不太。
个人觉得这部电影取名《80后》未免言过其实了，至少它应该代表不了85后吧。
当然80后毕竟是10年的代名词，仅仅把在两个81年出生的主人翁身上难免在表达上有所缺失。
可惜就算从80至85年的80后来看，电影的表达也很片面。
电影所反映的80后只是城市户口的80后，我姑姑就是81年的，她和她同龄的5、6个孩子根本都没有上过多少学，我想他们看了那些主人翁在高中早恋，拉手的场景应该也没有多少感觉吧。
电影中还专门穿插了一些80后“特有”的经历： 玩陀螺，可惜啊，我小时候的伙伴们玩的是打弹珠、飞飞机、、跳皮筋等等，好像没有玩过陀螺。
2001年，北京申奥成功，曾听说过当时全国尤其是京城欢庆的场面很隆重，只可惜那时候我才初一，对这类国家大事还不太有想法。
2003年，先生去世，那时候我面临中考，而且还没怎么看过电影，所以对他也是知之甚少啊。
唯一有点感触的就是非典了，虽然我家乡那边没有什么疫情，但是大家紧张防范的气氛却也很浓，对于电影中反映的隔离、对发烧者的恐惧等现象，我们还是可以理解的。
还有，97年的高中学生，就已经大大方方的眉目传情了
所表现的是81年的主人翁在过着85后甚至90后的生活，导演之所以将电影题材定为爱情片，也是为了让我们这些比较小的80后能稍微有点共鸣吧。
只是电影取名《80后》却也显得不太合适了，难免有赚票房的嫌疑。
如果让我拍一部以《80后》为名的电影，我可能会选择从“分化”的角度去表现。
所谓的分化是指，农村一部分80后没有能读大学，出去打工了，而另一部分则继续读大学了。
后来的剧情则会在两种不同“80后”的生活片段之间徘徊，当然如何将两种片段衔接，我暂时没想好，不然我就去拍电影了。
然而，事实上我的“分化”理论也是有一些依据的，因为我是89年的，我的同龄伙伴还存在一些分化现象。
但是我们村里的90后已经不再那么分化了，就算成绩差，考不上高中，家里也会花钱买。
大家想看还是可以看的，不过想从中回忆自己生活经历的80后不能抱过高的期望啊。
求电影《归来》的读后感
5月16日，张艺谋小成本文艺片《归来》上映，赢得广泛赞誉，上映三天票房突破8200万元。
值得注意的是，这部表现爱情、反思历史的影片，除了让经历过“文革”的年长者“感慨万千”，也让陶醉于“小时代”的年轻人“泪流不止”。
《归来》改编自严歌苓的长篇小说《陆犯焉识》，看起来，电影大刀阔斧地剪枝除叶，只留下知识分子陆焉识与作为中学教师的妻子冯婉瑜在大时代际遇下的情感故事，但在爱情的表层空间背后，其实是历史的沉重与人性的光辉。
在大片扎堆的当下，《归来》平实得令人吃惊，黑白光影下的巩俐和陈道明，几乎就是靠面部表情和简单的肢体动作演绎着一个“单调”而“沉闷”的故事：上世纪70年代初，“右派”劳改犯陆焉识与妻子冯婉瑜多年未见，好不容易有了机会，却因女儿告密而失之交臂。
等陆焉识再次归来时，失忆的冯婉瑜却已认不出他，他们怀着执着的爱，在等待中慢慢变老。
莫言说，《归来》故事老套陈旧，但“它勾起了我很多回忆，触动到了我最痛的地方。
”确实，《归来》没有刻意描摹历史，甚至于还在很多环节上进行了“删减”，但我们却时时、处处感觉到历史的存在。
电影中，历史是一只“看不见的手”，翻手为云，覆手为雨，不但主宰着人物的命运，而且控制着人物的精神。
作为知识分子，陆焉识完全斯文扫地，蓬头垢面如过街老鼠；作为中学教师，冯婉瑜整天如履薄冰，谨小慎微如待宰绵羊。
个人“小历史”被社会“大历史”所覆盖，让人不由自主地想到了《日瓦戈医生》。
同样反映“文革”，电视剧《知青》《父母爱情》则与《归来》相反，观众满眼里充斥着那个特殊年代的元素，却发现这些不但与人物无关，也与我们的记忆大相径庭。
这样，历史成了桃花源，温情脉脉之余，构建着一个巨大的乌托邦。
电影《归来》与其说是爱情片，不如说是历史片，它挖掘了历史的本质，而不是歪曲、涂抹历史，与同类题材电影《霸王别姬》《芙蓉镇》一样具有震撼人心的力量。
电影中，陆焉识的女儿丹丹，为了“革命”，“大义灭亲”地告密，乃至牺牲亲情，这是一种历史的真实，对很多从那个年代走过来的人来说，这样的细节刻骨铭心。
也许，对很多观众来说，这个人物的塑造似乎无足轻重，其实，这是一条重要线索，不但拓展了主题，而且加强了反思的力度。
