阿郎的故事之观后感:从此阿郎是路人
[阿郎的故事之感:从此阿郎是路人]（1） 每个人的都如同这样经典的电影一般，充满着跌宕起伏，然后在最后结局即将上演的时候实现皆大欢喜或者痛彻心扉，阿郎的故事之观后感:从此阿郎是路人。
无论是将无价值的撕破还是将有价值的毁灭，都如前世的因果循环一般不可避免。
你哪能知道下一秒你自己的世界将会发生什么，你哪能和JAY一般把钢琴弹到极限回到过去改变整个历史。
我们大概唯一能做的就是活在当下，静静等待。
云淡风轻之后，多少往事擦肩而过，快乐的、欣慰的、忧伤的、沉醉的，悲喜自知。
待到一切尘埃落地，我们早已经不是我们，空留下回忆。
如果你有足够的精力将自己的故事付诸影像的话，我坚信它一定不比任何一部奥斯卡金像奖差。
看一个人很淡然地讲过的故事：说大概每个女孩年轻的时候，可能都喜欢过那样一个男孩。
不是十全十美的王子，稍稍有一点点坏，狂傲不羁，外形带着一点忧郁的冷漠气质，看似对什么都不在乎却又夹杂着丝丝绺绺隐藏起来的善良和细腻。
幽默是肯定的，搞笑是必须的，瘦瘦高高的一副骨架，宽宽的肩膀，短短的头发，总在篮球场闪烁着星星点点的光芒，那是汗水里笑容的阳光……他不见得有多么英俊潇洒，可至少应该是帅气洒脱的，像是天空里行吟的流云，一路且歌且行，放纵着自己的成长。
当然，成绩，一定不会很理想。
等到风景都看透之后，回过头来变得现实和安定下来，开始思考关于未来的种种。
他的性格是不是适合我，离我是不是够近，对我够不够好，以后会不会有发展，甚至一个月赚多少钱，能不能买的起汽车洋房，年轻时美好的幻想终究敌不过世俗的羁绊。
可是当初所追寻的那个对的人，嘴上说不想，心里却未必能够一样洒脱。
阿郎是这样的男孩子吗。
一直觉得，如果自己是女生的话，未必就会如同上面所说的那般喜欢一个桀骜不驯的男生。
也许和性格有关，还是比较认同那种干净明亮的男生，喜欢运动自然是必须的，否则气质中缺乏热情和活力。
而且，男子汉的所作所为，必须要有所担当，行得正，走得直，胸怀坦荡，疾恶向善，要不然如何在天地之间立得住脚。
别对我说波波只是想和自己的儿子在一起，她对阿郎的感情也岂是说忘掉就能忘掉的么。
当罗大佑的歌声在片中悠悠唱起的时候，阿郎骑着破旧的摩托带着她，仿佛一切时光倒流，回到十年之前。
轻飘飘的旧时光就这么溜走，转头回去看看时已匆匆数年。
如果能够用十年去忘记心灵深处的人的话，那么我想世间一定有许多人愿意去尝试。
可是结果，恐怕多半是失败的吧。
好了伤疤忘了痛，再没有和那人的任何交集，便又开始新的一段旅程，只是从未想过，若是和当初一般的结局，又该如何是好。
有些事情，过去了就再也回不去了。
就像她当年离开阿郎，却不曾想到，这样的一个浪子，本应是难以回头的，却在自己离开之后轻易地变换了身份。
开始习惯平淡的生活，开始独自承担生活的重任，开始学着做一个父亲应有的榜样。
一声叹息，命运还是跟自己开了一个巨大的玩笑，事情总是不能按照自己预想的那样发展。
多年之后幡然醒悟，波波和阿郎都开始懂得相爱是一件多么不易的事情，而在一起更是需要双方共同的努力，于是试着开始承担当初种下的孽缘，想要弥补犯下的错误。
人真的不能做错事，做错了一辈子都翻不了身。
阿郎当初无心说的一句话，倒真的应验。
一个悔过自新的男人，和一个决定留下原谅他的女人，他们永远都不会知道，十年之后，早已物是人非。
我们都回不到过去，却要将光阴强扭回去，所带来的，必然是无奈的结局。
可是又能如何呢，还不是一样要承受。
我们紧握而不自知的青春那，观后感《阿郎的故事之观后感:从此阿郎是路人》。
（2） 《阿郎的故事》再一次说明，一个人的成功并非偶然，这部电影的出版日期1989，并且获了当年的金像奖，17年前就能导出这样的电影，杜棋峰的成功并非偶然。
17年过去了，多少电影都在证明着“重温旧梦就是破坏旧梦”这句话，时间却把杜琪峰这部电影磨砺成为经典。
《阿郎的故事》情节并不复杂，但是讲了个命运与爱情的故事，爱情在命运交错中变得如此的无奈。
阿郎、波波，波仔。
阿郎年轻时是个飙车一族的小阿飞，当然也会比赛算个赛车手吧，波波乃是大家闺秀，但凡大家闺秀，因为从小家教的关系，对于飙风高手们都会充满了好奇与崇拜，年纪又小又对家庭管束产生逆反心理时便会爱上小混混们。
