求韩寒《1988，我想和这个世界谈谈》的读后感。
早就听同学介绍，韩寒的小说《1988，我想和这个世界谈谈》写的不错，看后，有点想法。
说实话，在高中的时候，他的《三重门》很火，写出了我们高中生多多少少的心声，而且语言简单易懂也不乏幽默，但仔细思考，又不乏许多值得我们自己静下来思考的东西……这个，对于理科，对文学有那么点爱好，但又很平庸的我，还是很不错的。
比看那些笑过之后没有留下任何内容的小说真的强多了…… 突然，在图书馆浏览的时候，看到了韩寒的这本《1988，我想和这个世界谈谈》，于是拿起来，想细细品味一下…… 刚开始，有点不知所措，因为真的不明白他究竟想说点什么，而且是现实和回忆相互穿插的。
当看到童年的时光时，我笑了，感觉我们好幼稚好可爱，可是鼻子却也莫名的酸了，这就是我们美好的童年，那般天真简单，突然发现自己真的老了，那份纯真，那份单纯原来被自己已经抛得好远好远，但是，却又非常渴望……可能这就是最简单的美好吧
心灵深处的声音吧
后然，用了一个下午，终于把这本书给搞定了。
真的还挺感慨的。
觉得韩寒真的挺不错的，应该有人说过他是愤青吧。
不知道为什么，突然让我想起了巴金的《家》。
曾今的我们是意气奋发，有自己最憧憬最美好的梦想，并为此一直努力地坚持着，奋斗着，即使受伤，会抱怨，但是我们还是会笑着面对，因为这是我们自己选择的路。
但是随着时间的流逝，我们的意志逐渐被磨灭，发现自己的潜规则了……在寂静的夜晚，我们可能会望着寂静的天空，悄悄地问自己，现在这一切究竟是自己想要的吗
然后，拿起酒杯，一饮而尽。
可能，当我们醉的连自己都不认识自己的时候，就会舒服了吧，不会难过或者不会想这么多了吧
毕竟，生活还是要过的…… 回到正题，谈谈这本书的感受:说的是开着1988在旅途中一个旅馆里，碰到一个妓女，然后被警察逮到，出来后，主人公带着她过一段路，途中相互倾诉着自己的故事。
他们的对话非常朴实简单，但真的挺符合现实。
可以说有点庸俗，但这不就是真正地生活嘛
从一个个小故事中，我们发现这个世界原来是这样的，偶尔想到自己的人生，会感慨一下自己究竟在追逐什么，自己又是否每天都是快乐并有原则地活着。
突然也想跟这个世界谈谈，说些自己内心深处的想法……故事通过童年和成人的对比，发现原来真的相差很大很大……所谓一直被普遍认为是好人的人，他的另一面究竟是怎样的呐
而何又为真正地坏人呐
可能坏人多了，像他们这样的就是所谓的好人了吗
说实话，整本书的背后其实蕴含着挺多的生活的内容的。
也许经历不同的阅历，对此想法和评价也各不相同。
这就是1000个读者，1000个哈姆雷特吧。
对，我们拥有着不同的命运，不同的经历，不同的梦想，不同的旅途…… 说点积极点的，感觉自己也挺愤青的。
呵呵……毕竟生活还是要过的。
记住，可以庸俗，可以平凡，但是自己的某些原则还是要坚持的，不要被真的潜规则了。
那个时候就真的不是你了……所以，开开心心，快乐地去体验每一天。
做自己觉得值得的每一件事情，不开心，悲伤地时候，对着天空喊：我可以的，我要快乐，我是最棒的。
当心灵受伤时，多照照镜子，要坚信自己是可以的。
我们要坚强并快乐的生活，告诉这个世界：我可以的，我是最棒的
这不是一篇读后感---当我读完韩寒的《1988》
[此刻我是如此的感动——韩寒·《1988 我想和这个世界谈谈》读后感]此刻我是如此的感动韩寒·《1988——我想和这个世界谈谈》读后感[来自互联网]看完这本书的时候，我突然想要直接翻到开篇再看一遍，但看看时间，貌似脑袋也有点扛不住了，此刻我是如此的感动——韩寒·《1988 我想和这个世界谈谈》读后感。
以前看《一座城池》的时候也是看完结尾直接翻过去再看了一遍，但那个时候完全是被剧情和文笔所吸引，这次却完全不同，这次是完全纯粹的感动，我可以如同感受到自身血液流动一样感受到书中那种如同暗涌一样的力量，那些被我们称为理想的东西，那些我们正在逝去的青春，那些我终于开始明白的，韩寒要和这个世界谈的东西。