看电影的时候，不少年轻观众发出感慨，“那个年代的爱情真的很纯粹，令人感动万分。
”这句话其实“天真”了，应该说，爱情本身是纯粹的，不过，那个年代的爱情往往并不纯粹，而是被政治所裹挟，正如今天爱情总是容易被物质所伤害。
一定意义上可以说，前者比后者更严重。
看电影《归来》，与其说我们为了爱情而感动，不如说我们体验了爱情被摧残后的悲凉与无助。
看电影《归来》，我们还时时体验到，人性的光辉总是在默默地、坚韧地抗拒着历史的沉重。
陆焉识在极其严酷的环境中，不惜冒着巨大的风险，在风雨之夜看望妻子。
冯婉瑜隔着大门，心里怀着巨大的恐惧，却挣扎着想为丈夫开门，乃至于勇敢地跑到月台，只为了见丈夫一面。
丹丹一直在亲情与政治间摇摆，在“文革”后陷入愧疚与反省，弥补当年的“过失”。
最关键的是，冯婉瑜失忆后，夫妇间的爱情点滴，却如磐石一般镌刻在记忆深处，永远不会消失。
一个爱情悲剧，沉重得令人扼腕，而其背后的人性光芒，却具有穿透一切的力量。
一定意义上可以说，《归来》是电影版的伤痕文学，它肯定超越了当年的《伤痕》《班主任》，但在反思的广度和深度上，未必就领先于《剪辑错了的故事》《犯人李铜钟》。
《归来》在面对历史的时候，选择了曲折乃至隐晦地表达。
作为一个西北汉子，张艺谋的气质里沉潜着历史性的沧桑与忧郁，但各种力量的牵扯常让他进退失据。
如今，曾经迷失于《三枪》《满城尽带黄金甲》、险些“娱乐至死”的张艺谋，似乎又回到了《红高粱》、《秋菊打官司》、《活着》、《我的父亲母亲》的轨道。
电影中的失忆，是一道伤痕，而对今天的我们来说，常常选择性失忆。
《归来》聚焦失忆，却时时指向记忆，在这部影片中，张艺谋有智慧，有情怀，更有勇气和责任感。
对今天的80后、90后年轻人来说，那段历史已是非常陌生，但他们看《归来》，照样能获得心灵上的共鸣。
正如网友所说的那样，“很喜欢这样细水长流耐人寻味的电影，导演用心拍，演员用心演，观众用心去感受，整个观影过程是一种享受。
”如今，很多人有一种印象，认为年轻一代不关心历史，不关心社会，其实，我们更应该认真想一想，在我们的文艺作品中，到底呈现了什么样的历史和社会
今天，我们习惯了消费苦难，解构悲剧，戏谑历史，漠视现实，看《归来》，应该让我们实现回归。
正如张艺谋所说，《归来》是一部逆流而上的作品，它更像是对中国电影市场甚至中国社会思想文化心态的一次勘探。
电影《芳华》观后感800字
听，地球的低泣 静谧的母亲河静静地流淌,养育了一代又一代的人。
如今,清澈的母亲河已悄然逝去,取而代之的是泛绿亦或发黄的散发着一股恶臭的河水。
是谁抹黑了母亲河洁净的脸庞?是谁给母亲河换上了绿衣黄衫?曾经哺育过无数儿女的母亲正在抽泣!那些与母亲河共同走过漫长岁月的老人们愤怒了!经济的发展带来了工厂源源不断的污水的排放,生活水平的提高却让有些人忘记了感恩,一双双充斥着污浊的手无情伸向了母亲河。
昨日鲜活的母亲河已离我们远去,只剩下衰颓的身躯无助地呻吟… 地球是人类的共同家园，然而本世纪以来，随着科学技术的发展和经济规模的扩大，人类赖以生存的地球发生了巨大的变化。
有资料表明：全世界森林面积以每年约1700万公顷的速度消失，平均每天有140种生物消亡等。
所有这一切都在向人类发出警示：人类在破坏地球环境的同时，也在毁灭着自己。
人类只有一个地球，所以承担树木的命运成为我们环境保护工作者刻不容缓的责任。
白居易曾经说过：“天育物有时，地生财有限，而人之欲无极。
以有时有限奉无极之欲，而法制不生其间，则必物暴殄而财乏用矣。
”可见能源有限，用度无穷，要求节约成为一种习惯，也成为一种自觉。
有人说，五六十年代的人，缝缝补补又三年；七十年代的人，节俭等于合理消费；八十年代的人，勇于享乐，向往“超前消费”。
笔者作为80后一代，对于所谓“勇于享乐，向往“超前消费”的观点不敢苟同。
为了我们共同的家园，大家应该行动起来，已经有好多的环保工作者冲锋在一线，他们佑护了我们的健康，他们的苦乐年华，蹉跎岁月，都化为无声的环保之歌。
唯有了解，我们才会关心；唯有关心，我们才会行动；唯有行动，生命才会有希望。
