大家好，我是电影《在世界中心呼唤爱》的导演郭在容。
用我的真心，写这封信献给中国观众朋友。
去年的这个时候拍摄的《在世界中心呼唤爱》即将要上映了。电影的排片不佳，但我真心希望这部电影能够收到中国观众的喜爱。
因为我是通过拍摄这部戏，中国有了更多的了解，也更加喜欢中国了。我第一次和中国合作的电影是《雏菊》，有了这个基础2011年抱着激动和希望正式的进入中国拍摄电影。但是，当时对中国电影和中国观众都不了解，所以那几年也失败过。拍摄《我的早更女友》是我在中国拍摄并且上映的第一部作品。虽然没有收到很大的成功，但是当时也是成功的一部作品。在此基础上，拍摄了我导演的第二部电影《在世界中心呼唤爱》。其实这部电影，是我进军中国想拍摄的第一部电影，当时拿着剧本见过一些投资公司，但是因为某些原因去年才拍成电影，今年上映。
《在世界中心呼唤爱》其实是我十年前就写好了剧本，并策划长达十年之久的电影。或许这个故事不太贴切现在的电影市场，因为拍摄的内容是1997年的回忆初恋的往事。但原作的经典地位在我心中排第一，我还是要坚持想把这种最干净的、纯洁的爱情拍出来。这十年我无数次的修改剧本，就连开拍前一刻还在不停的修改，为了就是在原作经典的基础上呈现出不一样的新意。
我想通过《在世界中心呼唤爱》这部电影传达给观众的是：更多的爱、回忆、离别的伤心和失去爱人的痛苦。当然最重要的还是希望，观众看这部电影的时候能够感受到自己内心深处的.情感，这是最终极的目的。用最质朴的情感表达，在爱被污染的今天提供了纯洁无暇的爱，在没有古典式浪漫的时代拾回了最纯正的罗曼蒂克。
希望大家可以融入到剧情里，诱发自己的情感也享受这份情感，祝愿每一位都能拥有一份美好的爱情。
有人问我为什么总是拍一些爱情电影。我认为爱情无论哪种形态，都是美好的。我本人回忆青少年时期的爱情也有点陈腐，但也很美好。这次希望观众朋友们也和我一起回忆这种陈腐又美好的初恋，也希望在看《在世界中心呼唤爱》的时候能够回忆起自己的初恋，那么我从开始制作到现在上映为止对《在世界中心呼唤爱》的所有付出和辛苦都会感到幸福和快乐。
前两天在北京第一次和观众见面的时候，观众对我的认可和鼓励而非常感动也令我更佳喜爱中国，还有对我们男一号欧豪的称赞和鼓励的场面历历在目。欧豪跑个个城市的路演收到观众的喜爱，也让我非常的感动。
当我知道《在世界中心呼唤爱》的排片不高时，我泰然处之。欧豪当时说过这样的一句话：“我从拍摄《在世界中心呼唤爱》的时候，已经被这部作品所感动了，如今有粉丝的鼓励和认同，就算我们的电影票房不好，也不后悔当时接拍这部电影，不论是这段拍摄经历还是粉丝给我的支持，都已经让我收获满满了”。当时听了欧豪这句话我很感动，我们用心去做了观众喜欢的电影。
但是我还是希望有更多的观众去看我们的电影、喜欢我们的电影。还是希望能够多增加一些排片，因为现在排片非常低，让电影连跟大家见面的机会都没有。一部作品的成与败，并不是我拍摄这部电影花了多少心血，花了多少钱，而是需要让更多的人来看到它、评判它，这是一个电影人最希望得到的结果，也是我的一个愿望。
我还有一个愿望是，观众朋友们以后想起我的时候不要说，我是《我的野蛮女友》和《假如爱有天意》导演，希望以后是《在世界中心呼唤爱》的导演郭在容的形象留在大家的印象里。
谢谢大家!