我想和这个世界谈谈》读后感 TITLE=此刻我是如此的感动钬斺敽贰1988书的文体被韩寒称为“公路小说”，讲的就是主角陆子野开着一辆1988年生产的越野车开在路上故事，途中遇到了一名怀孕的妓女娜娜，之后两个人一起上路，途中两个人一直交谈，一直回忆，整个过程，就如同一个对人生的守望，淡若流云地观望这个世界，讲述着童年，讲述着理想。
我相信里面所讲到的每一个人都是一定的象征的，这不是以前学鲁迅文章时的阅读题，虽然我很喜欢鲁迅，但是实在受不了老师所讲的那些强加的意向。
《1988》之所有会以一辆车的名字命名，我相信只要是对韩寒有所了解的人都会明白，这不仅仅是他作为一个赛车手，而是作为他对理想的定义，在韩寒以前的文章里，会多次出现飞驰的车，他也说过一个人年轻时追逐理想的路上应该有一辆摩托车的陪伴。
在书中，1988作为一辆破旧，丑陋，但是却永远不会抛锚的越野车，就像我们的生命一样，让我们一无所有的出生，却给了我们一生的年华。
书中的那个妓女娜娜是个伟大的母亲，她辛苦工作五年的两万块钱被当地公安给罚了，她说她甚至怀疑当地公安在查她的银行账户，妈的每当她存了两万就来抓她一次，但是她这次的两万是为孩子准备的，她说她要把这个不知道爹是谁的孩子生下来，是女孩就当公主养，从小学钢琴，上最好的学，受最高雅的教育，是男孩就送出国留学朝鲜念博士。
钱哪里来
妓女娜娜的话，简直是字字珠玑。
她的理想就是，把孩子生出来，“我无意帮她规划未来……总之，我不能让她干这一行。
我再干这一行干十五年，正好能抚养她。
你看，我现在一个月也能收入四千多，到了这个孩子十六岁，我还能养。
”当然，如果有条件，最好能送孩子出国留学，去哪里
朝鲜也好。
“我”看似有目的实则漫无目的，娜娜看似漫无目的但实则对未来有规划。
她说她还可以干到四十岁，业务娴熟，每天接多份工作，可以赚很多钱，为了孩子，可以一直干，被人往死干。
其实整本书对理想两个字定义最深刻的就是妓女娜娜了，她只爱上过两个人，其中一个代表了她的爱情归宿是安全感，另外一个欺骗她的音乐制作人却代表了她对未来和理想的不放弃，当然，还有她一直在小发廊做的时候最想去的就是桑拿做，还想成为卅城里那个孟孟，感觉我把她的故事用文字列出来就已经死去了，但是我看书的时候真的感觉那种力量，如同沙漠里深入地底的穹根。
娜娜的职业虽然被人瞧不起，但娜娜也有感情底线，娜娜会努力克制自己爱上一个人，如果实在忍不住爱上了，为了不陷入，就收十块钱。
《1988》对人的判断，不狭隘，有洞见。
娜娜为了让孩子出生，再次回到本行，为了抚养孩子，她付出了一切，直到自己的生命。
书中没有写明娜娜是如何去世的。
但我相信，大家都懂了。
纯洁无暇的孩子，才是唯一的希望。
才能改变如今绝望的现实生活。
娜娜相信未来的世界将会美好的，所以才敢把自己的孩子生于这个世上的吧。
陆子野从他的童年一直回忆，那一段我是最喜欢的，她爬上了四层楼高的旗杆，当全校轰动，老师们都在下面铺上书包和垫子救他的时候他却站在这个世界的最高点俯视众人，在他要掉下去的时候他看到了他人生中第一个动心的女孩子，在落地的时候摔在了一本圣斗士漫画上，上面画着不死鸟一辉。
在子野的记忆中那些人，丁丁哥哥，临时工，10号，刘茵茵这些人都是他年少时的梦想，用他自己的话来说“我始终觉得跑在他们划破的气流里，不过我也觉得阻力会小很多，他们替我撞过了每一堵我可能会撞的高墙，摔过了每一个我可能会摔的沟壑，然后告诉我，这条路没错，继续前行吧”其实每个人的人生都是这样的，只是每一次劫难都是自己去经历，但是经历并不代表你走的路错了，你闯过了之后，你的路依然还在等着你，读后感《此刻我是如此的感动——韩寒·《1988 我想和这个世界谈谈》读后感》。
里面人气最高的应该是丁丁哥哥，他是大学里的学生会主席，成绩好，擅长运动，擅长唱歌，思考人生，他的存在应该代表了韩寒心中的完美，这儿说一下如果你觉得韩寒拿一个他以前所鄙视的大学生来作为他所认可的完美，那只是因为你以前都只能理解到表层，韩寒看不起大学生只是因为你的错误理解和媒体的扭曲炒作。
