几本书读后感，每一大题选一本作读后感
曾经在闲聊动物小说的时候提到过，看过的第一篇沈石溪是《退役军犬黄狐》，那时还小，看到好文章都不会去关心作者是谁；让我终于记住“沈石溪”这个名字的，是后来在《少年文艺》上看到的《少年猎歌二题》。
两篇情节截然不同的故事，但主题都是复仇。
白斑母豹----五岁时，贝腊的母亲在他眼前活生生地葬身豹腹，十四岁时，刚行了成人礼的贝腊迫不及待地端着猎枪去找那头白斑母豹算帐。
母豹刚生产，为了保护孩子，她用自己虚弱的身体堵在洞口，企图挡住贝腊的子弹。
----这和当年的阿妈有什么分别
贝腊决定再给母豹两年时间。
十六岁的贝腊终于又找到了母豹，她已经老迈但绝不愿束手就擒，贝腊没有用子弹一枪结果母豹，他抽出阿妈留下的象牙长刀在肉搏中与母豹同归于尽。
诱子斑鸠----艾丙农的母亲抛夫弃子与一只“诱子”私奔，艾丙农用一只狐狸换了一只诱子斑鸠打算杀死它象征性地报仇。
诱子死到临头突然时来运转，艾丙农同情他身不由己决定放他自由。
但诱子妖异的血液使他非但没有振翅离去，反而又诱惑来一只雌斑鸠向艾丙农邀功。
震惊的、不解的、愤怒的艾丙农终于颤抖着手捏死了诱子，受骗上当追悔不及的阿妈已经在两年前羞愤自尽。
现在看来，这篇算是沈石溪中期的力作，短篇中的杰出代表，文风特点是大量使用无标点多排比长句，以令读者窒息的手段来达到震撼人心的目的，效果么，还是满成功的，至少我是被打动了，心痛的感觉使我很久以后才敢去复习它。
（郑渊洁在《蛇王淘金》里也尝试过同样的写作风格，看来他们两个除了曾经成就非凡，最终晚节不保以外，还有其他的共同点
笑……）好，这下我算是记住沈石溪的名字了，并且印象深刻，可是慢着，我和这家伙才没有缘尽于此呢，大二的时候，RANGE借给我两本他的新作----《残狼灰满》和《疯羊血顶儿》，让我终于彻底地爱上了这个又罗嗦又煽情的家伙，后悔都来不及。
这两本绝对是沈石溪的代表作，又恰好各自表达了沈石溪小说中最重要的两个主题：对强者的拜祭，对生命的礼赞；和对抗弱肉强食的自然法则时，弱者无奈而又壮烈的悲歌。
情节都荒诞离奇至极，断了右边两条腿的残狼灰满和小母狼亲密合作，反而成了威名远播的“双体狼酋”；为了给母亲报仇，盘羊血顶儿磨尖了头上的双角，挑战羊群的世仇----一匹狡诈凶残的黑母狼。
违背常理，不可思议的故事，沈石溪写来却是行云流水，举重若轻，叫人不得不感叹信服。
（所以RANGE啊，不合逻辑，没有科学依据并不能作为《斑羚飞渡》烂的理由，沈石溪笔下荒谬的事情可多了去了……）灰满为了救心爱的母狼黑珍珠，被狗熊咬掉了第二只右爪，成了残狼。
黑珍珠跟着新狼酋肉陀走了，对他没有丝毫的同情和眷恋。
灰满失去了力量，失去了伴侣，只剩下了自由----等死或是自尽的自由。
万念俱灰之际，救世主出现了，曾经受过灰满不经意间滴水之恩的小贱狼黄鼬居然回来送食物给他，还衔来草药治愈了他的伤口，但狼怎么能容忍下半辈子就过着接受施舍、苟延残喘的生活
灰满和黄鼬双体并行，非但恢复了奔跑、捕猎的能力，而且练就了再度蹿高和立体扑击的绝技，夺回了狼酋的地位，重新成了一条顶天立地、出类拔萃的大公狼。
沈石溪用了六十多页来描写灰满重新崛起的过程，浓墨重彩，酣畅淋漓。
灰满的心理从绝望到希望，从自暴自弃到重塑自我；黄鼬的不离不弃，无怨无悔；狼群的跟红顶白……都写得细腻而传神，夺回狼酋地位的那一场狩猎更是惊心动魄----但如果故事到此为止的话，那么沈石溪的水准就比穷聊阿姨也高不到哪儿去了，煽情嘛
灰暗中寻找明朗，绝望中寻找生机，麻木中寻找感情，而且运气很好，大家都找到了。
唉……该怎么说呢
饱暖而思淫欲
春暖花开，发情交配的季节到了。
面对黑珍珠露骨的诱惑，灰满轻易地忘却了她过去的背叛，正当他企图和黑珍珠共效于飞的时候，黄鼬的彻底不合作才让他认清一个原本显而易见的事实----黄鼬也是一头母狼，只是她在过去一年里的无条件合作使她的个人思想和独立人格被完全忽视了，灰满几乎把她当成了自己肉体的一部分，但现在她要灰满知道：失去了黄鼬，也就没有什么双体狼酋，灰满不能行走，不能觅食，连最起码的生存能力都没有，还妄想谈情说爱么
一匹残狼，黑珍珠立刻就会把他再度弃如蔽帚。
灰满屈服了，交易婚姻换来了太平安康，但新的问题随即产生：怀孕的黄鼬担心肚子里的小生命，越来越不愿意在狩猎时，冒险充当灰满的跳板。
灰满明白，双体狼酋的神话终于写到了尽头，既然他不愿意作为残狼苟活于世，那么就得以双体狼酋的光辉形象离开这个世界。
他做到了，他骑在被他撕裂喉管的公原羚被上，傲然坠入深渊。
痛快
求仁得仁
生得伟大、死得光荣
（@_@
~_* ^o^）但《疯羊血顶儿》就是完全不同的另一个故事了。
“血顶儿，奇特而带着某种凶兆的名字。
”血顶儿出生时恰逢黑母狼对大霸岙盘羊群的例行掠食，羊群四散奔逃，惟有母亲用自己产后虚弱的身体挡在了小羊羔和黑母狼之间，母亲的鲜血迸射在他的额头，母性的灵光令他在瞬间成长，他一跃而起，飞奔着逃离了黑母狼的魔爪，从此，他被羊群称做----血顶儿。
幼年的惨剧令血顶儿怀疑自己这个种族自古以来的生活方式，懦弱的羊对于强霸的狼来说，当真不过是一座天然的粮食仓库么
他不愿意按照传统方式去生活，他不愿意自己以后长成了年轻力壮的大公羊以后，看见了狼却只会扔下母羊和羊羔仓皇逃命，他要向狼挑战，他要克服自己孱弱的天性，他要锻炼自己强健的体魄，他要把自己头上华而不实的盘角拉成笔直锋锐的刀剑，作为和黑母狼战斗的兵器。
在头羊绕花鼎眼里，这头行为出格的小公羊十足就是一头疯羊。
但疯羊血顶儿成功了，他杀死了三只小狼崽，把受到重创的黑母狼赶出了大霸岙，他从疯羊变成了偶像羊，他赢得了最美丽的小母羊金蔷薇的爱情----正义战胜邪恶，英雄美人终成眷属，虽然俗不可耐，但我宁愿故事就这样结束，因为血顶儿后来的遭遇，实在是太悲惨了。
自从打败了黑母狼，血顶儿就成了许多年轻小公羊崇拜和模仿的对象，他们学着血顶儿，把双角插进电击石，把尚未盘成的花结拉成笔直的宝剑。
发情期到了，小公羊们仗着头上的尖角和成年大公羊争偶，违背天性的尖角在与同类的战斗中变得意想不到的危险，短短三天，就挑死了七头壮年的大公羊，死亡的阴影笼罩了大霸岙盘羊群，盘羊们无心求偶，羊群面临崩散的危险，血顶儿不得不站出来为羊群清除危险因素。
滚雪窝、短腿、火鼻，他们都是和血顶儿一起长大的好兄弟，是他忠诚的追随者，如今却不得不兵刃相向。
血顶儿头上笔直的羊角，是为了给母亲报仇，为了保护羊群不受黑母狼的残害而铸就的，如今却要成为同类相残的凶器。
事后血顶儿的心里留下了无法愈合的创伤，滚雪窝的血也飞溅上他的额头，母亲的灵光被蒙上了不祥的阴影。
羊群终于稳定下来，交配、受孕、生产，但欢乐祥和的气氛没能持续多久，更大的灾难降临了----黑母狼养好伤回大霸岙报仇来了
黑母狼的复仇目的明确，有备而来，不和血顶儿正面交锋，专挑刚出生的小羊羔下手，祭奠自己没能长大的小狼崽。
已经出生的小羊羔无一存活，尚未分娩的母羊更是惊惶失措，血顶儿疲于奔命，也照顾不了整个羊群的平安。
羊战胜狼的神话破灭了，英雄的桂冠被摘下来了，血顶儿又成了被侧目而视的疯羊，如今还是招致羊群灭顶之灾的祸根。
一直冷眼旁观的头羊绕花鼎决定带领羊群离开大霸岙，和疯羊血顶儿划清界线。
血顶儿被羊群抛弃了，幸好金蔷薇仍忠心耿耿地跟在他身边。
可笑的是，黑母狼才不管绕花鼎的想法呢，她追踪羊群到达螺蛳湾。
失去了血顶儿的庇护，羊群的伤亡更加惨重，绕花鼎只得恨恨地带着羊群又回到了大霸岙。
最终战，血顶儿抱定同归于尽之心，终于把黑母狼堵在了悬崖边，身后有羊群放哨，累极了的血顶儿决定先睡一会儿。
他做梦也没有想到，夜幕降临以后，绕花鼎居然带着羊群逼着金蔷薇离开了山脊线，把他拱手送给了黑母狼
血顶儿死后，羊和狼的生活都恢复了正常，黑母狼不再对羊群赶尽杀绝，她每次只狩猎一只，作为必要的食物；羊群的生存压力骤减，数量迅速上升，每次只损失一只老弱病残跑得最慢的羊，对整个羊群而言，损失微乎其微。
黑母狼和绕花鼎达成了共同的心愿，大霸岙盘羊群人丁兴旺，生生不息。
非常讽刺的故事，勇猛无畏的血顶儿无论在天敌和同类眼中都只是一头疯羊，他的良好意愿和不懈努力都无法改变生活固有的轨道，毫无疑问，这是沈石溪小说中讽喻现实，针砭时弊最厉害的一篇。
