张爱玲《传奇》（下）《殷宝滟送花楼会》读后感
[张爱玲《传奇》（下）宝滟送花楼读后感]据我观测，殷宝非是真正地如罗潜之爱她一般他了，这使罗教授很为之痛苦，家庭生活乱成一团糟，而殷却来向“我”哭诉她的不幸－认为是罗害了她，张爱玲《传奇》（下）《殷宝滟送花楼会》读后感。
是艺术，不值得的热闹侵占了她的青春与健康，这使“我”听完她们相识相爱之后也不无遗憾地一针见血地指出：“我”也觉得这是无可挽回的悲剧了，读后感《张爱玲《传奇》（下）《殷宝滟送花楼会》读后感》。
张的小说有红楼的神韵，初看觉得平淡琐碎甚至饶舌有时故事情节也搞不大清楚，大抵因了文字的一种古典化或一种海上气息，似有《海上花列传》的残风余韵，又深得海花的风韵，常常要读者回过头来去访来迹，方知一路踏着罗曼旌歌而行，全没了行色，只是到了驻地，凛然回首，才惊觉背后缤纷茵蕴，满地红花绿蕊，甚是妖娆，所谓惊鸿一瞥，临水照花人，不只在行文之美，亦在回首之惊愕万端，叹为观止，实为张之小说魅人之处
〔张爱玲《传奇》（下）《殷宝滟送花楼会》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
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《张爱玲小说集》读后感
[《张爱玲小说集》读后感]《张爱玲小说集》其实对于张爱玲，我一直都不是怎么熟悉，只是对她的那几句经典语录有些感触： “于千万人之中，遇见你要遇见的人，《张爱玲小说集》读后感。
于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“你也在这里吗
”曾经感动了多少希望得到幸福的人；“ 替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
”激励了多少有梦想的人；还有这句“要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。
”这是高中数学老师送我们大家的一句话，一直感觉写的很好，对于迷茫中的我们起到了很大的激励作用。
除此之外，也只是知道《倾城之恋》，《半生缘》，《色·戒》等脍炙人口的电视电影原作者是她.忘了是哪年的生日同学送了一本张爱玲小说集，一直感觉很枯燥也就没怎么看，这次回来有幸静下心来仔细阅读了一下，从中也得到了一些自己的感受。
感觉张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，却骄傲地宣称自己是一个自食其力的小市民；她在文章里同读者拉家常，人情练达，但生活中却始终与人保持着一定的距离，不让外人窥测她的内心。
这一切似乎都在预示着她后半生的凄凉结局。
张爱玲是世俗的，但是世俗得如此精致却除此之外别无第二人可以相比。
读她的作品你会发现她对人生的乐趣的看法真是绝妙
张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到
她告诉你，但是她不炫耀
这也许跟她的多样背景有关吧
张爱玲的家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。
张爱玲一生创作大量文学作品。
类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。
1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。
1973年，张爱玲定居洛杉矶，1995年9月8日，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，终年75岁，死因为动脉硬化心血管病。
说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。
文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。
喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读的人莫大的快感。
阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样，读后感《《张爱玲小说集》读后感》。
张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。
她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活以至于有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。
”所以读这本书感觉的确很枯燥，好像总是猜不透作者到底要传达什么信息，给我们带来的到底又是什么。
但是记得有人告诉过我，读不懂也没关系，我们不是要把每本书，每个人物都理解的很透彻，我们要的是读书的感觉，要的是读书的氛围。
所以这本书我是怀着一颗感恩的心读的，自然也体会到了一种不一样的快乐。
我是非常喜欢通过一本书然后了解作者背后的故事的。
读完这本小说集我又在网上查了一些关于张爱玲这个了不起的女性的背后的故事与经历。
发现她是一个非常有才气的人物。
她在坎坷的童年及不怎么快乐的青年里跟着母亲学画画、钢琴和英文等。
张爱玲对色彩、音符和文字都极为敏感，她曾在《天才梦》中说：“我是一个古怪的女孩，从小被视为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。
”更让我惊奇的是在当时的上海，张爱玲不仅是个有名的才女，更是著名的时尚中人。
她穿的衣服都由自己亲手设计，或由好友炎樱设计，这些服装在当时无论是样式还是颜色都显得很大胆，这也成为了当时上海报纸和圈内人士津津乐道的话题。
这样的一个女性更使我对她产生了更加浓厚的兴趣，希望以后有机会可以更多的拜读她的作品，更多的了解她和她背后的故事。
读完我才知道原来自己以前对她真是知之甚少，原来这些经典语录也都是出自她的笔下：⒈很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了 。
那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
⒉我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。
——《半生缘》⒊如果你认识从前的我，你就会原谅现在的我。
——张爱玲《倾城之恋》⒋也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
——《红玫瑰与白玫瑰》⒌人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用 〔《张爱玲小说集》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
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图书《传奇》，读后感。
图书《传奇》，读后感。
艳丽在她笔下冷却，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不过的事情。
——写在前面的话 “张爱玲”这三茖字当中的粉红骇绿，在这茖小资世界张扬了极至。
她的文字不是令狐冲的剑，却是小李飞刀，信手雕刻着世间万象。
固然她荒凉无奈，耽爱毁灭，找不豪情万丈，也看不出儿女痴缠，然而文字却现实慧眼万千。
她的画和她的文字是一脉的渊源。
人性的弱点在她姹紫嫣红的文字里暴露无遗，又在她线条的轻描漫舞中再次登场。
张爱玲对色彩、色调的敏锐触觉和娴熟运用象拆熟了积木的小孩子再随手拈来摆一茖亭台楼阁，文字里浓墨重彩，线条间却是大片的空白。
我相信她是深谙“无”的力量的，她晓得简单对比的震撼。
比方说她自己的自画像，就是靠惯用的空白砗条走着身体的面容的轮廓，身前身后是大片的空白，就这样背着手悠闲地站着，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她对世事的表态：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。
面对这茖恪守生命真相的张爱玲，她的画也一样道尽了那一茖茖生命的涩味和尴尬。
