什么叫空镜头
空，是指影片自然或场面描写而不出现人物（指与剧情有关的人物）的镜头，如画面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鹰、鸳鸯等。
其实空镜头并不空，而且有多种表现功能和艺术价值。
概述编辑空镜头 （scenery shot） 又称“景物镜头”。
常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。
空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。
空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。
功能编辑交待故事的环境背景电影《李双双》的开头：阳光照耀下的山谷，山村田野。
这一空镜头交待了李双双的故事发生在一个秀丽的小山村。
电影《被告山杠爷》的开头有一连串的空镜头：南方的群山、炊烟袅袅的农院，草木和成熟的庄稼。
这一连串的空镜头，把观众带到了中国西部偏远的山村、丘陵。
作为时空转换的手段电影《蝴蝶梦》的开头部分，第一个空镜头：曼德利的景色，寂静的夜晚，月亮，天空，行云，被烧过的曼德利残状，长时间的空镜头伴随着画外音。
画外音结束后，出现第二个空镜头：法国南部的海滨，海水冲击着岩石，浪涛呼啸，浪花飞溅，接下来是陡峭悬崖。
这两个空镜头，由曼德利转为法国南部海岸。
为作品增加诗情画意，表达深远的意境在电影《上甘岭》中，随着卫生员王兰“一条大河波浪宽”的歌声，画面上出现了一系列镜头：滔滔的春水，飞泻的瀑布，碧波荡漾的水库。
这些画面与炮火连天的战场形成了对比，为影片增加了浓郁的诗情画意。
电影《伤逝》中，涓生将阿随(狗)推向崖底后，银幕上出现了一连串的空镜头：枯树，昏鸦，荒草，土城，风沙翻卷中的蒿草，乌云压迫下的大地，这几个空镜头有力地表现了涓生的苦闷和前途的迷茫，结尾的空镜头能给观众留下不尽的思索；《天云山传奇》结尾那满山遍野的红山花；日本电影《人证》中缓缓落下的草帽；《远山的呼唤》结尾那白雪皑皑的北海道。
这些空镜头意蕴深远，令观众回味无穷。
表现哲理电影《天云山传奇》中，冯晴岚离开人世时，导演一连用了八个空镜头：①燃尽的蜡烛。
②冯晴岚生前用过的破羊皮背心。
③切了一半的咸菜、案板和刀。
④缀有补丁的旧窗帘。
⑤生前走过的路。
⑥小桥、河边。
⑦水磨坊边的石板路。
⑧雪地上的脚印、车辙。
这八个空镜头，意蕴深远，颇具匠心，给观众留下不尽的思索。
镜头①象征辛劳一生的人民教师。
镜头②、④说明主人勤俭节约的优良品德。
镜头③象征一个女人对丈夫、女儿、家庭那无穷无尽的爱。
镜头⑤、⑥、⑦、⑧象征一个知识分子在特殊年代所经历的坎坷人生路。
“清水出芙蓉,天然去雕饰”的全诗是什么
丹顶鹤向来都是唯美的，优雅，圣洁，可以说，她们是大自然美丽的舞者。
她们是美丽的。
你看，她们头顶鲜红的宝石，脖颈修长，羽毛雪般的洁白，双腿纤细，真是形体秀丽，举止潇洒，神采飘逸。
她们站立时总是高高竖起身体，伸直脖子四下张望，常常站立许久，那样秀丽，那样宁静。
鹤群长距离飞行时，常常排成“V”形或“Y”等形。
远远望去，飘飘然呈现出一副轻逸而潇洒的风姿。
当她们展开美丽的双翅，翩翩起舞的时候，那修长的双腿，那优雅的舞姿多么像杰出的芭蕾舞者。
漫天飞行的她们，犹如朵朵早开的芦花，在沼泽绵软的盘旋；仿佛个个轻捷的纸鸢，在湛蓝的天空中恣意翱翔着。
丹顶鹤每年要在繁殖地和越冬地之间进行迁徙，只有在日本北海道是当地的留鸟。
