●While nothing is easier than to denounce the evildoer, nothing is more difficult than to understand him.——Feodor Mikhailovich Dostoyevsky
没什么比当众谴责作恶的人更容易，也没什么比理解他更难。 ----陀思妥耶夫斯基《犯罪心理》
●“你冷静一些，叶连娜，你不能去找她，”我说，“她会折磨你的，她会把你毁了……”
“就让她毁了我吧，就让她折磨我吧，”叶连娜激动地抢白说，“我又不是头一个：不少人比我好，他们也在受折磨。这是街上一个要饭的女人对我说的。我穷，可我愿意受穷。一辈子受穷。妈妈临死的时候就这样嘱咐我。我可以干活……我不愿意穿这身衣服……” ----陀思妥耶夫斯基《被侮辱与被损害的人》
●野兽永远不会像人那么凶残，凶残得那么巧妙，又那么艺术。 ----陀思妥耶夫斯基
●娜丝简卡，这样的爱在某些时候能叫人心灰意冷，你的手冷得像冰，我的手火一样热。 ----陀思妥耶夫斯基《白夜》
●我偏爱电影。
我偏爱猫。
我偏爱华尔塔河沿岸的橡树。
我偏爱狄更斯胜过陀思妥耶夫斯基。
我偏爱我对人群的喜欢
胜过我对人类的爱。
我偏爱在手边摆放针线，以备不时之需。 ----辛波斯卡《种种可能》
●有三种力量---世上仅有的三种力量---能彻底征服这些孱弱的反叛者的良心，为他们造福。这三种力量是：奇迹、秘密和权威。你把这三者一概加以拒绝，并且以身作责这样做了。当时那可怕而又绝顶聪明的精灵把你带到殿顶上，对你说：'你若想知道你是不是上帝的儿子，可以跳下去，因为经上说，天时会用手托着，免得你跳下去碰在石头上，那时你将知道，你是不是上帝的儿子，那时你也将证明，你和你父亲的信仰有多么伟大。'但你听完以后拒绝了这个建议，不为所惑，没有跳下去。哦，你的行为当然象上帝一样正气凛然，但人们---这个孱弱的反叛族类---他们都是上帝吗？喔，你当时明白，只要跨一步，只要纵身望下一跳，那你就等于立刻向上帝发起挑战，你就丧失了对上帝的全部信仰，你会在你来拯救的 ----陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》
●愿你的天空万里无云，愿你那动人的笑容欢快明朗，无忧无虑；为了你曾经让另一颗孤独而感激的心得到片刻的欣悦和幸福，我愿为你祝福！
我的上帝，那是足足一分钟的欣悦啊，难道这还不够一个人受用整整一辈子吗？ ----陀思妥耶夫斯基《白夜》
●女人有时候非常、非常乐于受侮辱，尽管表面上看上去十分气愤，——这我就不去说它了。所有的人都有这种情况；一般说，人甚至非常、非常喜欢受侮辱，这您发现没有？不过女人尤其是这样。甚至可以说，这是她们唯一的消遣。 ----陀思妥耶夫斯基《罪与罚》
●我怕你是一个梦，你是坐在我的面前的一个幻影。 ----陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》
●若观点带来好的结果，则论证者会诉诸听者的希望，而该希望有可能只是痴心妄想。相反，若观点带来坏的后果，则论证者会利用听者的恐惧。例如，借用陀思妥耶夫斯基书中的话：“上帝若不存在，人们便能为所欲为。”撇开有关客观道德的讨论，即使一个纯物质的世界的确会带来显而易见的可怕后果，这也不能用来说明上帝的存在。
但我们应该记住，只有当这种论证方式被用来衡量命题的真假时，它才是错误的。若用于处理决策或政策，则并非如此。例如，由于担心对选民生活产生不利影响，政治家可能会反对加税，而这是合乎逻辑的.。本书将提到论证中的多种“无关转移”（Red Herring），本项谬误便是其中之一，因为它巧妙地使论证偏离了最初的命题—这一次，是偏离到“命题的结果”。 ----《神逻辑》
●陀思妥耶夫斯基说，＂我最担心的是，我配不上自己所受的苦难。＂上帝遣送绝望给我们，不是为了杀死我们，而是为了唤醒我们内心的新生命。如果一个人顺从命运、默默承受自己的苦难，却不能将这苦难转化成新生的源泉，那这种苦难就是毫无价值的。
●所有可尊敬的人们，最欣然地谈论的是什么呢？回答是——谈论他们自己。 ----陀思妥耶夫斯基
●世界上这样美好的事物比比皆是，连最不可救药的人也会认为它们是美的。您不妨看看孩子，看看朝霞，看看正在生长的青草，看看那些注视着您的、爱您的眼睛…… ----陀思妥耶夫斯基
●世界上没有什么比直言不讳更难，也没有什么比阿谀奉承更容易的了。直言不讳，即使其中只有百分之一的音调是假的，那么立刻就会产生不和谐，随之而来的是争吵。而阿谀奉承，即使从头至尾全部音调都是虚假的，可还是让人高兴，听着不会觉得不愉快，哪怕这愉快有点儿肉麻，可还是感到愉快。而且不管阿谀奉承多么肉麻，其中却至少有一半让人觉得好像是真实的。 ----陀思妥耶夫斯基《罪与罚》
●“我不忧伤、也不泄气。 ----陀思妥耶夫斯基
青春偶像剧《夏至未至》台词
1.那个男孩，教会我成长;那个女孩，教会我爱。
2.那些我们以为发生过的事情，其实从来就没发生过;那些我们以为爱过的人，却永远地爱着我们。
3.时间是最伟大的治愈师。
4.年华稍纵即逝。
5.你泼墨了墙角残缺的欲言，于是就渲染出一个没有跌宕的夏天。
6.拉着你手，无论是在哪里，我都感觉像是朝天堂奔跑，你相信吗?
