求余光中散文中最短的一篇，最好一两千字之内的。
第一，叮咛叮咛咛此起彼落，敲叩着一个人的名字你的塔上也感受到微震了吗
第二，1.人行秋色之中,脚下踩的,发上戴的,肩上似有意无意飘坠的,莫非明艳的金黄与黄金.——余光中《左手的掌纹》第三，2.那雪,白得虚虚幻幻,冷得清清醒醒,那股皑皑不绝一仰难尽的气势,压得人呼吸困难,心寒眸酸.——余光中《听听那雨》第四，小时候，乡愁是一枚小小的邮票：我在这头，母亲在那头;长大后，乡愁是一张窄窄的船票：我在这头，新娘在那头;后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓。
我在外头，母亲在里头;而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡：我在这头，大陆在那头。
《乡愁》第五，我觉得：我们应该保护好世界上的任何一个小生物，不要再猎杀它们了，他们也有生命，它们也想人一样，有自己的父母。
不要再让一个个无辜的生命惨死于人手!保护动物就是保护自己，让我们行动起来，为保护动物献一份力，让生活变得更美好!第六，余光中创作的指称有很多，什么“四度空间”、“艺术上的多妻主义”、“左手为文，右手为诗”等，但这除了说明他的涉猎的领域宽广之外，和他的创作成就好像关系不大。
只要认真读过余氏的人，应该都能领会。
余光中热爱中国传统文化，热爱中国。
他说“中国，最美最母亲的国度”，“我的血系中有一条黄河的支流。
第七，余光中用诗样的语言对雨进行视觉、听觉、嗅觉等多方面感觉进行描写，字里行间，古诗韵味俯拾即是，例“牧童遥指”，“剑门细雨渭城轻尘”，“杏花春雨江南”。
爱好古典文学者看本文，时时会心一笑。
而喜爱现代风格的读者也不会失望，例“雨是潮潮湿湿的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令许多所谓的现代诗人汗颜第八，余光中的文字贵而不浮，绚丽而不虚幻，温婉而不俗媚，他的文字大气磅礴，不愧称之为文化大家。
正如杨克所说:“余光中是中国最好的散文家之一，他的散文浸淫着一种诗意和古典神韵，有一种中国的文化底蕴，比较华美。
第九，余光中（1928-），台湾著名诗人、散文家、批评家、翻译家。
祖籍福建永春，生于江苏南京 ，曾就读于金陵大学外 语系（后转入厦门大学 ），1952年毕业于台湾大学 外文系。
1959年获美国爱荷华大学（LOWA）艺术硕士。
先后任教台湾东吴大学、师范大学、台湾大学、政治大学，现任台湾中山大学文学院院 长。
曾获得包括《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项，已出版诗文及译著共40 余种。
《逍遥游》《鬼雨》，著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《天国的夜市》、《钟乳石》、《万圣节》、《莲的联想》、《武陵少年》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、[1]《天狼星》等十余种。
其中最著名有《乡愁》。
余光中某篇散文的读后感。
急需。
如雨似珠的语《听听那冷雨》是中的散文代表作，正荷塘月色》之于朱自清。
《听听那冷雨》，不由大惊：散文可以如此写
细读之则手不释卷。
余光中曾戏称：“右手写诗，偶尔左手写散文，算是副产品。
”但这样的副产品在当代散文家中有几人能出其右
诗一样的充满跳跃联想的语言是《听听那冷雨》的最大特色。
作者在文中大量动用了迭字句。
文章开始，就对雨作尽情的描绘：时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿······一句就写出雨的形声。
接着他跳跃联想，写道：······即使在梦里，也似乎把雨伞撑着······这句奠定了整篇一种“忧伤”的基调。
马上，他大胆想象：整个中国整部中国历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直这样下着雨。
此时，我窒息般地感觉到余光中内心那种深深的乡愁以及爱国情怀。
