《苏童六短片篇》读后感1000字
1 我记得苏童一直欣赏的一句话：真正的先锋一如既往。
借用这句话的语式，我想说，真正的读者也要一如既往。
我对于苏童，可以说是一个一如既往的读者。
我最初实际上是苏童的崇拜者和忠实的读者，是一个苏童迷。
自从1989年我读到他的《妻妾成群》《红粉》开始，对他的小说近乎是一种沉浸和迷恋。
可以说我几乎没有遗漏过他的任何一部作品。
我和苏童是同龄人，他的作品不仅能带给我许多能让我重新找回自我的东西，还能唤醒许多关于国家、民族尤其个人生命记忆的东西。
而且，我不仅喜爱他的作品，更主要的是他是让我内心极为敬佩的一个作家。
2 近年，大家都在称赞贾平凹的《秦腔》，尤其是他在作品中表现出的文学叙事的耐心。
其实，我觉得苏童也是一位真正的、非常有叙事耐心的作家。
耐心是如何建立起来的
这里实际上就是个写作姿态的问题。
可以说，苏童还是一个心理承受力极好的作家，这些年来他基本不受外界的干扰，扎扎实实地做人作文。
所以，毕飞宇曾说，认识苏童这么多年，发现他身上很多东西几乎就没有什么变化。
一个作家凭借什么力量能够使读者保持对你的喜爱，不仅是因为你有一两部好小说，还因为你对文学写作一如既往的虔诚。
这是一个作家最不该变化的东西。
苏童对于小说写作是相当虔诚的，有时甚至是倔强的。
我认为，他对于短篇的偏爱和写作就是倔强的，不惜气力的。
也是超出了任何功利心的、富于耐性的。
当然，我们可以说，苏童是一个在写作上既有“坡度”也有“弯度”的作家，有许多作家也是在三十几岁、四十几岁就写了三五百万字，可那是自我滑行的长度，却没有向上的坡度。
苏童却是一位始终具有写作坡度和高度的作家。
那么，因为苏童自己写作的起点太高了，他有一个整体上的绝对的高度。
一上手就是《一九三四年的逃亡》，就是《妻妾成群》《南方的堕落》，就是《刺青时代》，所以自己很难越过自己建立的“标高”。
长篇也是这样，你很难说《米》好还是《城北地带》好，更不好说《碧奴》就强于《我的帝王生涯》。
我也不认为《蛇为什么会飞》就是一部失败的小说。
有高有低。
但我感觉，苏童真正能够不断超过自己的还是他的短篇小说，而不是中篇、长篇。
能够让他感到最自信的实际上也是短篇。
十几年来，苏童短篇写作的热情持续不减，而苏童的短篇的被需要，也在某种程度上体现出这个时代审美方向的一些变化。
3 我特别想提到的还是他的短篇。
我觉得，《妻妾成群》之后，苏童的写作就相当地自我、相当自由了。
虽然有时候在读了他的某一个短篇后，可能一时说不出好在哪里，只是感觉到一种与众不同的写作境界。
大概是1998年到2003年这五六年里，好像是他写《蛇为什么会飞》前后，他差不多每年只有五六个短篇，这几年，他的写作仿佛一直在一种特有的自我感觉和节奏中进行。
我想，一个作家需要一种自我沉浸，在一种特殊的心态下实现对文学的感受和表达。
像《小偷》《巨婴》《向日葵》《古巴刀》《大气压力》《水鬼》《白雪猪头》那一批作品，到后来的《骑兵》《哭泣的耳朵》《马蹄莲》，还有最近的《西瓜船》《拾婴记》，我认为是他最好的一批短篇小说。
写的自由、轻松、洒脱，包括技术。
那时，我感觉文学界正处于相对沉闷的时期，那恰是他状态最好的一个时期。