群居动物想要过与众不同的生活是根本行不通的，要么和其他人同流合污，要么就自绝于尘世，没有第三种选择。
故事中其他的人物，或多或少地，都扮演了把血顶儿逼上绝路的角色。
绕花鼎是“无用的成年人”的典型，庸庸碌碌，得过且过，观念传统，思维僵化，但一旦有人触及到自己的既得利益，则变得分外敏锐和强大，隔岸观火、借刀杀人、卖友求荣……全挂子的武艺，涉世不深的愤怒青年血顶儿如何会是他的对手
羊群中其他的羊则是我们生活中随处可见的“沉默的大多数”，事不关己，高高挂起，见风驶舵，跟红顶白，面对真正的敌人懦弱无能，窝里斗倒比谁都狠。
看似卑微渺小不值得在意，可是居然就是他们的意志在最后给了血顶儿致命的一击----所有的羊在金蔷薇面前集体下跪，所有的孕母羊抬出未出生的小羊羔令金蔷薇无法招架，再深厚的爱情也敌不过自然本能的生存压力。
相比之下，直接杀死血顶儿的所谓“恶势力”黑母狼反而一点都不可恨----她不过是做了自己份内应当的事，为了填饱肚子，她吃羊；为了给自己的孩子报仇，她杀羊；为了自己以后生活的安定，她必须消灭心腹之患血顶儿。
她象征着生活中的客观因素，想要和她对抗吗
好，先看看你自己够不够强，但是，客观事实并不是凭一己之力和热血沸腾就一定可以改变的。
金蔷薇作为女主角，本来就是一个吃力不讨好的角色，“除了善良和美丽以外一无是处”，啊~~不不，金蔷薇还是有其可爱之处的，血顶儿清理门户的时候，她主动帮忙，巧施“美人计”，让短腿和火鼻火并，换了神谷薰和夕城美朱（这个讨厌的女人是姓夕城吗
）是不太可能做出这种事来的。
但是，她也不是帝释天或莉娜·因巴斯，她没有在世界存亡掌握在自己一念之间的时候高呼：为了XX，就算全世界都毁灭也没关系
当年曾看得气不打一处来：什么呀，小羊羔死了再生好了，反正不过是量高质次的生命
那些羊和绕花鼎死就死好了
搞搞清楚
到底谁是你老公、谁对你比较重要啊
可是现在，年轻时代的激情和梦想都渐渐褪色，我，不过是那个被毁灭的世界中渺小的一员，既然不希望自己是被放弃的对象，那么，又有什么立场要求别人这么做呢
《疯羊血顶儿》，不是最初的震撼，但绝对是最终的珍爱。
（以上是褒扬，下面偶要开骂了。
）大三的时候花100块钱（那可是偶每个月三分之一的生活费
），邮购了一套十本的《沈石溪文集》，收录了几乎所有的短、中、长篇，集沈石溪数十年创作之大成，物有所值。
遗憾的是，不能说是物超所值，原因在于----为虾米他后来会越写越烂啊~~~~~~~~三部长篇都烂得可以。
《盲孩与弃狗》情节白烂，煽情煽过火，文中各种人与事的象征寓意都太过明显和有针对性，直白得令人无法接受。
《一只猎雕的遭遇》和《混血豺王》更是犯了文人最不可饶恕的过错----自我抄袭
这两篇中最有精彩的情节都似曾相识：失势的雄性忍辱负重，把妻儿托付给另一个雄性----《云豹布哈依》；豺王为了私人感情代替苦豺去送死----《暮色》；原本是天敌的两种生物阴差阳错地狭小封闭空间里面对险恶的自然环境不得不相濡以沫、化敌为友，但狭小空间一旦被打破，这种违背天性的状况也随即结束----《仇恨》、《和平豹》……短篇水准参差不齐，早中期比较出色，后期有够惨，整本《乞丐虎》里，五十多篇只有第一篇《最后一头战象》颇为感人，其他都不忍卒睹，但中篇大多非常出色，少有劣作。
短篇大都从人的角度出发，描写人眼中的动物----宠物、家畜或猎物，借动物的行为表达作者自己的基本道德观念、价值取向，或者站在科研者的立场，探讨人与动物，人与整个自然界的相处之道。
中长篇则完全从动物的角度出发，描写他们在恶劣的自然环境中挣扎求生，从而与其他动物以及人类的矛盾和斗争，主题则更延伸到对人性丑恶面的抨击，对命运、对生命本能的思考，甚至对物种衍生的进化别解。
稍微注意一下，就可以发现，沈石溪走过的创作历程和古龙、卫斯理、郑渊洁非常相似（都是偶深爱过的人哪~~~~~），早期虽然还不成熟有缺陷----沈石溪太“主旋律”、古龙拼命模仿金庸、卫斯理想象力尚未充分发挥、郑渊洁太幼齿----但字里行间掩不住的才华横溢、与众不同。
后期江郎才尽，古龙和郑渊洁剑走偏锋，沈石溪和卫斯理自我抄袭。
（卫斯理后来的东西可以一言以蔽之：都是外星人干的
）但在他们想象力和创作精力都最旺盛的时候，真是天才迸发，佳作频出，再推荐几篇沈石溪中期的杰出作品----《红奶羊》一直被狼抓去做奶妈的羊，狼和羊两种不同的生活方式和价值取向在她心中的矛盾冲突，她试图将两者结合，塑造出善良的狼和勇敢的羊，失败后她生命中全部的理想和希望也完全幻灭，惟有走向飘渺云间的神羊峰去寻找她的梦。
（《疯羊血顶儿》的女生版
笑……）《从非洲来的雌象》造化弄人，一贯生活在母系社会中的非洲雌象介入了西双版纳的亚洲象群，同类的误解、排挤、憎恶、陷害，都来自于她与众不同的力量和观念，最终，她为了在象群中生存下去，不得不向世俗低头，撞断了自己洁白锋利的象牙。
《结伴同行》人老珠黄被丈夫遗弃的母狼乌凤和丧偶的孕豺赤莲在严冬的生存压力下被迫结成了同伴，一起觅食、向猎人和狗报仇、抚养四只幼豺，在春天即将来临时，赤莲为救乌凤死在猎人的陷阱里，乌凤血誓承诺将幼豺视如己出。
从各怀鬼胎的临时搭档，到肝胆相照的生死之交，沈石溪写得未免过于理想化了，可是真的太感人，喜欢~~~~《狼王梦》母狼紫岚为了实现丈夫黑桑未竟的目标，把狼王的理想强加于自己的孩子，扼杀天性、拔苗助长，黑仔被金雕叼走，蓝魂踏进了猎人的陷阱，最后的双毛也狼王争竞中失败丧命后，她又把希望寄托于女儿的后代，甚至干预起她的婚配，最后为了保护她的后代与老雕同归于尽。
可笑复可叹的梦想，令人疯狂的权力欲。
《猎狐》善良的少年放走了母慈子孝的一整窝狐狸，原本以为会遭到父亲的责骂和嘲笑，没想到父亲为他举行了迎接勇敢猎手满载而归的庆典，因为拥有善良之心的人，才是真正的男子汉。
《剽牛》电视台要拍摄佤鲁族的少年剽牛，为了挣钱给母亲治病，少年达依吉忍痛把家里的老牛牵上了断头桩。
导演追求所谓的艺术效果，不许按理蒙牛眼绑牛腿收紧鼻绳，达依吉失败了，非但挣不到一分钱，剽牛台上伤而不亡的老牛还得被烧成灰烬。
他崩溃了，只能坐在地上痛哭，他还是个孩子啊
可就在这时，老牛在他面前跪下，送上了致命的颈脉和软肋。
《淘金少年》田嫂为了给丈夫治病，带着儿子来金平河淘金。
儿子又受了风寒，田嫂不得已向曾经拒绝过的淘金汉狼伯求助，情愿卖身。
母性的光辉唤醒了狼伯内心深处的善良本性，也化解了弃儿牛娃子心灵的创伤。
……沈石溪的笔触温柔细腻，擅长刻画人物微妙的心理活动，伟大的母爱，求生的勇气，追求生命价值的执着，无不写得入木三分，但他笔下的两性关系，却是令人失望的。
这其实不能怪他，他虽然身为男性，却在自己的小说中有意无意地把男性骂得很惨。
有能力的男人多半花心（灰满、红金背《春情》）；不花心的呢，顾得了事业就顾不了爱情和家庭（血顶儿、白眉《混血豺王》）；没什么事业，甘心为家庭妻儿效力的呢，又都因此而牺牲了（黑宝《红奶羊》、黑项圈《结伴同行》）；剩下没能力的就不用指望了，卑下委琐没担当的也有（杰米隆《春情》），大难临头各自飞的也有（古莱尔《红奶羊》），这还算好的，更有大难临头拿女人当垫背的（沦嘎《红奶羊》），这也罢了，求生是生物的本能嘛，最可怕的是，还有嫉妒女人的能力比他强，威胁到他的虚荣和尊严，于是痛下杀手的（布隆迪《非洲来的雌象》）
（简直跟亦舒有得比了，到底是上海男人，懂得体贴女儿家的心----恶~~~偶逃…… Q_Q）大约他是写到后来自己都不好意思了，才总是在故事的结尾设下一点点的希望，《红奶羊》里的神羊峰的象征，《天命》里霜点牺牲亲生儿救活的黑顶，在《结伴同行》里，又让乌凤和赤莲火了一把，创造了独身女人的奇迹。
所以说，沈石溪的动物小说绝对不是“儿童文学”（小孩子如果完全看懂了的话，可要对人类失去信心了），但在大众传统观念的束缚下，他只能在儿童文学期刊上发表自己的作品，影响有限。
想象一下杰克·伦敦的《荒野在呼唤》和《雪虎》发表在儿童文学期刊上罢，那难道不是一件很荒谬的事情吗
不过，倒也不是没有人认识到这一点，《狼王梦》入选了一个叫做“中国当代另类文学”的丛书，听起来好象仍然不对味，不过摆脱了“儿童文学”的局限，也可以算是一种进步罢。
亦舒的小说都有什么
