霸王别姬电影150字观后感
总有人说蝶衣于小楼的感情是恋情，我却觉得不然。
自小的互相关心相依为命、长大的共同富贵，确是重过友情长过爱情的。
“我要和你唱一辈子戏，说好的一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子。
”“不疯魔，不成活。
”这段对话无疑是整部电影的点睛之笔。
满腔热血的蝶衣，眼含热泪的虞姬，下跪求饶的段小楼，让蝶衣的神情冷了下来。
不错，人若总是疯魔在这凡人堆儿里是没法儿活的。
霸王每死一次，虞姬便随他死一次。
活在戏里的蝶衣，终究随了虞姬的命运，不曾出卖霸王，不曾卑躬屈膝，却真真切切地自刎了，他没有等霸王，自己先走了。
没有疯魔的小楼，劝蝶衣不要疯魔的小楼，总归是成不了真正的霸王。
整部电影的时间跨度非常大，从北洋政府到新中国的成立。
从两个人的身份、心态变化揭示了整个社会的历史变迁。
人生如戏，戏如人生。
有着理想坚守的人往往会受到命运的捉弄，但是不懂得坚守的人才是最可悲的。
不懂坚守的小楼最后成了孤家寡人，无妻无子无知己，只得再扮着霸王的身份回忆当初。
不怨历史，不忘初心。
懂得坚守的人，即便最后还是未达心意，却也是死得其所。
我还是愿做那个不疯魔不成活的程蝶衣。
观《霸王别姬》后的感悟100字
分析人物：段小楼，菊仙 一、段小楼 小时候，在小豆子初来戏班子的时候，遭受许多人的凌辱，而小石头（段小楼小时候的名字）却像一个大哥哥一样地关心他，足见他是一个有爱心、重情义的人。
后来长大,他娶了菊仙,依旧也是爱着蝶衣的,照顾他,宠着他,把他当作自己的亲生弟弟一般的爱着。
可是,这并不是蝶衣想要的感情。
为了救蝶衣,他甚至在袁四爷面前低声下气,甚至承认霸王该走的是七步而非五步,那是这个汉子从来没有过的低头,可是为蝶衣,他做到了。
蝶衣戒毒的时候,他又以汉子一般的气势,支持着蝶衣,完成这一痛苦的过程。
这种兄弟间的情谊,他做得自然是顶天立地也无愧于心的。
每次挨打，总会说“打得好”，足见他的不屈。
段小楼也是最现实的人，是一个逐步屈从于社会秩序的角色。
他在一早就分得清戏与人生，师傅说的“从一而终”，对他来说只不过是套话，与程蝶衣不同，他演了几十年的霸王，却没有真正学来霸王的气度。
为了救程蝶衣而有求于袁世卿，却只剩下无助的嘴脸。
在革命小将的威逼下背叛了他最亲的两个人，程蝶衣、菊仙，他只是一个凡人，而凡人的爱情，往往是经不住考验的。
他身上有着人性共有的劣根性，譬如贪恋美色，贪生怕死，这样的人，是最懂享受人生的人，最能够适应社会的人。
二、菊仙 菊仙是个妓女，更是个小女人，她爱着那个在花满楼里稳稳接住自己的“楚霸王”，毅然将自己的一生托付于他，不图荣华富贵，只求一个真心待自己的男人，以及能够过上普通的正常人的生活的渴望。
在她的生命中，爱情是她的全部，失去爱情，就失去了活下去的意义。
段小楼，是她唯一的精神支柱，他的背叛，让她失去了最后一丝残存的安全感，所以她的死亡，是顺理成章的。
她虽然是个妓女，饱受人世的沧桑，仍然有勇气追求自己的小小幸福，尽管一开始她的身份就注定了她的失败，但她的至情至性，敢爱敢恨，比起那些寡廉鲜耻的人，要强上百倍。
菊仙，这个从青楼走出来的女人，可以像泼妇一样的倔强，要强到骨子里，但她傲人的美丽却可以简单地化为柴米油盐。
一直以为她是看上段小楼的名声，想过好日子。
可他们带给她的除了段小楼微薄的爱，就只有伤害和颠簸的生活。