丁丁教子野唱歌，替他们去解决弹子溃败事件，给他们要回来了临时工赢取的497个弹子，给子野讲理想，带他去骑摩托车。
书中讲到最后丁丁哥哥开学了，子野想要和他一起去，他让子野留下，他说他要去和这个世界谈谈。
这是我最感动的地方，这是韩寒的小说里第一次出现英雄，虽然没有直接写，但是后面的描写可以知道，丁丁去了之后就死了，我想读者都会各种猜测他是怎么死的，我觉得这已经没有必要了，他的死，是一种把生命灌注给了所有人的永生，也代表了韩寒对我们这个时代的希望。
书中最复杂的人物，我个人觉得是孟孟。
孟孟是个向往成为明星的女演员。
书中在娜娜看着孟孟的照片后说看到过孟孟，就葛然而止了，并无交代。
个人觉得，娜娜之前说的那位她们这个行业的全国金牌，就是孟孟。
或许也可能是同行。
作为第二任陆子野的女友，她为了自己的演艺梦想，从最初的单纯发展到与制片人上床。
到最后说对陆子野说：要是你揭露了，放出了视频，说不定我就红了呢。
在这里韩寒在文中，并没有表达任何气愤和失望的情绪。
原因在于，火煮青蛙。
当孟孟把因为水变热，青蛙快跳出时，把锅盖子一盖，青蛙在锅里乱跳，说：这就是现实。
书中陆子野本身就是个以揭露丑陋的记者，孟孟被制片人潜规则，陆子野根本不知情，而孟孟却拉着陆子野来揭露剧组经营方面的丑陋。
而陆子明揭露剧组拖欠工资等事情后，剧组所拍摄的连续剧反而红火了。
那么孟孟是利用陆子明设的一个想让自己红的局吗
韩寒想说的是：如今真相都无法相信。
谎言背后有真相，但真相的下面，还有谎言。
那么梦想本身，是否就是个谎言
梦想是否和真相一样，根本就是不存在的
刘茵茵。
刘茵茵是陆子野第一个爱上的女性。
后来因为陆子野要离开，刘茵茵说10年后我们再在这条马路上相见。
我个人觉得，刘茵茵是真的在等陆子野。
我们可以推测出，作为地方一霸的10号，是如何强行去追求刘茵茵的。
但书中10号说，亲过了，摸过了，就等着下一次上她了。
刘茵茵把最重要的东西留着，证明她最后不想妥协于现实的表现。
她的梦想也许就是和陆子野成为在对的时间碰到对的人，可是……书中最后写到10号和刘茵茵死于车祸。
更可以理解10号和刘茵茵在一起了，甚至是结婚了。
而那个10年后的约定，也是个会破灭的梦。
曾经的梦想，在时间的流逝中，被吹的灰飞烟灭。
爱情在时间的流逝，像摩托车在速度中飞驰，终有天会死亡消失。
陆子野。
陆子野在我看来，并不是主角。
他只是带动了故事的一个线。
陆子野始终是迷茫的。
寻找刘茵茵，他花费了6年。
与刘茵茵，他不知道以后会和刘茵茵如何，他困惑。
他选择了离开。
对待孟孟，他紧锁内心，等慢慢地打开心扉，却不知道孟孟需要的是什么。
他还是选择了离开。
之后他去寻找1988的车主，尽管他有了行驶的目标，但他却依然不知道他要干什么。
他从一个城市逃避到另一个城市，不止逃避城市里的熟人与过去的回忆，他更逃避自己。
无法承受现实的他，变本加厉地催促他更多的去逃避。
他觉得换了一个城市后，他能重新开始。
讽刺的是，一路上他的回忆充足了半本书。
陆子野最后拿到的却是1988车主的骨灰。
这是他憧憬远方，长途旅程的一个果。
骨灰。
而不是带回车主，开心地在饭店庆祝车主的出狱。
韩寒在书中曾一直表示出对远方的向往，并同时表示到达远方后的失落。
这一个过程。
我突然发现我再这样写下去就变成恶心的概括全文内容了，但是正如我开头所说，我现在对书里的细节都已经忘记的大部分了，我只知道，很精彩，很多地方让我很感动，不同于韩寒写三重门的时候全书只有结尾一次描写性抒情，在这本书里，有很多处深情的描写，表达了韩寒对人生，对理想的理解，那些文字，句句击心。
全书写了人生，写了理想，写了爱情，写了青春。
