在日常学习、工作抑或是生活中，大家都经常接触到
“仗三尺青锋，诛世上不平。”“杯酒酬知己，天涯任平生。”“十步杀一人，千里不留痕。”那侠骨柔肠的快意，那肝胆相照的酣畅，那纵横捭阖的气概，是人人都向往的吧？不知何时，我已深深爱上了这自由、豪情的气息，这是洒脱逍遥，自由浪漫，不羁而放荡的江湖，这是以正义的名义以暴制暴的世界，这是让我从幼至今都深深痴迷的武侠。
阅读武侠，却往往是在不恰当的时间和地点：早上吃饭时，顶着上学迟到的压力和父母的催促的时候；严肃课堂上，趁老师不注意向课桌下偷瞄的时候；夜晚熄灯后，打着手电筒趴在被窝里的时候......甚至在我很小的时候，我就幻想成为一个武侠小说作家，能像金庸、古龙、梁羽生一样，“仗剑走天涯，妙手出文章。”
当我囫囵着阅读到“五大派决战光明顶”这段《倚天屠龙记》里的情节时，我太震撼了：我想这世界上除了学校和家外还有一个叫江湖的地方，在语文和数学课本之外居然还有一个叫武侠小说的东西，在打人和被打之外还有一种叫行侠仗义的行为......武侠一直是我心中的梦，它装扮了我整个青春。它是我无比美好而又珍贵的记忆——武侠记忆。
然而，因学业繁忙，父母因“不务正业”为由，将我的武侠小说一股脑儿锁进了柜子里。足足一年，我似乎将那种情怀热血的江湖淡忘了。
当我又拿起冷落许久的武侠小说，看着这些再熟悉不过的情节和人物，曾经年少的那股豪气“蹭”地就上来了，我又重拾起那份无与伦比的武侠小说的记忆。
我一次又一次地问自己，武侠小说于我，意义究竟在何？我却哑然，说不出话来。武侠小说是我记忆中最初的存在，它打开了我求知路上第一阶梯，“重情重义，肝胆相照”更是让我从小耳濡目染的，“武侠”对于我的意义，岂不重大？
武侠于我，意味着一种记忆，一种情怀。
是的，不谈文学，只谈情怀。
嵩山绝顶之上，数千对眼睛，只有一对不瞧左岳相斗。自始至终，仪琳的眼光未曾片刻离开过令狐冲。这是深情。
“我骑着毛驴一步一步滴滴答答，我带的倚天暗哑。人们都说我爱着杨过大侠，找不到才在峨眉安家。其实我只是爱山中的烟雾，像16岁那年绽放的烟花。”这是潇洒。
终南山后，活死人墓。神雕侠侣，绝迹江湖。这是传奇。
曲详，刘正风合奏一曲笑傲江湖后自断经脉。这是气度。
张无忌和周芷若成亲时赵敏前来阻止，有人劝说这事强求不得，赵敏说我偏要强求。这是倔强。
李莫愁作恶多端，最喜欢之句竟然是：问世间，情为何物，直教人生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，是中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮景，只影为谁去？这是执念。
骑最快的马，爬最高的山，喝最烈的酒，玩最利的刀，杀最恨的人。这是性感。
喜欢和有趣的`人交朋友，比如能倒着喝酒。这是幽默。
四个最穷的人却是世上最欢乐的人。这是通透。
我想，所谓的武侠记忆，是一个普通人无法触及到的理想世界。古龙说过：有人的地方就是江湖。我们都生活在江湖中，充斥着爱恨情仇、尔虞我诈、雄心壮志、苟且偷生。有形形色色的人和事。只是武侠世界把现实的一切都放大了，潇洒的更潇洒，卑鄙的更卑鄙。
闭上眼是提着剑和酒壶的英雄，穿红衣的美人，悬崖竹林，阑珊酒馆。睁开眼接着走在乌烟瘴气的路上，骂骂咧咧的司机、行色匆匆的路人。
可是，人生不只眼前的苟且，还有记忆，还有远方。武侠小说就是我的记忆和远方。
那里青山不改，绿水长流。