于是他们相爱了，家里当然不同意啊，母亲提着她的衣服丢到门外,一句话：以后别进这个门儿。
这种情况实际中基本上不可能发生，此电影中生硬处之一。
她愿意和她生活在狭窄的小房间，跟着他疯跑，趴在他摩托车后兜风，她怀孕了，他自然是负不起责任的，因为他并不比她年纪大，还不懂对自己负责又怎能对老婆孩子负责，于是，她挺着大肚子，提着饭盒到场地给他送饭时，看到他抱着另一个女人疯狂的做活塞运动，她震惊了，扔掉饭盒跑回家，收拾衣服要离开他，他先好言相劝，她不吃敬酒吃罚酒，于是他把她推出房间，她沿着楼梯滚下去。
。
。
。
。
。
她长大了，懂事了，跟着全家移民美国，他撞了人，被判2年监，出狱后他去她家，丈母娘告诉他，她对你死心了，孩子在孤儿院。
。
。
。
。
他把孩子带到10几岁了，取名波仔。
她从美国回来，一切已经不同，他仍是他，她却不再是她了，他指责她10年前离他而去，抛却孩子不顾，她说那年妈妈告诉她说孩子已经死了。
他责备她，这令我很不理解，当初可是你对不起女方在先啊。
此电影处生硬处之二。
她接受高等教育属于上流社会，他则每况愈下，她还喜欢他吗?喜欢!他们能再生活在一起吗
不能，这就是命运，好在他挣扎了一下终于发现自己和她已经是两重天两个世界的人了。
爱情被命运阻隔已经无法再破镜重圆了，看到这里我也很痛心，很无奈，是啊，偶尔在一起，阔别重逢话当初浪漫是有，可是生活呢
朝夕相处呢
尽管她把他们曾经一起生活过的地方那个重新布置一新，尽管她不惜一切金钱时间弥补母爱，她想要孩子，因为孩子可以跟着她受好的教育不用再重复爸爸的命运。
他只有屈从于命运，最后他准备再赛一场，给孩子一个好的家。
结果，他死在赛车场。
她带孩子回美国。
矛盾就化解了。
他们无法生活在一起，然而我们又想看到大团圆的结局，导演只好这样大团圆了。
他死了，所有生硬处都不再生硬了，他责备她是因为10年来又当爹又当妈的委屈，他用死来赎罪，还清自己10年前推她下楼的旧债，因为命运就是人生不能重来，他只能用这样的方式和命运搏斗，做个悲壮的失败者。
当鲜血满面的阿郎驾着赛车风驰电掣冲过终点之后摇摇晃晃摔倒在地的时候 当波仔和波波从一脸的喜悦瞬间转为满脸泪水继而疯狂奔入赛车跑道的时候 当阿郎的脸在赛车爆炸的火光中若隐若现的时候 当罗大佑的\\\\你的样子\\\\再一次在耳边响起的时候 ：我听到传来的谁的声音 像那梦里呜咽中的小河 我看到远去的谁的步伐 遮住告别时哀伤的眼神 不明白的是为何你情愿 让风尘刻画你的样子 就像早已忘情的世界 曾经拥有你的名字我的声音 那悲歌总会在梦中清醒 诉说一点哀伤过的往事 那看似漫不在乎转过身的 是风干的泪眼后潇瑟的影子 不明白的是为何人世间 总不能溶解你的样子 是否来迟了明日的渊源 早谢了你的笑容我的心情 不变的你 伫立在茫茫的尘世中 聪明的孩子 提着易碎的灯笼 潇洒的你 将心事化尽尘缘中 孤独的孩子 你是造物的恩宠 提着心爱的灯笼
阿郎的故事之观后感:从此阿郎是路人
[阿郎的故事之感:从此阿郎是路人]（1） 每个人的都如同这样经典的电影一般，充满着跌宕起伏，然后在最后结局即将上演的时候实现皆大欢喜或者痛彻心扉，阿郎的故事之观后感:从此阿郎是路人。
无论是将无价值的撕破还是将有价值的毁灭，都如前世的因果循环一般不可避免。
你哪能知道下一秒你自己的世界将会发生什么，你哪能和JAY一般把钢琴弹到极限回到过去改变整个历史。
我们大概唯一能做的就是活在当下，静静等待。
云淡风轻之后，多少往事擦肩而过，快乐的、欣慰的、忧伤的、沉醉的，悲喜自知。
待到一切尘埃落地，我们早已经不是我们，空留下回忆。
如果你有足够的精力将自己的故事付诸影像的话，我坚信它一定不比任何一部奥斯卡金像奖差。
看一个人很淡然地讲过的故事：说大概每个女孩年轻的时候，可能都喜欢过那样一个男孩。
不是十全十美的王子，稍稍有一点点坏，狂傲不羁，外形带着一点忧郁的冷漠气质，看似对什么都不在乎却又夹杂着丝丝绺绺隐藏起来的善良和细腻。
幽默是肯定的，搞笑是必须的，瘦瘦高高的一副骨架，宽宽的肩膀，短短的头发，总在篮球场闪烁着星星点点的光芒，那是汗水里笑容的阳光……他不见得有多么英俊潇洒，可至少应该是帅气洒脱的，像是天空里行吟的流云，一路且歌且行，放纵着自己的成长。
