如何看待桥本奈奈未毕业并引退
毕业生在论文答辩时，一般可脱稿，也可半脱稿，也可完全不脱稿。
但不管哪种开工，都应注意自己的目光，使目光时常地瞟向答辩委员会成员及会场上的同学们。
这是你用目光与听众进行心灵的接触，使听众对你的论题产生兴趣的一种手段。
在毕业论文答辩会上，由于听时间过长，委员们难免会有分神现象，这时，你用目光的投射会很礼貌地将他们的神“拉”回来，使委员们的思路跟你的思路走。
五、体态语辅助 虽然毕业论文答辩同其它答辩一样以口语为主，但适当的体态语运用会辅助你的答辩，使答辩效果更好。
特别是手势语言的恰当运用会显得自信、有力、不容辩驳。
相反，如果你在答辩过程中始终如一地直挺挺地站着，或者始终如一地低头俯视，即使你的论文结构再合理，主题再新颖，结论再正确，答辩效果也会大受影响。
所以在毕业论文答辩时，一定要注意使用态语。
六、时间控制 一般在比较正规的答辩会上，都对辩手有时间要求，因此，毕业学生在进行论文答辩时应重视时间的掌握。
对时间的控制要有力度，到该截止的时间立即结束，这样，显得有准备，对内容的掌握和控制也轻车熟路，容易给答辩委员会成员一个良好的印象。
故在答辩前应该对将要答辩的内容有时间上的估计。
当然在答辩过程中灵活地减少或增加也是对时间控制的一种表现，应该重视的。
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王二小的故事500字左右
河源的一个小山村头那座破旧的草房里住着王二小。
11岁小是个放牛娃。
1943年的一天，一声震天动地的巨响，鬼子的炮弹落到了二小的家里。
在山上放牛的二小惊恐地看着遮天蔽日的浓烟烈火，他不能相信，刚才还温暖的家和亲爱的爹娘顷刻间就灰飞烟灭了。
鬼子扫荡来了，八路军和干部们组织乡亲们转移。
二小和乡亲们一起转移到长城脚下。
二小在长城脚下的山坡上放牛，这里美丽安宁，二小躺在草地上，望着蓝蓝的天空想，没有鬼子该多好。
二小参加了儿童团，跟着柳老师和吴连长，学了许多知识。
他知道打走了鬼子，自己长大了，还要建设我们的国家。
鬼子的大扫荡又要开始了，吴连长带着队伍去山那边说要做个包围圈等鬼子来钻。
鬼子来了。
二小看到鬼子向乡亲们转 移的方向走去，心里着急，就唱着放牛歌走了出来。
鬼子看到了山坡上的二小，要二小为他们带路。
二小牵着一头壮牛，就带着鬼子走了。
二小领着鬼子在山里转圈，狡猾的鬼子起了疑心，鬼子头拔出战刀威胁二小。
二小心里很镇定，却装出害怕的样子，对鬼子说，那边有条路，穿过去就能找到八路。
鬼子相信了二小，就跟着他走了。
到了八路军埋伏的山沟，二小机灵地从沟边往山上跑。
吴连长一边高喊要二小快跑，一边开枪打死了向二小瞄准的鬼子。
可是鬼子小队长端着大枪追上二小，把刺刀扎进了二小的身体，将二小挑到了山坡上。
二小像一片树叶一样落了下来，满山的树叶都一起落了下来，鲜血染红每一片树叶和绿草。
八路军发起了进攻，消灭了鬼子。
大壮牛像是要报仇，用尖角挑死了鬼子小队子。
乡亲们把二小放到担架上。
吴连长喊着二小，乡亲们喊着二小，可是二小安详地闭着眼睛。
他再也听不到了。
太阳也仿佛被染红了，满山都飘着红色的树叶。
二小虽然牺牲了，但他永远活在我们的心中
桥本宇太郎的棋战经历
我也算看了一些动画，对此也有一点自己的感想。
我认为制作水平高低有这些部分1、从内涵来看，有没有内涵：例如新世界福音战士、魔法少女小圆、命运石之门等等被大家广泛好评有很大一部分是因为剧情精彩，而且引人深思，揭示了一些现实社会的问题，令观众感同身受或引发思考。
2、从制作难度上来看，制作的难易程度的高低：也就是一些技术创新，拍摄手法创新或者单纯秀作画的片子。
要做成这类型的片子首先要求动画公司过硬的技术或者说监督有过硬的人脉关系能找到顶级的原画师、动画师和作画监督。
举个例子，最近的新番“正确的KADO”就是东映制作的首部CG原创TV动画,从这个片子就可以看出东映公司雄厚的技术实力。
