春日园中莺恰恰秋天塞外雁雍雍 扩写
“恰恰：像声词，黄莺的叫声。
杜甫《江畔独步寻花七绝句》说：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
流连戏蝶时时见，自在娇莺恰恰啼”。
雍雍：像声词，大雁的叫声。
《诗经·邶风·匏有苦叶》有“雍雍鸣雁，旭日始旦”（大雁雍雍地鸣叫，旭日东升光闪耀）。
春日园中莺恰恰：温暖的春天，黄莺在园子里“恰恰”地叫个不停，秋天塞外雁雍雍：秋天的塞外，大雁飞来飞去，时常发出“雍雍”的啼叫声。
《次北固山下》每句扩写两百字。
一条弯曲幽深的小路,蜿蜒伸向初春的青山,我的小船漂浮在山前澄清的碧水上,悠闲自得,随意游荡.潮水漫涨起来,却让江岸显得逾发宽阔,水面被风吹皱,摇荡轻轻的一片孤帆.阳光从海上弥漫起来,犹如光的芒刺,点破残夜,拂去黑暗,吐露霞光,江南的春啊,你来得这么早,去年的冬意仿佛瞬间被你驱走,一丝儿都感觉不到了.我有一封满载浓情的信,写在心里,写在水波,写在春的意象,可它如何才能暖回家乡?北飞洛阳的归雁们,只好拜托你们,做一次匆匆的传递,让千里之外的家园,也能感受此时此刻,我的淡淡的喜悦.2.诗人乘舟来的北固山下，弯曲的小路伸展到青山之外，小船在绿波上行驶，飘飘荡荡，展现在眼前的是山清水秀的壮丽风景。
潮水上涨，风平浪静，两岸江面无比宽阔，顺风行船白帆高高悬挂3.一条弯曲幽深的小路，蜿蜒伸向初春的青山，我的小船漂浮在山前澄清的碧水上，悠闲自得，随意游荡。
潮水漫涨起来，却让江岸显得逾发宽阔，水面被风吹皱，摇荡轻轻的一片孤帆。
阳光从海上弥漫起来，犹如光的芒刺，点破残夜，拂去黑暗，吐露霞光，江南的春啊，你来得这么早，去年的冬意仿佛瞬间被你驱走，一丝儿都感觉不到了。
我有一封满载浓情的信，写在心里，写在水波，写在春的意象，可它如何才能暖回家乡?北飞洛阳的归雁们，只好拜托你们，做一次匆匆的传递，让千里之外的家园，也能感受此时此刻，我的淡淡的喜悦。
次北固山下散文扩写二 旅途正从青青的北固山间向远方伸展，我正乘着小船在这碧绿的江水中逐浪向前。
江面上，水波荡漾，潮水涨满时，两岸之间水面变得十分宽阔起来，一阵阵风迎面吹来，使高悬的船帆鼓了起来，我站在船头，注视着远方，心情十分舒坦。
夜色马上就要退去了，天就要亮了，一轮红日从大海上冉冉升起，啊，旧年尚未逝去，江上已呈露出春意。
岁月匆匆，时光流逝，旧的事物必然将会被新鲜的事物所取代。
我现在有些思念故乡了，想给家乡捎一份书信，可是该如何转达呢?一抬头，看到了天空中飞翔的大雁，啊，希望北归的大雁能替我捎一份家信送到家乡洛阳去! 次北固山下散文扩写三 行舟江上，观看江景，只见风平浪静，恰逢潮水涨满之时，两岸之间，水面宽广无比，却一览无余，真如万亩景象尽收眼底，真乃快事。
若风起云涌，风正对而吹之，一叶孤帆傲然耸立于江面之上，如悬于天空之中，谓之“悬”只因其险，又见前后左右尽无二舟，只独孤一人行之江面之上。
忽想起儿时父母之爱，同伴之谊，怎不勾起几分愁肠!又望天际，见残夜未去，新日已来，旧年未回，江春已至，不得不惊于时光勿勿，宛如流水，滚滚东流，一去不返。
心思此乃大年三十，乃团圆之夜自却孤身一人，漂泊江心，怎不悲乎?又见一群大雁向南飞去，思雁必经其乡洛阳，更勾起片片愁肠，忽想起“雁足传书”之掌故，便望渐远入雁，幻雁捎其家书而返洛城。
【月夜忆舍弟】的扩写 400字
易水送别 荒原上一道碧蓝的伤口在干燥的平原上蜿蜒而过。
深秋的风带着特有的决绝萧瑟，已有一丝仲冬的冷冽。
零落的枯草模糊在被风吹卷起的沙曼后在摇曳中艰难地站立。
越是靠近这道伤口，枯草就越是密集，依稀辨认出草原是芦苇荡的尸体。
易水，这道割碎莽原的巨大伤口，此时正以哺育者的身份给予这几死的土地微暗的希望，却在深秋的风中升腾起刻骨的冷意。
河面远看静默无波近看波涛汹涌。
突然一个浑厚的男声平地想起，如同碧空旷野一只孤雁展翅冲天——“风萧萧兮易水寒。
”随之几百个男声共和道：“壮士一去兮不复还。
”一句唱完，高渐离十指翻飞，骨节敲击出一串有力的音符。
然后恍若从美好的遥远的过去而来的鼓点慢慢走近颤动了风，隐隐躁动不安一如此时人们的心情。
易水河畔，几百士兵傲然伫立，唱出这雄壮的道别歌。
风灌满他们的衣衫，衣袂飞扬猎猎作响。
啪——地上洇开一点湿迹。
随之啪——啪——下雨了么
原是戍边男儿不轻弹的泪水此刻清清亮亮地从他们坚毅的脸庞丄滑下。
秦军压境，家园将灭，壮士一去凶多吉少，便是事成而归又能带来几日安宁
他们深知他们身后拼尽性命也要守护的东西的价值。
温柔的妻在落日的余晖里盼他回家，麦田里幼子偷偷别过去偷笑的小脸……他们无法想当这一切美好被碾碎的那一天。
所以他们死死地抓住这唯一的希望——荆轲。
就算着希望微弱渺茫。
“荆卿。
”一碗酒在一双不安的手里泛起不安的涟漪，太子丹将目光从酒盏上缓缓移至对面人脸上，“我敬你。
”触及到的是一双波澜不惊的眸子。
刺客冰冷的眼睛如同两颗坚硬的玻璃珠，线条鲜明的唇抿的一丝不苟。
他端起一碗酒，略一点头，一饮而尽。
随即两只碗被狠狠地摔碎在地上发出利落的绝响。
回头而去的一刹，雄壮的歌声亦带了悲戚。
荆轲眸子里的冷然倾颓流散随即又被重新树起。