当然，成绩，一定不会很理想。
等到风景都看透之后，回过头来变得现实和安定下来，开始思考关于未来的种种。
他的性格是不是适合我，离我是不是够近，对我够不够好，以后会不会有发展，甚至一个月赚多少钱，能不能买的起汽车洋房，年轻时美好的幻想终究敌不过世俗的羁绊。
可是当初所追寻的那个对的人，嘴上说不想，心里却未必能够一样洒脱。
阿郎是这样的男孩子吗。
一直觉得，如果自己是女生的话，未必就会如同上面所说的那般喜欢一个桀骜不驯的男生。
也许和性格有关，还是比较认同那种干净明亮的男生，喜欢运动自然是必须的，否则气质中缺乏热情和活力。
而且，男子汉的所作所为，必须要有所担当，行得正，走得直，胸怀坦荡，疾恶向善，要不然如何在天地之间立得住脚。
别对我说波波只是想和自己的儿子在一起，她对阿郎的感情也岂是说忘掉就能忘掉的么。
当罗大佑的歌声在片中悠悠唱起的时候，阿郎骑着破旧的摩托带着她，仿佛一切时光倒流，回到十年之前。
轻飘飘的旧时光就这么溜走，转头回去看看时已匆匆数年。
如果能够用十年去忘记心灵深处的人的话，那么我想世间一定有许多人愿意去尝试。
可是结果，恐怕多半是失败的吧。
好了伤疤忘了痛，再没有和那人的任何交集，便又开始新的一段旅程，只是从未想过，若是和当初一般的结局，又该如何是好。
有些事情，过去了就再也回不去了。
就像她当年离开阿郎，却不曾想到，这样的一个浪子，本应是难以回头的，却在自己离开之后轻易地变换了身份。
开始习惯平淡的生活，开始独自承担生活的重任，开始学着做一个父亲应有的榜样。
一声叹息，命运还是跟自己开了一个巨大的玩笑，事情总是不能按照自己预想的那样发展。
多年之后幡然醒悟，波波和阿郎都开始懂得相爱是一件多么不易的事情，而在一起更是需要双方共同的努力，于是试着开始承担当初种下的孽缘，想要弥补犯下的错误。
人真的不能做错事，做错了一辈子都翻不了身。
阿郎当初无心说的一句话，倒真的应验。
一个悔过自新的男人，和一个决定留下原谅他的女人，他们永远都不会知道，十年之后，早已物是人非。
我们都回不到过去，却要将光阴强扭回去，所带来的，必然是无奈的结局。
可是又能如何呢，还不是一样要承受。
我们紧握而不自知的青春那，观后感《阿郎的故事之观后感:从此阿郎是路人》。
（2） 《阿郎的故事》再一次说明，一个人的成功并非偶然，这部电影的出版日期1989，并且获了当年的金像奖，17年前就能导出这样的电影，杜棋峰的成功并非偶然。
17年过去了，多少电影都在证明着“重温旧梦就是破坏旧梦”这句话，时间却把杜琪峰这部电影磨砺成为经典。
《阿郎的故事》情节并不复杂，但是讲了个命运与爱情的故事，爱情在命运交错中变得如此的无奈。
阿郎、波波，波仔。
阿郎年轻时是个飙车一族的小阿飞，当然也会比赛算个赛车手吧，波波乃是大家闺秀，但凡大家闺秀，因为从小家教的关系，对于飙风高手们都会充满了好奇与崇拜，年纪又小又对家庭管束产生逆反心理时便会爱上小混混们。
于是他们相爱了，家里当然不同意啊，母亲提着她的衣服丢到门外,一句话：以后别进这个门儿。
这种情况实际中基本上不可能发生，此电影中生硬处之一。
她愿意和她生活在狭窄的小房间，跟着他疯跑，趴在他摩托车后兜风，她怀孕了，他自然是负不起责任的，因为他并不比她年纪大，还不懂对自己负责又怎能对老婆孩子负责，于是，她挺着大肚子，提着饭盒到场地给他送饭时，看到他抱着另一个女人疯狂的做活塞运动，她震惊了，扔掉饭盒跑回家，收拾衣服要离开他，他先好言相劝，她不吃敬酒吃罚酒，于是他把她推出房间，她沿着楼梯滚下去。
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她长大了，懂事了，跟着全家移民美国，他撞了人，被判2年监，出狱后他去她家，丈母娘告诉他，她对你死心了，孩子在孤儿院。
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他把孩子带到10几岁了，取名波仔。
她从美国回来，一切已经不同，他仍是他，她却不再是她了，他指责她10年前离他而去，抛却孩子不顾，她说那年妈妈告诉她说孩子已经死了。