再来就是以作画水平被爱好者广为称赞的骨头社的作品，有些能请到中村丰、龟田祥伦、铃木典光等一些作画高手来制作动画。
但此类型的大多叫好不叫座。
3、从作品类型来看，有一些特定类型的作品比较受喜爱的爱好者欢迎：例如BL、百合、特摄、机器人、军武等类型题材制作精良的动画都有死忠粉，但是鉴于我欣赏水平有限且对上述类型都不太了解，解释不了为什么这些的精品制作好。
可能是还原度高之类的吧，请另请高明4、最后就是上述综合，变得更好：例如新世纪福音战士就都包括这几点：1、内涵丰富，有极多的对宗教、人性、成长的讨论和思考。
还有一些隐喻。
2、制作人员团队实在是强大，媲美甚至超过某些剧场版动画，松本宪生、中村丰、吉成曜、今石洋之、黄濑和哉、桥本敬史、矶光雄都是一等一的作画高手，站在业界的顶端。
3、包含校园、机器人等等题材受众面广，每个人都可以找到自己喜欢的题材类型
抗甲状腺过氧化物酶抗体高于600
这是一部特殊的,深受世人关注的日记. 这部日记的作者东史郎,一九一二年四月二十七日出生于日本京都府竹野郡丹后叮.一九三七年八月,二十五岁的东史郎应召入伍,系日军第十六师团步兵第二十联队上等兵,曾参加攻占天津,上海,南京,徐州,武汉,襄东等战役,一九三九年九月因病回国.一九四四年三月,他再次应召参加侵华战争.一九四五年八月,他在上海向中国军队投降.一九四六年一月回日本.东史郎有记日记的习惯,他把侵华战争期间的所见所闻详细地记录下来,共有五卷三十七万字. 在一九三七年十二月二十一日的日记中,他记述了西本(桥本光治)在南京最高法院门前,将一个中国人装入邮袋,浇上汽油点火燃烧,最后系上手榴弹,投入池塘将其炸死的暴行:二十一日奉命警戒城内,我们又离开了马群镇. 中山路上的最高法院,相当于日本的司法省,是一座灰色大建筑,法院前有一辆破烂不堪的私人轿车翻倒在地.路对面有一个池塘.不知从哪儿拉来一个支那人,战友们像小孩玩抓来的小狗一样戏弄着他.这时,西本提出了一个残忍的提议,就是把这个支那人装入袋中,浇上那辆汽车中的汽油,然后点火.于是,大声哭喊着的支那人被装进了邮袋,袋口被扎紧,那个支那人在袋中拼命地挣扎着,哭喊着.西本像玩足球一样把袋子踢来踢去,像给蔬菜施肥一样向袋子撒尿.西本从破轿车中取出汽油,浇到袋子上,在袋子上系一根长绳子,在地上来回地拖着.稍有一点良心的人皱着眉头盯着这个残忍的游戏,一点良心都没有的人则大声鼓励,觉得饶有兴趣.西本点着了火.汽油刚一点燃,就从袋中冲出了令人毛骨悚然的惨叫声.袋子以浑身气力跳跃着,滚动着.有些战友面对如此残暴的玩法还觉得很有趣,袋子像火球一样满地滚,发出一 阵阵地狱中的惨叫.西本拉着口袋上的绳子说:喂,嫌热我就给你凉快凉快吧!说着,在袋子上系了两颗手榴弹,随后将袋子扔进了池塘.火渐渐地灭掉了,袋子向下沉着,水的波纹也慢慢地平静下来.突然,澎!手榴弹爆炸了,掀起了水花. 过了一会儿,水平静下来,游戏就这样结束了.像这样的事情在战场上算不上什么罪恶,只是西本的残忍让我们惊诧.一会儿,这伙人便将上面的惨事统统忘记,如同没事人一样又哼起小曲走路了.战后,东史郎回到日本,先后经营电影院,机床制造业等,生活富裕.一九八七年,东史郎出于对参加侵略战争的反省和向中国人民谢罪的愿望,在日本京都的和平展览会上,公布了他的战时日记,其中包括记录当年南京大屠杀情景的材料.他说:对于一个退伍军人来说,战场上的事是不能磨灭的,因为我常常看到那本日记,当时的情况就常常在我的脑海中出现.半个世纪前的事情大家都忘记了,但我因为有这些日记,所以才能记得这些事.同年十二月,东史郎以《我的南京步兵队》为题,将日记节选后交青木书店公开出版,在日本国内外产生较大反响,同时也遭到日本右翼势力的嫉恨.一九八七年十二月至一九九八年三月,东史郎先后四次来南京,诚挚地向南京人民谢罪.