本文恰似一首长诗，字字句句，充满令人惊奇的诗的意象。
作者笔下的雨时而是“黑白片子”，时而是“宋画”，时而是“一滴湿漉漉的灵魂”，时而是“温柔的灰美人”等等。
作者凭非凡的才力和卓越的想象力，把乡愁化为种种意象，而意象又于作者的某段人生遭遇及心灵历程相连相融。
可谓情丝和雨丝交织。
余光中用诗样的语言对雨进行视觉、听觉、嗅觉等多方面感觉进行描写，字里行间，古诗韵味俯拾即是，例“牧童遥指”，“剑门细雨渭城轻尘”，“杏花春雨江南”。
爱好古典文学者看本文，时时会心一笑。
而喜爱现代风格的读者也不会失望，例“雨是潮潮湿湿的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令许多所谓的现代诗人汗颜。
语言是思想的载体，语言没有音乐味，何能成为作家
同样，思想不深邃，更是不成作家。
余光中将思想完美融入语言，正如他所说：一位出色的散文家，当他的思想和文字相遇，美如盐撒于烛，会喷出七色的火花。
我读书，常爱划句，但是读《听听那冷雨》，竟然摘不下一句，因为每一句话都这么美。
文坛宿耆柯灵说：《听听那冷雨》直接用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻，纵横交织而成。
这也许可以帮助我们对中国文字和现代文学的表现力增加一点信心，也应该承认这在五四以来的散文领域中，算是别辟一境。
评论毫无过奖，也深刻公道。
余光中散文
这是误读。
在余光中《论朱自清的散中，余明确说：“我说朱自清本质上是散文也就是说，在诗和散文之间，朱的性格与风格近于散文。
”可见他没有否认朱的散文家身份。
但是他对朱的评价不高：“用古文大家的水准和分量来衡最，朱自清还够不上大师。
置于近30年来新一代散文家之列，他的背影也已经不高大了，在散文艺术的各方面，都有新秀跨越了前贤。
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朱自清的艺术成就当然高些，但事过境迁，他的历史意义已经重于艺术价值了。
他的神龛，无论多高多低，就应该设在二三十年代，且留在那里。
”可见他认为朱自清的成就已经不能被人称为“大师”水准。
原因几个：一，“朱自清散文里的意象，好用明喻而趋于浅显”。
“天真的“女性拟人格”笔法”下“艺术人格”里却不见得动人。
二，“朱文的另一瑕疵便是伤感滥情（sentimentalism）”三，“谈谈朱自清的文字。
大致说来，他的文字朴实清畅，不尚矜持，誉者已多，无须赘述，但是缺点亦复不少，败笔在所难免。
”余光中提出这个观点的背景是：他认为”朱自清三个字，已经成为白话散文的代名词了“。
“今日的文坛上，仍有不少新文学的老信徒，数十年如一日那样在追着他的背影，那真是认庙不认神了。
”把朱抬得太高。
《余光中散文》摘抄10篇
文字的 多凄多美者
余光中的散文特点
第一，叮咛叮咛咛此起彼落，敲叩着一个人的名字你的塔上也感受到微震了吗
第二，1.人行秋色之中,脚下踩的,发上戴的,肩上似有意无意飘坠的,莫非明艳的金黄与黄金.——余光中《左手的掌纹》第三，2.那雪,白得虚虚幻幻,冷得清清醒醒,那股皑皑不绝一仰难尽的气势,压得人呼吸困难,心寒眸酸.——余光中《听听那雨》第四，小时候，乡愁是一枚小小的邮票：我在这头，母亲在那头;长大后，乡愁是一张窄窄的船票：我在这头，新娘在那头;后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓。
我在外头，母亲在里头;而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡：我在这头，大陆在那头。
《乡愁》第五，我觉得：我们应该保护好世界上的任何一个小生物，不要再猎杀它们了，他们也有生命，它们也想人一样，有自己的父母。
不要再让一个个无辜的生命惨死于人手!保护动物就是保护自己，让我们行动起来，为保护动物献一份力，让生活变得更美好!第六，余光中创作的指称有很多，什么“四度空间”、“艺术上的多妻主义”、“左手为文，右手为诗”等，但这除了说明他的涉猎的领域宽广之外，和他的创作成就好像关系不大。
只要认真读过余氏的人，应该都能领会。