爱情小说 （） 《天若有情》《最心爱的歌》 《真男人不哭泣》《没有季节的都会》 《心扉的信》《红尘》 《纵横四海》《绝对是个梦》 《如果墙会说话》《玫瑰的故事》 《绮色佳》《蔷薇泡沫》 《迷迭香》《紫薇愿》 《小玩意》《假如苏西堕落》 亦舒剧照 《喜宝》《要多美丽就多美丽》《痴情司》《直至海枯石烂》 《生活之旅》《心慌的周末》 《绮惑》《银女》 《绮色佳》《夙世情缘》 《蜜糖只有你》 短篇小说 《随笔集自得之场》《传说中的女人》 《能见到爱吗》《金环蚀》 《工作》《怀念》 《风中孩子》《单性生活》 《传奇》《意外》 《心之色》《水彩画》 《夏之诱惑》《玫瑰园》 《露与女朋友》《临走》 《老师》《酒吧》 《毕业日》现代小说 亦舒出版的小说《胭脂》封面 《一点旧一点新》《铃兰》 《访问》《红鞋儿》 《涟漪》《刹那芳华》 《做梦的女人》《偶遇短篇集》 《旧欢如梦短篇集》《三小无猜短篇集》《等待》《年轻的心短篇集》 《流光短篇集》《只有眼睛最真》 《老房子短篇集》《晚儿短篇集》 《琉璃世界短篇小说集》《寻找失猫短篇集》 《月亮背面短篇集》《仕女图短篇集》 《紧些再紧些短篇集》《璧人短篇集》 《请勿收回》《秘》 《母女》《新爱》 《挫折》《到处睡的男人》 《变迁短篇小说集》《无名女》 《贼美人》《第九台》 《背包》《姐妹》 《敏感》《我浪费所有的眼泪浪费了这些年》 《小朋友》《回忆》 《哀绿绮思》《同事》 《十八寂寞》《俘虏》 《余波》《芳邻》 《选美皇后》《请留言》 《幼婴》《成长》 《女记者》《伤健》 《分手》《兰花》 《小人儿》《Fortune Cookies》 《钟情》《红手套》 《结尾》《空间》 《神医》《灵感》 《未来之星》《灯》 《回家》《愿望》 《失夜》《会所》 《蝴蝶》《粉红色新大衣》 《温情》《淤》 《存稿》《原宥》 《不怕》《表哥》 《节目》《停车》 《冶游》《乖儿》 《黑羊》《香芍药的婚事》 《请辞》《老友的女友》 《细沙》《红鞋》 《祖母》《破碎的心》 《温哥华事件》《水晶花》 《沉湎》《有过去的女人》 《我的故事》《小火焰》 《夏季之梦》《喜剧》 《偷窥》《三小无猜》 《一百万元本票》《蓝这个颜色》 《旧事》《报告》 《棋友》《幽灵吉卜赛》 《星之碎片》《风满楼》 《蓝色都市》《灯火阑珊处》 《金色的心》《旧生会》 《糖》《寻梦》 《旧时人》《秘密》 《十天》《邻室的音乐》 《离婚女人》《变形记》 《狂想》《琉璃世界》 《这双手虽然小》《天秤座事故》 《美丽新世界》《七姐妹》 《圆舞》《散发》 《法语女郎》《旅程》 《曼陀罗》《姊妹》 《西岸阳光充沛》《男男女女》 《乐园》《假梦真泪》 《家明与玫瑰》《女学生》 《美人救英雄》《奇异生物》 《别人的女郎》《赌场》 《如何说再见》《来生》 《网》《南星客》 《伤城记》《听我细说》 《邂逅》《奇异生物》 《监护人》《爱情故事》 《莫失莫忘》《故园》 《我爱，我不爱》《杰作》 《生活之旅》《寂寞的心俱乐部》 《承欢记》《个案》 《出卖》《懦弱》 《流金岁月》《玉梨魂》 《谣言》《美娇袅》 《假戏真情》《他比烟花寂寞》 《三个愿望》《我的前半生》 《小宇宙》《ITALIAN LILY》 《对头》《花解语》 《少女日记》《石榴图》 《挖角》《叹息桥》 《不羁的风》《一千零一妙方》 《秘密》《香雪海》 《姑姑的男朋友》《故事》 《蝉》《爱情之死》 《寂寞小姐》《连环》 《一把青云》《洋女婿》 《坏脾气女郎》《黑羊》 《白色武士》《告密》 《预感》《胡兰成的下作》 《两全》《寻找失猫》 《电梯》《续弦记》 《怀念》《心》 《黑色笑话》《没有月亮的晚上》 《归宿写照》《伤心人》 《我答应你》《晚晴》 《弄潮儿》《医情》 《预言》《阿玉和阿瓦》 《天上所有的星》《野孩子》 《艳阳天》《过客》 《情书》《玉手》 《小公主》《临记》 《炫耀》《寂寞鸽子》 《映像》《肉体》 《忽尔今夏》《骗子》 《黄石谷》《锦袍》 《两者之间》《再生》 《金粉世界》《小郭探案之茉莉花香》 《曾经深爱过》《印度墨》 《波心》《红鞋儿》 《归家娘》《墙》 《朝花夕拾》《撞球室》 《转机》《少年的我》 《安排》《夜之女》 《追求》《错先生》 《刹那芳华》《红杏》 《邻居》《坏脾气女郎》 《飞车女郎》《上司》 《人淡如菊》
亦舒说过一句大意是这样的话 给予 付出比获得更幸福 求原话
1、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。
—— 2、如此情深，却难以启齿。
原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。
—— 3、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。
—— 4、爱得不够，才借口多多。
—— 5、最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人—— 6、无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。
—— 7、无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言—— 8、如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。
维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问：好吗
一年一次已经足够。
—— 9、结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。
爱情……完全是另外一回事。
—— 10、两个人的适配是一种内心感觉，而不是一种视觉，千万不要因满足视觉而忽视感觉。
—— 11、能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。
—— 12、我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿
我已找回我自己，我就是我的归宿。
—— 13、要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释，绝对是个人才。
——《变形记》 14、凡事想别人感激，那是必然要失望的。
——《故园》 15、我也想清楚了，婚姻根本就是那么一回事，再恋爱得轰动，三五年之后，也就烟消云散，下班后大家扭开电视一齐看长篇连续剧，人生是这样的。
——《独身女人》 16、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。
——《星之碎片》 17、做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。
——《喜宝》 18、若要生活愉快非得把自己先踩成一块地毯不可，否则总有人来替天行道，挫你的锐气，与其待别人动手，不如自己先打嘴巴，总之将本身毁谤得一钱不值，别人的气也就平了，也不妒忌了——《我的前半生》 19、人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。
恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。
——《城市故事》 20、生命像流水，这些不快的事总要过去，如果注定一辈子要这么过，再不开心也没有用。
——《女人三十》 21、穷是一种心态，你若一辈子坚持自己是穷人，拥有大量金钱也救不了你。
——《邻室的音乐》 22、生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。
——《我们不是天使》 23、已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。
——《花常好月常圆人长久》 24、“你大概误会大学文凭是世界之匙，开启顺风顺水之门，这并不正确。
读书目的是进修学问，拓阔胸襟。