韩寒也一路在成长，在《三重门》的时候，他还是个比我现在还小的孩子，他觉得中国的教育体制是一个大大的错误，于是他抨击教育，之后慢慢长大，《像少年啦飞驰》《一座城池》这些开始转向对社会问题的思考，开始用调侃的语言讽刺政府的腐败，官场的黑暗，这在《他的国》达到巅峰，那简直就变成了赤裸裸的调戏了，韩寒对社会问题的思考和责任正是现在社会认可他的原因，但是韩寒也还在长大，他的思考变成了对人，对中国人，对于我们骨子所欠缺的东西的揭露，就像西方思想解放的时候，社会的问题已经不是真正的问题了，那只是流于表面的东西，人们的思想才是最深层的根结，就像鲁迅所写的《阿Q正传》里，我看到的也不是对麻木群众的讽刺，不是对同志阶级的投枪，那是对我们这个民族的深深的思考啊，正如我的文学老师说的，每一个民族会有一本讲述这个民族最本质精神的著作，希腊有《奥德赛》犹太人有《圣经》拉丁民族有《百年孤独》日本民族有《雪国》藏族有《格萨尔王》，中华民族却缺少了这本书，如果非要接近的，那就是鲁迅的《阿Q正传》。
但是韩寒没有向当初那样喊出自由民主，他喊出的是理想，是不放弃的理想，是支持我们活下去的信念，就像程蝶衣的那句“我本是女娇娥，不是那男儿郎”，他觉得我们需要追逐在自己希望和理想的路上去燃烧自己。
书的内容在20年后，希望内容是过时的。
真的不希望到那时，这本书里其实真实存在的故事依然在生活里真实地上演。
最后希望今后的孩子们，都是听着娜娜录在录音笔里的摇篮曲，而不是那句“开工了”。
希望娜娜直执般无私的爱，小小的勇气，能唤醒更多的人一本《1988》，我是如此感动。
〔此刻我是如此的感动——韩寒·《1988 我想和这个世界谈谈》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
韩寒读后感
[韩寒读后感]韩寒读后感一直喜欢韩寒的笔风，韩寒读后感。
就像他的人一样另类爽快有喜感，虽然也有些自我和任性，行文天马行空自由散漫，偶尔还会不知其始终，但其笑讽时弊深入浅出的格调，却往往能使人读来大呼痛快，尚余味无穷。
从第一次读《长安乱》《一座城池》与他相识，到《他的国》与其相知，我看着他一点点成熟，一如他见证我慢慢摆脱幼稚。
而今读得《1988，我想和这个世界谈谈》，更是惊叹，韩寒已成长如斯，他再不是别人口中那个任意妄为而腹中无物的80后偶像派写手，而真正长成一个有思想敢说话、思维缜密、逻辑清晰、结构严谨的实力派作家。
《1988》以一部旅行车“1988”为载体，通过在路上的见闻、过去的回忆、扑朔迷离的人物关系等各种现实场景，表达韩寒的观点。
在《1988》中，韩寒仍延续自己敢言的个性，开始即讲述在洗浴城嫖妓的故事，尺度大开。
其后更是继其一贯路线，风流而不下流，民俗而不低俗。
全文不过十几万字，半天不足便可细细读完，然而正是这十几万字，却谈到了大量的问题，关于人生、关于社会，也关于自我，有调侃，有讽刺，更有追问。
由此，我忍不住想要探究并整理，在《1988，我想和世界谈谈》这本书中，韩寒究竟和我们这个世界谈了哪些问题?一、这个桎梏我们的世界，这个让我们随波逐流的社会，这个我们本以为无力反抗无法摆脱的现状，其实只要你敢于努力往上挣一挣，你就会发现，原来你可以按照自己的意愿生活，你可以不被愚昧，当你发觉身边的“空气变得越来越差，”你就可以选择上路，去实现你的理想，而且那并不很难。
因为我们是动物，而非植物。
“我现在是货，十分钟以后，等我拿到了包，我就是客。
只是不要耽误了我的行程。
我要从这里出发，沿着 318 号国道，开到那里的尽头。
不要以为这只是一场肤浅的自驾游，不要以为我是无根的漂泊，我的根深深地扎在这片土地上，我一度以为自己是种子，被这季风吹来吹去，但是我终于意识到，我不是种子，我就是连着根的植物，至于我是一棵什么样的植物，我看不到我自己，那得问其他的植物，至于我为什么一直在换地方，因为我以为我扎在泥土里，但其实我扎在了流沙中。
这么多年来，一直是我脚下的流沙裹着我四处漂泊，它也不淹没我，它只是时不时提醒我，你没有别的选择，否则你就被风吹走了。
我就这么浑浑噩噩地度过了我所有热血的岁月，被裹到东，被裹到西，连我曾经所鄙视的种子都不如。
一直到一周以前，我对流沙说，让风把我吹走吧。
流沙说，你没了根，马上就死。
我说，我存够了水，能活一阵子。