7.那些失去你的日子，全部都丢失了颜色。
8.一个人如果站在望不到地平线的大地上，那么他就会觉得人潮汹涌却没有朋友，于是就会分外的感到孤单。
9.流年未亡，夏日已尽。
10.那道隔开了青春和尘世的大门，在十九岁的夏天，轰然紧闭。
11.匆忙到来的春天，忘记了把温暖和希望一起带来。
12.你怎么能又出现在我面前呢?你怎么能又让我想起你呢?你怎么能若无其事地祝我幸福呢?你怎么能忘记那么多我无法忘记的事呢?
13.谁都没有认输，大家一起告别然后头也不回地朝着不同的方向走去。
《夏至未至》：后来 我们都败给了时间
Part1
最早读郭敬明的小说《梦里花落知多少》，是某个不经事的六年级下午。
就那样不经意地瞥见，不经意地翻开，又不经意地读完。
也许是文字太过力透纸背，亦或是少年心间有了不合时宜的柔情。
我哭了。
第一次，也是很多年的最后一次。
为简简单单的印刷体奉献上最不值钱的分泌物。
那时。
十一二岁的年纪，简单干净的白衬衫，配着一群吆五喝六不知疲倦的牛犊子们，在绿油油的青草地上谱写一曲又一曲华美的乐章。
那是。
最简单的青春，最美好的年华。
但是。
那不是最好的时光。
Part2
初中时代的空白逐渐被高中时代刮起的一股文艺风填补。不知曾几何时，心尖上被烙上的三个字又重新回到了桌面上、位洞内，甚至是出现在老师的办公室里。
真巧，那本书的名字也是三个字。
《小时代》。
狄更斯的《双城记》曾有言：“这是最好的时代，也是最坏的时代。”
可我想说，在青春这个以你我为主语的庞大时代里，似乎没有明显的好坏之分，只有时间的对错之别。
我们的欢笑，我们的泪水，我们的身姿，我们的步声，我们的是与非，我们的爱与恨。
我们的一切，都交由时间这个残忍的刽子手操纵拨弄。
于是，A在B的时光中，学会了什么是成长。
同样的，B在A的时光中，学会了什么是爱。
当然，这世上从来没有白吃的午餐。
哪怕这是人类与生俱来的能力——学习，都不能幸免。
So，时间顺理成章的收回上一段的时光，微笑着看一群情窦初开的少男少女们含泪道别，又微笑的看着另一群渐懂世故的成男成女们迎合欢好。在可藏刀的笑容中一次次做着加法、减法的循环运算，玩味地分配给每一个仍在路上跌跌撞撞的旅人。
这大抵是这世间最残忍的事吧。
站在小学六条分叉口的我们毫不犹豫地前进，驻在中学三条转折扣的我们稍作犹豫地试探，停在未来唯一一条漆黑路的我们痛彻心扉地煎熬。
加法和减法，从来都不公平。
不单单是我从四姐妹的错愕人生中读出离别的无奈，而是时间本就是无奈的载体，它本身无意识，却因为做着阴郁的事，而被一次又一次赋予了死神的定义。
或许就是这样一个并不规律的顺序，让我更深刻地尝到了痛的滋味。
《夏至未至》。
Part3
《夏至未至》其实是郭敬明很早期的作品了。
但不知为何，听起名字总是不想过早翻阅。
也许书和人都是有灵性的吧，他们都在等待一个合适的时机，彼此接触，彼此融合，彼此赋予最登对的心灵伴侣。
高三毕业季的那天，当一切狂欢落下句点，我不知为何突然想起角落里的它，连封皮都尚未拆阅的它。
我不会忘记，那是一种多么奇妙的感觉。
我更不会忘记，翻阅到最后一页如芒在背如鲠在喉有泪难流的压抑。
每个人，每件事，哪怕是时隔两年后的现在，也依然清晰。
那年的夏天，是傅小司式的夏天，是陆之昂式的夏天，也是立夏式的夏天。