她强撑骄傲，处处为段小楼着想，换来的是两个巴掌，一声责骂。
菊仙是一个不同寻常的妓女，她不喜欢的客不会去接，宁愿“跳楼”。
她喜欢的人就想要去得到，不管是用什么样的方法。
第一次出场的时候；她的这点性格就能得到很好的体现。
后来的她，也经常表现出强势的一面，她可以单独用尽乎霸道的语气去和蝶衣去谈小楼；也可以为了小楼而在他的面前大声诉喝其师尊
这无疑本本正正的体现了菊仙的强势气势
而此剧中，菊仙也表现了另一面，就是她的善良；当看到蝶衣救出小楼后而被小楼吐污，她很怜惜的帮蝶衣擦去；当看到痛苦戒烟的蝶衣，她却狠狠的抱着蝶衣，拥他入怀，她怜悯他，像一个大嫂一样，那是一个母亲的胸怀，那是一份母性的宽大与关怀。
她甚至可以就这样生活，三个人，她即是妻子，是母亲，又是情敌。
而最重要的是，当文化大革命中，那扔在火海里的剑，是菊仙检了起来，而当小楼失去“本性”，开始说出蝶衣竟与袁四爷鬼混，此时的菊仙大喝：“小楼”
这两个字，我想，她是没有想到小楼会把这件事也说出来，她当时想的是要维护蝶衣的那一点点尊严
她的用意没人能看的出来，仅仅换来的是蝶衣的一句淫妇。
分析人物形象颇有趣味，很有意思
让我们一起穿越《霸王别姬》
霸王别姬400字读后感。
谢谢帮忙
这两天学了《京剧》这一课，京剧被介绍的淋漓尽致，作为课外补充，我决定看一场戏。
其实对我来说，戏曲并不怎么有魅力，在幼小孩童的感知里不过是又烦又噪，吚吚呀呀的难听死了。
我烦那踱来踱去的步子，那断断续续若干分钟才能唱完的歌词，那浓装重抹的面饰——而今天，已经六年级的学生，深为过去的看法而感觉到羞愧。
我要重新在这，认认真真的看一出戏。
《霸王别姬》是被认为是东方美代表的四大名旦之一梅兰芳作为主角演唱的。
讲的是霸王的部队已军心涣散，四面楚歌，霸王欲带虞姬杀出重围，可虞姬怕连累霸王，挥剑自刎。
看到这里，我竟然感动了……是啊，他那……不，不如说“她”那嗓音十分好听，圆润优雅，听起来似乎辽远而逼近，又柔和而铿锵。
“她”将这感人的画面演出的惟妙惟肖。
或许这就是中国的艺术吧
是成为国粹的原因吧
是外国人都为之敬佩的原因吧
八年了，我从没有仔细的听过一场完整的戏曲。
今天，我静静的倾听，认真的品味国剧的美。
这是一门中国及至全世界都闻名的艺术精品，我们都应该为自己的国家有这样的国粹而感动骄傲。
观《霸王别姬》后有感
曾扬言不羁的心只爱找开心，快慰过了便再独行，谁知人生如戏，戏似人生，惊鸿一现后，便是霸王安在，虞姬魂归去……他的不羁、他的痴情，从心动到心痛，从痴情到绝情，从灿烂到落寞，从绚烂到沉寂，这便是张国荣最感性的一生。
曾听一些学习表演的人形容，在影校每天早晨学校都要练晨功，绕口令、跑步、踢腿、下腰是训练常规项目，有时候一个人对着一棵树念一段台词，念着念着就泪流满面。
因为哭和笑是考验表演基础的，是为了培养演员情绪的敏感度。
他们哭得快，收得也快，往往是台词念完，眼泪一擦，很快就跑到食堂吃饭去了。
周润发有一次回答香港记者问题，说演戏当然需要投入，但你一定要学会——只要导演一喊‘停’，你马上要把自己从角色中抽离出来，还原回自己，想想晚上去哪儿玩，这样才不会陷进去。
人生如戏，只是张国荣不善于遗忘，他是一个感性的人，很多事他会舍不得忘记，放在心上了，感性的人心累，心事积压太多，自己会被其所累，张国荣在《霸王别姬》中饰演一位唱虞姬的戏子，戏我不分，最终与虞姬同命，翩然飞去。
席慕容有一句名今生今世，我只是一个戏子，永远在别人的世界，流自己的泪。