风依旧在荒野畅通无阻发出空旷的声音，易水依旧冰冷彻骨有着汹涌的内里。
悲壮的歌声在旷野上回响。
太子丹哭倒在地上。
碎裂的酒盏发出锐利的光静止成无尽的等待。
只是绝尘而去的刺客，却终是，再也没有回头。
渔家傲 秋思扩写
雁门太守行 黑云城欲摧，甲日金鳞开 角声满天秋色里，塞上(“土”)燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
注音 雁门太守行（xíng) 黑云压城城欲摧（cuī),甲光向日金鳞（lín)开。
角（jiǎo)声满（mǎn）天秋色里，塞（sài）上燕(yān)脂(zhī)凝夜紫。
半卷（juǎn)红旗临易水，霜重（zhòng)鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携（xié)玉龙为君死。
[编辑本段]注释译文 【注释】 雁门太守行：古乐府曲调名。
黑云 ：厚厚的乌云。
这里指攻城敌军的气势。
摧 ：摧毁。
这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和危机形势。
甲光 ：铠甲迎着太阳闪出的光。
甲，指铠甲，战衣。
日： 又作月。
金鳞 ：形容铠甲闪光如金色鱼鳞。
金：像金子一样的颜色和光泽。
角 ：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。
塞上燕脂凝夜紫 ：长城附近多紫色泥土，所以叫做“紫塞”。
燕脂，即胭脂，深红色。
这里写夕晖掩映下，塞土有如燕脂凝成，紫色更显得浓艳。
临 ：离开 易水 ：水名，大清河上源支流，源出今河北省易县，向东南流入大清河。
“塞上”一作“塞土” 霜重鼓寒 ：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。
声不起 ：形容鼓声低沉；不高扬。
黄金台 ：故址在今河北省易县东南，相传战国燕昭王所筑，置千金于台上，以招聘人材、招揽隐士。
玉龙 ：指一种珍贵的宝剑，这里代指剑。
君 ：君王。
【译文】 敌军似乌云压进，危城似乎要被摧垮； 阳光照射在鱼鳞一般的铠甲上，金光闪闪。
号角的声音在这秋色里响彻天空； 塞上泥土犹如胭脂凝成，夜色中浓艳得如紫色。
寒风卷动着红旗，部队悄悄临近易水； 浓霜湿透了鼓皮，鼓声低沉，扬不起来。
为了报答国君的赏赐和厚爱， 手操宝剑甘愿为他血战到死
[编辑本段]作品鉴赏 《雁门太守行》是乐府旧题，唐人的这类拟古诗，是相对唐代“近体诗”而言的。
它有较宽押韵，不受太多格律束缚，可以说是古人的一种半自由诗。
诗人的语言极力避免平淡而追求峭奇。
为了追求奇，他在事物的色彩和情态上着力，用浓辞丽藻大红大绿去表现紧张悲壮的战斗场面，构思新奇，形象丰富。
这首诗句句都有鲜明的色彩。
如金色、胭脂色、紫红色，非但鲜明，而且浓艳，它们和黑色、秋色、玉白色交织在一起，构成色彩鲜明的画面。
诗人就像一位高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。
他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。
[1] 诗共八句，前四句写日落前的情景。
首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。
“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。
次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。
此刻他们正披坚执锐，严阵以待。
这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。
据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光
”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。
”（《升庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。
三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。
时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。
显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。
“角声满天”，勾画出战争的规模。
敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。
守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。
战斗从白昼持续到黄昏。
诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。