1、赵：张无忌，你知不知道我为了你，我已经死过一次了；你知不知道我为了你，我差一点家破人亡；你知不知道我为了你，我哥哥都已经死了；你知不知道我为了你，我成了家族的千古罪人；你知不知道我为了你，……七王爷逼我嫁给他的儿子，我不愿意。因为我喜欢的人是你，（张听到后倒退了两步）我逃婚，我背叛了这个家，我害死了我爹；我我害死了我哥；我害死了我的家人。我有一肚子的苦水，我没有地方吐，没有地方可以说，我以为到你的面前，可以得到一丝丝的安慰，可结果呢？我狠你，你这样对我。我狠你，我讨厌你……（张一把拉过赵，把她拥进怀里）我为什么要生在蒙古帝王之家？我为什么要爱上我的死对头？我宁可永远没活在这个世上，我宁可不要活在这个世上，不知道吗？
张：敏敏（第一次那么喊哦）快不要说了！
赵：（主动吻张，张的嘴唇被咬破了）我不管你对我怎么想，我不管你把我看做什么样的'人，我告诉你，我赵敏，对自己做的一切事情绝不后悔。
2、张：赵姑娘，我实在不该再到这儿来，不该再和你相见，我的心已有所属，决不应再惹你烦恼了。你是个金枝玉叶，但愿将我这个山村野夫忘记了吧。（说完就站起来走了两步，赵抓住了他的右手。掀开挡住左手手背上的衣服，看看那个她咬在齿痕。）
赵：（看着张说）这是我咬伤你的吧？就算你武功再高，医道再精，这个疤是怎么都去不掉的，你自己手背上的伤疤也去不掉，怎么能将我心上的伤疤去掉呢？（说完就亲了一下那个伤疤，张则闭上了双眼。赵把脸贴在了他的手背上，来回轻抚着。
3、张：的确。我是很不会处理感情的事，我常常自责，往往一件好事会被我搞得一团糟。不悔妹妹的一席话，让我有醍醐灌顶，豁然开通的感觉，所以下了峨眉山之后，心情反而放松了。
赵：你的担子可是越来越轻了，我呢？可是越来越重了。（张伸手握住赵的手腕）
张：我来帮你分担。
赵：不需要。我宁可你对我又爱又恨，对周芷若又敬又怕。
张：（笑笑，认真地说）现在情况不同啦！我对你啊，是又恨又怕！
赵：你对我又恨又怕？
张：嗯！当然啦！我恨你拆散了我的美满姻缘，怕的是你不肯陪我！
赵：我承认，我拆散你和周芷若的做法是有些过分，不过我都是为你了呀！一是为了救你，二是诚如杨不悔说的，反正我爱憎分明，我要为我自己想争取的去争取，即使遍体磷伤我也认了。至于，你说的让我赔你，赔你什么啊？（张刚想说出口，店小二就来了）
这么多年过去看过的影视剧不少，让我印象深刻的也不少，第一步当属95版《神雕侠侣》，杨过和小龙女这对神仙眷侣着实羡煞旁人，爱情,是过程还是目的?——《后宫甄嬛传》
苏有朋版《倚天屠龙记》也是我非常喜欢的剧，这版的张无忌不像马景涛版那扭捏矫情，也不像黄晓明版本的那样凶神恶煞。也许是导演跟翻拍热潮几度疏忽吧。在周芷若的再三逼问之下，张无忌终于开口说，对小昭是怜惜，对珠儿是感激，对芷若是敬重，对赵敏才是刻骨铭心的相爱。与杨过相比张无忌性格稍微温和贴近现实，复看下来，我越来越喜欢周芷若，还是那句话她输给运气输给命运。
赵雅芝叶童版本的《新白娘子传奇》堪称几代人眼中的经典，神话故事能演绎的如此扣人心弦确实难能可贵。好在最后都功德圆满飞身成仙。
还记得《宫》里的四爷八爷晴川么，我一个朋友非常喜欢四爷，就是雍正。说八爷那种深情太夸浮，可是当看剧中，谁也不得不感怀于中。
民国戏我一直看的很少，以前对民国这段历史是不太待见的。一想起来无非就是民族受辱，振兴中华之类的词语。
《来不及说我爱你》这部戏刚看很是纠结，据说重头感情戏都会纠结，我比较喜欢里面四少，信之。细看来信之时最可怜之人，他无怨无悔守在女主身边，以为会有精诚所至金石为开一天，岂止最终女主对他也不过是敬重与感激而已。在寻得四少后，他悄然离去。对信之而言爱情是过程，不是目的。