流沙说，但是风会把你无休止的留在空中，你就脱水了。
我说，我还有雨水。
流沙说，雨水要流到大地上，才能够积蓄成水塘，它在空中的时候，只是一个装饰品。
我说，我会掉到水塘里的。
流沙说，那你就淹死了。
我说，让我试试吧。
流沙说，我把你拱到小沙丘上，你低头看看，多少像你这样的植物，都是依附着我们。
我说，有种你就把我抬得更高一点，让我看看普天下所有的植物，是不是都是像我们这样生活着。
流沙说，你怎么能反抗我。
我要吞没你。
我说，那我就让西风带走我。
于是我毅然往上一挣扎，其实也没有费力。
我离开了流沙，往脚底下一看，操，原来我不是一个植物，我是一只动物，这帮孙子骗了我二十多年。
作为一个有脚的动物，我终于可以决定我的去向。
我回头看了流沙一眼，流沙说，你走吧，别告诉别的植物其实他们是动物。
二、这个社会形式主义无处不在，华丽外表下暗藏着腐烂的本质。
从旅店招牌为了造成排比气势，把“芬兰员写做“芬兰”;到警-察扫黄为了录像成功，竟要求他(嫖客)和娜娜(妓-女)配合，把抓捕的情况再重新表演一遍。
从娜娜回忆曾有一次被扫黄，由于没钱缴纳罚款费用，便与抓捕的人达成协议，免费让他们“做钟”，就可以少罚点;到记者对一些性-交易的“曝光”内幕，书面上总是以“身体不适”退出场地，实际上却是先过河再拆桥。
赤裸裸的讽刺社会上某些看似高尚人士的自欺欺人，以及政府部门的某些行政人员的丑恶嘴脸。
(1)气氛终于平静了下来，我又听到哎呀一声，周围取证的人们一阵骚动，结果发现是摄影师在叫唤。
摄影师尴尬地看着大家，说，不好意思，刚才光顾着举过顶拍摄内容了，镜头盖没有开，只录到了声音，你们看行吗?一个男子到他身边面露不悦，低声说了几句，转而对我说道，刚才我们这里取证发生了一点问题，现在我们要重新进来一次，你就保持这个姿势不要动，手里东西呢，你刚才手里东西呢?喏，在这里，你把这条内-裤拿好，保持这个姿势不要动。
说罢，他们全部退出房外。
但是房间门已经完全不能关上，总是要往里开。
摄影师掏出自己的手帕，压在门缝里。
门终于关严实了。
一样的，门被刚才和我对话的男子重重踹开，但是由于之前已经踹过一次，连接处已经松动，这一脚直接把门都踹脱了门框，手帕飞了出来，在我眼前掠过，在空中完全地展开。
我仔细看，手帕上绣了一个雷峰塔，正好落在我的脚边，我连忙拾起手 帕，扔给了珊珊。
珊珊接到手帕，迟疑着，因为她有三个要遮的地方，实在不知道遮哪比较合算。
我大喊一声，遮脸。
旋即，我被一脚踢晕。
(2)在我最后一次去了海上皇宫以后，我写了一篇稿子，凭借着自己的记忆，以记者暗访的名义写到了这家桑拿的色-情-服-务，当然，和所有类似的无耻稿件一样，我的结尾是：最后，记者以身体不适的理由，离开了这家桑拿洗浴中心。
在我离开这个行业以后，我还经常看到这样的新闻，先是记者觉得累，需要按摩，然后是记者到了一个洗浴中心里。
我想不会有这么没有生活常识的记者。
等到了洗浴中心以后，必然是被服务生引到了一个包间，在这个包间里，女技师先是假模假式地给记者按摩了三分钟，然后要么手滑向记者的私-处，要么按摩师问记者，需要不需要特殊服务。
然后每个记者必然很懵地问，都有些什么啊?每个技师必然很实诚地告诉记者，什么都有。
然后记者就要了一个什么都有。
在技师把衣服全部脱完以后记者必然会身体不适或者朋友出事，然后离开了洗浴中心，回家就写了这 么一个稿子。
就像事后，我谴责了自己很多年一样，每次看见这样的新闻稿，我都心情难以平静。
我觉得这是错的，但正如人憋的时间长了就要去桑拿一样，记者也会憋，我深知什么都不能披露的痛苦，所以最后憋出了问题，披露了最能解决人民群众这个问题的场所。
这是一场眼角和眉梢的误会，我不怨愤他们，我只是自责我自己。
三、无知很可怕，是魔鬼。
妓-女“娜娜”就是因为自己的愚昧和无知，才对生活逆来顺受，被生活强奸的。
她相信嫖客的话，等着是“王菲”的制作人的嫖客为她录唱片，而只收10元的嫖资。
她的最高理想仅仅是想去桑拿馆服务，而不再是洗头房。