她们住在沼泽和沼泽化的草甸，食物主要是浅水的鱼虾、软体动物和某些植物根茎，以季节不同而有所变化。
丹顶鹤成鸟每年都会换羽两次，春季换成夏羽，秋季换成冬羽，属于完全换羽，会暂时失去飞行可以力。
丹顶鹤寿命约60年，她们姿态飘逸雅致，啼鸣声给人以超凡脱俗的感觉。
在中国古代神话和民间传说中被誉为“仙鹤”，成为高雅、长寿的象征，经常成为中国传统诗词和绘画的主题。
丹顶鹤习惯于群体生活，常常飞行在蔚蓝晴朗的天空之中，你回归的钟声刚一敲响,它们就一飞冲天,用翅膀拍开乌云,在天地之间,昂然长嘶,是母亲曾经的哀号,响砌在云霄.雷声震天,也震撼着,它用优美的风姿，和着.独特的舞步 在人间穿越,，带给人们无尽的遐想。
文学稿件
一直很安静 （原创） 我站在流光与记忆的交替，疏理着岁月的沉积，踏着杨花和初雪，轻省寻迹。
空荡的街道，安静得只剩下落雪的声音。
一片一片的飞雪，和着风的舞曲，自在翩跹，如暗夜里神秘的精灵，悄悄采集着世间的神秘。
那一刻，身边的一切都模糊起来，只剩下美好在心头延续。
雪中没有我的足迹，而我已离去。
…… 我于一阵清风中醒来，身下传来青草的柔软和懒散，不远处传来鸟儿清脆的叫声，悦耳如天籁。
视野的尽头，是一簇簇的浮云，他们以无法觉察的动作，幻化出各种奇妙。
闭上眼，空气里，都是阳光的味道。
山和云都不再遥远，甚至比四处漫舞的柳絮更贴近我的心。
幸福是一种真实而不是一种感觉，不幸的是，幸福的人往往不知道。
…… 那日，我站在龙城古旧的墙垣上，落花如翻 我站在流光与记忆的交替，疏理着岁月的沉积，踏着杨花和初雪，轻省寻迹。
空荡的街道，安静得只剩下落雪的声音。
一片一片的飞雪，和着风的舞曲，自在翩跹，如暗夜里神秘的精灵，悄悄采集着世间的神秘。
那一刻，身边的一切都模糊起来，只剩下美好在心头延续。
雪中没有我的足迹，而我已离去。
…… 我于一阵清风中醒来，身下传来青草的柔软和懒散，不远处的指头上，传来鸟儿清脆的啼鸣，悦耳如天籁。
视野的尽头，是一簇簇的浮云，他们以无法觉察的动作，幻化出各种奇妙。
闭上眼，空气里，都是阳光的味道。
山和云都不再遥远，甚至比四处漫舞的柳絮更贴近我的心。
幸福是一种真实而不是一种感觉，不幸的是，幸福的人往往不知道。
…… 那日，我站在龙城古旧的墙垣上，落花如翻
有关沙漠的诗句
VV那个吉他的《北海道的花季》
用语文老师解释的方法可以这样说的：作者借物抒情，以北海道为地点，以花的花开和花谢来表达作者的忧伤情怀。
咳 好吧，我恶搞了，其实你可以从吉他里表达的不是“花季”（年龄）那种人教版教科书的欢快什么的而是忧伤的，VV其实就是在说我们面对花开的同时必然会面对花谢的结果。
人啊都在慢慢变老。
建安文学的代表人物
2楼孔融 孔融（153 - 208），汉末文学家。
建安七子之一。
字文举，鲁（今山东曲阜）人。
孔子二十世孙。
“七子”中，他年辈最高，政治态度与其他6人不同。
献帝时任北海（山东寿光）相，世称孔北海，又任少夫、大中大夫等职。
为人不拘小节，恃才负气，刚正不阿。
因非议曹操，被杀。
其散文辞藻华丽，多用骈句，但能以气运词，有新变化。
曹丕《典论·论文》称他：“体气高妙，有过人着者。
然不能持论，理不胜词。
”代表作《论盛孝章书》和《荐祢衡表》，都显示这种特色。
诗仅存7首，其中《杂诗·岩岩钟山首》写远大怀抱，情辞慷慨；《远送新行客》写丧子的悲痛，情致哀婉，都富有抒情色彩。
陈琳 陈琳(?～217)，汉魏间文学家。
“建安七子”之一。
字孔璋。
广陵射阳(今江苏淮安县东南)人。
生年无确考，惟知在“建安七子”中比较年长，约与孔融相当。
汉灵帝末年，任大将军何进主簿。