他的家里因此接到不少日本右翼分子的恐吓电话,骂他是叛徒,卖国贼,旧军人的耻辱,亵读了英灵,罪该万死等,但东史郎及其家属不惧威胁.东史郎说:我们日本人对蒙受原子弹的危害大声呼号,而对加害在中国人民身上的痛苦却沉默不语.……作为战争的经历者,讲出加害的真相以其作为反省的基础,这是参战者的义务.在侵华战争期间,受军国主义思想的毒害,东史郎无疑是中国人民的加害者,双手也曾沾上了我同胞的鲜血.但中国有句古话:知耻者,近乎勇.东史郎能在半个世纪后,不怕围攻,谩骂和威胁,勇于站出来对侵略战争反省,向中国人民谢罪,并无情地揭露日军当年的残暴行径,这需要相当的觉悟和勇气,是一个值得称道的正义行动. 东史郎在他的日记中,曾提到他的原分队长桥本光治在南京大屠杀期间的残暴行径.在日记出版后长达六年的时间里,桥本没有提出异议.一九九三年四月,在一些原日军将校的精心策划下,桥本以日记记述不实,毁损名誉为由,状告东史郎,青木书店和该书编辑下里正树,诉讼至东京地方法院,要求登报公开道歉并支付损害赔偿金两百万日元.日本右翼势力企图以为桥本恢复名誉为突破口,全盘否定南京大屠杀史实.东京地方法院经过三年的审理,迎合右翼势力的意图,鼓吹南京大屠杀未定论,并于一九九六年四月二十六日作出判决,认定《东史郎日记》中的有关水塘,邮袋,手榴弹等记述为虚构,判处揭露南京大屠杀暴行的东史郎等被告败诉,各向桥本赔偿五十万日元.一九九六年四月二十六日,《东史郎日记》案在日本东京地方法院一审败诉后,日本友人专程来宁,主要就一审涉及的一九三七年时的邮袋能否装下一个人,最高法院门前的马路对面当年是否有水塘和手榴弹绑在装有中国人的邮袋上扔进水塘,爆炸后是否对岸上加害者构成危害三个问题调查取证,得到社会各 界的极大支持,人们纷纷举证,为上述三个问题提供了有力的证据.侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆将这些证词证物,一一转交东史郎案律师团,成为《东史郎日记》案的佐证. 位于南京市中山北路101号的原最高法院旧址(现江苏省商业厅),就是《东史郎日记》记述的当年的惨案发生地.从一九九六年八月至今,南京市民共提供三十三种四十二件当年地图以及历史上的两张航拍照片,均证明原最高法院门前的马路对面确有水塘. 一九九六年八月十五日,江苏省和南京市邮袋调拨局出具的关于邮袋尺寸,质地和字样的证明书,证明当时的邮袋确能装下一个人.南京理工大学徐云庚教授,是我国手榴弹研制专家.一九三九年,他曾在汉口兵工厂改制了攻防两用木柄小型手榴弹.他证明,在此之前,中国军队使用的手榴弹均为老式木柄手榴弹.其引爆时间为五秒～七秒,杀伤半径为五米～七米,并提供了当年手榴弹的构造图和技术资料.一九九八年三月六日,侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆委托南京工程爆破设计研究所,在江宁县上峰地区进行了手榴弹爆炸试验. 主持这次手榴弹试验的爆破专家吴腾芳教授说:试验的结果,完全与《东史郎日记》中的有关记述相吻合,对加害者不会构成威胁.一九九八年七月二十日,南京工程爆破设计研究所再次为《东史郎日记》案进行手榴弹水下定点爆炸试验,试验结果验证了《东史郎日记》记载的真实性.南京市公证处公证员刘庆宁,李巧宝对手榴弹爆炸试验做现场公证,并出具《公证书》.一九九八年十二月二十二日下午,日本东京高等法院对《东史郎日记》案作出东史郎再次败诉的判决.桥本光治的律师高池胜彦及支持者旋即举行记者招待会,并在会场上打出南京虐杀捏造裁判胜诉的大字标语,反动气焰十分嚣张.消息传出,全世界正义人士深表震惊.人们对东京高等法院不顾史实,颠倒黑白的不当判决表示惊讶,遗憾和强烈的愤慨.国内外新闻媒体及和平友好人士以各种方式声援东史郎的正义行动,纷纷谴责东京高等法院的无耻行径.