他责备她，这令我很不理解，当初可是你对不起女方在先啊。
此电影处生硬处之二。
她接受高等教育属于上流社会，他则每况愈下，她还喜欢他吗?喜欢!他们能再生活在一起吗
不能，这就是命运，好在他挣扎了一下终于发现自己和她已经是两重天两个世界的人了。
爱情被命运阻隔已经无法再破镜重圆了，看到这里我也很痛心，很无奈，是啊，偶尔在一起，阔别重逢话当初浪漫是有，可是生活呢
朝夕相处呢
尽管她把他们曾经一起生活过的地方那个重新布置一新，尽管她不惜一切金钱时间弥补母爱，她想要孩子，因为孩子可以跟着她受好的教育不用再重复爸爸的命运。
他只有屈从于命运，最后他准备再赛一场，给孩子一个好的家。
结果，他死在赛车场。
她带孩子回美国。
矛盾就化解了。
他们无法生活在一起，然而我们又想看到大团圆的结局，导演只好这样大团圆了。
他死了，所有生硬处都不再生硬了，他责备她是因为10年来又当爹又当妈的委屈，他用死来赎罪，还清自己10年前推她下楼的旧债，因为命运就是人生不能重来，他只能用这样的方式和命运搏斗，做个悲壮的失败者。
当鲜血满面的阿郎驾着赛车风驰电掣冲过终点之后摇摇晃晃摔倒在地的时候 当波仔和波波从一脸的喜悦瞬间转为满脸泪水继而疯狂奔入赛车跑道的时候 当阿郎的脸在赛车爆炸的火光中若隐若现的时候 当罗大佑的\\\\你的样子\\\\再一次在耳边响起的时候 ：我听到传来的谁的声音 像那梦里呜咽中的小河 我看到远去的谁的步伐 遮住告别时哀伤的眼神 不明白的是为何你情愿 让风尘刻画你的样子 就像早已忘情的世界 曾经拥有你的名字我的声音 那悲歌总会在梦中清醒 诉说一点哀伤过的往事 那看似漫不在乎转过身的 是风干的泪眼后潇瑟的影子 不明白的是为何人世间 总不能溶解你的样子 是否来迟了明日的渊源 早谢了你的笑容我的心情 不变的你 伫立在茫茫的尘世中 聪明的孩子 提着易碎的灯笼 潇洒的你 将心事化尽尘缘中 孤独的孩子 你是造物的恩宠 提着心爱的灯笼
蜻蜓眼读后感400字
战于残酷 毒在人心文\\\/梦里诗书一场车祸，一位卧底，拉开了一场毒战的序幕，与毒贩战斗的残酷，毒品对人性的考度，《毒战》是国产警匪电影一个新的高度，没有了强加于人的主观旋律，没有了浮于表面的浮夸，一部沉的下，带的入心的电影呈现在了我们的面前，战于残酷 毒在人心。
全片的开场以一出人体贩毒的抓捕刻画出了毒品的可怕，妇女排毒时的哭泣，毒蛋破碎时引发的致命危险，真实而又残酷的一幕幕，是这部影片在开头就很好的将观众带入到了电影之中，一场猫与鼠的游戏接踵而至，整部电影细致缜密，故事情节环环相扣，孙红雷与古天乐在电影中的正邪较量可谓精彩连连，故事在人体贩毒的抓捕后分别以两条叙事线很好的交代出了电影中孙红雷和古天乐的人物性格后，很快的就把两条线相结合，毫无拖沓累赘之感，而在后面的情节之中，剧本在哈哈哥这点上给了孙红雷很大发展空间，而作为国内赤手可热的一线演员，孙红雷在哈哈哥和毒贩之间的把握恰到好处，在这一幕中有着很好的体现，可谓笑料十足，这部电影并不像我们以往看到的警匪片中重头到尾都充满着压抑和悬链，观众也早已厌倦了被迫接受烂俗而低劣的压抑感，电影时不时的黑色幽默与笑料，会让人眼前一亮，可谓是《毒战》特有的精妙之处。
电影《毒战》中那种生命和欲望的碰撞在古天乐饰演的毒贩中得到了很好的演出，一方面是希望立功挽救自已的生命，坦白了自已的同伙，另一方面又时刻想着逃出升天，最后阴了警察一把，导致了全军覆灭，这一点上也反映出了《毒战》毒在人心的主旨思想，最后古天乐饰演的毒贩被执行死刑的一幕也让我映像深刻，应该是国产电影第一部揭露死刑执行画面的电影了。
而这部电影相对杜琪峰 来说，我感觉是里程碑之作，最找接触到他的电影应该是89年的《阿郎的故事》，相信这部电影大家应该都耳熟能详，也是一部非常经典的港式名作，在后来的《神探》《暗战》《黑社会》中，应该是99年吧，开始了一系列黑帮电影的创作，他的电影总带着一种傲气，而在《毒战》最后畅快的枪战中，又让我看到了昆汀的影子，《毒战》中视野的理想化和质感体现的淋漓，让我感觉到了杜导对这部电影过审的用心。
在警匪片已经日渐式微的今天，一部《毒战》就像一剂强心针，为警匪片市场注入了新的活力。
《蜻蜓眼》的好词好句