加上早期的《桑园留念》《祭奠红马》和“香椿树街系列”等一批小说，真的将短篇写到了一个很高的境界。
正是短篇小说体现出了他的叙事美学和他的哲学。
我们以往关注苏童上世纪80年代中期以来在小说“反主题”“反历史”方面的先锋性特征，却很少重视他的短篇小说的文体自觉，其实很早的时候，苏童就开始在短篇中考虑叙述的形式和意图对叙事效果的影响和意义，可以这么说，苏童是20世纪80年代以来最早具有文体意识和形式感的作家之一。
苏童自己也多次强调过，应该把小说放到艺术的范畴去看，那种对小说的社会功能、对它的拯救灵魂、推进社会进步意义的夸大，扭曲了小说的美学功能。
小说的原始动机不可能承受这么大这么高的要求。
这就意味着他的小说写作很少有一般意义上的道德等价值评估，而是沉浸于审美的。
这种写作常常令我们做评论的有些尴尬，我们总是喜欢在作品中寻找、挖掘思想、艺术等社会性价值，而对那些能令我们仅仅是怦然心动的东西不以为然。
我觉得，苏童对小说的理解、他的小说思维和小说理念，一开始就是接近文学本性的。
这也是苏童数年来始终坚守的东西。
苏童短篇小说整体上精致、和谐、富于古典气息，奇妙的意象和意蕴，语感的精妙、文字的内在气韵，起伏跌宕自然，还有灵气都贯穿其中。
特别要强调的是他的语言，这使他在小说中保持有相对稳定的美学风格，在短篇小说有限的篇幅内拓展想像的空间。
我觉得苏童无论短篇还是长篇，他最大的优势是在语言感觉上，纯粹的文学语言，现代文人话语，一种婉约的唯美语言，对于一个作家来说，语言是很重要的，它是由表及里的东西。
我认为，一些作家的悲哀就在于，他终其一生的写作，就因为他的语言而无所作为，写了几百万、上千万字，但很难说是真正意义上的文学叙述。
所以，作家都应该解决好语言问题。
无论是贾平凹、莫言、王安忆，还是格非、余华，他们都是一开始就解决了语言问题。
苏童的语言以及由此形成的高贵气质，语言的精致又给想像、故事、人物的书写策略带来了新鲜的、陌生化的东西，所以，他并不是依靠故事本身。
不论写什么题材，平民草根，男人女性，市井传奇，街头故事，在作品的形态上，在文体和内涵上都是唯美的，既现代又古典的，既先锋又厚实的，既有整体气韵又细到生活的肌理。
他以一种特殊的结构方式，将小说的许多老元素重新进行了艺术的整合。
他写的极其自由，在当代，很少有人会这么写，像他的《祭奠红马》的那匹马，《骑兵》里的那匹马，《拾婴记》里那个婴儿和小羊，飘来逸去，我们感到一种和生活不一样的东西。
小说既带给我们小说中应该有的东西，还带给我们许多生活中没有的东西。
他好像可以任意地在小说中很充分地展现他扭转、推断生活的能力。
这就给了我们一个新的小说风貌。
我认为，这是一种神示的东西，所以说苏童是凭借天分写作的作家。
他的许多写于80年代的小说，已经过去快20年了，到现在依然十分耐读，主要就是因为叙述的魔力。
还有，他的作品能呈现出的小说艺术从先锋到古典、到唯美的对生活特有的精神体验，和小说艺术的来龙去脉。
我们甚至可以将这本《碧奴》也当作一个若干短篇的连缀，它更是一个唯美的极致和盛宴。
从这个角度讲，他也是一个出色的文体家。
所以，这里我想说的是，苏童的短篇小说创作，是对当代文学的重要贡献。
代表了我们当代短篇写作的一个高度。