中国外交部新闻发言人朱邦造,于一九九八年十二月二十三日接受中央电视台记者采访,次日又在记者招待会上就《东史郎日记》案败诉发表评论:中方注意到日本法院对《东史郎日记》案作出的判决,对这一不顾历史事实的判决结果感到惊讶和遗憾! 日本军国主义过去发动的那场侵华战争,给中国人民带来了深重灾难,惨绝人道的南京大屠杀是日军侵华战争期间犯下的滔天罪行之一.这一历史事实,铁证如山,任何企图否认这一史实的行径都是徒劳的,必将遭到包括日本人民在内的所有主持正义的人们的强烈谴责.我们要求日本方面以实际行动正视历史,尊重史实,以史为鉴,防止历史悲剧重演. 一九九八年十二月二十八日,朱邦造再次接受记者采访时说:我们注意到日本外务省发言人关于侵华日军在南京的暴行是不可否认的事实这一表态.但必须指出的是,东史郎诉讼案并不是普通的民事诉讼,其实质是极少数日本右翼势力企图借司法程序达到否认南京大屠杀的目的.日本东京高等法院无视历史事实作出错误判决,严重伤害了中国人民的感情,中方再次对此表示遗憾和义愤,历史事实是不容抹杀的,日本军国主义侵略中国犯下的罪行更是抹杀不掉的.我们要求日本方面以实际行动正视和反省历史,以史为鉴,坚持走和平发展道路. 为了把历史的真实告诉世人,一九九八年三月东史郎第四次来南京时,将他的战时日记,勋章和军旗捐赠给侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆,并授权纪念馆联系出版《东史郎日记》中文版.纪念馆遂授权江苏教育出版社出版《东史郎日记》中文版. 江苏教育出版社和侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆决定出版《东史郎日记》中文版,主要鉴于以下几点考虑.一,是向世人全面系统地展示南京大屠杀史料的需要.近年来,虽然国内公开出版了一批有关南京大屠杀的史料书籍,比如,从受害证人角度出版的《南京大屠杀幸存者证言集》,《南京大屠杀照片集》,《南京大屠杀档案集》等;从第三国证人角度出版的《外人目睹中之日军暴行》,《拉贝日记》,《外籍人士证言集》等,但专门从加害者角度出版的史料书籍,除散见于一些书籍中的原日军官兵的阵中日记外,目前还没有一本较为完整的中文版史料书籍,《东史郎日记》正好弥补了这一缺憾.二,是向广大读者奉献一本完整的《东史郎日记》的需要.鉴于日文版《东史郎日记》是个节选本,字数约为二十万字,而中文版《东史郎日记》则是采取直译全文的方式,试图为广大读者提供一本最为完整的《东史郎日记》,使人们除了解南京大屠杀真相外,还能够了解侵华日军在华北,华东和中原地区的侵略和屠杀暴行. 三,是进一步揭露侵华日军暴行,回击日本国内右翼势力否定侵略战争历史事实的需要.战后几十年来,日本国内总有一部分人,一直对半个世纪前发生的侵略中国战争的史实,采取遮遮掩掩,不负责任的态度,特别是从八十年代以来,又进一步发展到企图否定和抹杀历史的地步.作为亲身经历那场战争的东史郎,从加害者的心理和角度撰写的日记公开出版,既有助于人们了解历史的真相,又是对日本右翼势力的有力批驳. 四,是对东史郎先生正义行动的有力声援.一九九八年十二月二十五日,八十六岁高龄的东史郎,为了正义和维护历史事实,毅然向东京最高法院再次提起上诉.《东史郎日记》案是一起为期六年至今仍没有结束的诉讼;是一桩涉及六十多年前历史而又未能按历史真实审理的并非普通的民事诉讼;也是人类的良知,正义与坚持反动历史观的邪恶势力之间的一场持久的较量.《东史郎日记》的出版与发行,既是为关注和支持东史郎的广大读者提供一份珍贵的史料,又是对东史郎先生正义行动的肯定和支持.当然,由于当年的东史郎受日本军国主义思想毒害,其日记中所反映的立场,观点是带有军国主义思想色彩的,这就需要我们用历史的眼光来审视和阅读这本书.在这本日记的翻译出版过程中,得到了江苏省委宣传部,江苏省新闻出版局以及南京市委宣传部的大力支持和帮助.本着尊重作者和忠实于原著的原则,我们要求译者对作者提供的日记手写原稿全文进行直译,不作更改.