好词：1、心心念念[xīn xīn niàn niàn]2、如泣如诉[rú qì rú sù]3、层层叠叠[céng céng dié dié]4、安然无恙[ān rán wú yàng]5、成群结队[chéng qún jié duì]6、电闪雷鸣[diàn shǎn léi míng]7、迫不及待[pò bù jí dài]8、久经沙场[jiǔ jīnɡ shā chǎng]9、幸灾乐祸[xìng zāi lè huò]10、天生丽质[tiān shēng lì zhì]好句：1、两个老师用她们柔软而灵巧的手，在他们脸上扑粉、涂油彩，或抹胭脂，等她们双臂展开，那化好妆的孩子走出来时，就已经成为一个崭新的孩子了。
在她们手里，不一会儿工夫，那一张张脸就像花儿一样开放了，十分神奇。
2、奶奶把另一把小一点儿的雨伞递给她，咔嚓打开了，像一朵花忽地开放了，引来许多大人和孩子的目光。
雨点儿扑嗒扑嗒地敲打着雨伞，声音清脆悦耳。
3、一幅幅，一幕幕，将近六年的小学生活，让阿梅神往，让阿梅的心头流淌着蜜。
她的眼睛里仿佛蒙了薄薄的雾，一切看上去，像在梦幻里。
4、后来风小了，花飘落时，慢慢地，轻轻地。
奶奶让大伯去拉灭了灯，因为，一轮皎洁的月亮已经挂在了天空。
那时，阿梅正弹奏一首安静的曲子。
四周一片寂静，一切都好像进入了梦乡。
只有杏花在琴声中，轻如雪花，白如雪花一般的飘动，一闪一闪地飘进黑暗里。
5、他隐隐约约地觉得，有一股强大的黑色风暴，正在向这座蓝屋滚动而来。
奶奶是清楚地感觉到了——正是因为她感觉到了，她才决意这样做的。
她不愿意让她的孩子们看到她的畏惧、她的躲闪。
也许，以后再也没有机会这样做了——正是不会再有这样的机会，她才要坚定地去做。
6、灯光映照着一树的杏花。
那繁盛的杏花，因灯光的远近，都是白的，却白得有深有浅。
越远越浅，渐渐淡去，让人觉得灯光照不到的黑暗里还有杏花开着。
7、阿梅一曲接一曲地弹奏着，那架有点古老的钢琴，像一个温暖体贴的老人，知道阿梅只是一个十几岁的孩子，还没有足够的力量弹奏它，于是就全心全意地配合她，仿佛，阿梅用力不够的时候，它自己给自己增加力量，仿佛，阿梅马上就要露出瑕疵时，它能帮她，帮她完美地继续行进。
不停的掌声。
8、那杏花这一两天正开到它最绚烂的时候，而最绚烂的时候，也是它最容易飘落的时候。
随着风一似一阵，一树的杏花，开始纷纷飘落下来，落在钢琴上，落在阿梅的头上、身上。
刚刚落下不久，就被吹走了，而后面又有花落了下来，越落越多。
灯泡在摇摆，杏花在晃动不停的灯光里，纷纷扬扬地飞舞。
9、冲击发生的头天夜里，仿佛有一种预兆，天空电闪雷鸣，暴雨下了一夜都未停歇。
不时地，闪电像蓝色的蛇，扭曲在上海的天空，似乎还发出嘶嘶的声音。
雷声先是在黄浦江的上空低沉地呻吟，然后如巨轮一般急速滚动过来，直到你的头顶才突然剧烈爆炸，那声响让人觉得天空原来并不像白天呈现的那么柔软，而是无比坚硬的，现在，瞬间裂开了，粉碎了，有无数的碎片带着燃烧的火苗，散落到城市的各个角落。
10、雨中，阿梅掉转头看着奶奶，然后像是在引导奶奶一般，向后倒退着，并大声唱起歌。
奶奶从未走过如此泥泞的路。
她每行进一步，都小心翼翼，但步伐坚定而从容。
11、那杏花这一两天正开到它最绚烂的时候，而最绚烂的时候，也是它最容易飘落的时候。
随着风一阵紧似一阵，一树的杏花，开始纷纷飘落下来，落在钢琴上，落在阿梅的头上，身上。
刚刚落下不久，就被吹走了，而后面又有花落了下来，越落越多。
灯泡在摇摆，杏花在晃动不停的灯光里，纷纷扬扬地飞舞。
12、黄昏，爷爷才往家走。
有轨电车咣当咣当地行驶着，很远很远的地方，也许是天边，传来了汽笛声。
13、远处，一座高楼的楼顶上，安装了高音喇叭，在播放歌曲，那种铿锵有力、脾气显得有点儿暴烈的歌曲。
14、他双手抓着衣服．忽然向两侧猛地一扯，就听见哧啦一声，衣服被撕开，露出了宽阔的胸膛，似乎已在心头积压了上百年、数千年的压抑、愤恨、不幸与屈辱顿时爆发了，他挥起拳头吼叫着，向那些人冲击。
虽然已是个老人，但他居然一拳打倒了一个，再一拳，又打倒了一个。
15、阿梅不知道如何是好，傻呆呆地看着海鸥。
阿朗好像穿越了无边无际的荒漠，累了，伏在护栏上睡着了。