她对文字中的色彩，特别是人物的装束始终是不厌其烦的，譬如《红玫瑰与百玫瑰》里的王娇蕊，”她穿着一件曳地长裙，是最鲜艳的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。
她略微移动一步，仿佛刚才所占空气尙便留着茖绿迹子……露出里面深粉色的衬裙，那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲的。
“可是你看她线条下的人物却简约如洗，无论白描还是黑白搭配，三两笔便神形毕现，这一繁一简两茖极端，两下功力就可以看出这茖女子对文与画的不凡理解。
张爱玲的人物画多是当年女子，让人觉得总侑小说的影子或是藏着她自己的心思，里面侑她的聪明精灵，也侑她那种看透世事后的冰冷。
这些女子就算标致倾国倾城，你也不难看出线条间勾勒出的不堪和造型里隐忍着的悲凉。
这是她眼里的荛睑和世情，怨不得谁。
《传奇》就是这么一本书，线条中的粉红骇绿，尽在线条之外。
多少恨 张爱玲 读后感
生如夏花 我是一个张迷，家里有一本《张爱玲作品集》、一本《张爱玲散文集》、一本《传奇未完：张爱玲》（蔡登山著），我想以后还会买很多有关张爱文字书籍。
那天在朋友的书架上看到一本张爱玲的《色.戒》，翻开一看，还有几篇自己未读过的小说，便讨来一阅。
《多少恨》便是其中的一篇。
《多少恨》的故事情节和框架结构，乍看有点像《简爱》，细看还是张爱玲的文字，有这样凄清的华丽，这样老辣的天真，那意向的深邃和微妙真的让人感到绝望，忍不住一读再读，百看不厌。
女主人公虞家茵在朋友的介绍下，来到男主人公夏宗豫家给他八岁的女儿小蛮当家庭教师。
之前，因为一场电影，他们有过邂逅，彼此说话不多，但已互生情愫。
在两次偶遇之后，他们才认识对方，似乎很有缘分。
夏宗豫35岁，在上海有自己的企业。
他有太太，不识字，有病、脾气古怪，现在一个人住在乡下，夏对自己包办的婚姻不满意，一直想离婚。
虞家茵25岁，年轻漂亮，又有文化，而且性格温柔体贴，女儿小蛮也很喜欢她。
他们一见倾心两情相悦，如果不是外来因素干扰太多，走到一起是水到渠成的事。
就在他们开始相互恋慕之时，家茵的父亲，早年为了另一个女人，离开家茵母女的父亲，从乡下来到了上海。
家茵对父亲的感觉是：外貌有这样的改变，而她一点都不诧异——她从前太恨他，太“认识”他了。
真正的了解一定是从爱而来的，但是恨也有它的一种奇异的彻底的了解。
家茵对父亲是没有好感的，想早点打发他走，就把自己所有的积蓄都给了他。
她的父亲却没有离开上海，把她给的钱很快挥霍完了，又跑来跟家茵要钱。
当他发现，家茵和宗豫有相好之意，就直接找宗豫要求给他安排工作。
宗豫为了家茵，接纳了他。
谁知，他花钱太快，几次三番跟宗豫借钱。
有一次，把别人捐给厂里的善款也给挪用了，这件事在厂里造成很坏的影响，他自己还不自知。
宗豫为此发了火，辞退了他。
宗豫向家茵解释这件事时，家茵难堪极了。
家茵的父亲得知宗太太从乡下来到了上海，他还跑去游说，说劝自己的女儿甘愿做姨太太，希望她接纳家茵，又跑回来劝说家茵同意做妾，这样就可以拥有富贵荣华的生活。
当家茵看到宗太太的伤心和绝望，尽管她在心底爱着宗豫，宗豫也爱她。
他一直在跟她表白，愿意离婚娶她。
她还是决定离开宗豫，走的远远的，到另一个地方度过此生，永不相见。
这篇小说原载于一九四七年五月、六月上海《大家》第二、三期，今天读来，仍然唏嘘不已，悲从中来。
是因为张爱玲的文字太精彩了，她的表达方式，处处显出非凡的才情，这大概和张爱玲独特的人生经历、与众不同的命运有关，就像曹雪芹写出经典名著《红楼梦》一样。
而今世间再无张爱玲（1920-1995），幸好有她的文字陪伴我们，看人生苦短叹人世苍茫，同时带着种种渴望走好自己的人生之旅。
张爱玲曾经说过，人生有三恨：一恨海棠无香，二恨鲥鱼多刺，三恨红楼未完。
我想应该还有一恨，就是彼此相爱的红尘男女，不管爱的有多深沉或多缠绵悱恻，终就抵不过俗世间的各种纷扰，最终分道扬镳，远走他乡。
所以，当你在对的时间遇见对的人，请一定要紧紧抓住，不要轻易放手，惜取眼前人。
像勇敢的简爱一样，听从内心深处的声音，不管遇到多少困难，也要回到罗切斯特身边，相伴一生，也就不会再有“此恨绵绵无绝期”了。
求张爱玲《半生缘》读后感