她不顾实际情况，阿Q精神的认为她可以做这个工作到40岁，她可以找到孙老板，她有能力生下并照顾好孩子。
她一心想着如果生个男孩，就把他送出国念书，而念书的国家是朝鲜，因为近。
一切皆因为无知。
而这个社会应该为此买单，就像在篇末结尾处，“娜娜”死后，留下的孩子发出的第一声，不是妈妈也不是爸爸，而是对着录音笔喊出一声“咦?”，是对这个世界抛下的疑问以及控诉，读后感《韩寒读后感》。
而我们应该对他们多一些人文关怀，因为抛弃他们的身份，他们也是和我们一样的人。
(1)我说，那你怎么教育这个小孩呢?你教育小孩的钱从哪里来呢?娜娜说，还是出去卖埃我说，那你对这个小孩子的未来有什么打算呢?娜娜说，不用出去卖埃我说，但如果是个男孩子呢?娜娜说，我要送他出国。
我说，你怎么送他出国，你有什么能力送他出国啊?娜娜说，我不是和你说过了么，我可以卖到四十岁。
(2)到时候，他从朝鲜深造回来，学习到了很多国外先进的知识，到国内应该也能找个好工作，估计还能做个公务员，如果当个什么官什么的就太好了，不知道朝鲜的大学好不好，朝鲜留学回来当公务员的话对口不对口……我情不自禁地插了一句，对口。
娜娜得到首肯，喜上眉梢，那就太好了。
如果当不成公务员，就做点生意，我这里应该还留了一点小钱，就是娶老婆麻烦，如果没买起房子，就得娶个外地老婆，不过不要紧，因为我们在这个地方，本来也是外地人，说不定娶了个外地的，正好是我们本地的。
但我们本地也没什么好，穷乡僻壤，如果能娶到一个城镇户口的老婆就好了，娶个大城市的老婆那真是有出息，比如娶个上海老婆，北京老婆，那我就开心死了，万一弄得好，娶个外国老婆，娶了朝鲜老婆，那真是出人头地了，这要是娶到一个美国老婆，哈哈哈哈……四、没有人是“绝对”的产物，身体中普遍存在善与恶两方面。
丁丁哥哥从小是主人公的偶像，样样好，他习的一身好武艺，他是当地唯一的大学生，他是学校学生会主席，他坐过火车旅游各地，他教他谈判可以代替武力，等等。
可是，他却带着小时候的主人公去偷了一辆摩托车，差点导致别人因此而被枪毙。
而10号虽然总在小时候欺负他们，可也很够义气。
起码在最初为了不让临时工哥哥老用大弹珠进行不公平竞争，把它们的弹珠都赢走，10号面临死亡的威胁还是把大弹珠吞了。
对此，我们要正视自己的缺点与优点，可以改善，却无法抛弃，人尤其无法抛弃自己曾经的过错。
(1)轮到了临时工哥哥，临时工哥哥不动声色从兜里掏出了大号弹子，10 瞄准了我的那粒彩色弹子，10 号已经到了我的弹子后方，临时工哥哥打歪了，他朝自己吐了一口唾沫，10 号马上捡起那里大弹子向着河岸飞奔了起来，我们所有人都怔了几秒，下意识地紧跟着飞奔，临时工哥哥也反应了过来，他三步就已经超过了率先启动的我，直逼 10 号，10 号离开河岸还有一百多米，我知道他想把这颗弹子扔到河里，但是临时工哥哥没几步已经在他身后几米，忽然间，他捂住嘴一弓腰，把大弹子吞了。
我们所有人都愣了，临时工哥哥上前去，说，你吐出来。
10 号说，我要死了。
临时工哥哥撒腿就跑了，我鄙视这些撒腿就跑的人。
10 号躺在我们的怀里，又说了一遍，我快死了，我觉得喘不过气来了，我的肚子好沉埃我们七嘴八舌说，快去叫救护车。
但是我们都不知道怎么叫救护车。
10 号说，不要让大人们知道。
我是为了你们而死的。
从今天起，他就没有大弹子了，你们一定要战胜他。
我说，我们会的。
(2)当然我相信，移动着的人永远比固定着的人更迷茫，我总是从一处迁徙到一处，每到一处都觉得自己可以把饰演了三十年的自己抛去，找到自己性格里的 10 号，然后这就是我固定的戏路。
我多么羡慕 10 号，他从出生到死亡，都在同一个地方。
在我们这个必须不停迁徙的国度里，这比活着更显得弥足珍贵，而我却被每一个陌生的环境一次次摧毁。
也许照着他的样子发展下去，他必然会被投 进大牢，但是那又是一片十多年不变的环境，他拥有这扎扎实实的安全感，他虽然在这个世界里是亡者，但他在这片小小的土地上是王者，他连死都要带走我一直冰封着的女人，我却不曾怨恨他，我只是没有一张刘茵茵的照片。
