席慕蓉 《雾里》 读后感 50字就行了
求你们了
我们都是在雾中行走的人，彼此都看不清对方，也不清楚未来。
生活总在改变，我朝着我的方向至死不渝地前进。
余光中 尺素寸心 的赏析 谁知道 说下
因为族人要编撰一本姓氏源流的书籍，我近来收到了一些漂亮的手书，虽然谈及的只是收集资料、修改文字之类的小事，但村中受过私塾教育的老先生那古典的文言、清秀的小楷，以及久违了的称谓、落款，让我心中隐隐激动。
此等手书，未获已经久矣。
岂止是这样，那些用笔写在信纸上，贴上邮票翩翩而来的书信，近年来何曾收到过几封
虽悉数珍藏，仍一一可数。
现在通信，惯用的是MSN、QQ、电子邮件、手机短信，何等快捷、方便和直接。
余光中先生写过一篇《尺素寸心》的文章，认为接读朋友来信确是人生一大快事，前提是“如果无须回信的话”。
搁到今天，回信恐怕不是难事，设定一个程序，自动回复“邮件已经收到”，大可一解他的苦恼。
即使坐在电脑前亲自回书一封，也是简单得很。
现在的电子邮件，往往掐头去尾，开头不用称谓，结尾无须“敬礼”，落款和日期皆可省去，寥寥数十字，简化已如手机短信。
这是流行的做法，无须寻求什么礼数，若以为不够尊重，那就弄得人我皆不悦了。
MSN、QQ、电子邮件、手机短信可以这样做，书信却不能，有谁这么写信、回信的
静下心来，灯下动笔，需要一方端正严肃的心态，字字推敲，款款情深，郑重署名，签上日期，然后塞入信封，写上地址，贴上邮票，投入邮箱，整个过程就是一种庄重的仪式。
现代文明的发展，有时是以仪式的消亡或简化作为代价的。
现在运用电脑，在键盘上飞速敲出几行文字，轻点鼠标立马发走。
是方便而且快捷了，但也正因为仪式的消逝，一份情感已不再跟随。
再看读信，我们曾经有过多少美好的回忆
在角落、在灯下、在被窝里，因为那些一个一个书写出来的文字，和文字后面浮现的面孔和情感，曾经多么让人激动不安。
上个世纪九十年代初，我正在读大学，家中的来信很多别字，需要用方言才能读得懂，但每收到一封就让我念想好几天。
今天读电子信件，往往草草了事。
这不仅是因为文字的易读，也因为情感的简化。
而情感的私密性，其实与生俱来是警惕那千篇一律的方块字的。
写信读信莫不如是。
我的经验是，若是收发电子邮件，情感就自然收起。
我莫名地觉得，现代生活派生出来的这个玩意儿，并不可靠，也不值得信任。
所以，电子邮件用于工作和谈论事情，真是很好，至于谈感情，就免了吧。
高科技给信息的传达带来极大的便利，但也给保留带来极大的困境。
电子邮件虽然可以保存，但时间长了也得删除。
若费心另设了文件夹加以保存，免不了要编辑或注释一番，但中了病毒，或者换了电脑，照样会倏忽不见了。
我看以前那么多的书信在今天编成了书，成为重要的史料和文本，但在电子邮件时代还可延续吗
手机短信更要命了，几乎不能留得住。
情人处于热恋中，一天数十条、上百条热辣短信往来，隔几日，统统更换。
不像昔日情书，可以手不释卷，百读不厌。
不过对应于今人易变的情感，倒也不足怪，快速覆盖，快速遗忘，才能够“炫”啊
驿寄梅花，鱼传尺素是什么意思
1、释义 碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
2、字词释义 潇湘：湘江与潇水。
碣（jié）石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
无限路：极言离人相距之远。
3、出处 唐代诗人张若虚的《春江花月夜》。
唐之韵读后感
《唐之韵》——观后感这周在网上看了《唐之韵》，这是一部非常优秀的文教片。
它以精彩的画面、精确生动的解说，将唐代有代表性的117位诗人及代表作一一介绍给了读者。
其朗诵声情并茂，诠释独具慧眼，描绘得惟妙惟肖。
它不仅在文学的层面上对“唐诗”进行鉴赏，它更注重在文化的层面上，把“唐诗”看作一个时代的声音。
在喧闹的电视屏幕上，它将让人感到一种千古幽香的书卷气，使我们领略到真正优秀的中国人的胸襟和气度。
此片在第三集讲到张若虚。
他的生平事迹都不可考，只知道是扬州人。
他只流传下两首诗。
但《春江花月夜》却是古今传诵的名篇。
也是我自己很喜欢的一篇。
《春江花月夜》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月
江月何年初照人
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子
何处相思明月楼
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归
落花摇情满江树。
诗人开篇就勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。
这月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中
江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月
江月何年初照人
”这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。
诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”。
人生代代相继，江月年年如此。
一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。
月光下，只有大江急流，奔腾远去。
随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。
江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。
“白云”、“青枫浦”托物寓情。
白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。
“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。
“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。
然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。
诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。
它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。
岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。
她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。
这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。
月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗
共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。
望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。
“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。
向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。
“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪
江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。
江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。
沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。
“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。
他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡
他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上…… “落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。
诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