2011年其他宫斗剧分析：《后宫》《倾世皇妃》是灰姑娘童话剧，每到危急时刻，就会有十全十美的男一号出来无厘头地救驾；《万凰之王》勉强可以，但是里面的装扮太过浓墨重彩，剧情也有点天马行空。胡杏儿演技还是值得肯定。《唐宫美人天下》简直盗版越狱，哎，越狱是很成功，参考是可以的，照搬不是找死么,《凰图腾》，在办公室看同事们看的如火如荼，我瞄了几眼，看到张默演的皇帝实在丢尽皇家颜面，气势威严没有不说，还搞无厘头一身坦胸黄袍挂上去实在惹人啼笑。
往往喜欢一部剧便是喜欢 里面某个人物，人物性格比外貌更加重要，如果结合可乎完美。甄嬛传中的十七爷很是潇洒，一曲长相守引得夕颜黯然开来。见到心仪之人哪怕刀山火海也勇往直前。笃定认为此生为她生，为她笑，惊鸿舞也只为他舞。。。。
对于十七爷来说，爱情是过程不是目的。
写到这里我又让我想起林微因，
一个是与徐志摩共同出演的青春感伤片，浪漫诗人对她痴狂，并开中国现代离婚之先河；
一个是和梁思成这个名字并置在一起的婚恋正剧，建筑学家丈夫视她为不可或缺的事业伴侣和灵感的源泉；
另外，还是一个悲情故事的女主角，她中途退场，逻辑学家金岳霖因她不婚，用大半生的时间“逐林而居”，将单恋与怀念持续终生。
林徽因对于徐志摩的“你是我波心一点光”的爱最终遗弃，究竟是因为她的明智。选择一个一生的爱人，要考虑的因素很多。多年以后，林徽因也曾对自己的儿女说：“徐志摩当初爱的`并不是真正的我，而是他用诗人的浪漫情绪想象出来的林徽因，而事实上我并不是那样的人。”同时，她的理性也能使她能够游刃有余地把握着距离的分寸，让自己永远理想的存活在诗人的梦里。
1931年梁思成从外地回来，林徽因很沮丧地告诉他：“我苦恼极了，因为我同时爱上了两个人，不知道怎么办才好？”梁思成非常震惊，然而经过一夜无眠翻来覆去的思想斗争后，第二天他告诉林徽因：“你是自由的，如果你选择了老金，我祝愿你们永远幸福。”后来林将这些话转述给金岳霖，金岳霖回答：“看来思成是真正爱你的，我不能伤害一个真正爱你的人，我应该退出。”从此他们再不提起这件事，三个人仍旧是好朋友，不但在学问上互相讨论，有时梁思成和林徽因吵架，也是金岳霖做仲裁，把他们糊涂不清楚的问题弄明白，观后感《爱情,是过程还是目的?——《后宫甄嬛传》观后感》。金岳霖再不动心，终生未娶，待林梁的儿女如己出。
我不知道晚年金岳霖回首往事的时候是否会有些许遗憾，这种大爱可谓前无古人，我想对他来说能遇上林美人就是幸福，过程比目的更可贵。
以下是另位高人所作，分析的入木三分，特引来给大家欣赏。。。。。。
《甄嬛传》制作分析：发型服装美艳且不乏佳作，最基本的是——不雷人；妆容变化也能贴切剧情和人物身份；编剧和导演也非常好，不灌水，不拖沓；演员的表演更是一流，无论嚣张跋扈也好，低调隐忍也罢，大多都是从从容容的，于是更能在危机事件时反应各角色不同的性格；最好的便是此剧的配乐，不会莫名其妙的欢呼雀跃，也没有恶心肉麻地故意悲催。。。
《甄嬛传》剧情分析：能引起观众共鸣的，当是甄嬛的奋斗。并不显贵的出身，却情商极高，聪明绝顶，明白“以色侍人，终难长久”，只有在处理后宫事务中脱颖而出，同时在感情的归依上，让皇帝离不开她，才能站稳脚跟。
每一次遇到危险，她都是主动出击，自己想办法解决困境，属下或者朋友的帮忙，是她的授意，甚至这些忠心的下属和铁杆的朋友，都是她平时一点一滴积累下的，最后这一切都成为奠定她成为后宫之主的力量。