我在那年的夏天里，真正理解了自己的青春。
也是那时，我才真正明白，自己的青春原来并不是一杯白开水。
它又酸又甜，又苦又辣。
人生百味，都是滋味。
其实我再不会有《梦里花落知多少》时的感动，我亦再不会有《小时代》时的哽咽，我只是，在错误的时间里回想起正确的时光。
傅小司经典的两字台词，陆之昂洋溢的少年活力，立夏刻写的青春烙印。
原来一切，都那样的似曾相识。
原来我们也都曾，经历过他们的经历。
只是我们都忘了，都被时间忘了，都被一场莫名其妙的
我们都被忘了，都被忘了很久很久。
Part4
在这里，我并不想再一次解读或是回味当中的内容，因为没必要。
我相信，这部电视剧一大半的收视率都是像我一样为小四曾痴迷过的书虫们所贡献的。
不谈影视，只谈过往。
因为我们只想找回逝去的自己，而不是找到一秒变砖家的感觉。
青春，是每个人最美的时候，也是每个人最学不会珍惜的时候。总以为，有大把的时光可以挥霍;总以为，有大批的妹子可以撩来;又总以为，自己总还是15、6岁的少年，摸着稀疏的胡子可以冲老师吹眉瞪眼的少年英雄。
可惜我们都不再年少。
我们学着看懂似是而非的矫情，学着拥抱最适合自己的爱情，却唯独学不会重来一次的咒语。
所以，这一年的夏天，我们只能通过书本，通过影视，通过家门口前喊着“别烦了我要走了”的稚嫩声来回味那一年属于我们的夏天。
影评不单单是技术上的考究，更是人为何为人的深切讨论。
我想，有这样一部剧可以让我们回顾属于自己的高中时代，又有什么资格去抗拒呢?
可能囿于某“开小号”的演员，可能囿于某“抄袭门”的作者，又可能囿于自己青春曾被这本书带走时光的贩卖，我们选择了拒绝，选择了厌弃，选择了1分走好不送的权利。
但是，我们真的能选择时间的残忍与否吗?
时间，会给我们最好的答案。
但同样，时间也会给我们最残忍的真实。
Part5
后来的我们，都长大了。
后来看郭敬明的我们，也都长大了。
后来看着郭敬明转身导演的我们，更是都长大了。
后来，后来渐渐变成了原来。
原来内心修筑多年的堡垒，在真相面前是如此不堪一击。
原来青春的记忆并不是简单清爽的印象派，而是厚实浓重的野兽派。
它汹涌无比，它愤怒不堪，一举吞没我们内心所有的刚毅。
后来，我们都输给了时间。
可原来，我们其实都输给了自己。
“所有的爱，所有的恨，所有大雨里潮湿的回忆，所有繁华而离散的生命。
都在那个夏至未曾到来的夏天，一起扑向盛大的离别。
天空尽管阴霾，终究还是会蔚蓝，年华终将化为华丽的燕尾蝶，在世间撒下耀眼的光芒。”
为了成为那简简单单随口而出的“华丽”二字，我们奋不顾身飞蛾扑火，用化蝶破茧的勇气去挑战青春设下的重重关卡。
可年华，终归只是时间设立的无效地址。我们的名字，誊写在那张叫做青春的信纸上，寄到一个怎么也寄不到的地方。
这一封无效信，便是时间送给我们最好的礼物。
在它吞没万物之前，我只想拥有一次最大的勇气。
向傅小司替立夏说声抱歉。
为我的立夏，说声再见。
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10.精选青春电视剧《夏至未至》台词
电影《情圣》经典台词
1. 外国的同学们听到之后不要动。
2. 去你大爷的。对，去你大爷的，就这么回答，去你大爷的。
3. 你这是要干嘛去啊?