何进为诛宦官而召四方边将入京城洛阳，陈琳曾谏阻，但何进不纳，终于事败被杀。
董卓肆恶洛阳，陈琳避难至冀州，入袁绍幕。
袁绍使之典文章，军中文书，多出其手。
最著名的是《为袁绍檄豫州文》，文中历数曹操的罪状，诋斥及其父祖，极富煽动力，建安五年(200),官渡一战,袁绍大败,陈琳为曹军俘获。
曹操爱其才而不咎，署为司空军师祭酒，使与阮□同管记室。
后又徙为丞相门下督。
建安二十二年(217),与刘桢、应□、徐□等同染疫疾而亡。
陈琳著作，据《隋书·经籍志》载原有集10卷，已佚。
明代张溥辑有《陈记室集》，收入《汉魏六朝百三家集》中王粲 王粲(177～217)，汉魏间诗人。
“建安七子”之一。
字仲宣。
山阳高平（今山东省金乡县）人。
曾祖王龚、祖王畅，都曾位列三公。
父王谦，为大将军何进长史。
王粲少时即有才名，曾受到著名学者蔡邕的赏识。
年十七,司徒辟举,诏授黄门侍郎；当时董卓新诛，其党李□、郭汜等在长安作乱，乃不应征召而往依荆州牧刘表。
王粲在荆州住了16年，刘表以其貌不扬，又体弱通脱，不甚重用。
建安十三年(208)秋,曹操南征荆州，粲劝刘表之子刘琮举州归降。
操召授粲为丞相掾，赐爵关内侯，后又迁军师祭 酒。
建安十八年(213)，魏国既建,拜侍中。
建安二十一年(216)冬，随军征吴，次年春，在返回邺城途中病卒。
王粲诗今存23首，王粲赋今存20多篇。
《隋书·经籍志》著录有《王粲集》11卷，《去伐论集》3卷,《汉末英雄记》10卷，皆佚。
明代张溥辑有《王侍中集》1卷，收入《汉魏六朝百三家集》。
徐干 徐干(170～217)，汉魏间文学家。
建安七子之一。
字伟长。
北海郡(今山东昌乐附近)人。
少年勤学，潜心典籍。
汉灵帝末,世族子弟结党权门，竞相追逐荣名，徐干闭门自守，穷处陋巷，不随流俗。
建安初，曹操召授司空军师祭酒掾属，又转五官将文学。
数年后，因病辞职，曹操特加旌命表彰。
后又授以上艾长,也因病不就。
建安二十二年(217)二月，瘟疫流行，徐干亦染疾而亡。
徐干作品，《隋书·经籍志》著录有集 5卷，已佚。
明代杨德周辑、清代陈朝辅增《徐伟长集》 6卷，收入《汇刻建安七子集》中。
《中论》2卷,《四部丛刊》有影印明嘉靖乙丑青州刊本。
6楼阮瑀 阮瑀(?～212)，汉魏间文学家。
建安七子之一。
字元瑜。
陈留尉氏（今属河南）人。
少时曾受学于蔡邕。
建安初，避役隐居，曹操素闻□名，召为司空军师祭酒，管记室。
当时军国书檄文字，多为阮瑀与陈琳所拟。
后徙为丞相仓曹掾属。
《隋书·经籍志》著录阮瑀有集5卷,已佚。
明代张溥辑有《阮元瑜集》，收入《汉魏六朝百三家集》中。
应玚 应玚（
—２１７）汉末文学家。
字德琏。
汝南（今属河南）人。
“建安七子”之一。
东汉文学家应劭之侄。
与弟应（休琏）、璩子贞皆以文章见称。
曹操召为丞相掾属，转为平阴侯遮子；后为五官中郎将文学。
建安二十二年（２１７）卒于疫中。
曹丕称其才，《与吴质书》赞曰：“德琏常斐然有述作之意，其才学足以著书。
美志不遂，良可痛惜
”但传世之作不多。
今存赋１０余篇，存诗９首,代表性诗作《侍五官中郎将建章台集诗》,音调悲切。
刘桢 刘桢(?～217)，汉魏间文学家。
建安七子之一。
字公干。
东平（今属山东）人。
父刘梁，以文学见贵。
建安中，刘桢被曹操召为丞相掾属。
与曹丕兄弟颇相亲爱。
后因在曹丕席上平视丕妻甄氏，以不敬之罪服劳役，后又免罪署为小吏。
建安二十二年 (217)，染疾疫而亡。
刘桢作品，《隋书·经籍志》著录有集 4卷、《毛诗义问》10卷,皆已佚。
明代张溥辑有《刘公干集》,收入《汉魏六朝百三家集》中。