口罩随风飘动着，让阿梅担心它会随时被风吹落，飘进江水。
演员麦加
那个是山东口音，其实和他本人一点关系为了喜剧效果而配音，就东成西就》里的张学友那个角色一样。
麦嘉（1944年2月29日—），原名麦嘉尚，英文名 Karl ，生于中国广东省台山，是香港的电影导演、演员、编剧，擅长拍摄喜剧，其光头形象深入民心，有“光头佬”、“光头神探”之称，曾经拥有名下马匹雷霆。
中文名： 麦嘉 英文名： Karl Maka 角 色：导演,演员,编剧 性别：男 演出作品 ： 第一桶金 (2006) 济公传奇(2000) 大赢家Da ying jia (2000) 情圣Qing sheng (1991) 豪门夜宴Party of a Wealthy Family (1991) 瘦虎肥龙 Skinny Tiger and Fatty Dragon (1990) 最佳拍档V兵马俑风云 Xin zuijia paidang(1989) 今夜不设防Celebrity Talk Show(1989) 八星报喜The Eight Happiness (1988) 最佳拍档IV之千里救差婆 Zuijia paidang zhi qianli jiu chaipo (1986) 〔光头佬〕 最佳福星The Luckiest Stars (1986) 〔光头佬〕 横财三千万 Thirty Million Rush, The (1985) 最佳拍档 Aces Go Places (1984) 最佳拍档之女皇密令 Zuijia paidang zhi nuhuang miling (1984) 〔光头佬\\\/光头神探〕 圣诞快乐 Merry Christmas (1984) 最佳拍档II之大显神通 Aces Go Places II (1983) 〔光头佬\\\/欧瑞强\\\/Albert欧〕 最佳拍档Aces Go Places (1982) 鬼马智多星 All the Wrong Clues (1981) 滑稽世界 Laughing Times (1981) 欢乐神仙窝Huan le shen xian wo (1981) 身不由己Shen bu you ji (1980) 狗急跳墙 Xian yu fan sheng (1980) 咸鱼翻身By Hook or By Crook（1980） 无名小卒Wu ming xiao zu (1979) 搏命单刀夺鸣枪Odd Couple (1979) 哈罗，夜归人Ha luo, ye gui ren (1978) 功夫小子 He Has Nothing But Kung Fu(1977) 铁拳Tie quan (1976) 导演作品： 横财三千万 Thirty Million Rush, The (1985) 难兄难弟 Nan xiong nan di (1982) 追女仔Chasing Girls(1981) 咸鱼翻身By Hook or By Crook（1980） 疯狂大老千 Feng kuang da lao qian (1980) 无名小卒Wu ming xiao zu(1980) 狗急跳墙 Xian yu fan sheng (1980) 老虎田鸡 Dirty Tiger(1978) 哈罗，夜归人Ha luo, ye gui ren(1978) 面懵心精Mian meng xin jing (1977) 铁拳Tie quan(1976) 一条光棍走天涯Yi qi guang gun zou tian ya(1976) 蒙面神经(1975) 编剧作品： 最佳拍档IV之千里救差婆 Zuijia paidang zhi qianli jiu chaipo (1986) 哈罗，夜归人Ha luo, ye gui ren(1978) 老虎田鸡Dirty Tiger (1978) 一条光棍走天涯Yi qi guang gun zou tian ya(1976) 监制作品： 老虎出更Ⅱ Lao hu chu geng 2(1990) 最佳拍档V兵马俑风云Xin zuijia paidang (1989) 搭错车 Ride the Wrong Car(1983) 出品人作品： 圣战风云 Sheng zhan feng yun(1990) 瘦虎肥龙Skinny Tiger and Fatty Dragon (1990) 快乐的小鸡 Kuai le de xiao ji(1990) 我在黑社会的日子The Inside Story (1989) 最佳拍档V兵马俑风云Xin zuijia paidang (1989) 简历： 中国香港影视演员、导演、编剧、制片人。