只是考虑到日记中所涉及的人多数还健在,所以,我们 对其中的人名做了一些技术处理.原稿中的原有人名保存在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆中.本书正文中插图均为东史郎手绘.书中照片均为侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆提供. 本书译者多为南京大学日语专业的教师,他们的具体分工是:张国仁,序,第二卷;汪平,第一卷;汪丽影,陈娟,第三卷;王奕红,沈琳,第四卷;范玉荣,第五卷.张国仁做了组织工作.另外,曹莉,魏晓阳也翻译了部分内容. 封面、封底
新海诚的新作品有什么
遥远世界 本片是新海诚从1997年开始制作到1999年完成，1分半锺的黑白动画短片 陈旧的老电影效果，飞向白云的纸飞机，热恋中的男女，平凡的生活画面，电车，地铁，拥抱，细语，爱抚。
(14张)以及贯穿始终的忧郁的蓝调钢琴曲。
全片实验动画的感觉非常重，铅笔速写调子与2D3D交替变换的场景，切换不定的镜头，似乎在讲述一个若即若离的爱情故事。
包围的世界 音乐：天门 1998年，新海氏用一周的时间制作的30秒全3D短片，使用Lightwave3D与PhotoShop制作。
灵感来自村上春树的[1]。
她和她的猫 她和她的猫（彼女と彼女の猫）(1999) 音乐：天门 \\\/ 声优出演：新海诚、篠原美香 1999-2000年间制作的5分钟黑白动画短片。
短片由琐碎的生活场景展开，美丽的长发少女和她超级卡通的小猫，全片以少女的情感为主题，讲述了漠然的生活，心灵伤痛与慰藉。
场景的运用恰倒好处地切入了影片情感的表述。
新海先生的2D动画风格在这部作品中已经成熟。
在一部分的评价中形容这部作品有如触碰心的琴线般. 星之声 （ほしのこえ）（2002年2月） 日文原名：ほしのこえ (Ho shi no ko e) 英文名：The voice of a distant star 导演\\\/动画制作：新海诚 音乐：天门 声优：新海诚、筱原美香 主题曲：Low 本作获得 第1届新世纪美术协会东京国际动画片展销会 \\\/ 第7届神户动画 \\\/ 第6届文化厅媒体艺术节 \\\/ 第8届AMD AWARD数字内容大奖 等奖项 2002年2月，一部25分钟的单集CG动画在日本悄然问世。
随后便在日本业界激起了不小的波澜——优美伤感的意境与雅丽眩目的视觉效果自然不必冗谈，更加令人惊诧的是：除了配乐与声优以外，全片的制作人员仅有一人——新海诚。
以及他的一台电脑。
个性而不张扬的创作理念与深厚的创作实力，使得新海氏的动画风格性格彰显，却又平和亲近。
看似平凡琐碎的场景物件设定，却处处透着作者巧妙的安排，光线的大量运用更是在画面的和谐中平添了几分灵气。
云之彼端 约定的地方 （云のむこう、约束の场所）(2004) 云之彼端 约定的地方内容图片(20张) 第59届每日映画Concours最佳动画电影奖 在日本战后被分割统治的另一个世界里，1996年夏，位于联邦国统治下的北海道的神秘巨塔工程悄然开始了。
而在美国占领的本州，这个塔真正建设目的却无人知晓。
那塔是一座隔着津轻海峡也可以清楚看到的庞然大物。
两个15岁的少年：藤泽浩纪和白川拓也，对它有着不知道是敬畏还是憧憬的奇妙感情。
他们利用军需废品，在山上的废弃小站里组装了一架名为ヴェラシーラ的小飞机。
两个男孩同时喜欢着班上的泽渡佐由理。
无论是佐由理还是“塔”，对他们而言都是一种象征，现在无法触即，将来一定会接近的事物。
但是，佐由理在中学三年级时，突然得了原因不明的记忆障碍症，转学去了东京。
在无可名状的虚脱感中，两个少年渐渐停止了对飞机的制造，走上了不同的道路。
在2001年的东京，已经是大学生的浩纪和拓也再次相会。
得知佐由理依然身陷病中，常年沉睡。
二人想要把她解救出来。
