辛弃疾 鹧鸪天中的名句 只要名句
鹧鸪天·送人今古恨，几千般，只应离合是悲欢
江头未是风波恶，别有人间行路难。
鹧鸪天 辛弃疾词中描写的人物有哪些活动，请简要概括
伤的境地. “晚日寒鸦”,这是送人归来后的眼中景.“晚日”的余辉染红天际,也染红长亭古道和目之所极的一切,这是空间.夕阳愈来愈淡,夜幕即将降落,这是时间.而她送走的那位意中人,就在这空间、这时间中愈走愈远了.“寒鸦”当“晚日”之时,自然应该寻找栖息之处,大约在绕树啼叫吧!可是那位行人,他此刻孤孤零零地走向何处,又向谁家投宿呢?正因为这样,那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”,在那位女主人公的眼中,就变成“一片愁”了.这首词,是写别愁离恨的.“愁”与“恨”,乃是全篇的基调.按照一般的构思,接下去仍然要写愁写恨,但作者却并没有这样做,而是跳出窠臼,不再写哀景,而是用清新愉悦的笔触,勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔.”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界.唐人严维诗云：“柳塘春水漫,花塘夕阳迟.”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态,融和骀荡”,“如在目前”（《六一诗话》）.辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”,也有类似的艺术奥秘.“柳塘”一词,使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节,却无从得知.联系前面的“寒鸦”,便会想到时值严冬,柳叶黄落,塘水冰封乃至完全枯竭,那景象,自然是萧条的.然而诗人却别出心裁,于“柳塘”之后缀以“新绿”,便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金,塘中春波涨绿,已够赏心悦目了；那料到在此基础上,又加上“温柔”一词.相对于严冬而言,初春的水显得“温”,所谓“春江水暖鸭先知”.但说它“温柔”,这就不仅表现了抒情主人公的感觉,而且表现了她的感情.这感情异常微妙,耐人寻味.凭借我们的经验：那一塘春水,既倒映着天光云影和四周的垂柳,又浮游着对对鸳鸯或其他水禽.抒情主人公看到这一切,就自然感到“温柔”,从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了. “晚日寒鸦”与“柳塘新绿”,是送走行人之后相继入目的两种景象.不难想见,这是乍暖还寒的初春.前者就离别说,故“日”而曰“晚”,“鸦”而曰“寒”,引起的内心感受是“一片愁”.后者就相聚的回忆与展望说,故春景宛然,春意盎然,引起的内心感受是无限“温柔”. 这首词真可谓“工于发端”.开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动,使抒情主人公神态毕现,因而以下文字,即从她的肺腑中流出.“柳塘新绿”,春光明丽,倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水,永不分离,便青春永驻,不会白头.而事实上,意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯!如果信手拈来,“相思令人老”那句古诗,正可以作为此时心情的写照.然而文学是一种创作,贵在独创.请看诗人是如何创新的：“若教眼底无离恨,不信人间有白头.”心绪何等低回宛转,笔致何等摇曳生姿!“无离恨”是假设,不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果.可如今呢?假设未能成立,“白头”已是必然,于是下片紧承“离恨”、“白头”,以“肠已断,泪难收”开头,尽情吐露,略无含蓄.当感情如洪水暴发,冲决一切堤防的时候,是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的. “相思重上小红楼”一句,妙在一个“重”字.女主人公送走意中人之后,一次又一次地爬上小楼遥望.开始是望得见的,后来就只见“晚日寒鸦”,望不见人影了.由于十分相思的缘故,望不见人影,还要望,因而“重上小红楼”.结句“情知已被山遮断,频倚栏干不自由”中的“频”字,正与“重”字呼应.明知行人已走到远山的那一边,凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”,其离恨之深、相思之切,就不言而喻了.欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.”写行人愈行愈远,故女主人公不忍继续远望.辛词则写行人已在山外,而女主人却频频倚栏远望,无法控制自己.表现不同个性、不同心态,各极其妙.