而从文学史的角度看，我觉得，在当代，苏童延续或者说传承了“五四”以来沈从文、汪曾祺这一脉由才情而直到唯美的风格。
毫无疑问，他是当代一位与众不同的、真正意义上的唯美主义作家。
我相信，有苏童这样的作家在，当代小说的想像就不会沦落。
罂粟之家读后感
说苏童是一个天生的小说家，在20年前肯定会得到大多数人的赞同。
今天再说这样的话，可能就象在诉说一个古旧的童话。
不过，中国人总是喜新厌旧，顽强的健 忘症也容易使人们对曾经有过的经验变得淡漠。
今天，苏童似乎稍逊风骚，那是与他自己相比。
文坛正是有一批一批人前赴后继，与其说长江后浪推前浪，不如说风 水轮流转。
中国当代文学正是以这种简单古老的形式来结构它的历史。
2006年，苏童出版了《碧奴》，虽然不是什么力作，苏童还是以它独特的语言方式在展开 一种叙述，但人们的反应则显得勉强而有限，这也说明风水无情。
80年代后期，苏童写下《1934年的逃亡》、《飞越我的枫杨树故乡》、《罂粟之家》，无疑是当代小说中最精彩的篇章。
尤其是《罂粟之家》，可以推为百年 来中国中篇小说的首屈一指的作品之一。
这篇小说把关于家乡的记忆写得如此凄楚，它真切地抓住了中国历史中的重要环节——土地革命，写出中国的地主与农民之 间复杂的阶级关系，中国现代史的残酷转型获得了如此鲜明而又神秘的解释，历史的必然性与宿命、历史的颓败感与革命的前进性交织在一起，让人难以分辩而又有 所领悟。
那种暴力、欲望、穿行过艳丽的自然奇观，反倒散出一种华糜的气息，那种清峻舒畅的叙述，引领着故事走向凄绝的终局……。
毫无疑问，这篇小说包含了 异常丰富的小说元素，思想与情感、语言与叙述结合得如此恰当自然，一篇小说能给予这么多的东西而又始终保持纯净的面目，这样的手笔就非同一般了。
这就是天 成之作了，在这个意义上，苏童实在称得上是天生的小说家。
要解析这篇小说当然有很多角度和方法，在这里，我以为把“欲望”植入历史，并且用“欲望”的末世学去颠覆历史的辩证法是这篇小说最为独特之处，也正是因为对欲望与历史关系所作的如此大胆的揭示，《罂粟之家》给出了它对历史与文学的最有力的表达。
这样的欲望是末世的欲望，它不再只是单纯的身体性欲的满足，它是在历史中的纵欲，在历史中的性乱，它是历史的性乱。
怎样理解苏童小说《米》
内容提要 民为天，苏童的一部《米》讲述了翁五龙摆脱饥饿贫困的人生历伴着一个家族三代人的颓败，乡村与都市的纠缠与冲突，随着食欲的满足而又落入性欲的陷阱。
五龙为“米”而来，也终于死于回乡火车的米堆上。
整部长篇充满着可阅读的快感，且不乏深层的寓意。
有评论家称之为“一半是历史，一半是寓言”，又有称之为一部精致的具有中国传统特色的“米雕”。
总之，《米》是苏童为数不多的长篇中最值得重视的一部小说。
还有一个博客解析的很好
苏童小说里哪一部最经典
“高考作文和文学创作有多大差距
”“我们应该先读再写，还是先写再读
”“中学生如何合理选择阅读范围
”11月11日下午，由北京师范大学国际写作中心主办的作家“大师课堂”大型文学进校园活动在重庆一中举行。
活动现场，6名一中学生对话著名作家、茅盾文学奖获得者、《大红灯笼高高挂》原著作者、北师大特聘教授苏童，与他进行了文学方面的交流。