余光中热爱中国传统文化，热爱中国。
他说“中国，最美最母亲的国度”，“我的血系中有一条黄河的支流。
第七，余光中用诗样的语言对雨进行视觉、听觉、嗅觉等多方面感觉进行描写，字里行间，古诗韵味俯拾即是，例“牧童遥指”，“剑门细雨渭城轻尘”，“杏花春雨江南”。
爱好古典文学者看本文，时时会心一笑。
而喜爱现代风格的读者也不会失望，例“雨是潮潮湿湿的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令许多所谓的现代诗人汗颜第八，余光中的文字贵而不浮，绚丽而不虚幻，温婉而不俗媚，他的文字大气磅礴，不愧称之为文化大家。
正如杨克所说:“余光中是中国最好的散文家之一，他的散文浸淫着一种诗意和古典神韵，有一种中国的文化底蕴，比较华美。
第九，余光中（1928-），台湾著名诗人、散文家、批评家、翻译家。
祖籍福建永春，生于江苏南京 ，曾就读于金陵大学外 语系（后转入厦门大学 ），1952年毕业于台湾大学 外文系。
1959年获美国爱荷华大学（LOWA）艺术硕士。
先后任教台湾东吴大学、师范大学、台湾大学、政治大学，现任台湾中山大学文学院院 长。
曾获得包括《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项，已出版诗文及译著共40 余种。
《逍遥游》《鬼雨》，著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《天国的夜市》、《钟乳石》、《万圣节》、《莲的联想》、《武陵少年》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、[1]《天狼星》等十余种。
其中最著名有《乡愁》。
求余光中的散文。
书书灾 作者：中 物以类聚，我的朋半也是书呆子。
很少有朋友去户外恋爱春天。
大半的时间，我总是与书为伍。
大半的时间，总是把自己关在六叠之上，四壁之中，制造氮气，做白日梦。
我的书斋，既不像华波尔（Horace Walpole）中世纪的哥德式城堡那么豪华，也不像格勒布街（Grub Street）的阁楼那么寒酸。
我的藏书不多，也没有统计，大约在一千册左右。
“书到用时方恨少”，花了那么多钱买书，要查点什么仍然不够应付。
有用的时候，往往发现某本书给朋友借去了没还来。
没用的时候，它们简直满坑，满谷；书架上排列得整整齐齐的之外，案头，椅子上，唱机上，窗台上，床上，床下，到处都是。
由于为杂志写稿，也编过刊物，我的书城之中，除了居民之外，还有许多来来往往的流动户口，例如《文学杂志》，《现代文学》，《中外》，《蓝星》，《作品》，《文坛》，《自由青年》等等，自然，更有数以百计的《文星》。
“腹有诗书气自华”。
奈何那些诗书大半不在腹中，而在架上，架下，墙隅，甚至书桌脚下。
我的书斋经常在闹书文，令我的太太，岳母，和擦地板的下女顾而绝望。
下女每逢擦地板，总把架后或床底的书一股脑儿堆在我床上。
我的岳母甚且几度提议，用秦始皇的方法来解决。
有一次，在台风期间，中和乡大闹水灾，夏菁家里数千份《蓝星》随波逐流，待风息水退，乃发现地板上，厨房里，厕所中，狗屋顶，甚至院中的树上，或正或反，举目皆是“蓝星”。
如果厦门街也有这么一次水灾，则在我家，水灾过后，必有更严重的书灾。
你会说，既然怕铅字为祸，为什么不好好整理一下，使各就其位，取之即来呢
不可能，不可能
我的答复是不可能。
凡有几本书的人，大概都会了解，理书是多么麻烦，同时也是多么消耗时间的一件事。
对于一个书呆子，理书是带一点回忆的哀愁的。
诺，这本书的扉页上写着：“一九五二年四月购于台北”，（那时你还没有大学毕业哪
）那本书的封底里页，记着一个女友可爱的通信地址，（现在不必记了，她的地址就是我的。
可叹，可叹
这是幸福，还是迷惘
）有一本书上写着：“赠余光中，一九五九年于爱奥华城”。
（作者已经死了，他巍峨的背影已步入文学史。
将来，我的女儿们读文学史到他时，有什么感觉呢
）另一本书令我想起一位好朋友，他正在太平洋彼岸的一个小镇上穷泡，好久不写诗了。
翻开这本红面烫金古色古香的诗集，不料一张叶脉毕呈枯脆欲断的橡树叶子，翩翩地飘落在地上。
