感动的一瞬间作文1
我们生活在一个充满温暖的社会，人们本不相识，却因为种种情谊将彼此的心连接在一起，友情、师生情、亲情……无不弥漫在人与人的心间。
父亲在参加全疆的公选考试中，凭着自己的实力考入了新疆维吾尔自治区道路运输管理局，家里人都感到开心、骄傲。父亲的名气在那个小县城中几乎人人都略有所闻。
父亲因为工作要先去乌市，留下母子俩在这小县城。不久，父亲通过努力，又将我们母子俩带进了大城市。
城市中耀眼的灯光、高耸的大楼、川流不息的车辆……映入眼帘，我很激动，向往的城市生活终于来到了。
父亲将我们带到单位给住的宿舍，一张黄色脱皮的桌子、一张铁床、一张木床，墙壁因时间的刀割，有了许多霉印。大包小包的行李堆入房间，使这狭小的空间更无落足之地。父亲来回地搬着从县里带来的东西，他的双手绷紧的肌肉、脸上留下的汗珠，与这大城市的优美轻松让我感到一丝辛酸。
我要上初中了，户口、学区……这一系列问题困扰着这个家庭。父亲天天拿着手机询问附近好的学校，为此他花了不少钱，也失去了往日的精力。费劲千辛万苦，父亲终于为我找到了一所距家不远、学风不错、数一数二的学校。接着又是一系列的困难。因为我的学区不在那所学校所属的区域，又没有赶上入学考试，事情变得复杂了许多。父亲又是请别人吃饭，又是打电话，从他打电话的语气，可以听出他把自己的自尊放低了，眼神里也透出一种渴望的目光。
费尽周折，我总算是参加了这所学校的分班考试。这所学校真大，有黄色塑胶跑道，有篮球场，还有高大的教学楼。前来考试的人十分多，人群像潮水涌入校门。父亲拉着我，奋力在人群中寻找张贴分班考试成绩的公布栏。终于，两位老师拿着成绩将学生班级的分配名单贴了上去。父亲让我在原地等他，他一人冲进了人群。父亲在人群中个子不算高，他使劲跳起来，目光来回的在公布栏上扫过，不时被拥挤的人群挤出来。
“三班！”父亲将他的脸转向我，脸上洋溢着喜悦的表情，这种喜悦平常是看不到的。父亲蹦跳着挤出人群，脸上的汗珠滴落，因为太过兴奋，岁月刀痕留下的皱纹也暴露出来。
这一瞬间，我感到一阵心酸、感动，谁知道父亲还有多少疤痕留在心中，任凭流血也不让儿子看见。
感动的一瞬间作文2
温暖像冬日里的一缕阳光，让寒冷的人感到扑面的热气；温暖像春天里的一束鲜花，让失落的人看到希望；温暖像黑夜中的一盏明灯，让迷失方向的人走向光明。温暖无时无刻陪伴着我，但只有那一个难忘的瞬间，令我倍感温暖，记忆犹新。
那是一个乌云密布的早晨，大雨犹如从天空中泼下来似的，雷声一阵接一阵，轰隆隆地响得我直把耳朵捂住。可更让我着急的是，我还要去上学呢，这么大的雨怎么去上学呀？爸爸的车又放在单位了，家里就剩一把伞，爸爸上班也要用到伞，这可怎么办？我急得像热锅上的蚂蚁——团团转。
这时，一只大手搭在我的肩膀上，对我说：“走，我们共用一把伞。”我抬头一看，没错，就是爸爸。“现在只有这个办法，先把你送到学校，爸爸再去上班。”我们父女俩撑着伞一起走出了家门，可奇怪的是，我总觉得一路上似乎没下雨。
我晃了晃脑袋，好像知道了什么，抬头望着爸爸举着的雨伞，我惊呆了，爸爸竟然一直把雨伞往我这边倾斜。自己的大半身子却被雨淋湿了。顿时，我鼻子一酸，感激的泪水不禁夺眶而出，哽咽着说：“爸爸，您把伞正一正吧。”爸爸满不在乎地说：“爸爸是大人，抵抗力强，淋点雨不碍事的。你们小孩子淋到雨感冒发烧，耽误了学习，那可不得了。”
到了校门口。爸爸已成了“落汤鸡”，就像从河里走上来似的。我两眼呆呆地望着爸爸，说：“爸爸，您衣服都湿了，回家换完衣服再去上班吧！”“乖女儿，爸爸没事，别担心爸爸。”爸爸和颜悦色地对我说。说完便把雨伞塞到我手中，说：“快进去吧，这把雨伞给你，万一放学还下雨，可以派上用场。”我急忙说：“这怎么行？您还要上班呢。”爸爸回头对我笑了一下，便急匆匆地向大雨冲去。我站在那儿，拿着手中的雨伞，心里十分感动，一阵阵暖流涌上心头。