人生所有烦恼会不多不少永远追随，只不过学识涵养可以使一个人更加理智冷静地分析处理这些难题而已。
” ——《花常好月常圆人长久》 25、幸运者做猪不幸者做人，我是个幸运的不幸者，起码我睡的象猪。
——《天若有情》 26、这是一个高度竞争的社会，没有资格走的人最好不要走，否则要回头这个位置已经被人占去，再也没有空隙，闲时闹意气，一点用处也没有。
——《曾经深爱过》 27、行乐及时，上天给你什么，就享受什么。
千万不要去听难堪的话，一定不去见难看的人。
或者是做难做的事情，爱上不应爱的人。
——《电光幻影》 28、生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。
——《阿修罗》 29、现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。
所以非自立不可。
——《不易居》 30、真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。
——《曾经深爱过》 31、朋友有什么义务替他保守秘密
他不想人知，就不要说，你不让他说，他才会心痒而死，所以做朋友的借出耳朵已经仁至义尽，其他的，管他呢
——《琴批》 32、人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。
——《花解语》 33、一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。
——《我们不是天使》 34、失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。
——《玫瑰的故事》 35、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。
——《忽而今夏》 36、两个人在一起生活，岂是一项艺术，简直是修万里长城，艰苦的工程。
——《玫瑰的故事》 37、有能力的人影响别人，没能力的一群受人影响。
——《喜宝》 38、麻烦来找你，你才去应付它，如不，任它沉睡——《花解语》 39、我要很多很多的爱。
如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。
——《喜宝》 40、聪明人，无谓争意气。
——《连环》 41、做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。
——《蔷薇泡沫》 42、如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。
——《喜宝》 43、在黑暗里，取出杯子，喝干了酒，千头万绪，恨事那么多，不知道挑哪一宗来咬牙切齿才好，索性全抛在脑后，安静睡觉。
——《忽尔今夏》 44、我提着一个袋子，边走边拾。
一路上拾起无数我不想要的东西。
当我遇到我真正想要的东西之时，袋子已经装满了。
——《印度墨》 45、一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。
——《一千零一妙方》 46、凡是人尽可夫的女人，都挂着一个淑女的招牌。
——《如今都是错》 47、人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。
——《阿修罗》 48、不过女人到底是女人，日子久了就任由感情泛滥萌芽，至今日造成伤心的局面。
女人都痴心妄想，总会坐大，无论开头是一夜之欢，或是同居，或是逢场作兴，到最后老是希望进一步成为白头偕老，很少有真正潇洒的女人，她们总是企图从男人身上刮下一些什么。
——《胭脂》 49、爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱——《星之碎片》 50、我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。
受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。
——《玉梨魂》 51、答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活——《城市故事》 52、男人
当你要求一个女人像女人的时候，问问你自己有几成像男人
——《城市故事》 53、如花美眷，也敌不过似水流年。
——《风信子》 54、人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。
——《美丽新世界》 55、人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》 56、世上没有免费午餐，无论什么，总得付出代价。
——《花解语》 57、十年寒窗，十年苦干，再加上十足十的运气，才能有一份事业，你别把事情看得太容易，大多数人只能有一份职业，借之糊口，辛劳一生，有多少人敢说他的工作是事业
——《圆舞》 58、在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。
——《我的前半生》 59、人是那样复杂的一种动物，想了解对方根本是不可能的一件事，没有了解，又不能相处，倒不如独身。
——《美娇袅》 60、社会只爱健康的聪明的，肯拼命的人，谁耐心跟谁婆婆妈妈，生活中一切都变成公事，互相利用，至于世态炎凉，人情淡薄，统统是正常的。
——《小学同学》 61、做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。
你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。
——《叹息桥》 62、一生不知要捱多少批斗：力争上游是不自量力，精打细算变为太工心计，保护自身即是自私自利，简直做什么错什么，被欺压得退往墙角，不外是因为无人撑腰。
——《黑羊》 63、你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。
——《不易居》 64、一代不如一代，一代比一代辛苦，这一代最辛苦的是已经认为辛苦是理所当然的一件事。
——《假梦真泪》 65、许多人并不相爱，却可以相处一辈子，爱是非常容易令人厌倦的。
——《妈妈》 66、一个人要超越他的环境及出身，进步是不够的，非要进化不可，那样大业，岂能人人做到。
——《风满楼》 67、一生像似太长，却又太短，待搞清楚有何心愿，二十一年已经过去，那么四十岁之前若不匆匆把所有该做或不该做之事做妥，之后也无甚作为，所以人人不够时间——《红尘》 68、有得有失，才是人生，切忌忿忿不平。
——《天上所有的星》 69、哭要一个人躲着哭，笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》 70、人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日，每天都似投
风景读后感
[风景读后感]昨日，抱着想了解一下亦舒心中的荼蘼花目的，我在网上找出她的《开到荼蘼》打印下来看，风景读后感。
原来我早已经看过了亦舒的《开到荼蘼》。
可能是上大学之前看的，而且是手执着白纸黑字的书本看而不是对着电脑看的。
我同样没有看书名和作者。
今日再翻开这本书，故事的梗概已经模糊，但一页一页地翻过去，书中如轻舟入重洋的挣扎和不安感扑面而来。
开读之前，我想了想第一次读这本书留给我的印象是什么
唯有女主角对旧情人的怨恨和恐惧，以及同性恋。
我甚至对其中死亡、自杀、挣扎和爱情、亲情、友情都没有什么印象。
当然，父母的爱是一开篇已经感受到的。
只是可能太理所当然了而被忽略了。
但，开到荼蘼这几个字是一点印象都没有。
但这一次，我读到了更多的东西。
女主角还摆脱不了过去的阴影，但努力挣扎向上。
而当她为了父亲的工厂而直面旧情人的时候，她分明开始变得坚强成熟。
当然，这与她遇到另一个真心爱她的人不无关系。
虽然她对爱情抱着受伤的鸵鸟态度，可有可无，表面上她是为了让父母安心。