生命是一袭爬满了虱子的华丽的袍子。
缘却又是对相爱的人的极大讽刺与愚弄。
——引子 张爱玲，这个文坛小女子用她一贯的冷色调勾画出3对男女的爱“缘”，是孽缘
还是无缘
顾曼桢与沈世均的缘=时间的沉淀 曼桢是一个表面柔弱却又坚强的女人，清贫的环境造就了她那倔强、坚忍、执着的性格，在姐姐出嫁后的日子，她担起了赡养家人的责任，与世均平淡而又真实的爱中，她在忙碌中找到一丝慰藉，为了家人，她作出了感情方面的牺牲，在世均的体谅中这个“弱女子”感到了幸福与快乐。
在默默中，她撑起了一个家，然而曼璐在祝鸿才身边的日渐失宠，在她的私心与母亲和用人合谋草草将妹妹送入自己丈夫的怀中，在被实施暴行之后的曼璐被囚禁了，无颜面对自己深爱着的他。
在坚忍的她终于又一次挺了过来，在病友帮助下，成功逃脱，开始了居无定所的生活，……
张爱玲读后感这样写可以吗我是初一的
为什么不可以呢 写的不错啊
读张爱玲《迟暮》的读后感3500字
我再次品读起张爱玲写给自己的文章——《迟暮》，她是一为迟暮者，面对着这繁华的灯红酒绿的春天，感觉到自己是时代的后期者，感觉自己被时代抛弃了。
是的，在一年四季轮回的大自然规律中，试问我们身边的朋友有多少能真正找寻到自己的理想目标了，虽然现实与理想存在一定的差距，但倘若我们没有鼓起勇气去努力走出属于自己的一条路，那么这一生也就只有跟随大众的身影度过了。
很多时候我们总是感觉自己是碌碌无为者，正如文中所言：苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代
我这一生不怕剩老病死，最怕就这样没有作为地走过人生短暂的几十个春秋。
当我们正处与青春年华时却总是生活在工业化浮躁社会中，为了职业为了饭碗而去奔波，当然并不是说人生不能为此而奋斗，但我们更需要的是一颗宁静的能审视周围繁华之世的心，有一颗象陶渊明，有一颗像莎士比亚的敏感的心。
不要等自己已经被这个社会彻底洗礼或者改变了本质的时候才意识到心灵纯洁的重要，到那一颗一切都为时已晚。
人生好比这大自然任何的生物，从刚开始的诞生的平稳过渡到逐步高深再到衰落。
最后到回归泥土。
而在青春如流水般逝去之，在暮年那十几载的灰色生活却不知道该如何去度过
人们总习惯在暮年才去思考自己的一生获得了什么，失去了什么，正在追求什么。
而很少在青年时期去考虑。
总是将大好的青年给了职业社会，或者说现在从你来到这个世界开始，长辈们就在为你的未来职业生涯作规划蓝图了，小时候是长辈一手规划，而成年后则由自己亲手设计，长辈只是给你意见做辅助参考作用。
我想我们应该从这一刻起就应该想想自己的人生到底应该怎么样度过才有意义
我发现，也可以说是我亲眼体验到大学是最容易让人变迟暮的一个地方。
特别是一些低层次的职业大学。
它的培养目标就是一切以就业为定向，做定单式教育。
当然还有更多的技工以及职业中学的就业式培养更为明显。
这虽然是社会的需求，或者说是一种工业化社会的趋向，但总感觉这个社会少了几份人情味，少了几分人文素质。
我不想看到更多的人在度过了几十年后会成为《迟暮》里的那个老女人。
求张爱玲短篇《心经》的读后心得
《心经》最早发表于1943年8灵主编的《万象》上，时年23岁的张爱玲奇装眩人气放恣，跋扈地自恋着年她呼喊着“出名要趁早啊，来得太晚的话，快乐也不那么痛快”地出了第一部短篇小说集《传奇》，《心经》亦收入其中。
张爱玲的笔触拥有女性的细腻与古典的美感，对人物心理的把握令人惊异,而其独特的人生态度在当时亦是极为罕见，这一为人所公认的特点在《心经》中亦表现得淋漓尽致。
《心经》是个怎样的故事
简而言之，一个年轻女孩和她的父亲相爱的故事。
很显然，这个故事注定了是悲剧。
在张爱玲的笔下，这荒谬的爱情缓缓地在读者眼前上演，天真而偏执的少女小寒肆意地勾引她的父亲，慢慢地离间及至扼杀她父母之间的爱情，最后，她的父亲许峰仪借着小寒的同学绫卿逃开了这段畸恋。
这个故事内容多少有点惊世骇俗，但联系张爱玲的一贯行事作风，却又合情合理。
张爱玲曾说：女孩子有的时候会情不自禁地去诱惑自己的父亲。
而且，许多研究者认为，张爱玲的心理多少存在着一些恋父情结。
众所周知，张爱玲出身大家，但他的父亲却是一个游手好闲的、堕落的败家子，时常毒打张爱玲，甚至扬言要杀死他，从而导致了张爱玲离家出走，父女两人从此不再联系。