在这个过程中，他们不知不觉的接近了“塔”和这个世界的本质，以及佐由理隐藏的秘密。
秒速五厘米 （秒速5センチメートル）(2007) 整部影片分为： 第一话讲两个人互相表露心意及对未来的迷茫。
秒速五厘米[2] 第二话讲的是没有明里时，男主角贵树安静而孤独的生活。
同时借另一个女孩子的描述，也可以看出贵树对明里的思念。
第三话讲的是已成年的男女主角过着基本不相干的日子。
从男女主角交错的对白中，向我们讲述了人生的变化无常及我们力量的渺小。
由三个故事组成的抛弃了悬念，回归生活，大量的现实取景，用接近写实的动画向人讲述因为小学毕业而离别的远野贵树和筱原明里两人，对相互抱有好感而时时记挂在心。
但由于分别的阻隔只能把这份特别的感情寄予在别处。
随着时间的流逝，终于有一天贵树在一个大雪天里决定去找明里，表白自己的内心…… 动画三部分，分别是描写贵树与明里再会的，以旁人的视点表现的，以及表现两人精神上彷徨的标题短篇（电影副标题为“a chain of short stories about their distance”）意为：有关他们之间的距离的连续短篇故事。
已于2007年11月16日推出小说版，同样由新海诚执笔。
追逐繁星的孩子 《追逐繁星的孩子》海报影片讲述了少女明日奈无意间从父亲的遗物、一台老式收音机中听到奇妙的音乐，就此离开现实世界，踏上了冒险的旅程…… 首先，《追逐繁星的孩子》的故事而已确认为将会环绕著女主角明日菜而进行。
自从与父亲离别后，明日菜便一直过著孤独寂寞的生活。
有一天，透过从她爸爸留给她的水晶收音机遗物中，突然传出了不可思议的音乐，这首不可思议的音乐同时改变了她的日常生活。
明日菜决定追寻著这把来自远方的声音而展开了新的冒险之旅，只为了再与一个生活在异国的男孩再聚。
透过这次的旅程，明日菜将会认识到 这个世界的美丽与残酷，同时也将会体验失去的真正意义。
已于2011年5月7日在日本公映 并且 《追逐繁星的孩子》在CCG EXPO11上7月8日-11日期间由新海诚亲自率团于中国上海限定放映。
Blu-ray& DVD版于2011年11月25日公开发售。
在职Falcom工作一览 1996年 《英雄传说4—朱红之泪》 Documentation 1997年《新英雄传说1》初代（《Dragon Slayer VI-英雄传说》和《Dragon Slayer-英雄传说II》）复刻版详情不明 1997年 《七星魔法使》 Documentation \\\/ 宣传 1998年 《永远的伊苏1》 Documentation 1998年 《Brandish4》Documentation 新海诚作品(20张) 1999年 《英雄传说3—白发魔女》 Documentation \\\/ 宣传 1999年 《英雄传说5—海之槛歌》 片头动画作画 \\\/ 场景作画 2000年 《永远的伊苏2》 片头动画 2001年 《新英雄传说4—朱红之泪》（2000复刻版） Documentation \\\/ 宣传 2001年 《伊苏1&2完全版》 片头动画 2001年 《Zwei!!》Art&Graphics 其他协力作品 （1）《Bittersweet Fools》OP MOVIE 动画制作：新海诚 原画：相田裕 脚本：古我望 音乐：TWOFIVE 2001年Minor会社出品游戏《Bittersweet Fools》的片头动画，新海先生首次使用动画用纸的作品。
（2）《Wind-a breath of heart-》OP MOVIE 动画制作：新海诚 原画：结城辰也\\\/庄名泉石 脚本：古我望\\\/向井正哉 音乐：TWOFIVE 2002年，同样是Minori出品的游戏《Wind-a breath of heart-》片头动画。
作者感想：“这是《星之声》结束后不久制作的辛酸之作。
我是以做《星之声》番外篇那样的心情来制作的。