但事实上她同样被深深地吸引了，甚至为了这份分不清是同情还是爱情的感情勇敢坚强起来。
到故事的最后，女主人公从表妹的爱情中似乎看到了平淡的幸福，只可惜，这种平淡对于她这个活得过了头的人来说是咫尺天涯，因为花开到了荼蘼啊
还有，女主人公内心还有深深的忏悔。
知耻近乎勇，正是随着故事发展，女主人公处处流露出的真诚的悔意，可以感受到她渐渐勇敢起来。
至于那位才华横溢的服装设计师，他最后也为自己的选择埋单，为他自己的任性和成长付出代价。
他对女主人公的爱情或许是真的，但诚如表妹的张先生所言，他是一直需要人照顾，他不适合女主人公，读后感《风景读后感》。
他一直没有长大。
那位左女士，也就是设计师的姐姐，我同情她。
我第一次看这本书的时候也是同情她的。
至于反角一号那位滕先生，他是一个倒霉透顶却活该的贱男，我不同情他。
诚如他自己所控诉的一样，这个世上多少男人在玩弄女人还可以保存家庭事业面子，为什么他就活该那么倒霉妻离子散身败名裂还差点丧命。
但我想世上没有无因之果，他遭到他人如此绝情的对待必定有一定的理由。
这就好比强奸一个荡妇和强奸一个良家妇女是不一样的；包养一个青春美丽的小女孩和欺骗一个清纯美丽的小女孩的感情也是不一样的。
有那位左女士的事例为证。
人啊，看清楚自己是什么东西以及面对的是什么东西绝对重要。
那开到荼蘼呢
故事的最后写道：可恨文思似荼蘼。
作者认为文思是女主人公的荼蘼花。
花解语说荼蘼花代表人生最刻骨铭心的爱恋过去了。
但文思是女主人公最刻骨铭心的爱吗
她很不幸，人生的一开始遇到的爱不是真爱。
文思的爱是她遇到的第一份真爱，但刻骨铭心吗
我一直以为开到荼蘼应该是建立在很美丽的基础之上的。
但这个故事不算美丽，甚至不能说凄美，有一点点丑陋，是张爱玲说的华丽旗袍上爬着的虱子的故事。
荼蘼花还有另外一个寓意，黄泉路上唯一的风景。
如果故事将继续下去，我倒是觉得女主人公很难此生获得宽怀，她已经是一个一路走向黄泉的孤独者，而文思将是她此生唯一的风景。
最后，这本书采用的是多段式的写作手法。
我第一次接触并运用这样的写作手法是在小学的一篇作文中。
当时我的语文老师还赞美我用的新颖。
但后来我便很少再用了。
这样的写作手法虽然行文简洁方便，而且可以节省很多场面描写。
但要写好也不容易，首先段落之间要有充实的内容作基础，让潜台词无声胜有声。
其次，不便于抒情。
这样的写作手法有一点点接近意识流的味道，很适合网络阅读，不过拿在手上便分量轻了很多。
这也是为什么，我觉得这只是一个故事而已。
无法和张爱玲的著作相比与。
〔风景读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
亦舒那些小说比较经典
是我个人喜欢的：喜宝（一个年轻女孩，在飞机上一个有钱家的同龄女孩，再认识了这个女孩的父亲，普通女孩与这位父亲的故事）玫瑰的故事（一个美丽女孩成为一个美丽女人的故事）葡萄成熟的时候（离异后，又再婚的家庭，两方小孩之间的故事）剪刀替针做媒人（一个单亲家庭长大的心理医生爱情的故事）阿修罗（好像拥有魔力的青春少女，其实有可能是你，是我，是她）流金岁月（两个都市女孩的生长故事）悄悄的一线光（苦困中你得到援手，只因你一次看似微不足道的帮助……）我的前半生（一个人到中年离婚后的女人的故事）胭脂（单亲家庭，祖孙3人（3个女人）的故事）以上只是个人较喜欢的，当然经典还不止以上这些，无法一一尽述。
附上一部分亦舒小说中的经典语录给LZ：男人
当你要求一个女人像女人的时候，问问你自己有几成像男人
——《城市故事》我有什么事要你原谅的
我有什么对你不起，要你原谅
每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，太不幸了，你大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅我
你的思想混乱得很!女朋友不是处女身，要经过你伟大的谅解才能继续做人，女朋友结过婚，也得让你开庭审判过!你以为你是谁
你未免把自己看得太重要太庞大了
——《玫瑰故事》我一向反对同居，因为对女方太不公平--尽了所有做妻子的责任，而得不到做妻子的权利。
——《男男女女》爱情不是竞跑，不是考试，尽了力也没有用。
——《一片云》结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。
爱情……完全是另外一回事。
——《我的前半生》爱一个人，不见得就可以与他厮守一生，人家不爱我们呢，怎么办
不得不黯然离去。
假如每一对都你爱他，他爱你，团圆结局，美其一生，世上焉得那许多不愉快事件，世上何来独身人、寡妇与鳏夫。
——《灵心》我的运气不好，一开头就碰见个好的，以后就难了，以后还看得上谁
——《一片云》如此情深，却难以启齿。
原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。
——《她的二三事》在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。
——《他比烟花寂寞》爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的也就不是爱——《星之碎片》爱得不够才借口多多。
——《紫薇愿》一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。
——《一千零一妙方》人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系
你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。
——《阿修罗》人们往往只相信他们愿意相信的事。
——《青梅记》失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。
——《玫瑰的故事》如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。
维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问：好吗
一年一次已经足够。
——《绝对是个梦》最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人。
——《我的前半生》两个人在一起生活，岂止是一项艺术，简直是修万里长城，艰苦的工程。
——《玫瑰的故事》甲之熊掌，乙之砒霜。
------《曼陀罗》洪流把我们冲走，我们只得在别处积聚。
--《我们不是天使》每一朵乌云都镶有银边。
——《开到荼蘼》选择永远是错的，因为必须舍弃一样去争取另一样，日后一定后悔。
——《小宇宙》值与不值，纯是当事人的感觉。
——《承欢记》能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。
——《绝对是个梦》做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。
——《喜宝》女孩子没有多少年可以等，如花美眷，也敌不住似水流年。
——《花好月圆》我有无告诉过你，终其一生在姹紫嫣红花丛中穿梭的蝴蝶，原属色盲
——《直至海枯石烂》记住，真正有气质的淑女，从不玄耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣裳，买过什么珠宝，因她没有自卑感。
” ——《圆舞》不骄，不矜，勤工，好学，才是好女子。
——《特首小姐你早》我要很多很多的爱。
如果没有爱，那么就要很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。
——《喜宝》只要福气好，不需出世早。
——《玫瑰的故事》生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。
——《我们不是天使》生命只要好，不需长。
-《玫瑰的故事》做一个人的朋友并不一定要关心她的私事。