这是哪一个秋天的幽灵呢
那么多书，那么多束信，那么多叠的手稿
我来过，我爱过，我失去——该是每块墓碑上都适用的墓志铭。
而这，也是每位作家整理旧书时必有的感想。
谁能把自己的回忆整理清楚呢
何况一面理书，一面还要看书。
书是看不完的，尤其是自己的藏书。
谁要能把自己的藏书读完，一定成为大学者。
有的人看书必借，借书必不还。
有的人看书必买，买了必不看完。
我属于后者。
我的不少朋友属于前者。
这种分类法当然纯粹是主观的。
有一度，发现自己的一些好书，甚至是绝版的好书，被朋友们久借不还，甚至于久催不理，我愤怒得考虑写一篇文章，声讨这批雅贼，不，“雅盗”，因为他们的罪行是公开的。
不久我就打消这念头了，因为发现自己也未能尽免“雅盗”的作风。
架上正摆着的，就有几本向朋友久借未还的书——有一本论诗的大著是向淡江某同事借的，已经半年多没还了，他也没来催。
当然这么短的“侨居”还不到“归化”的程度。
有一本《美国文学的传统》下卷，原是朱立民先生处借来，后来他料我毫无还意，绝望了，索性声明是送给我，而且附赠了上卷。
在十几册因久借而“归化”了的书中，大部分是台大外文系的财产。
它们的“侨龄”都已逾十一年。
据说系图书馆的管理员仍是当年那位女士，吓得我十年来不敢跨进她的辖区。
借钱不还，是不道德的事。
书也是钱买的，但在“文艺无国界”的心理下，似乎借书不还是一件不值一提的事了。
除了久借不还的以外，还有不少书——简直有三四十册——是欠账买来的。
它们都是向某家书店“买”来的，“买”是买来了，但几年来一直未曾付帐。
当然我也有抵押品——那家书店为我销售了百多本的《万圣节》和《钟乳石》，也始终未曾结算。
不过我必须立刻声明，到目前为止，那家书店欠我的远少于我欠书店的。
我想我没有记错，或者可以说，没有估计错，否则我不会一直任其发展而保持缄默。
大概书店老板也以为他欠我较多，而容忍了这么久。
除了上述两种来历不太光荣的书外，一部分的藏书是作家朋友的赠书。
其中绝大多数是中文的新诗集，其次是小说、散文、批评和翻译，自然也有少数英文，乃至法文，韩文和土耳其文的著作。
这些赠书当然是来历光明的，因为扉页上都有原作者或译者的亲笔题字，更加可贵。
可是，坦白地说，这一类的书，我也很少全部详细拜读完毕的。
我敢说，没有一位作家会把别的作家的赠书一一览尽。
英国作家贝洛克（Hilaire Belloc）有两行谐诗： When I am daed，I hope it may be said： His sins were scarler，but his books were read。
” 勉强译成中文，就成为： 当我死时，我希望人们会说： “他的罪深红，但他的书有人读过。
” 此地的read是双关的，它既是“读”的过去分词，又和“红”（red）同音，因此不可能译得传神。
贝洛克的意思，无论一个人如何罪孽深重，只要他的著作真有人当回事地拜读过，也就算难能可贵了。
一个人，尤其是一位作家之无法遍读他人的赠书，由此可以想见。
每个月平均要收到三四十种赠书（包括刊物），我必须坦白承认，我既无时间逐一拜读，也无全部拜读的欲望。
事实上，太多的大著，只要一瞥封面上作者的名字，或是多么庸俗可笑的书名，你就没有胃口开卷饕餮了。
世界上只有两种作家——好的和坏的。
除了一些奇迹式的例外，坏的作家从来不会变成好的作家。
我写上面这段话，也许会莫须有地得罪不少赠书的作家朋友。
不过我可以立刻反问他们：“不要动怒。
你们可以反省一下，曾经读完，甚至部分读过，我的赠书没有
”我想，他们大半不敢遽作肯定的回答的。
那些“难懂”的现代诗，那些“嚼饭喂人”的译诗，谁能够强人拜读呢
十九世纪牛津大学教授达旦生（c．L.Dodgson）曾将他著的童话小说《爱丽丝漫游奇境记》（Alice in wonderland），呈献一册给维多利亚女皇。
女皇很喜欢那本书，要达旦生教授将他以后的作品见赠。
不久她果然收到他的第二本大著——一本厚厚的数学论文。
我想女皇该不会读完第一页的。
第三类的书该是自己的作品了。
它们包括四本诗集，三本译诗集，一本翻译小说，一本翻译传记。
这些书中，有的尚存三四百册，有的仅余十数本，有的甚至已经绝版。