张国荣太追求完美了，那样的人生太累太累，当然，我们也应该看到他对事业付出的努力，即使已经四十岁，开演唱会时他轻巧利落的身姿，不输给任何一个年轻的舞蹈演员；拍电影时他细腻的表演，传神的人物刻画让许多科班出身的演员自叹不如。
退出歌坛七年之后，再次复出时，他的歌喉依然完美动人……这些都是他对自己要求严格的结果，正因为如此，一个一生追求完美人生的人注定很累。
他是爱兰花的，于是在一个兰花开得格外绚烂的四月，他选择用一道凄美的弧线告别歌迷，告别世界......从此，红尘不再有风华绝代；从此，烟花灭，灯火黑，歌如愁，言无声，夜无眠。
红尘绝恋，依依纠缠，就此化轻烟一缕，留余香一季。
人生终由命，无人可以摆脱命运的束缚，张国荣翩然飞去，留下了永恒的遗憾，永恒的完美传奇。
如果遗憾不是一种卓越的美丽，为何维纳斯的断臂千年来无人能续上
如果传奇不是一种决裂的悲哀，为何张国荣的一生会成为完美
有的时候我们就要告诉自己，永远都不要对生活失望，星星正因为对天空失望，才变成流星陨落。
霸王泪洒乌江，虞姬魂随归去，归入滔滔历史的烟河，成为千古慨叹的悲歌。
心中的虞姬——霸王别姬读后感
[心中的虞姬——霸王别姬读后感]心中的虞姬——《霸王别姬》读后感 说到“霸王别姬”时，大家的目光都是集中在那咤吒风云的楚霸王项羽身上，却往往忽视了他身后的那个女人——虞姬，心中的虞姬——霸王别姬读后感。
正如张爱玲所描写的“她是他的影子”一样，她，是光芒的折射，她，是他“高吭呼啸”的一个回声。
的确，她，是微不足道的。
可她做了爱情的奴隶，心甘情愿，无微不至。
她就像项羽的一层保护膜，虽然她是那么的弱小，可她努力地让那外界的力在自己体内扩散，只有当她再也承受不起时，就如那悲伤的楚歌在四面环绕时，她才肯吝啬地向她的守护者透露那一点可怕的讯息，她无论如何都是不愿让他受到伤害，只是再也无力支撑了而已，读后感《心中的虞姬——霸王别姬读后感》。
她的爱就是如此的固执。
时光飞逝，岁月如梭。
我们无法从虞姬口中得知，那刀深深利进她胸膛时，她做何感想。
但我们知道，她是一个伟大的女人。
她宁可死，也不愿做项羽的拖累。
其实无论项羽的败与胜，她都得不到什么的。
败了，只能沦为刘邦的俘虏，成为永远阶下囚。
胜了，她也只能穿上宫妆，得一个封号，一个终身监禁的处分，她老了，便只能“成为一个被蚀的明月”，失去仅剩的他的爱，忧郁地死去。
这真是个悲惨的结局，令人不禁为她扼腕叹息。
她也许也是想过的，伤感过的。
可无奈，丘比特与她的恶作剧还未结束，她就只得如此固执地跟着项羽，十余年的转战，最后，自杀。
这也许是一个最完美的结局，虞姬，这个项王身后的女人，用这样离奇的方式结束了自己的一生。
我心中的虞姬却用那颤抖的声音向我絮语： “大王，你听—— 那《哭长城》的声音。
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颜琦 六年（一）班 〔心中的虞姬——霸王别姬读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
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霸王别姬观后感800字
《霸王别姬》里的主要情节，是饰演虞姬的一个演员程蝶衣和饰演楚霸王的演员段晓楼以及一个妓女之间的关系。
同性恋，也是迎合洋人胃口的热门题材。