中学生对话大师 畅谈文学与现实据了解，苏童原名童忠贵，代表作包括《园艺》、《红粉》、《妻妾成群》、《河岸》和《碧奴》等。
中篇小说《妻妾成群》入选20世纪中文小说100强，并且被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获提名第64届奥斯卡最佳外语片，蜚声海内外。
活动现场，苏童首先分享了自己第一次“读”与第一次“写”的故事，他说这些都发生在自己的中学阶段，鼓励同学们多读多写。
对于学生提问“应该先读还是先写”，苏童明确告诉同学们，应该先“读”，因为“读”是汲取营养，读好了才能写，读通了才能写顺。
而对于“高考作文和文学创作有多大差距”这个问题，苏童笑着说，如果他写高考作文也得不了高分。
他建议同学们可以把考试和文学分得开一点，用智力和精力应对学习，在心中留一块空地给自己想做的。
当天下午，著名诗人、北师大特聘教授欧阳江河也就“透过词语的玻璃”与高二同学进行了诗歌方面的交流。
据了解，欧阳江河原名江河，是著名朦胧派诗人，其代表作有《玻璃工厂》，《计划经济时代的爱情》，《傍晚穿过广场》等等，其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响。
重庆一中成北师大国际写作中心重庆市唯一种子学校据了解，此次文学进校园活动由北京师范大学国际写作中心主办，该中心由莫言出任主任。
该中心推出的校园写作计划，将从全国挑选“有极大社会影响力、有深厚文化底蕴、有推广普及文学教育的使命感和责任感的重点中学”作为合作学校和种子学校，共建文学教育示范学校，营造富有生机和活力的校园文化，撒播文学种子，点燃文学梦想，发现文学新人。
苏童写过几本散文，推荐一下。
《菩萨蛮》
这本个人觉得很不错
大一生活里的学生,应该看哪些小说比较好?(说出小说的名字)
呵呵，我现在已经大三了，想起大学两年时光，刚开始的时候没有系统的读什么书，现在知道了，又时间不够。
首先，不管学什么专业，中国古典四大名著是必看的。
作为这个时代的大学生，必须懂一点经济学知识，建议你看《货币战争》，虽然不是很新的书，但是对经济观念仍有很大的启发
如果希望系统的学习经济学知识，就从《经济学原理》（曼昆）和《西方经济学》学起，不难，大一学经济的这也是必修课。
建议多看时政要闻，可以常看看《南方周末》这种报纸，我喜欢郎咸平的博客，他说得不一定对，但是至少是一个有忧患意识，敢于说真话的人。
推荐。
不要看什么《成功人士必备的50种素质》这种书，都是华而不实的，如果要立志做一个成功的人，就从最基础的抓起，大一的时候参加了辩论队，把《逻辑学》来来回回看了很多遍，也看MBA考的很多逻辑题，虽然不是那个专业的，但是真的对我的思维有帮助， 我是学中文的，经常看一些小说或诗词，你高中的时候应该就已经知道《平凡的世界》《红高粱》《曾国藩》等等，就不一一列举了，图书馆有很多，中文系的学生也有这方面的专业书。
最好，也是最重要的，一定要把英语学好
不光是过四六级，你会发现很多优秀的外文书籍，但是要看英语
一定要刚开始就把四六级过了，大学是磨人的，不赶快过人就会越来越懒.......
跪求
能描写叶兆言对写作痴迷的事迹?