一个我爱的、死去的、没有相片的姑娘，这对女孩来说是多么好的—件事情，她在我的心中将不断地幻变，如丁丁哥哥一样，最终我忘记他们所有的恶，甚至给他们拼凑上一些别人身上的美，这对活着的人多么不公平，包括我自己。
五、讽刺生活就像温水煮青蛙，让人在不知觉中改变，在机械的重复中，人们忘记了最初的理想。
讽刺在这样一个世界里，人们总习惯用脑子想过的事情就以为你已经做过了。
更讽刺生活的强大，最强者总是懒得跟你反驳，甚至任你修饰，却悄悄地把锅盖盖住，让你直接在里面死掉。
比如，主人公做记者时，同事因为得罪了一家广告商，便被调职。
自己因为无法满足某权贵的要求撤掉一篇对其不利的稿件，导致印刷厂一夜倒闭。
空气越来越差，社会也越来越差。
(1)回去以后的那段时间，我没日没夜地看碟，我看了几百部电影。
这是比毒品更好的沉迷方式，我是一个很容易代入的人，看英雄代入英雄，看傻×代入傻×，看女人代入女人，唯独看猫狗大战的时候，我实在不知道是该代入猫好一点呢还是代入狗好一点。
我总听到有人说，生活就像一场电影。
我说，去你的，生活就像一场电视剧，粗制滥造，没有逻辑，但却猥琐前行，冗长， 不过不能罢手。
我每次看完一部好的电影，那个晚上总是想了无数次第二天要毅然辞职，并且把所有人都痛骂一顿的情景，连打斗场面部设计好了。
你相信么，在这样一个世界里，你用脑子想过的事情，你总是以为你已经做过了。
(2)我把青蛙放在了锅里。
还是凉水的时候，青蛙在里面蛙泳。
水温开始有些升高，青蛙依然没有变化泳姿。
孟孟有些得意，说，你看，没反应，你把火开得再小一点，慢火煮青蛙，万-煮死了，肉质还更鲜美—些。
我把火开到最小，我们看着青蛙在里面徜徉，但是随着温度的升高，青蛙有些不安，变成了自由泳，有些跃跃欲跳，我对孟孟说，孟孟，你看，它马上就要跳出去了，煮得再慢也都是这样，不要以为现实可 以改变你，不要被黑夜染黑，你要做你自己，现实其实没有你想象的那么强大，现实不过是只纸老虎…砰的一声巨响。
孟孟赶在青蛙往外跳之前，一把用盖子扣住了锅，旋即把火开到最大，青蛙则在里面乱跳，我看得心惊胆战。
孟孟一手用力按住，一边转身直勾勾看着我，说，这才是现实。
于是我们就在一起了，以牺牲两只青蛙的代价。
但我在那一刻告诉自己，我只是因为寂寞，我只是喜欢她的漂亮豪爽，我必须要在她扣上锅盖之前跳出去。
我其实不知道她喜欢我什么，我也不知道我喜欢她什么。
我深知这样的姑娘就像枪里的一颗子弹，她总要离开枪膛，因为那才是她的价值，不过她总是会射穿你的胸膛而落在别处，也许有个好归宿，也许只是掉落在地上，而你已经无力去将她拾起来。
更难过的是，扣动扳机的永远还是你自己。
六、目的是虚妄的，只有过程才真实。
人一直都在路上。
就像这一路走来，主人公为了去接朋友，可结果只是一捧骨灰盒;娜娜去找孙老板，而他早已不知去向。
也正因为生命是过程的本质，我们更要好好对待生命，珍惜现在的生活。
因为路上，就等于未知，丁丁哥哥一去就永远回来，10号和茵茵也出了车祸而最终死去，曾经的孟孟没有成为明星却成了全国最出色的名妓，可最终也不知去向。
所以，珍惜现在拥有。
也珍惜所有在路上失败的人给与的经验。
天将黑的时候，我发动了 1988，掉转车头，向东而去，如果它能够不抛锚，那么 我离开海岸线还有五千公里。
如果它抛锚了，那么海岸线离开我还有五千公里。
也许我会在那里结识一个姑娘，有一段美好的时光。
那会是一个全新的地方。
但我至少等待过，我知道你从不会来，但我从不怀疑你彼时的真心，就如同我的每一个谎言都是真心的。
但这一次，我至少是勇敢的，我承认的朋友们也会赞许我的行为，因为他们都会是这样的人，你也许会为我流泪，但也许心中会说，你太蠢了。
天全黑的时候，我停下了 1988。
小家伙正在熟睡，今天她居然没有哭泣。
我从后座拿出了一个袋子，里面便是 1988 制造者的骨灰。
在我心中，里面还有丁丁哥哥，10 号，刘茵茵，我将他们撒在了风里。