——《城市故事》我们只是朋友，友情是不论过去的。
——《开到荼靡》哭要一个人躲着哭，笑呢全世界陪你笑。
——《爱情之死》朋友有什么义务替他保守秘密
他不想人知，就不要说，你不让他说，他才会心痒而死，憋成大颈泡。
所以做朋友的借出耳朵已经仁至义尽，其他的，管他呢
——《琴批》麻烦来找你，你才去应付它，如不，任它沉睡。
——《花解语》世上没有免费午餐，无论什么，总得付出代价。
——《花解语》人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。
——《花解语》在生活上依赖人，又希望得到别人尊重，那是没有可能的事。
——《承欢记》凡事想别人感激，那是必然要失望的。
——《故园》人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。
——《美丽新世界》无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言——《流金岁月》为别人改变自己最划不来，到头来你会发现委屈太大，而且，人家对你的牺牲不一定欣赏。
——《紫薇愿》你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。
——《不易居》何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。
——《忽而今夏》无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。
——《星之碎片》行乐及时，上天给你什么，就享受什么。
千万不要去听难堪的话，一定不去见难看的人。
或者是做难做的事情，爱上不应爱的人。
——《电光幻影》生活中无论有什么闪失，统统是自身的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。
——《阿修罗》一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。
——《我们不是天使》做不到是你自己的事，午夜梦徊，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子，你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。
——《叹息桥》十年寒窗，十年苦干，再加上十足十的运气，才能有一份事业，你别把事情看得太容易，大多数人只能有一份职业，借之糊口，辛劳一生，有多少人敢说他的工作是事业
——《圆舞》读书就是这样好，无论心不在焉，板着长脸，只要考试及格，就是一个及格的人。
你试着拉长脸到社会去试一试。
这是一个卖笑的社会。
除非能够找到高贵的职业，而高贵的职业需要高贵的学历支持，高贵的学历需要金钱，始终兜回来。
------<<喜宝>>若要生活愉快非得把自己先踩成一块地毯不可，否则总有人来替天行道，挫你的锐气，与其待别人动手，不如自己先打嘴巴，总之将本身毁谤得一钱不值，别人的气也就平了，也不妒忌了——《我的前半生》如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。
——《喜宝》聪明人，无谓争意气。
——《连环》在办公室里，流血不流泪，人头滚在地上，是等闲事，你不呼痛，旁人犹豫，也就不敢即时落井下石，你也就获得喘息机会。
——《吃南瓜的人》人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日，每天都似投身于砂石中，缓缓磨动，皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。
——《我的前半生》做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。
——《蔷薇泡沫》我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套，不讲理由、不论原因、令人难堪，但往往行得通。
受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。
——《玉梨魂》这是一个高度竞争的社会，没有资格走的人最好不要走，否则要回头这个位置已经被人占去，再也没有空隙，闲时闹意气，一点用处也没有。
——《曾经深爱过》一个人要超越他的环境及出身，进步是不够的，非要进化不可，那样大业，岂能人人做到。
——《风满楼》但凡当事人否认的事全部都是谣言。
——《一千零一妙方》有能力的人影响别人，没能力的一群受人影响。
——《喜宝》真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。
——《曾经深爱过》怪不得越来越多人尽忠职守，为工作出力永远获得报酬，为一个人费心则最最划不来。
——《美丽新世界》现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。
所以非自立不可。
——《不易居》我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿
我已找回我自己，我就是我的归宿。
——《胭脂》反正三十岁不死一定活到四十岁，何用掩饰年龄。
——《美娇袅》蛋糕非常香，咖啡十分甜，这里又没有地震，活着真好。
——《承欢记》
介绍下亦舒
亦舒，原名倪亦舒，1946年生于上海，祖籍浙江镇海。
五岁时来港定居，中学毕业后，曾在任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。
1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。
现为专业作家，并已移居加拿大。
另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。
兄长是香港作家倪匡。
亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的“小姐”。
当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇花。
有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。
金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创流行言情小说 她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。
她更具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也不难一下子从作品中把她辨认出来。
至今，亦舒的作品已结集出版的有七十种，代表作是、、等。