1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工。
1978年考入南京大学中文系，1982年毕业于南京大学中文系，1986年又毕业于南京大学中文系硕士班，获得硕士学位。
历任金陵职业大学教师，江苏文艺出版社编辑，江苏作家协会专业创作员，副主席，新概念作文大赛评委。
现为江苏省作协专业作家，中国作家协会会员 1986年80年代初期开始文学创作，1980年开始发表作品。
创作总字数约四百万字。
主要作品有：《烛光舞会》《一九三七年的爱情》《花煞》《花影》《旧式的情感》《小杜向往的浪漫生活》《路边的月亮》《哭泣的小猫》《诗意的子川》、《闲话南京的作家》《南京女人》《不娶我你后悔一辈子》《名与身随》等。
七卷本《叶兆言文集》《叶兆言作品自选集》以及各种选本。
长篇小说《一九三七年的爱情》《花影》《花煞》《别人的爱情》《没有玻璃的花房》《我们的心多么顽固》， 散文集《流浪之夜》《旧影秦淮》《叶兆言绝妙小品文》《叶兆言散文》《杂花生树》等。
其作《追月楼》获1987——1988年全国优秀中篇小说奖、首届江苏文学艺术奖。
著名作家叶兆言2007-01-12在新书《后羿》的首发式上语出惊人，说自己想写一个一流的男人，像袁世凯这样的英雄。
而对《后羿》在重庆上架一月来只卖出18本的窘况，他说那是出版方的事。
当记者提及该书上市重庆销量成绩不佳时，叶兆言并不惊讶，忙着为书迷签名的叶兆言头也不抬地干脆说道：“是吗
我不知道不好，那是出版方的事情，我管不了那么多。
” 因为正潜心撰写爱情题材小说，叶兆言表示不喜欢有过多的事情打扰他。
他说：“我想写一个一流的男人，像袁世凯这样的英雄，甚至一些乱世奸雄，他们争夺霸权，但我后来发现，霸权和独裁在爱情面前是很渺小的，所以我的下部作品仍然关于爱情。
” 叶兆言还向记者谈起了现在的生活状况，打趣自己的生活很无趣，除开阅读便是写作，偶尔会有恐慌感：“我不可能不在乎评说，别人说我好我会暗自得意，说我不好，我会暗暗悲伤，是人都会有反应的，而现在在写作时也常常感到恐慌。
以前的作品还不错，当我在注意以往作品的时候，担心写作能力已经开始衰竭，而且这种衰竭就如同性功能衰竭一样可怕。
” 叶兆言：为西方写作是个伪命题[1] 作者：曹雪萍 叶兆言加入全球“重述神话·中国卷”的小说《后羿》首发可谓图书订货会的一个文学焦点。
由张越主持，张悦然、张颐武参与讨论的首发式上，叶兆言说：“写作只不过是去完成一件不可能完成的事情。
”在他的印象中，西方神话像油画，很浓烈，涂得厚厚的，中国神话像国画中的写意，淡淡几笔，悠远漫长。
叶兆言认为，小说不是什么了不得的东西，它只为喜欢阅读和喜欢写作的人而存在。
关于《后羿》 给中国人看的神话 新京报：你什么时候开始想写神话
叶兆言：这个想法有十多年了，很早就准备写一个很遥远的故事。
后来苏童写了《碧奴》，我就想一定要写一个至少在时间遥远程度上必须超过他的故事。
其实我还有一个写独裁者的想法，写《后羿》满足了我的这两个欲望。
新京报：这是一个描写独裁者的故事，而结尾是一个凄凉的爱情故事，如何处理这两个主题之间的角斗
叶兆言：神之所以是神，是由于人活生生地把他造成了神。
但，你看，独裁者在爱情面前显得多么可笑。
事实上，欲望和爱情都可以成为力量的源泉，它们像鸟的两个翅膀，用力扇动，故事就飞起来了。
新京报：你写作《后羿》很快，写完也已经很久了，你现在还喜欢它吗，它在你目前的所有作品中处于什么位置
叶兆言：事实上，《后羿》和我的其他作品一样，写作的作家，很少去想，写完之后，当别人夸奖我的作品时，我会有点得意，当别人攻击它时，我会有点悲伤。
但是，不管别人怎么说，不管以后还有没有稿费，我渴望能源源不断地写下去。