郭在容呈上
敬爱的张叔叔：
展信快乐！
我是一个浙江的女孩，一个您不太忠实的崇拜者。因为我只听说过您，知道您是一位知名度十分高的导演，所导演的《英雄》、《十面埋伏》等影片，在社会上都引起十分大的轰动，除此之外，我对您一无所知，说是崇拜者，也许太牵强，顶多可以算是佩服吧！至于为什么说佩服，那是因为今年雅典奥运会的闭幕式。
雅典奥运会的开、闭幕式很精彩。我想张叔叔您也一定像我这样认为吧！难道不是吗？一望无垠的爱琴海，黄澄澄的稻谷，传递圣火的雅典人民，表演的雅典人民，处处尽显雅典迷人色彩，让各国的人民对雅典这座古城市增添了神秘感。
但是，当我看了您——张艺谋张叔叔所导演的闭幕式后，我只想说一句话：张叔叔您所导演的闭幕式决不比雅典人民的开幕式逊色！虽然只有8分钟，短短的8分钟，可您却把我们中国的优点挥发的淋漓尽致。先是女子歌舞，接着是京剧，那一个个面孔，让每一位中国观众都倍感亲切。尤其是最后，一位5岁小女孩的独唱。小女孩提着灯笼，站在莲花上，唱着河北民歌《茉莉花》，从天空中缓缓落下时，让人感觉仿佛是一位可爱的小仙童也来观看20XX年的雅典奥运会了！张叔叔，这是多么的神奇啊！连我都不敢相信这美妙的情景！
张叔叔，XX年的奥运会要在我国举办。在此，我希望您——张艺谋叔叔，希望您能在XX年的北京奥运会的`开幕式或闭幕式上，能够再次为中国设计、出谋划策，让各国人民知道北京，让全世界的人知道：“新北京，新奥运！”
在此，我，这个不起眼的浙江女孩想给您一点儿建议：在开幕式时，可以让参加XX年北京奥运会的中国运动员们一齐同唱歌曲《中国人》，让每一位外国观众、运动员都知道，就像歌中所写的那样“未来还有梦，我们一起开阔”，“手牵着手不分你我昂首向前走，让世界知道我们都是中国人！”，让全世界都知道，中国的苦难早已过去，黄皮肤，黑眼睛的人决不比白皮肤，蓝眼睛的人差！
张叔叔，说到这里，我对北京XX年奥运会的憧憬已经开始，对XX年北京奥运会展开了畅想：奥运会开幕式开始了！
会场上，一道金光闪过，一位身披彩练手抱兰花的仙女端坐在莲花上，从天空中缓缓落入波光粼粼的小河中央。河边富丽堂皇的宫里，不时传来几声古筝声，伴着古筝，几句童声朗诵的诗句送入耳中。一切看起来都是那么幸福、祥和。远方金黄的稻田中，有几位辛勤的农民正顶着烈日，在收割稻谷，享受丰收的喜悦。
仙女点了点头，似乎对这一切都很满意。便将手中的兰花往空中扔去，随即，天空中纷飞起了无数的花瓣。正挽着手，欲想玩耍的两个小女孩，在美丽的花雨中快乐的玩耍、嬉戏。会场上充满了沁人的花香。接着，进行奥运会比赛。看！中国足球队以巧妙的配合获得了金牌，中国体操队也以优美的动作获得了冠军，中国举重队的大力士们也轻松打败了各国的选手获得了全部金牌……奥运会结束了，中国队以金牌总数第一、奖牌总数第一，为XX年北京奥运会画上了一个圆满的句号。
XX年，我16岁，来到了北京，成为了数万名的志愿者之一，为在北京举办的奥运会做贡献。我被指派为司机，并穿着一身中国制服以示区别。在奥运会之前的三天，所有司机都分配了崭新的轿车和移动电话，为来自各国的代表团提供服务。我被指定为来自美国亚特兰大的运动员们提供服务。配给我的车是一辆中型四门轿车，足以搭乘4至5人。我的责任是为代表团在奥运会进行的几十天内，从早上8：00到晚上8：00或9：00 提供从酒店到运动场馆之间的出行服务。我们与中心办公室与代表团之间通过手机联系。为了提供特殊的服务，还有100 多名志愿者留守在中心，以便处理由于常规指定的志愿者接待其他代表团而造成的无法出行的情况。此外，在中心位置处以及所有的集合地点都为志愿者提供了饮食和休息的场所，以便在代表团比赛期间进行放松，每次为1至3个小时。同时我还被要求遵循特定的路线，以避免交通堵塞。在奥运会进行比赛的时间内，还有一些来自美国的高级官员出席奥运会，由于其特殊的随行人员，还提供了特别的安全服务。作为一个志愿者，我是这些随从的一个组成部分，并且作为安全预防措施的一部分，我的车还经过了仔细检查。在开幕那一天，我出席您所排演的开幕式，您的开幕式非常出色，各国的运动员和高级官员们都非常满意。