亦舒作品集 爱情小说—— 《天若有情》 《最心爱的歌》 《真男人不哭泣》 《没有季节的都会》 《心扉的信》 《红尘》 《纵横四海》 《绝对是个梦》 《如果墙会说话》 《玫瑰的故事》 《绮色佳》 《蔷薇泡沫》 《迷迭香》 《紫薇愿》 《小玩意》 《假如苏西堕落》 《喜宝》 《要多美丽就多美丽》 《痴情司》 《直至海枯石烂》 《生活之旅》 《心慌的周末》 《绮惑》 《银女》 《绮色佳》 《夙世情缘》 短篇小说—— 《随笔集《自得之场》》 《传说中的女人》 《能见到爱吗》 《金环蚀》 《工作》 《怀念》 《风中孩子》 《单性生活》 《传奇》 《意外》 《心之色》 《水彩画》 《夏之诱惑》 《玫瑰园》 《露与女朋友》 《临走》 《老师》 《酒吧》 《毕业日》 散文—— 《花好月圆》 《做人》 现代小说—— 《一点旧一点新》 《铃兰》 《访问》 《红鞋儿》 《涟漪》 《刹那芳华》 《做梦的女人》 《《偶遇》短篇集》 《旧欢如梦短篇集》 《《三小无猜》短篇集》 《等待》 《《年轻的心》短篇集》 《流光短篇集》 《只有眼睛最真》 《老房子短篇集》 《晚儿短篇集》 《琉璃世界短篇小说集》 《寻找失猫短篇集》 《《月亮背面》短篇集》 《仕女图短篇集》 《紧些再紧些短篇集》 《璧人短篇集》 《请勿收回》 《秘》 《母女》 《新爱》 《挫折》 《到处睡的男人》 《变迁短篇小说集》 《无名女》 《贼美人》 《第九台》 《背包》 《姐妹》 《敏感》 《我浪费所有的眼泪浪费了这些年》 《小朋友》 《回忆》 《哀绿绮思》 《同事》 《十八寂寞》 《俘虏》 《余波》 《芳邻》 《选美皇后》 《请留言》 《幼婴》 《成长》 《女记者》 《伤健》 《分手》 《兰花》 《小人儿》 《Fortune Cookies》 《钟情》 《红手套》 《结尾》 《空间》 《神医》 《灵感》 《未来之星》 《灯》 《回家》 《愿望》 《失夜》 《会所》 《蝴蝶》 《粉红色新大衣》 《温情》 《淤》 《存稿》 《原宥》 《不怕》 《表哥》 《节目》 《停车》 《冶游》 《乖儿》 《黑羊》 《香芍药的婚事》 《请辞》 《老友的女友》 《细沙》 《红鞋》 《祖母》 《破碎的心》 《温哥华事件》 《水晶花》 《沉湎》 《有过去的女人》 《我的故事》 《小火焰》 《夏季之梦》 《喜剧》 《偷窥》 《三小无猜》 《一百万元本票》 《蓝这个颜色》 《旧事》 《报告》 《棋友》 《幽灵吉卜赛》 《星之碎片》 《风满楼》 《蓝色都市》 《灯火阑珊处》 《金色的心》 《旧生会》 《糖》 《寻梦》 《旧时人》 《秘密》 《十天》 《邻室的音乐》 《离婚女人》 《变形记》 《狂想》 《琉璃世界》 《这双手虽然小》 《天秤座事故》 《美丽新世界》 《七姐妹》 《圆舞》 《散发》 《法语女郎》 《旅程》 《曼陀罗》 《姊妹》 《西岸阳光充沛》 《男男女女》 《乐园》 《假梦真泪》 《家明与玫瑰》 《女学生》 《美人救英雄》 《奇异生物》 《别人的女郎》 《赌场》 《如何说再见》 《来生》 《网》 《南星客》 《伤城记》 《听我细说》 《邂逅》 《奇异生物》 《监护人》 《爱情故事》 《莫失莫忘》 《故园》 《我爱，我不爱》 《杰作 》 《生活之旅》 《寂寞的心俱乐部》 《承欢记》 《个案》 《出卖》 《懦弱》 《流金岁月》 《玉梨魂》 《谣言》 《美娇袅》 《假戏真情》 《他比烟花寂寞》 《三个愿望》 《我的前半生》 《小宇宙》 《ITALIAN LILY》 《对头》 《花解语》 《少女日记》 《石榴图 》 《挖角》 《叹息桥》 《不羁的风》 《一千零一妙方》 《秘密》 《香雪海》 《姑姑的男朋友》 《故事》 《蝉》 《爱情之死》 《寂寞小姐》 《连环》 《一把青云》 《洋女婿》 《坏脾气女郎》 《黑羊》 《白色武士》 《告密》 《预感》 《胡兰成的下作》 《两全》 《寻找失猫》 《电梯》 《续弦记》 《怀念》 《心》 《黑色笑话》 《没有月亮的晚上》 《归宿写照》 《伤心人》 《我答应你》 《晚晴》 《弄潮儿》 《医情》 《预言》 《阿玉和阿瓦》 《天上所有的星》 《野孩子》 《艳阳天》 《过客》 《情书》 《玉手》 《小公主》 《临记》 《炫耀》 《寂寞鸽子》 《映像》 《肉体》 《忽尔今夏》 《骗子》 《黄石谷》 《锦袍》 《两者之间》 《再生》 《金粉世界》 《小郭探案之茉莉花香》 《曾经深爱过》 《印度墨》 《波心》 《红鞋儿》 《归家娘》 《墙》 《朝花夕拾》 《撞球室》 《转机》 《少年的我》 《安排》 《夜之女》 《追求》 《错先生》 《刹那芳华》 《红杏》 《邻居》 《坏脾气女郎》 《飞车女郎》 《上司》 中国科幻—— 《人淡如菊》亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。
当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。
有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。
“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。
亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居，中学毕业后,曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等.1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。
现时为专业作家,并已移居加拿大。
亦舒《人生路》 每个人一生下来，他或她都已经是一个独立的个体。
因为各种各样的环境际遇，他们便成为各式各样的人。
每个人都会有故事，这便成为了苦苦众生，造就了世界的繁复精彩。
不管是“中心人”抑或是“边缘人”——激情生活的创造者和人生边上的看客，都 会渴望知道别人的故事。
人类也许是最有好奇心，最关心同类思想与生活的动物。
道听途说已远远不够，文字的发明，自然让人类雀跃不已。
因为从此之后，无论何时，都可以在书籍当中转来转去。
在嗅闻那书卷中透出的种 种现代的或古典的气息中，获得心灵的宁静与愉悦。
在“日出而作，日入而息”的农业时代，书籍当得是一座重要的桥梁，延伸了人们 对世界的了解与向往。
而在灯红酒绿不夜天的工业社会，书籍当得上是一服清凉剂，纯粹的阅读会让人感 到安详与宁静。
即便也有厮杀，即便是黯淡的结局，“书中日月长”，似乎那是别人的事，与自己 总隔了一层。
看书的日子是可以无所担待的日子，是可以感觉到有生命不能承受之轻的痛苦却仍 然能纵酒谈笑的日子。
所以，尽管有了无线电，尽管有了电视，自15世纪印刷术诞生之后一直处于无可替 代经典位置的文字，依然风光无限。
是，文字不再独统天下，影像变为新文字，新语言，是生活必需品。
如交谈可用电 话，消闲着电视电影，通讯用FAX，联络用电子邮件，提款按提款机（甚至连签名也免 了），写文章用电脑，获得信息可通过“高速公路”，音乐也从“听”变为“看”—— 看M·T·V，看演唱会，回忆童年往事只须翻看录像带，梦系青春也可用新技术展示， 交朋结友可通过Internet，媒人也变成了“电子红娘”…… 媒介就是信息，形式就是内容，语言就是现实。
甚至，已没有不经形式承载的内容， 没有未经语言建构的现实。
但是，这并不代表文字的细致、缓慢、迂回、委婉、深远与完整，就轻而易举地被 影像的直接反应，快速生死，粗略片面所代替。
每当匆匆在路上，看见身旁的人手携着一本书，便无来由地感到；人在旅途，能有 书相伴，谁说不是一种幸福
这是读书人的书缘，那么，写书人的呢
写书人一开始也是读书人，坐拥书城的时候，一卷在握的时候，万象之间，云霞呈 幻，花鸟争妍；人情事理，变化万千；风雨之夕，月明之夜，又岂能无所感触
有感触便有话有文章。
一下笔，即使不能写尽前尘往事，沧海月明，也足够我们剪 烛把盏，夜话西窗。
所以，写书人应该更惜缘。
亦舒就是一个惜缘的作家。
我们平常所说的缘分，好像是一个很玄的概念，来无踪，去无影。
充满憧憬之情的 时候，我们会满怀希望地说：“看缘分吧”；而当事不如愿的时候，我们也会无可奈何 地说：“这就是缘分”。
还有什么有缘无分，有分无线等等，直搅得人一头雾水，百思 不得其解，到头来，一样不了了之。
而对于亦舒来说，这不是什么复杂的问题，写作伊始，她是有话要说，顺其自然地 用笔“说”了出来罢了。
可以说她是一个天生有小说创作的才能，又有机会取得成功的 典型例子。
亦舒的创作道路一点都不艰辛曲折，写小说对她来说，像是再容易不过的事，简直 是要风得风，要雨有雨。
从她的第一篇小说开始，只要她写，就一直有报刊争着要登。
但是，她一直努力地写了三十多年，就不仅仅是任性而为了，这里面我们能感到坚 持与执着的分量。
迄今为止，亦舒出版了近二百部作品，以小说居多，散文也不少。
由于具有艺术勉 力，她的作品不胜而走，在英国，她被人拦路问“你是写小说的亦舒吧”；在香港，连 银行职员都会互相转告：“亦舒回来了”；在大陆，也有很多拥戴。
不断地创作，而且拥有大量的读者，毫无疑问，亦舒是一个成功的作家，或者说是 一个极成功的作家。
这是她自己与写作的一份缘，也是她与读者的一份线。