” （3）《笑颜》MTV 原唱：岩崎宏美动画：新海诚 原画：田泽潮 2003年4-5五月间的音乐短片。
值得一提的是，这部仅两分钟的音乐短片居然单独出了DVD版，除了本篇四个版本外还有采访录等映像特典。
新海诚的个人份量可见一斑。
（4）《はるのあしおと》OP 2004年7月23日minori发售的GALGAME《はるのあしおと》的OP动画由新海诚监督制作。
（5）2006年11月《ef - a fairy tale of the two.》OP 将于12月22日上市的minori倾力打造的GALGAME《ef - a fairy tale of the two.》上篇《ef - the first tale.》中请到了新海诚老师和天门老师联手制作了一段长约3分钟的的OP影像。
众所周知，新海诚和天门也算是老拍档了，二人合力打造的《云之彼端 约定的地方》曾感染了无数人。
而《ef - the first tale.》的OP也是充分展现了新海诚与天门2人的特色，一望无际的晴空、夕阳下的狭小教室、追逐着梦想与爱拼命奔跑的少年少女们……单是一段三分钟的影像就足以带给观众强烈的视觉冲击。
剧本由御影担当，原画为七尾奈留。
（6）《信浓每日新闻》CM 2007年9月5日开始在日本长野县内播放的信浓每日新闻的CM（广告），因为是著名动画导演新海诚制作的而成为话题。
这个CM分为《遥远的日子2007 Ver.1》篇和《遥远的日子2007 Ver.2》篇两个模式，故事设定是：作为营业用的世界首部混合动力电车，为了追逐乘坐着这部电车在小海线进行试验运行的父亲，女儿骑着自行车进行追赶。
这个CM在信浓每日新闻营运的网站“信每Web”中的订阅向导版块中，可以收看。
（7） 《明日の君と逢うために》OP 2007年11月30日发售的Purple softwareから「明日的君と逢うために」 絵が可爱いなぁ、原画さんがいいなぁ。
とにかくオープニングムービーが素晴らしい。
桥本みゆきさんですな。
なんと、作曲もされていますか
「新海诚」さんチックで、动く动く、ぐるぐる动く。
教室から外へ切り替わる繋ぎのうまいことうまいこと。
さすがOPに定评のあるPurple
见入ってしまいましたね。
（8）《猫的集会》CM 播于日本NHK的Anikuri15,是以猫咪作为主角的有趣故事，以猫咪被人类有意无意地踩踏其尾巴为契机，讲述了一个猫咪集合起来向人类反击的有趣故事。
继《她和她的猫》，这是新海诚第二次以猫为题材制作的短篇动画。
动画由出品过新海诚成名作《星之声》及之后的《云的彼端，约定的场所》的Comix Wave制作，依旧由新海诚本人包揽监督、原画、背景美术、色彩设计和摄影工作，而人设由《秒速5厘米》的西村贵世担任，音乐则由一直与新海诚合作的天门担当。
（9）《ef - the latter tale》DEMO.MOVIE 2008年4月发布的《ef》宣传动画，再次由新海诚监督制作。
让我们一起感受音与画的完美结合吧
小说 秒速5厘米 小说插绘 星之声（著：大场惑） きみを守るためにぼくは梦をみる（著：白仓由美） 云之彼端，约定的地方（著：加纳新太） 秒速5厘米（著：新海诚） 音楽CD イメージアルバム『Promise』 编辑本段 名家评说 大冢英志（评论家）：第一次，在心中隐隐出现了超越这一时代的感觉。
藤岛康介（漫画家）：这是一部仅用计算机和极少数人参与制作成的作品。
与很多人预料的相反，其作品的成熟度和细节的描述使得整部作品成为极为成功的典范。
富野由悠季（高达之父）：建议目前动画界的导演和制作人员都能去看看《星之声》，实在是太好了。
高桥望（《猫的报恩》制作人）：完成度极高的作品，对新海导演用尖端技术所表现的手法留下了深刻印象。
由水桂（日本数码视觉偶像创始人）：新海诚是现在最应受注意的CG艺术家之一，对于给予观众共鸣与兴奋方面，他有天生的素质。