这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。
后四句写驰援部队的活动。
“半卷红旗临易水”，“半卷”二字含义极为丰富。
黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”；“临易水”既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。
接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。
无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。
面对重重困难，将士们毫不气馁。
“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。
诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。
一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。
诗人就象一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。
他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。
有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。
例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明。
李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。
奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。
这首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。
惟其奇诡，愈觉新颖；惟其妥贴，则倍感真切；奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。
这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学之处。
全诗写了三个画面：一个白天，表现官军戒备森严；一个在黄昏前，表现刻苦练兵；一个在中夜，写官军出其不意地袭击敌人。
首联写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势。
后句写守城将士严阵以待，借日光显示守军威武雄壮。
颈联颔联分别从声色两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷。
颈联写部队黑夜行军和投入战斗。
尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心 [编辑本段]作者简介 李贺（790～816），字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼、李昌谷、李奉礼，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。
李贺一生以诗为业，曾自编其集。
有《李贺诗歌集注》。
生平见李商隐《李贺小传》，新、旧《唐书》本传，《宣室志》，《幽闲鼓吹》，《摭言》。
[2] [编辑本段]写作背景 李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起，发生过重大的战争。
如史载，809年（元和四年），王承宗的叛军攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰救。
元和九年，他身先士卒，突出、冲击吴元济叛军的包围，杀得敌人人仰马翻，狼狈逃窜。
从有关《雁门太守行》这首诗的一些传说和材料记载推测，可能是写平定藩镇叛乱的战争。
当时是元和二年，公元807年。
李贺当时仅17岁。
此诗写一位激昂慷慨、逆境奋战、誓死疆场的英雄。
诗以热烈的礼赞和深沉追念的心情，塑造出一个十分具体而动人的英雄人物形象，格调浓丽而壮烈。
以“报君黄金台上意”作结，反映了作者投笔从戎，建功六业，但又得不到赏识的一种“英雄无用”的悲哀。
[编辑本段]小说 长篇小说:雁门太守行(书名及章目取自唐人李贺诗)李自成兵败山海关﹐携带大批黄金﹑珍宝﹐退回西安。
随后﹐李自成败死通城之九宫山﹐然而尸首朽不可辨，自成生死，终未有实据。
自成宝藏亦不知所终。
四百年后﹐一场涉及数国的国际事件﹐给这个百年秘密﹐撒上了一抹更加惑人的银色光彩。
大漠孤烟直，长河落日圆。
这诗句的扩写怎么写
300字以上，急用
!
茫茫的沙漠无边无际，漫漫黄沙轻轻舞成一个卷儿，接着便无力地瘫在地上，无声又无息。
一缕孤独的青烟，笔直——笔直，直插银河深处。
九曲连环的长河边，夕阳西下，化为一个很圆很圆的光团，与众云丝毫不染，点点阳光抚爱着沙砾。