4. 人生苦短，及时行乐。
5. 我现在发现我现在缺少一样最重要的东西。
6. 不作怎么能证明自己活着。
7. 冲动你可以跳楼去，我现在就想恳请你们哥几个，让我在有生之年，再体会一次活力心跳的感觉。
8. 我刚回来啊。 怎么着，兄弟们，干不干啊?干，跟特么没干过似得。谢谢哥几个。
9. 荷尔蒙没有了，多巴胺也不分泌了。
10. 我窝囊半辈子，我就想为自己冲动一回怎么了。
11. 大爷带着二大爷到三大爷家说四大爷被五大爷骗到六大爷家偷七大爷放在八大爷柜子里九大爷给十大爷的一千元钱，究竟谁是小偷?
12. 这是我制定的缤纷夏日计划书，我现在就像恳请你们哥几个，让我在有生之年，再体会一次活力心跳的感觉。
拓展阅读
剧情介绍
好友突然离世，令生活安稳的肖瀚(肖央饰)开始唏嘘人生苦短。柳下惠自居的他，因为偶然邂逅性感美女模特yoyo(李成敏饰)，重新找回了心跳的感觉，遂欲借工作之便亲近女神，再尝试一遍初恋的刺激。然而，肖瀚的几次示好，不是因伴侣沈红(代乐乐饰)的警觉而作罢，就是因顶头上司马丽莲(闫妮饰)的误会而被迫中断，各种阴差阳错笑料不断。洋相频出的肖瀚左右为难又心有不甘，只好求助于身边的好兄弟艾木(艾伦饰)、汤怀(乔杉饰)、刘磊(小沈阳饰)，以及“神助攻”同事常剑(常远饰)，几人结成“情圣五贱客”花式开撩。在他们的出谋划策之下，肖瀚经历了一些列令人啼笑皆非的惊险囧事。
影评：男人就不该有出轨的贼心和贼胆!
长城扑、罗曼扑、罗曼扑完飞虎扑，飞虎扑完摆渡扑……
2016年的年底贺岁档，就是大片各种扑、扑、扑。区别不过是有的票房扑街，有的口碑扑街。
其实这也不能怪咱们老百姓要求高，你说这些个大片大制作，集合了影坛天王，实力明星，人气鲜肉，偶像龙套……
有些还找来了马特呆萌、浅野忠信这样的国际友人，加上一些不可描述的现象级演员。
结果拍出来作品居然就是让观众数星星，睡觉觉，用王凯在电影里的一句话说——这也太不正规了吧!
面对大片全面扑街的窘境，贺岁档的另一大主力喜剧片赶紧开始发力。
趁着大片萎靡有枣没枣先捅三竿子，这回率先和大家见面的就是肖央、闫妮、克拉拉联袂主演的《情圣》。
说到“情圣”这个俗了吧唧的烂片名，不得不感慨儒意影业到哪儿都带着的那股子岁月蹉跎之感。
不管是《致青春》也好，还是《老男孩之猛龙过江》也罢，满满都是上世纪80年代的情怀。
而“情圣”这个词儿，正是当年特别时髦大胆的一种说法。
放到现在，估计都要叫“炮王”了吧!
至于这个电影呢，其实也没有摆脱“老男孩”的中年困境。
区别不过就是前作更加注重的是中年的事业危机，而这部《情圣》更侧重于中年人的情感危机。
男人嘛，一直都是特专情的动物，不管到啥时候，喜欢的都是20岁的菇凉。
肖央扮演的“肖瀚”人到中年，看着身边的糟糠之妻早就没了激情。
正好此时自己所在的服装公司找了一个韩国明星yoyo代言，
而这个女孩在停车场里被暖气管喷出的蒸汽撩起裙子模仿梦露的天真模样，
一下子就调动起了肖瀚这个中年男人的全部荷尔蒙。
泡她、追她、上她，从此之后在肖瀚的脑子里只有这三件事……
一如狄更斯在《孤星血泪》中所说：我爱她是违背常理、是妨碍前程、是失去自制、是破灭希望、是断送幸福、是注定要尝尽一切的沮丧和失望的……
然而这个中年男人依旧义无反顾!
只可惜，每一次“幽会”都乘兴而来，败兴而归。
被各种意外妨碍，居然奇迹般的一次都没成功过!
而在肖瀚的内心里，一边是妻子女儿的社会责任，一边是生理冲动的原始欲望。
人到中年，似乎只能选择前者。
电影最后告诉我们的无非是这样一个道理：真正的情圣，不是睡多少漂亮姑娘，而是那个虽然心里可能出轨。
但最终能够回归家庭，陪伴在妻儿左右守护家人的男人!