辛弃疾《鹧鸪天》全文
鹧鸪天代人赋 辛 晚日寒鸦一片愁， 柳塘新绿却温柔。
眼底无离恨， 不信人间有白头。
肠已断，泪难收。
相思重上小红楼。
情知已被山遮断， 频倚阑干不自由。
稼轩词六百余首，用调一百以上。
在这些词调中， 利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数 百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、 祝寿、即事、咏物、写景、议论..无所不有。
恐怕 正是由于运用此调多而得心应手的缘故吧，所以“代 人赋”便自然地也选择了此调。
词题“代人赋”，今 天已无法弄清代谁而作。
从字里行间可知主人公是一 位内心充满“离恨”与“相思”的女性。
上片先从写景下笔：“晚日寒鸦一片愁，新 绿却温柔。
”“柳塘新绿”，点明季节为早春；“晚日寒 鸦”，点明时间是傍晚。
这景，是衬情之景。
太阳即 将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念， 以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的“晚日”，又极易 令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的“寒鸦”， 又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在“晚日寒 鸦”之后，紧接上了“一片愁”三字以抒其情。
先写 景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。
“柳 塘新绿” ，是美好的景色，当是女主人心底的一缕“温 柔”之情，使她眼里看出了景色的“温柔” 。
但是，细 柳新蒲为谁绿”呢
无限“温柔”为谁存在呢
王夫 之在《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐， 一倍增其哀乐。
”这“温柔”的“柳塘新绿”之景， 也同样，只能使“一片愁”增浓。
“温浓”之前着一 “却”字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。
接下来的 “若教眼底无离恨，不信人间有白头”，紧承上文的 “一片愁”，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。
这“眼底”的“离恨” ，联系上文，又是“一片愁”之 原因的展现。
“不信人间有白头”，是以“眼底无离 恨
为条件的，现在既是“眼底”充满了“离恨”的 那末“人间”就只能“有白头”了。
这是以婉曲的方 式来强调“离恨”之伤人，离恨使人“白头”。
这两 句，若直言之，就是《古诗十九首》中的“思君令人 老”。
这两句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真 的“无离恨”，“人间”永远无“白头”。
上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁 思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待 一发。
过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说 “一片愁”，变为通过具体行为来写“相思”之情， 深化“一片愁”。
“肠已断，泪难收，相思重上小红 楼”，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之 深。
这将上片积情一、引喷发，悲情顿上一层。
离恨 相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪 难收，“重上小红楼”。
“小红楼”，当是她与自己心上 人曾经共同地方。
今天“重上”这“小红楼”，恐怕 是为的要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想 着心上人可能仍在楼上。
真是“离别肠应断，相思骨 合销” （陈后主《寄碧玉诗》）。
这女主人公的感情， 是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊
结尾的“情知已 被山遮断，频倚阑干不自由”，进一步表现女主人公 的痴情。
她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮 断，心上人是看不到的，正如欧阳修在《踏莎行》中 所说的那样：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。
” 然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三 地去倚靠着楼上的阑干远望。
明知凭栏无用，仍要一 次又一次地倚靠阑干而远望。
其痴情若此，令人感叹
以“频倚阑干不自由”这句作结，实有“神馀言外” 之妙。
下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过“难 收”“重上”“情知”频倚”等词，准确地描写了，主 人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自 显。
这阕词虽然是“代人赋”，但在封建社会里，思 妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此 稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚， 其意不隔，“情真景真，与空中语自别”（许昂霄《词 综偶评》）。
我们大胆假想，也极有可能是以“代人赋” 为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏 东坡之《少年游·润州作代人寄远》之类。
鹧鸪天辛弃疾这首诗描写的内容是什么
写作者回忆年青时参加领导抗金义军建功名，到晚年报国无门、壮志难酬的事
辛弃疾《鹧鸪天》全文
鹧鸪天·欲上高楼辛弃疾欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。
经行几处江山改，多少亲朋尽白头。
归休去，去归休，不成人总要封侯
浮云出处元无定，得似浮云也自由。