马上我知道了迎风撒东西是多傻的事，我身上沾满了他们的骨灰。
我拍了拍衣服，想那又如何，反正我也是被他们笼罩着的人，他们先行，我替他们收拾着。
因为跑太快从口袋里跌落的扑克牌，我始终跑在他们划破的气流里，不过我也不曾觉得风阻会减小一些，只是他们替我撞过了每一堵我可能要撞的高墙，摔落了每一道我可能要落进的沟壑，然后告诉我，这条路没有错，继续前行吧，但是你已经用掉了一次帮助的机会，再见了朋友。
《1988》读后感
[《1988》读后感]韩寒的近期力作《1988我想和这个世界谈谈》读完，《1988》读后感。
最初吸引我的当然是我们家寒了，和男朋友出生的年份一致，我以为内文应该是讲一个1988年出生的人自序或者是1988年发生的事情。
在我打开书读了第一页之后就发现我错了，“1988”这个数字是稳重提到的那部改装车的名字。
韩寒总是标新立异又深沉稳重。
全书都洋溢着他对社会的责任感以及对这个世界的质疑。
这个社会怎么了
年轻一辈该如何看待现实社会的一些不足
改变还是顺从
文章并没有提及半点疑问，却深入浅出的将这个世界的阴暗面揭露出来，他总是能够站在一个全新的角度解释一个全新的真相。
文章虽然是以对话的形式展开，但是并没有简单的一时间为线索，，而是用这部背负着朋友的感情和时间的痕迹的米色旅行车的行驶为主线开始故事的叙述。
正如此书的封面用的牛皮纸一般厚重的昏黄基调。
韩寒是明智的，他不要光鲜亮丽的歌功颂德也不用缠绵悱恻的浪漫爱情，他用书皮、书名甚至书纸把我牢牢地拉进故事。
我好像一个坐在车后排的角落的偷窥者一般，随着主人公一起笑一起悲伤却不发出声响。
书籍的整体版式设计很舒服，天头地脚留的比较大，文字也适中，读起来很顺畅不吃力。
这便更加有利于读者进入角色，随着作者暗自布下的另两条线索展开丰富的联想，读后感《《1988》读后感》。
一个被现实伤害过却已经有了抗体的善良男人和一个坚强努力的卖淫女在有一搭没一搭地闲谈，本来是两个不同层次不同凌厉不同目的不同性别的人因为各自的某种需求嘀咕着。
时不时回忆起彼此的辉煌史和伤痛史。
就好像自己不仅仅读出来一个故事，而是三个故事。
而这三个故事本身独立却又有着丝丝缕缕的交集。
这就是韩寒十年不倒的秘密——坚实的文字功底和异于常人的想象力。
男主人公看似是主线，作者借以男主人公的第一人称来看待女主人公的坎坷身世。
他不凌驾于这个卑微的女人之上然后鄙视这个女人，反而出于同情与怜悯而收留她。
男主人公并没有对这个下贱的卖淫女暴躁或者蹂躏，反而在谈话后发现了这个女人的坚强和独立以及母爱的伟大。
然而女主人公即使出卖自己的身体也要保住自己的孩子，即使不知道孩子的父亲是谁也要靠自己的能力养活这个孩子，虽然她从事的行业是那么被人鄙视，但不是所有的女人都可以这么坚强而且努力。
这个社会给不了你依靠却能给你不安全感，一个女孩子如果只身来到一个大城市却没有可以凭借的什么，她便只能凭借自己的本事。
如果她还没有什么大的本事，那么她就只能凭借自己的身体养活自己的嘴巴。
并不是谁都想这么做，真正踏上这条不归路的人也只身因为身不由已。
读到书的最后就觉得作者给读者留下一个悬念：男主人公的朋友是怎么死的
不知道。
为什么只剩下作者来接他的骨灰
不知道。
直至合上书我都还依旧在才问自己是不是那一页没有看全。
同时，作者也算是满足了读者的欲求。
有别于一般小说的大团圆，也并没有给这个悲惨的女人一个更加凄凉的结局。
作者心里的这个女人是聪明的，把孩子交给了一个她所遇见的最可靠地男人，尽管只有短暂的几天。
而这个男人的善良也在此处大为放大。
作者暗示给我们他找到了和这个世界谈谈的必要性和结果——和解，和解属于最上乘的结果。
不同层次的人不必仇恨也不必嫉妒。
人性的本质都是一样的，没有贵贱，只身现实太过于残酷。
而活着的人拼了命的想活得更好一些却始终拗不过命运。
我们只能面对，然后带着我们自己的角色做自己 〔《1988》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