看着我们中国运动员的脖子上挂着金牌，听着奥运会场上奏响中华人民共和国国歌，看着中国的五星红旗升到了最高处，我的心情是无比的激动，我们中国人真了不起！
张叔叔，这一切都是那么的美好，那么的祥和。奥运会上没有欺骗，没有兴奋到飞起事件，只有互相的了解，友谊，团结和公平竞争。张叔叔，虽然这开幕式只是我的一个畅想，但是，张叔叔，如果您能够去筹划这次XX年北京奥运会的开幕式，您一定能够做得更好，让每一位来自五洲四海的人们都知道“新北京，新奥运”！
祝您工作顺利，生活愉快！
一位浙江女孩
第五稿《陈超英》认真看过了，应该说剧本的人物和思想元素都到位了，很足。但还是表现的问题。编剧小龙够努力了。这个孩子有后劲，写剧本应该会有大发展，最大的优点是听得进意见，且耐得住性子修改，精品意识强。现在这种年轻人少多了。
还是谈谈剧本。
我要说的是，你给自己出了个难题，你揽了个难啃的骨头。拍真人真事尤其是官方推出的人物，这实在太难、一是需官方的一些基本要求：如主旋律色彩，如对人性尝试的限制，对表现人物双重性格的约束……这实在对创作者来说有点两难。一是主旋律需要更完美的符合政治宣传的内容，而好电影是充分表现人性，表现更深层的东西。我并不是说主旋律排斥人性，只是说概念化或“典型化”官方的要求会减弱人性的真实刻划。
《指尖太阳》则完全不是这么一回事，秀山给的空间很大，且在秀山时为什么我建议你拍个儿童片，不是因为我曾写过儿童片，当时考虑的是能体现一些官方的意旨，当时留守儿童还是重庆市委非常关心的一个问题，且也在这方面做过文章。但当然不能完全贴着官方贩意图来表现，比如当时的一些宣传口号，我力主从剧本中拿去，倒不是说我有什么眼光，但概念性的话语本身就破坏艺术。何况我当时说了一句，可能“成也萧何，败也萧何”不巧被我言中了。当然，我们的电影避开了那些。所以，包括黄军在内的几位资深的电影人看过剧本，一致认为《指尖太阳》能拍出份量，能拍得到一定的效果，在近期的同类电影中鹤立鸡群。我希望他们的看法是真实的，也能成为现实。
但《海洋天空》和《陈超英》不一样，《陈超英》尤其要警惕一些东西。
写真实人物，写主旋律旗帜下的先进典型人物，怎么摆脱概念化，或者说更大程度地少一些概念化，依然是中国导演头疼着困扰着且一直在深思的一个问题。其实是个戴了镣铐怎么跳舞的问题。
我戴着镣﨧跳舞跳了近三十年了，个中有一些经验。
所以，我要指出的第一点是，《陈超英》剧本中概念性的东西还是多了点。比如路天成这个人物，就有些概念化了。当然，他话语中的概念化元素倒不是重要的，我是指这个人物的.塑造上。还有老宁，着墨虽多，但不感人。
其二，电影的表现上有些不一致地方。电影一般分主观镜头和客观镜头。听说另一位著名导演拍的同类人物片，用的是主人公儿子和视角，这一般来说是主观镜头的表现，导演作为叙述者，是站在其外的，一切都是主人公儿子的，眼睛看到的，心里想到的，感触和感情的抒发等等……。这运用好了，当然别开生面很具特色。但主观镜头的表现，在一定程度上要靠资金来支撑。你自己导的《我是花下肥泥巴》是客观视角，且是运用得较好的一部，是导演在讲故事，平易近人，叙述得不温不火，是很有点老练的。但《陈超英》在这方面两头不撘，说主观，有儿子的视角，但大部分是客观视角，导演作为叙述者在介入，不是说这两种视角不能交叉使用，是说这类片子很难在这种手法上表现。如果是纯粹的类型片，主客观交叉，是有其独特效果的。
其三，剧本中最好的地方是独特的细节，比如堵锁眼之类，但就是觉得少了一点，因为人物和情节都跟了一些概念化的东西在走，所以，一些细节有些矫情，这种细节，应该严重避免。
其四，核心主题不是太明确，所以核心事件很淡，整个剧情看上去有些散。什么原因呢，我分析，可能还是对核心主题把握不准。
其五，导演好这部戏，细枝末节应该注意到，这部戏不同于那部，那部还有些外景，陈超英的外景会有一些局限，基本是室内戏多，尤其非洲的那些戏，出大场景是不可能。所以，对其电影画面的背景，尤其在剧本阶段就要充分考虑周全。不然在拍摄时会是一个问题。
我目前只谈这五点，剧本肯定还得细加工修改。我不多说，看小龙改后的剧本再论。