新京报：恋母以及姐弟恋、婚外恋这些元素都被放进这部神话中，你在写作初始是否不自觉地考虑到这是一个全球项目，不仅有中国的读者要读。
叶兆言：在西方人眼里，即使你用的是英语，你仍然是个东方人，来自第三世界。
为西方写作是一个伪命题。
我写的神话，当然是给中国人看的，你说的那些元素，无论是在远古的神话时代，还是在当下，都可能正在发生。
新京报：尽管小说中嫦娥经历了后羿的母亲，姐姐，妻子不同的角色，你如何理解嫦娥这个女性自身的命运
叶兆言：嫦娥的古典形象，就是一个逃妇。
我想的只是探究嫦娥为什么要选择离开后羿。
她去奔月，不是变成了神，而是选择了放逐。
叶兆言 关于先锋 先锋就是最大的通俗 新京报：作为先锋作家，早前以“怎么写”规避了“写什么”的问题，余华的《兄弟》，苏童的《碧奴》似乎与之前的作品相比都呈现出了极大的通俗性，却多遭到诟病，你是否也面临过这样的问题
叶兆言：“怎么写”和“写什么”从来都是重要的，根本分不开。
有人为了说事方便，硬将它们分开来说，结果就引来攻击。
我从来不觉得通俗性有什么不好，唐诗宋词，元曲，明清小说，都是通俗的，又有什么不好呢
先锋就是最大的通俗。
应该有的话题是，通俗得够不够，好不好，而不应该是简单地以通俗来论成败。
新京报：近年玄幻小说大行其道，你怎么看待这样的现象
叶兆言：我没看过什么玄幻小说。
就文学史看，类似的时髦文学作品总是有的，一个小说家，通常都不太会喜欢时髦。
艺术就是想与众不同，就是要有难度。
真正的小说家内心永远是孤独的，当先锋这个词变成时髦字眼，小说家不仅要警惕，而且要抽身远离。
一个小说家的先锋姿态才是重要的，所谓一意孤行，一条路走到黑。
关于当代文学 置于死地而后生 新京报：李敬泽在点评2006年中国原创小说时用了“全面溃败”四个字，他认为随着引进版的日益快速，中国作家四面楚歌的现实会愈来愈严峻。
叶兆言：对于一个真正的作家，处境是不重要的。
好，他得写；不好，也得写。
这不仅仅是以不变应万变，艺术遭遇窘境是很自然的事情，写作就是置于死地而后生。
没有挑战，哪来的好作品。
新京报：你怎么看待2006年韩寒、顾彬、残雪质疑中国当代文学的声音
叶兆言：我知道，很多人都对当代文学和作家失望，因为有这样的心理基础，德国人顾彬的批评便引来一片叫好。
我不觉得当代中国文学像大家说得那么不堪。
有人非要说现代文学比当代文学好，那只是不读书不比较的错觉。
当代中国作家所做的努力，将文学往前狠狠地推进了一大步，这是事实。
把不好的作品称之为经典，这是有眼无珠，但是把那些用心血写出来的作品，统统很小资很愤青地说成是垃圾，多少有失厚道。
最近三个月有什么畅销书啊
此外转贴1 《藏獒》 2 会有天使替我爱你 3 麻雀要革命 4 情人 杜拉斯 5 小说玉观音 6 一帘幽梦 7 梦里花落知多少 8 《兄弟》 9 梅花烙 10 狼图腾 11 菊花香 12 局外人 13 余华 活着 14 《亮剑》 15 《梦回大清》 16 《左耳》 17 草样年华 18 小说 乔家大院 19 天使之吻 20 围城 21 谦君一发 22 《莲花》 23 细节决定成败 24 心灵鸡汤 25 老徐的博客 26 白鹿原 27 惹我你就死定了 28 废都 29 局外人 30 美容大王 31 圈里圈外 32 哈利波特与火焰杯 33 哈利波特与混血王子 34 《厚黑学》 35 蓝海战略 36 三重门 37 边城 38 水煮三国 39 历史的天空 40 一座城池 41 谁动了我的奶酪 42 痞子王子 43 鲁滨逊漂流记 44 那小子真帅2 45 在水一方 46 我的天使我的爱 47 青青河边草 48 《洛丽塔》 49 一米阳光 50 绝对权力