其实，环保事业就是“我为人人，人人为我，我爱人人，人人爱我”的事业，就是“从我做起，从现在做起，从身边做起，从细节做起”的事业，真正的环保工作，你我都是第一角色--时至今日，人们终于明白了一个道理：大自然对我们人类一无所求，而人类只有在大自然的荫蔽下才能得以生存。
地球不是一个取之不尽，用之不竭，可以任意挥霍的家园。
她对我们是唯一的，却不是永远的。
人类不善待地球，这个家园最终变为墓地。
OK?我也给个给你，也是复制的，你分给不给无所谓
北京不相信眼泪读后感500 字
《北上广不相信眼泪》描写了一代80后为事业与梦想奋斗的故事，但对于70后的我们，除了感触，更有背后青春岁月的回忆。
和电影《青红》描述的一样，来自灵秀江浙的父亲，从国内一流的医科大学毕业，在错误的年代错误的时间，被分配到西南地区一个偏远的山村支边工作。
青春的记忆中，父母工作流动，举家搬迁，唯独安定时间最长的，便是在西南一座历史悠久的小城，在那里我生活了整整十年，直至高中毕业。
当时父母亲工作的单位由北方某海滨城市提供人财物支边援建，所以专业、规模、口碑在当地乃至全省数一数二，也因为这样的背景，便在这座小城形成了特殊的北方文化。
而其实，同样的情况还有上海迁来的厂矿，以致阿拉侬伊温软吴语夹杂其间，组成那个年代特有的风景。
我想，对于父辈而
《秋之白华》观后感
《霓虹灯下新哨兵》观后感近日，我们前去国泰电影院观看《霓虹灯下新哨兵》这部影片，这是一部都市题材的影片，展现了三个80后年轻人在上海训练、生活、执勤时所发生的故事，同时又使年轻人通过影片反思自己的精神生活。
这部影片主要反映了林虻虻、柴大喜、皮向峰等几名80后年轻人怀揣着各自的理想来到大上海武警总队三中队服役。
在这期间，影片通过林虻虻意外地遇到女友祝小倩、皮向峰运用店貌知识来设计电脑军事训练、及他和他妈妈的矛盾等多条线索展开，展现了哨兵在上海这个大都市的生活的方方面面。
我觉得影片最令人感动的一幕出现在抢险成功之后，林虻虻的女友小倩终于理解了林虻虻参军的愿望，和满身泥泞的林虻虻拥抱在了一起，在庆祝的人群中形成了一道独特的风景线。
这也让小倩了解了林虻虻力图创新和变革、有现代思维、不满足于现状、有坚定理想和追求的性格特点和精神品质，使他们的感情更上一层楼。
皮向峰的转变也是影片结尾令人欣喜的一幕，他从一个在训练时偷玩电脑的“网虫”变为了一位把电脑知识用在正途上的优秀哨兵，在影片的结尾我们也看到了他从男孩变为男人这一令人欣喜的变化。
影片中的三个兵：大学生兵、农村兵、富家子弟兵，他们代表了一群人，他们绝不因循守旧，他们另类、自我——他们具有80后、90后的所有特质，他们的理念和军队的纪律价值观有冲突碰撞，他们在这样一种矛盾的环境中成长，完成一个质的飞跃。
科技影片观后感600字
这部影片，总的感觉是色彩明快，节奏紧凑，线索清楚，演员的表演自然到位。
从这个角度说，影片是基本成功的。
我认为导演头脑比较清楚，在对影片的整体把握上是不错的。
正如大家已经知道的，影片是围绕三条线索展开的：战友关系、上下关系和男女关系。
我认为表现最为成功的，给人印象最深刻的是战友关系。
战友关系主要是通过城市兵皮向峰的成长历程，以及在这个过程中他与农村兵柴大喜的冲突，他与弃学从戎的林虻虻的互动来表现的。
这一段真实可信，内容丰满，生活气息浓厚，观赏性强。
上下关系我认为是最有可能把影片推向深入的一个环节。
影片中对这一段的表现主要是围绕班长张毅与以林虻虻和皮向峰为代表的、新一代具有现代思维、不满足于现状、力图创新和变革的士兵在训练方法、一些生活细节上的冲突展开的。
张毅是位优秀的班长，在bu 队多年，深受bu 队优良传统的熏陶，带出了不少好兵。
因此，他对bu 队固有的一套训练方法、评价标准和生活纪律极其推崇。
而林和皮二人，年轻，有活力，思想活跃，对班长的许多做法不满意，有很多新想法，这就形成了冲突。
一支迈向现代化的jun 队，在一座现代化的大都市，面对的是八十年代后期出生的士兵，应当怎样去管理和训练，怎样让他们在这个大熔炉里受到锤炼，体验到责任和荣誉，这是一个很有意义的主题。
但是，我不得不说，导演在细节的把握上是有欠缺的，这条线索表现得重举轻放、虎头蛇尾，展示了矛盾，却没能让解决矛盾的过程变成挖掘和引导主题走向深入的过程。
这一点非常可惜。