回想起来，亦舒自己也感到遥远吧
套用她最喜欢的一句诗：呵，惆怅旧欢如梦。
那一年，她才十四岁，第一篇作品《暑假过去了》，由哥哥倪匡送到了《西点》上 刊登。
之后，出了第一本短篇小说集《甜呓》，可算是处女作。
那时候，她是家里的“小妹头”，有四个兄弟，她承受了兄弟们的许多温情。
二哥 倪匡更有意思，小时候叫她作小咪，长大了则戏称为“大文豪”。
当然，那个时候倪匡还不叫倪匡，也不叫卫斯理，他叫倪亦明，亦舒也叫倪亦舒， 虽然差点被母亲改成了倪亦容。
看来少年时的亦舒新潮反叛得很，以至母亲也为她的“敏感，情绪化，容易激动” 担心，希望她凡事能容忍，冷静。
但她的才气横溢，意气飞扬，也很早就令人为之瞩目。
据说亦舒很早就在《中国学生国报》写稿，是典型的文艺青年，她写得勤而快，早 就在同学之中鹤立鸡群，更是编辑们眼中的不可多得的才女。
他们追稿，打电话上她的 学校，冒充是家长，诸多麻烦，他们也乐此不疲，务必要求得她的稿子到手。
亦舒也对那段穿着中学校服去交稿的奇特经历记忆犹新。
那时，一千字稿费才六块 钱，写了一万字，到百货公司去买了一件衬衣，花了三十七块半。
有位老编更好笑，警告他的属下：“你们不要得罪亦小姐，她未够年龄，杀人不用 偿命的。
” 瞧瞧，小小年纪，便成为了编辑们不敢得罪的“美丽而豪爽的才女。
” 这也许是形成她的敏锐、麻利、泼辣、执着的性格最早的温床吧P 但亦舒具有敏锐的观察力与触觉，擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，实在是源自 于她的阅读爱好。
十二岁，她就开始读鲁迅的《野草》，后来还在一家文学杂志社里，将整套《鲁迅 全集》全部读完。
师承甚殷，以至不惜把鲁迅笔下的主人公的名字用到自己的作品中来， 虚构了一个别出心裁的“涓生”与“子君”的香港传奇。
更不用说行文中的一针见血， 爽快犀利的风格，亦源于此了。
同时，还喜欢看《三国演义》、《水浒传》；《红楼梦》更是至爱，至今仍爱不忍 释。
因为（红楼梦》中的对白：“真是精彩异常，学到一两分即终身享用不尽……” 仅仅是一句“纵使举案齐眉，到底意难平”，就让她以此作底子，写出了一个又一 个凄艳的爱情故事，诸如《玫瑰的故事》、（香雪海）、《风信子》、（寂寞鸽子》、 《蔓陀罗》等等，等等。
亦舒还喜欢张爱玲的作品，但又认为张爱玲已过时了。
殊不知，她在张爱玲那里也 甚有私淑之谊，明眼的读者一览无余。
她却曾明明白白地说过看不懂萧红。
也许，萧红骨子里的那份冷清，那种无处可托 的忧怨是她不能身同感受的。
萧红一生颠沛流离，她是一只勇敢而美丽的飞娥扑向光明和爱情，她的殒落是中国 女性很凄美也很悲烈的一段萧声。
现在知道萧红的人不会太多了，能在明月流光之际低 徊；于浅水湾的，竟或有谁
亦舒出生在上海，五岁多的时候到了香港，二十七岁那年，赴英国曼切斯特上大学， 读的是酒店学。
这自然跟从白山黑水一个小村庄里走出来，或者说是挣扎出来，流落他 乡，有着亡国之恨的萧红有着很大的不同。
性格就是命运。
从古希腊就已经流传下来的名言能历久弥新，当然有它的道理在。
亦舒还喜欢金庸的武侠，倪匡的科幻，柯南道尔的侦探，以及勃朗蒂、狄更斯等作 家的作品，而且是一如既往。
她就是凭着文学青年的姿态，跑到香港《明报》去当记者的。
其时她才十八岁不到， 中学刚毕业，并没有立即升读大学。
梳个妹妹头，将有色眼镜架在头上，左手抓记事簿， 右手抓钢笔，风尘仆仆地活跃于人生舞台上，白天写新闻。
专访，晚上写杂文、小说。
她时常出入于影视圈，兼写名流专访，这对她后来写言情小说很有帮助。
那时的亦 舒用过“玫瑰”、“梅肝”、“络绎”、“陆国”“叽哩抓啦”等笔名，月薪才三百八 十元。
大学梦是十年后才圆的。
从英国回来，酒店管理学毕业的亦舒，先到台湾圆山饭店 任女待应总管，继而返港在富丽华酒店任公关。
工商界的奋斗可以说是极富色彩的，但亦舒毕竟是亦舒，那种长时间的仕途经济， 对一位浑身长满了浪漫文艺细胞的女子来说毕竟是很闷的，不久她又重蹈覆辙，跑到 “佳视”当编剧，之后又在港府新闻处任高级新闻官。
直到近年才“退役”，移民加拿 大当全职作家兼家庭主妇。
一番辗转下来，已较世故成熟，任性已不再是专利，但依然有个性得很。
我们且来看看亦舒当年在记者笔下是怎么一副模样： 无可否认，亦舒是漂亮的。
大大的眼睛，长长的睫毛，黑漆漆的眼珠透着灵气和慧黠。
笑起来，整齐洁白的牙齿，衬着嘴角边两个小酒窝，很甜很甜。
谁说作家没有美女
第一次看到她向我迎面走来，我脑海中胡乱地涌上她小说中一个个美艳不可方物的 女主人公： 玫瑰、子君、燕呢、蝎子号…… 不过，没有喜宝。
喜宝美得世俗，亦舒有点清纯，这使我没法把她俩联系起来。
但亦舒一开口，你瞧
她不再清纯，只是一个可爱的小妇人。
如果光听她说话，不 看她的脸，你会以为是一个男孩子，因她说得又急又快又＃又豪爽。
遇着这时候，你可 别开口，她不会让你插嘴，在她面前，你最好做一个讨人喜欢的、忠实的听众。
但是，也许有那么一天，她会托着下颔，静静地听你高谈阔论。
只是，你还没有说 完上句，她已完全明白你的下句。
而且觉得本小姐太幼稚和可笑，完全不够成熟。
她丝 毫不客气，眯起眼睛，咬着下唇，然而，终于忍俊不禁，“噗味”一声笑起来。
亦舒是舒明的。
她也是矛盾的。
她会用整月的稿费，去买一套连何莉莉也嫌太贵的连卡佛名牌套装。
也会穿着蓝色 的牛仔短裤，套一件褪了色的T恤，到大饭店坐下来吃饭，左右顾盼，旁若无人。
不是人人都受得了她的挪揄的。
如果作为蓝本，被她写进小说中，那么除了是当美 丽的女主人公外，你会很不幸。
因为不知为什么，她的脑子竟会装满那么多刻薄古怪的 名堂。
好好一句唐诗宋词元曲，竟被她倾手拈来，嵌进她那令人啼笑皆非的挖苦话中， 配合得那样天衣无缝，令人不能不佩服她才思敏捷。
她的生命力非常顽强，虽然有时也满嘴的愁，但这只是心血来潮，要向大众做做情 绪表演。
转眼间，她又嬉笑怒骂，嘻嘻哈哈，忘记刚刚还在自艾自叹，说这个社会无情 无义，“血肉横飞”了…… 矛盾是她不快乐的根源，而且照她的苛求，天下不会有合她心意的男子。
柴娃娃怀 疑她最成功的小说，便是她自己一生的影子，对这点，我举双手赞成。
另外，我也同意 这样一句话：“亦舒有追求理想的翅膀，却有爱慕虚荣的泥足。
然而，这才是人生。
亦舒明白这点，也是幸运的。
求亦舒的一个句子
1、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。
——《圆舞》 2、如此情深，却难以启齿。
原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。
——《她的二三事》 3、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。
——《开到荼蘼》 4、爱得不够，才借口多多。
——《紫薇愿》 5、最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人。
——《我的前半生》 6、无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。
——《小紫荆》 7、无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言。
——《流金岁月》 亦舒，原名倪亦舒，是香港著名作家倪匡的妹妹。
祖籍浙江镇海，1946年9月25日出生于上海，五岁时随家人到香港定居。
亦舒中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。
1973年，赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。
之后成为专业作家，并移居加拿大。
1963年，亦舒发表了首部个人小说集，开始了她的写作生涯。
她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 等，亦曾改编为电影。
除小说外，亦舒还撰写散文和人物访问稿等，亦以笔名“衣莎贝”在《明报周刊》撰写专栏。