原名麦嘉尚。
1944年2月29日生于广东省台山。
1958年移居香港。
在香港崇新英文书院读完中学。
1963年全家移居纽约。
就读于纽约布碌仑理工大学，专修电子工程。
1969年任纽约电话公司工程师。
1971年就读于纽约大学电影系。
学习16毫米电影制作。
1972年考入纽约大学美术系， 1973年返港后与吴耀汉、黎应就、洪金宝、刘家荣、石天、黄百鸣等几批年轻电影人先后成立了先锋电影公司、嘉宝电影公司、奋斗电影公司、新艺城电影公司。
其间参演多出卖座电影，有《最佳拍挡》系列、《横财三千万》。
并以副导演身份参加《Golden Needle》1973《007持黄金枪的男人》1974等三部美国电影的摄制工作。
1975年升任为导演。
1976年首导《一条光棍走天涯》，辗转于香港、台湾影坛，任制片、导演、演员等。
1978年后相继参于创办嘉宝、奋斗、新艺城等影业公司。
在香港影坛掀起了新喜剧电影的热潮。
他兼任策划、制片演员。
创作了无名先生电影系列、肥龙过江电影系列、最佳拍档电影系列等。
他参与策划执导的《精装追女仔》The Romancing Story 1987、《难兄难弟》He Ain’t Heavy,He’s My Father 1982等在香港影坛均获好评，并取得极佳票房收入。
1982年主演《最佳拍档》Aces Go Places获第二届香港金像奖最佳男主角奖。
1986年与香港新电影作家合作密切，为林岭东、王家卫、吴宇森等作家任制片，策划了不少香港电影史上的名片。
1991年，随著新艺城的解体，麦嘉淡出电影界。
2000年，麦嘉玩票性质复出客串电影《大赢家》并主演中国大陆电视剧《济公传奇》。
2001年，麦嘉伙同黄沾和罗家英三人一起以光头造型为亚洲电视主持清谈节目《三个光头佬》（罗家英和麦嘉原本就是光头，黄沾则是因肺癌化疗造成脱发，但借著节目的名义隐匿。
） 个人荣誉： 1982 年 第2届香港电影金像奖最佳男主角 《最佳拍档》（与洪金宝成为金像奖历史上空前绝后的双胞影帝） 详情： 光头麦嘉并不是从小就光头。
青年时代的他，也曾长发披肩，胡须满面，一副嬉皮士派头。
他也不是从小就立志搞电影，他的专业本是电子工程，只是在美国读书的时候日日钻去唐人街看港片，总觉得那些电影人拍出来的东西不尽如人意，心想还不如我自己去拍
当了几年电话公司工程师之后，麦嘉重回大学转修电影专业，参与了几部美国电影的制作，然后揣着一千美元，回到香港勇闯影坛去也
那是1973年，麦嘉二十九岁。
那时候的香港影坛全然是邵氏与嘉禾的天下，李小龙刚刚去世，功夫片方兴未艾，粤语电影全面复兴。
麦嘉先后与吴耀汉、黎应就、洪金宝、刘家荣、石天、黄百鸣等几批志同道合的年轻影人成立了先锋电影公司、嘉宝电影公司、奋斗电影公司等，出品了一些创意独特的低成本电影，成绩尚算不错。
1980年，奋斗电影公司得到金公主院线老板雷觉坤的赏识，加盟金公主并改名为“新艺城电影公司”，麦嘉、石天和黄百鸣三个老板带着两个伙计住进了面积不到一千公尺的新办公室。
当时连他们自己也不曾想过，就在这间办公室里，新艺城开创了香港电影的崭新时代。
新艺城成立后的第一部作品是由吴宇森导演的《滑稽时代》，卖座奇佳，随后吴宇森推荐好友徐克加盟新艺城，导演喜剧片《鬼马智多星》，亦夺得同档期卖座冠军。
此外施南生、曾志伟、泰迪罗宾等电影人也陆续在新艺城落户，形成了著名的“新艺城七怪”创作小组。
这七个人全都是有口皆碑的工作狂，其中麦嘉更有“亚洲铁人”的绰号，经常一头扎在被称为“奋斗房”的创作室里，二十四小时不眠不休
这七位高人也个个思路开阔，敢想敢做，又能够综合集体智慧，认真分析观众需求，不断挖掘崭新创意，奇招猛招层出不穷。