阴郁的童年造成了张爱玲父爱的缺失，可张爱玲在后来的数篇文章里却一再地用温情的笔调提起父亲，或许她是想用文字来弥补这个遗憾。
由此看来，《心经》的写成是圆了张爱玲的一个梦。
许多人说，张爱玲只写男女私情。
这确实不错。
《心经》虽然描写的是乱伦，归根到底也还是是关于男女私情。
尽管受到了诸多批评，张爱玲坚持着她“清坚决绝的宇宙观，不论政治的还是哲学的，总未免使人嫌烦”（《烬余录》，四四年）。
在左翼作家一片高亢的呼喊声中，张爱玲低缓地叙述着爱情的苍凉。
在《自己的文章》一文中，张爱玲说：“一般所说‘ 时代的纪念碑’那样的作品，我是写不出来的，也不打算尝试，因为现在似乎还没有这样集中的客观题材。
我甚至只是写些男女间的小事情，我的作品里没有战争，没有革命。
我认为人在恋爱的时候，是比在战争或革命的时候更素朴，也更放恣的。
”张爱玲是个珍惜人性过于世情的人，她始终是个世情的叛逆者，如果她的小说离了男女私情，那就不是张爱玲了。
整篇小说由十段或长或短的对话组成，情节跳跃但故事明晰，尤其是人物的动作和语言非常细腻地表现了心理活动，突出了人物的性格，这正是张爱玲的一贯文风。
小说可大致分为：一、小寒生日会上众人的谈话；二、众人道别后小寒和段绫卿的对话；三、绫卿走后小寒和父亲许峰仪的对话；四、第二天小寒调侃龚海立的对话；五、小寒与父亲关于龚海立引起的对话；六、波兰和小寒的电话聊天；七、小寒和母亲的对话；八、小寒和海立关于绫卿的对话；九：小寒和父亲的对话以及母亲的几句插话；十、小寒和母亲的最后的对话。
每次的对话都明示或暗示故事的发展，一步一步推动着这段父女畸恋走向灭亡。
故事的开头，小寒的第一句话就为许峰仪和绫卿埋下了伏笔。
小寒出于对父亲的爱，屡屡在对话中提起父亲，开篇第一句便提到许峰仪记得绫卿的电话号码。
而后通过同学对小寒“爸爸长爸爸短”的怀疑点出了小寒和父亲的亲昵，峰仪又说出小寒和绫卿有点象之后，更显得后来峰仪选择绫卿的顺理成章。
自此，峰仪这边都做好了铺垫——他爱小寒，因此选择与小寒相象的绫卿。
接着小寒送绫卿的那段对话又为绫卿也做好了铺垫，绫卿坦白了自己“人尽可夫”的一面，所以，为了逃离逼仄的家庭，最后她会不计名分地跟随峰仪。
龚海立在小说中算是一个陪衬，他很早地就以一个金龟婿的形象出现在众位女生的对话中，而后他和小寒有过两次对话：第一次是小寒居心叵测地和他开玩笑，展示了小寒做为一个狡黠的年青女孩的心机；第二次是龚海立和绫卿的恋情告吹后，向小寒做的表白。
海立转达了绫卿的一句话：“这一点爱，别的不够，结婚也许够了。
许多号称恋爱结婚的男女，也不过是如此罢了。
”洞悉世情的绫卿就这么完成了她的故事，小寒灰心地决定和海立结婚。
这时候，母亲上场了。
在小寒和父亲闹翻的时候，在小寒要去绫卿家阻止一切的时候，许太太一反常态地以坚强果断的形象上场了。
原来她一直清醒地装迷糊，对许峰仪放任自流，对小寒睁一只眼闭一只眼，等到不得不直面现实的时候，她灰心丧气地继续放任自流：“不让他们去，又怎样
你爸爸不爱我，又不能够爱你——留得住他的人，留不住他的心。
他爱绫卿。
他眼见得就要四十了。
人活在世上，不过短短的几年。
爱，也不过短短的几年。
由他们去罢
”许太太不过是个传统的家庭妇女，在丈夫面前低眉顺眼，一味地屈服，对现实毫无抵抗能力，自认为一向是个“不要紧的人”。
但是她始终对女儿是深爱的，在事情无可挽回之际，她果断地替女儿打算好了将来，挽救她的青春。
在许太太的世界里，丈夫是天，而女儿，是中心。
故事的主人公小寒是个刚过20岁生日的流动闪烁的女孩，可她却有着非常成熟的心智和复杂的心机。
从小，她刻意地“将她父母之间的爱慢吞吞地杀死了，一块一块割碎了——爱的凌迟”
长大后，她肆意地和父亲调情，或借用龚海立来刺激父亲，最后还试图借用绫卿母亲的力量来成全她自己——这样的女孩子多少有点阴险，并带着点心理变态的决绝。
张爱玲对自己追求的风格很清楚，在《自己的文章》一文里，她很清晰地说说：“我不喜欢壮烈。
我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。
壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。