到现在我仍清晰地记得，印第一本书时患得患失的心情。
出版的那一晚，我曾经兴奋得终宵失眠，幻想着第二天那本小书该如何震撼整个文坛，如何再版三版，像拜伦那样传奇式地成名。
为那本书写书评的梁实秋先生，并不那么乐观。
他预计“顶多销三百本。
你就印五百本好了”。
结果我印了一千册，在半年之内销了三百四十多册。
不久我因参加第一届大专毕业生的预官受训，未再继续委托书店销售。
现在早给周梦蝶先生销光了。
目前我业已发表而迄未印行成集的，有五种诗集，一本《现代诗选译》，一本《蔡斯德菲尔家书》，一本画家保罗·克利的评传，和两种散文集。
如果我不夭亡——当然，买半票，充“神童”的年代早已逝去——到五十岁时，希望自己已是拥有五十本作品（包括翻译）的作家，其中至少应有二十种诗集。
对九缨思许的这个愿，恐怕是太大了一点。
然而照目前写作的“产量”看来，打个六折，有三十本是绝对不成问题的。
最后一类藏书，远超过上述三类的总和。
它们是我付现买来，集少成多的中英文书店。
惭愧得很，中文书和英文书的比例，十多年来，愈来愈悬殊了。
目前大概是三比七。
大多数的书呆子，既读书，亦玩书。
读书是读书的内容，玩书则是玩书的外表。
书确是可以“玩”的。
一本印刷精美，封面华丽的书，其物质的本身就是一种美的存在。
我所以买了那么多的英文书，尤其是缤纷绚烂的袖珍版丛书，对那些七色鲜明设计潇洒的封面一见倾心，往往是重大的原因。
“企鹅丛书”（Penguin Books）的典雅，“现代丛书”（Modem Library）的端庄，“袖珍丛书”（Pocket Books）的活泼，“人人丛书”（Everyman's Librarq）的古拙，“花园城丛书”（Garden City Books）的豪华，瑞士“史基拉艺术丛书”（Skira Art Books）的堂皇富丽，尽善尽美……这些都是使蠹鱼们神游书斋的乐事。
资深的书呆子通常有一种不可救药的毛病。
他们爱坐在书桌前，并不一定要读哪一本书，或研究哪一个问题，只是喜欢这本摸摸，那本翻翻，相相封面，看看插图和目录，并且嗅嗅（尤其是新书的）怪好闻的纸香和油墨味。
就这样，一个昂贵的下午用完了。
约翰生博士曾经说，既然我们不能读完一切应读的书，则我们何不任性而读
我的读书便是如此。
在大学时代，出于一种攀龙附凤，进香朝圣的心情，我曾经遵循文学史的指点，自勉自励地读完八百多页的《汤姆·琼斯》，七百页左右的《虚荣市》，甚至咬牙切齿，边读边骂地咽下了“自我主义者”。
自从毕业后，这种啃劲愈来愈差了。
到目前忙着写诗、译诗、编诗、教诗、论诗，五马分尸之余，几乎毫无时间读诗，甚至无时间读书了。
架上的书，永远多于腹中的书；读完的藏书，恐怕不到十分之三。
尽管如此，“玩”书的毛病始终没有痊愈。
由于常“玩”，我相当熟悉许多并未读完的书，要参考某一意见，或引用某段文字，很容易就能翻到那一页。
事实上，有些书是非玩它一个时期不能欣赏的。
例如梵谷的书集，康明思的诗集，就需要久玩才能玩熟。
然而，十年玩下来了，我仍然不满意自己这书斋。
由于太小，书斋之中一直闹着书灾。
那些漫山遍野、满坑满谷、汗人而不充栋的洋装书，就像一批批永远取缔不了的流氓一样，没法加以安置。
由于是日式，它嫌矮，而且像一朵“背日葵”那样，永远朝北，绝对晒不到太阳。
如果中国多了一个阴郁的作家，这间北向的书房应该负责。
坐在这扇北向之窗的阴影里，我好像冷藏在冰箱中一只满孕着南方的水果。
白昼，我似乎沉浸在海底，岑寂的幽暗奏着灰色的音乐。
夜间，我似乎听得见爱斯基摩人雪橇滑行之声，而北极星的长髯垂下来，铮铮然，敲响串串的白钟乳。
可是，在这间艺术的冷宫中，有许多回忆仍是炽热的。
朋友来访，我常爱请他们来这里坐谈，而不去客厅，似乎这里是我的“文化背景”，不来这里，友情的铅锤落不到我的心底。
佛洛斯特的凝视悬在壁上，我的缨思是男性的。
在这里，我曾经听吴望尧，现代诗一位失踪的王子，为我讲一些猩红热和翡翠冷的鬼故事。
在这里，黄用给我看到几乎是他全部的作品，并且磨利了他那柄冰冷的批评。
在这里，王敬义第一次遭遇黄用，但是，使我们大失所望，并没有吵架。
在这里，陈立峰，一个风骨凛然的编辑，也曾遗下一朵黑色的回忆……比起这些回忆，零乱的书籍显得整齐多了。