我们姑且不去追究作者为什么要去表现在中国并不普遍的同性恋现象，单从艺术表现手法上来看，就有许多值得商榷之处。
我们从电影里只看得见程对段那种比恋人还要强烈铭心刻的柔情，却看不到段对他有丝毫的回应。
从影片中看来，段对程的情充其量不过是一般的同门师兄弟之间的情谊，并无特殊之处。
我想，人非草木，孰能无情
段和程从小到大，相儒以沫，一起生活了这么多年，即使是段没有一丝一毫的同性恋倾向，也该有剪不断，理还乱的怜悯之心啊
更何况，一个巴掌拍不响，如果他对程从未流露出一丝一毫的爱慕之意，始终只是程一个人自作多情，那么这出戏也许早就唱不下去了。
退一万步来说，即使是表现同性恋题材，如果影片能够展现更加丰富多彩的人物个性，戏剧冲突一定会更加多样化，并富有更强的生命力和感染力。
另外有一段关于文革的情节，也许是导演苦心经营的重头戏，影片似乎想表现在文革这种特殊的情况下，暴露出来的中国人灵魂里的阴暗面。
我感觉到这场戏脱离了人物性格的轨道。
不管是生活中，还是文艺作品中，每一个人，都有他独特的性格，每一个人，在某种特殊的情况下，都有自己处理问题的特殊方式。
失去了这种特殊的方式，就失去了这个人物的固有属性，也就失去了他的真实性。
如果说程蝶衣揭发段妻，尚且有一定的性格基础（因为妒忌），那么段之揭发程，就与他一惯的个性不合了。
当然，在文革那种特殊的高压气氛下，许多人做出了他们平时不会做或者不想做的的事情，如果影片能够反映和表现出“为什么”会出现这样的悲剧，是什么东西“逼”得人出自己违心的事情，也就能够更加深入地展现文革灾难的真正含义。
文革的悲剧最令人痛心之处，在于当时中国人的愚昧和狂热，即使是一些著名的高级干部，一些学富五车的知识分子，都没有认识到这场文化革命是一个彻头彻尾的错误，许多人自觉或不自觉地跟着跑，自觉或不自觉地从灵魂深处爆发革命，揭发自己也揭发别人，并没有意识到自己正在主演或导演一场害人又害己的人类历史上的最大悲剧。
应该说，当时的人们，绝大多数人都相信自己行为的正义性和合理性，那个时代的人们，应该说是有信仰的，或者说是中国历史上最有信仰，最有灵魂的时代。
真正的失去了信仰，道德观念日下，是文革之后二十年间的事情。
人们从狂热的政治运动之后，得到了喘息，国家开始了改革开放，生活日益改善，人们开始醒悟到过去的错误，反思，失落，迷罔，苦闷，有些人甚至故意地反传统之道而行之，将共产主义的道德观念和中华民族的优秀道德传统一起抛得九霄云外，人与人之间尔虞我诈，社会犯罪，贪污腐化也日益严重起来。
应当说这也是文革最严重的后遗症之一。
影片刻意表现文革对人物的扭曲，竭力暴露中国人灵魂的阴暗面，却没有准确地把握时代的脉膊，除了使洋人对中国人的道德沦丧大开眼界以外，并不具有真正的社会的和现实的意义。
《霸王别姬》反映的是中国史上一个灾难深重的时代。
也许是因为时间跨度太大，有些事情似乎没有办法深入写下去，许多重要情节没有能够深入地开掘，好似蜻蜓点水，走马观花。
这是这一类题材很容易有的通病，不过也不是不可避免的，处理得好，还可以获得得天独厚的效果。
老舍先生的《茶馆》，就是在一个有限的时间和空间内，反映了从北洋到四九年以前几十年间风云变幻。
我们在茶馆这个小的空间里，看到了上至权倾一时的太监，下至三教九流，苦力车夫的喜怒哀乐，这里的每一个细节，每一个人物，都是那么合情合理，栩栩如生，叫人过目难忘。
作者深刻地表现了象生活本身一样丰富多彩，又经过高度集中的活生生的众生像。