《甄嬛传》力量成长分析：刚入宫的时候，只有沈眉庄为伴，温太医则是自小的朋友；安陵容貌似姐妹，却心有异动。装病不侍寝时得到了槿汐等一干太监宫女的忠心。探禁足眉庄时，收服了亲妹浣碧。惊鸿舞时收了果郡王。圆明园避暑收了四皇子弘历。出家时收了莫言。回宫时利用槿汐收了御前太监苏培盛。压制琪嫔时收了欣贵人。用亲生女儿胧月收了敬妃。赠以皇贵妃名号，收了端妃。嫁了妹妹玉娆收了慎贝勒。因果郡王之故收了宁嫔。
羽翼渐丰，怎能不强大！
《甄嬛传》情感成长分析：以甘露寺为分界点。甘露寺前是爱情至上的小女人，聪慧单纯，幻想着感情永不变；后得知自己不过是替身，感情幻灭来到甘露寺，在果郡王的深情感召下，重拾生活热情；回宫后，感情是一种回忆，其后所有的一切，为自身计，为儿女计，为家族计。
当甄嬛劝弘历娶皇后的侄女时说：“你要不喜欢，就放在家里养着，何苦为了她而得罪了皇后；等过两年，我再找个你喜欢的给你做侧福晋。”此时的她，已不知爱情为何物了。
《甄嬛传》人物性格分析：此剧里的人物分为三种出身：家境低下的，如曹贵人，安贵人，为出头不择手段，阴狠毒辣，没办法，从小没受过良好教育，没有大局，只有自己，所以没有战友，只能依附于人，曹贵人依附华妃，安贵人依附皇后，靠山倒了，自己也没有存身之处。出身良好的，如甄嬛，沈眉庄，受过教育，人也聪明，只是心性颇高，因为没有草根生活，所以一辈子都不会不择手段，有一定道德底线，正是那一点点的良善，得到了几个铁杆的朋友，得以渡过危机，但固执的自尊心，常令她们陷入困境。出身显贵的，如华妃，皇后，受过教育，手段高超，一开始就有很多人依附，只是没有真心朋友，这类人没什么感情，活着的目的只是为了表面的荣光，因为她们从出生就拥有这些尊荣，一旦失去，就失去了活着的土壤，所以对于她们来说，爱情也好，婚姻也罢，有了面子和权力，就拥有了一切，没有真情，自然少忠实可靠的人可用，如甄嬛所说：“只要撕开一道口子，就不愁抓不到把柄。”
后记：对于女人来说，感情是过程？还是目的？少女情怀之后等待我们的是什么？所有的爱情故事之所以到王子公主结婚就截然而止，大概是因为之后就没有爱情了。
两个人建立家庭以后，都会以部分自我为代价，得到家庭支持作为补偿。而家庭，是一个系统，考虑问题的方式不再是个人的，而是牵一发而动全身的。有了孩子以后，孩子也会纳入家庭这个系统，处理问题的方式自然与单身不同。甄嬛再次进宫后，考虑的只能是孩子，家族了。她把两个妹妹都嫁到亲王家，就是为了增加自己的权势；拉拢敬妃，端妃，欣嫔亦是如此。这便注定了她的悲剧：她今后的日子将如皇后，华妃一样，以尊荣为生了。
《红楼梦》中贾宝玉说：“你们这些婆子甚是可恶，未嫁人时眼睛就像珍珠，怎么嫁了人了反倒成了鱼眼睛了”，未婚时，女儿家爱情至上，自然真情流露；嫁了人了，妇道人家还有什么爱情吗，不过柴米油盐酱醋茶而已，而没有真情，何来光彩。
这就是东方世界的价值观。
其实西方世界也差不多，只是在不少影视作品里，他们鼓吹的是生活需要爱情，人性需要爱情，爱情是一切的动力。可是，东方世界中，面子比爱情要重要。有时候，我也非常不明白，现代人为何曲解了古人对生活的热情，让人的一生只依附与物质和虚华的尊荣呢？
最后我还想说几句自己的想法，我想每个人都有自己所执着的理想，无论什么时候都不要轻易放弃。
甄嬛赢得权势荣华富贵，最终失去十七爷。当十七爷饮下毒酒的时候，甄嬛的心已随之。
她后悔没有让少女时代那句“愿得一心人，白首不相离”坚持到底。爱情，家族，富贵，
荣辱等等。她终究亲手剥离自己的幸福。