我们姑且不论精神出轨是不是也算出轨这种高深的道德问题，
但这种浪子回头金不换的逻辑无疑是给无数的渣男洗白——
就好像有人说的那样，出轨从来都只有零次和一万次。
女人出轨，要看人;男人出轨看机会。
只要有机会，几乎一定会出轨，而出轨一次，尝到了甜头，那就根本停不下来。
任何一只吃到了腥的猫，永远不可能忘了那个味道……
所以这样的强行洗白，能不能接受就仁者见仁智者见智了。
在南哥看来，这部电影肯定不是烂片，毕竟他属于一个现实题材。
对于即将不惑的70、80后中年人来说，会有很大的反思与共鸣。
但这部电影最大的问题在于：一个反应男人感情问题的喜剧片，将大量大量的段落归在男人如何泡妞上，简直成了一部把妹片。
兄弟三人，狼狈为奸。交替掩护、配合骗妻、躲避追查…甚至还演示了面对出轨曝光被抓奸时该如何掩护逃脱的情节。(如果带着女友看这部电影，会不会造成十对有九对吵架分手都不好说~)
加之众多香艳的镜头画面，满屏都透着一股“三观不正”的气息!
还有演员的表演：不管是谁在片中的表现，都是大写加粗的一个尴尬!
所以在豆瓣上已经很说明问题，评分在及格线以上，但是吐槽演员的大有人在!
应该说，这两年随着《欢乐喜剧人》等喜剧综艺节目红红火火恍恍惚惚，喜剧演员开始撑起了中国电影票房烂片的半边天。
李菁、何云伟、常远、沈腾、马丽、王宁、修睿、王自健这些个“笑星”纷纷出现在各种烂片里刷着演技和下线。
《疯狂72小时》《发条城市》《王牌逗王牌》《铁道飞虎》《一念天堂》……
原本的笑果保证，全都变成了烂片标签，
只要有他们在，其中的表演必然浮夸、做作、不走心!
满屏都是《欢乐喜剧人》一个临时起意的不成形小品即视感!
常远，不管怎么演永远是带着皮笑肉不笑的脸扮娘炮“长舌妇”，
就好像被定型了一样，可他难道不知道有件事叫审美疲劳么?
而乔杉从《屌丝男士》里的大宝剑男神成了《煎饼侠》里“拿性别担保”的娘炮经纪人之后，
似乎也在伪娘的道路上一黑到底了。
一句“叫我四姐”真是让人满屏的尴尬~~
小沈阳演得“伪情圣”除了在戏里贡献了唯一的床戏脱戏激情戏之外，
也保持了他一贯吊儿郎当的二人转演员传统，
不由得让人感慨这些找他睡觉的姑娘都瞎了心了?
还有开心麻花的另一位功勋艾伦，自从《夏洛特烦恼》里演了个傻春，
似乎就真傻了，靠装傻充愣生硬的制造着各种一点都不好笑的包袱。
他们的表演叫幽默么?如果叫，那也是浮于表面的肢体动作带来的幽默，没有一个是真正走心的表演——当然了，本来找他们就是贡献片中无厘头搞笑部分的，走不走心本来也无所谓。
可他们不走心也就算了，几位主角的表演也乏善可陈。
肖央还是卖弄着小苹果和猛龙过江时候的韩语，克拉拉只需要演好自己扮白莲花傻白甜就可以。
倒是闫妮的突破很大，演绎了一个外表冷漠内心狂野，寂寞难耐的单身中年少妇女老板。
只是让闫妮这个形象去演绎“手里拿着皮鞭叫我女王”的情感，怎么着让人的感觉也不是很舒服。
至于电影里唯一让人不觉得尴尬症发作的演员，竟然是客串出演宿舍“老二”的邓超!
成功人士英年早逝，连一场恋爱都没来得及谈，小沈阳都惋惜“老二最惨的就是让老二一直闲着”。
只是那放在墓碑上的相片，还有做肖央手机桌面那一本正经的照片，却总有一种呼之欲出的黑色幽默感。
可以说，邓超的这种喜感，没有表演的痕迹，完全是出自内心的。
连肖央让几个兄弟帮自己的时候也寄出了邓超照片这个“杀手锏”——你们就把我当老二来帮!
一句话就让哥们儿全都动了起来。
所以，如果说刘德华在《解救吾先生》里贡献了坐着演戏天下第一的演技，
钟汉良在《三人行》里贡献了躺着演戏天下第一的演技，那么邓超在《情圣》里就贡献了用相片儿演戏天下第一的演技啊!
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8.电影《情圣》经典台词