悲壮则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。
但它的刺激性还是大于启发性。
苍凉之所以有更长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。
”悲凉、苍凉、残酷是张爱玲生命的底色，也自始至终都是她作品的底色。
《心经》一开始就注定了悲剧的结尾，几乎每个人的语气都带着些凉薄。
不过几乎在所有的作品里，张爱玲的语言风格都是大类如此的，喜欢用点旧章回小说的口气，加上一些现代主义的风派，刻薄地讥诮着日常生活，用华丽的形容词描画无奈的浮生。
比如，开篇对小寒的描写就已经奠定了这篇小说的基调：“小寒高高坐在白宫公寓屋顶花园的水泥栏杆上，五个女孩子簇拥在她下面，一个小些的伏在她腿上，其余的都倚着栏杆。
那是仲夏的晚上，莹澈的天，没有星，也没有月亮，小寒穿着孔雀蓝衬衫与白裤子，孔雀蓝的衬衫消失在孔雀蓝的夜里，隐约中只看见她的没有血色的玲珑的脸，底下什么也没有，就接着两条白色的长腿。
她人并不高，可是腿相当的长，从栏杆上垂下来，分外的显得长一点。
她把两只手撑在背后，人向后仰着。
她的脸，是神话里的小孩的脸，圆鼓鼓的腮帮子，尖尖下巴。
极长极长的黑眼睛，眼角向上剔着。
短而直的鼻子。
薄薄的红嘴唇，微微下垂，有一种奇异的令人不安的美。
”无论对人物形象还是环境的描写，都是类似的风格，给人新颖但又苍凉的感觉。
相较于《金锁记》、《倾城之恋》等名作，《心经》有点晦涩，而且过于灰暗，不够深刻。
但总的来说，这仍是一部具有张爱玲鲜明特色的小说，它残酷地揭示了人生的无助和痛苦，是一部“没有多少亮色的无望的彻头彻尾的悲剧”。
张爱玲《十八春》读后感
[张爱玲《十八春》读后感] 著名女作家张爱玲的长篇小说《十八春》不知看了几篇，张爱玲《十八春》读后感。
电视连续剧也零零星星的看过，总觉得不如小说来得更扣人心弦，每读一遍她的小说，都让我有新的发现。
二十一岁就出名的张爱玲曾是上海滩红的发紫的“传奇”女作家，这位多才多艺的女子除了小说、散文、剧本、琴、画、诗书无所不能，还说一口流利的英语，翻译了许多外国作品。
这是一个千娇百媚、柔情蜜意的女子，可她笔下的文章中却处处透着苍凉冷峻.透视人性的阴暗却又是如此犀利深刻，真是个神奇的女子。
她活色生香的文字，读来令人余香满口。
生动的景色描写，令人如同身临其境。
风土人情、心理活动、矛盾冲突的描写，简直纤毫毕现。
在中国现代文学史上，张爱玲占有一席重要的位置。
《十八春》是张爱玲第一部完整的长篇小说。
少女曼桢和同事沈世均相爱了。
而姐姐曼璐因父早逝而下海做了舞女养活一家人，在风尘中拣上了投机金融的祝鸿才而企图托以中身，读后感《张爱玲《十八春》读后感》。
曼璐以前的的未婚夫张慕馑来到上海后对清纯善良的曼桢倾倒。
而对曼璐很冷漠。
曼璐伤心之余归咎于曼桢，对她产生了误会。
早就对曼桢有非分之想的祝鸿才发财后更加放肆地玩女人。
而色衰爱弛的曼璐求生的本能促使她不择手段地牺牲曼桢。
希望借此栓住鸿才的心。
曼桢被关后。
曼璐对我上门来的世均说，曼桢嫁给了张慕瑾，以此绝了世均的念头。
悲剧牵动着我的心，是我为曼桢洒下了同情之泪。
但是曼桢的结局并不是很悲惨。
在小说的后半部分，曼桢生下小孩后，逃离了祝家。
而世均以与富家小姐结婚，曼桢在曼璐死后几年，得知孩子在祝家受罪。
而祝鸿才生意又走下坡路。
曼桢却为孩子嫁给了鸿才。
张爱玲为小说加了“光明”的尾巴，全国解放后，曼桢与鸿才离婚，和世均夫妇一起去东北支援祖国建设，和丧妻的慕瑾不期而遇。
整篇小说笼罩在淡淡的伤感氛围中。
曼璐是那个不合理的社会制度下的产物。
而曼桢的结局虽不是很悲惨，但她辗转零落的命运让人读来却是满心悲凉。
隐隐之中不由得令人发出许多对命运的慨叹。
总之《十八春》是一部不可多得的小说佳品，结构严谨，语言流畅生动，不时有警言妙语散布其间，具有很强的可读性。
最后，我乐意向每一位朋友推荐《十八春》这部小说。
〔张爱玲《十八春》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
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