其中最为惊人的成就，恐怕要数1982年出品的《最佳拍档》。
《最佳拍档》的最初创意来自麦嘉，他曾经参与过《007》系列电影的拍摄，对间谍冒险故事情有独钟，打算拍成一部香港式的现代神探喜剧。
起先确定的主演人选是麦嘉配周润发，但是发哥因为档期问题不能接拍，于是新艺城又找到了许冠杰。
当时的许冠杰是香港艺坛如日中天的人物，不仅是粤语流行曲大师、横扫乐坛的歌神；亦是许冠文喜剧电影中理所当然的主角，票房卖座力的保证。
这一回新艺城下了血本，出到破记录的200万元片酬加卖埠花红邀得许冠杰出马，在坊间轰动一时
而许冠杰也不辱使命，表现超值，不仅出色演绎了角色，还为《最佳拍档》系列创作了多首主题歌，几乎曲曲流行，并连续获得金像奖最佳电影歌曲提名。
《最佳拍档》公映之后，年度票房达到2600多万，是香港首部冲破2000万票房的电影。
这个数字也意味着有300多万人走进影院观看了这部电影，占当时香港人口近60%，如果以如今的票价折算，则有2亿3千万近乎天文数字的票房，雄踞香港开埠至今卖座电影之首。
在这个相对票房榜上占第二位和第三位的就是随后公映的《最佳拍档》续集与再续集，若折算如今票价，票房也都超过2亿。
当然，用这种方式折算票房未见得合理，但是也在一定程度上说明了《最佳拍档》系列电影在香港影史上的重要地位。
《最佳拍档》成功的原因很多：“新艺城七怪”创作小组的集体智慧、香港电影界前所未有的好莱坞大片式格局、不惜血本的资金投入、天马行空的想象力和幽默感、效果超群的特技制作、精彩绝伦的动作场面……还有几位主演的精彩演绎。
扮演光头神探的麦嘉以精彩的表演，证明他不仅是一位成功的电影制作人亦是一位优秀的喜剧演员，与洪金宝、张国荣、陈惠敏、林子祥同获第二届香港电影金像奖最佳男主角提名。
当届金像奖是首次实行提名选举制度，评审过程大费周章，最后索性将影帝同时颁给了麦嘉和洪金宝，成为金像奖历史上空前绝后的双胞影帝。
十年左右的时间里，以麦嘉为首的新艺城不断推陈出新，出品的许多电影都获得了巨大成功：《难兄难弟》、《搭错车》、《开心鬼》、《圣诞快乐》、《八星报喜》、《何必有我》、《阿郎的故事》……当然还有经典名作《英雄本色》和《龙虎风云》、《监狱风云》、《圣战风云》的系列。
有评论说：如果说六十年代是邵氏的时代，七十年代是嘉禾的时代，那么八十年代就是新艺城的时代。
而麦嘉本人不仅对新艺城的崛起厥功至伟，也影响了许多年轻电影人的事业轨迹。
他是一个非常有亲和力和魄力的老板，积极鼓励属下“搞搞新意思”，吴宇森、曾志伟、林岭东等名导演的成功，都与麦嘉的支持有关。
老祖宗告诉我们：“天下没有不散的筵席。
”进入九十年代之后，香港影业衰落，海外市场迅速萎缩，麦嘉、石天、黄百鸣等人的创作理念也发生分歧，各自分道扬镳，新艺城于1991年宣告关闭。
当时香港房地产事业兴旺，麦嘉退出演艺圈专心炒楼，大赚了一笔，随后，笃信算命、风水的他在算命师的指引下进军股市，却又赔得底儿掉，一夜之间几千万港币全部泡汤，麦嘉郁闷得几乎想自杀。
随后的几年里，麦嘉又陆续投资娱乐城等事业，忽赚忽赔，却也使他渐渐看开：“演艺人员投资其它行业，百分之百会失败，这是性格问题，谁耐烦每天守在那里一毛两毛地算
” 近些年来，麦嘉也曾回到演艺圈玩玩票，演出了《大赢家》等电影和《济公传奇》等电视剧，并在电视台和黄沾、罗家英主持访谈节目《三个光头佬》。
其实“三个光头佬”的创意是因为黄沾已经患上癌症，化疗造成脱发，为避免外界猜疑而为之，但是这三个深受观众爱戴的喜剧人物联合出场，已经形成收视保证，其中麦嘉的光头更是已成典故，意义非比寻常。
直到现在，光头神探仍然不断出现在香港的漫画里、电影里、社会口语里，麦嘉的成就与辉煌，也在香港电影史上和观众们的心目中留下了不可磨灭的印记。
《蜻蜓眼》每章概括和读后感
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小说以中法混血儿孩子阿梅的成长为线索，以孩子的视角勾勒出那个特殊年代中一家人的相扶相帮。
人类无法避免乱世的伤残，但人类永远珍视初心和童真。
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