这一瞬间，我感到很温暖。望着爸爸远去的背影，我觉得好像有万根钢针扎着喉管。我用力地咬着嘴唇，努力不让自己流泪。但也许是这股暖流太强大了，最后豆大的泪珠还是从我的眼睛里涌了出来。
爸爸，是你的爱带给了我许多的温暖，这温暖虽然肉眼看不见，但心里却感受得到。这饱含深沉的父爱汩汩流入心田，时刻温暖照亮着我。
感动的一瞬间作文3
天上。依然是阴沉沉的，屋里也只有我一人，我颓丧的脸中流露出一种伤心，手里紧握着试卷，泪水流了下来，身旁是一个遍体鳞伤的小狗，蜷缩在我的脚下。
那是中午发生的事，我拿着鲜红的70分试卷走在路上，我紧张的想：我回到家里，爸爸一定会臭骂我一顿的。骂我不好好学习。骂我一天到晚就知道玩耍，并且爸爸也爱面子，看到这样点的分数说不定还会打我一顿……不，应该不会的，上次我不是考的很好吗，应该能将功补过……但是，这样点的分数也见不得人啊，由此以来就这次考的最差……嗯，把我一顿也好，骂我一顿也罢，都是自己不努力的后果。以后一定要好好学习才行，下次一定要考到好分数。
尽管这样苦口婆心的自我安慰。但还是不愿见到爸爸生气的样子。路，是那么的短小，一下子就到了家门口，我到门口酝酿了一下，壮了壮胆量，打开了门。一进门就听到爸爸说：“你今天考的怎么样？”我一听，脚不知不觉的抖了，我胆怯地递给爸爸这张卷子。
不给还好，但一接过卷子，爸爸的眉毛就变成了“V”字型，拿起鞭子就向我打来。我知道爸爸这是真的生气了，就在这儿，我家的小狗坚决果断的像风一样冲过来帮我挡住了爸爸的那一边，爸爸见了这样的情景，头也不回就走了。
小狗慢慢的爬回了自己的窝里。卷缩的躺下。我呢，走到小狗的跟前轻轻地抚摸它，我的泪水打湿了我的衣服，我的心很痛，像万根针一同插入我的心脏。不，这种感觉凭那样还痛，痛的有一种说不出的感觉。这次我清楚的明白了人与动物之间的差距，它并不是我们利用的工具，它会记情，它会在你受伤的时候帮你，这种友谊是不可限量的。那次我感受到我和动物的亲情又近了一步，动物有这种品质去保护我们，我们又何尝不会爱护他呢。
虽然这件事在我经过的事中指像一滴水珠一样轻如毫毛，但是它的意义却重如泰山。它虽然不是一颗最美丽的水珠，但是它是一颗最饱满的水珠。
无论人与人还是人与动物之间，都需要真诚的信赖——信赖往往创造出更美好的境界。
感动的一瞬间作文4
一瞬间，是短暂的。打开记忆的闸门，任凭记忆的溪流缓缓流过，好多一瞬间浮现在脑海中，但随着时间的流逝，有的已经渐渐淡忘了，唯有一个一瞬间，我至今还清晰地记得，每每想起来总有一阵阵感动涌上心头，令我难以忘怀。
“哇哇……妈妈……”一阵哭声传入了我的耳朵，本想去公园玩的我不由自主地停住了脚步，原来是一个坐在自行车后座上的小女孩的小脚绞进了正在转动着的车轮里，小女孩痛得号啕大哭起来。小女孩的妈妈见了，吓得面如土色，连忙停下车来。她急得像热锅上的蚂蚁——团团转。心急如焚的她只好用手使劲地掰钢条。得把钢条压弯，小女孩的脚才能出来。
可是小女孩的妈妈费了九牛二虎之力也无济于事，钢条好像一个调皮的孩子与她作对似的，无论她怎么掰都没办法让钢条屈服。小女孩的脚死死地卡在那里，一动也不能动。束手无策的妈妈把求助的眼神投向围观的人群。人们也跟着焦急万分，但大家都无从下手。人群中开始纷纷议论起来，有的说找修自行车的师傅来把钢条剪断，有的说把车轮拆下来，还有的说报警，让警察来帮忙。
正在这时，有一个年青的小伙子路过。他穿着一件白色衬衫，长得斯斯文文的。眼前的这一幕也让他目瞪口呆了。随即，眉头紧锁，冥思苦想了一会儿，对小女孩的妈妈说：“大姐，别着急，我有办法了，我到修车店借工具来，你等我一会儿。”还没等小女孩的妈妈说声谢谢，他已经钻出人群走远了。
不一会儿工夫，他已拿着钳子、扳手、螺丝刀等工具来了，身后还跟着一位穿着蓝色衬衫的大哥哥。原来他们都是来帮助小女孩的。那位年青的小伙子蹲在自行车后轮的前面，用钳子把车轮的钢条剪断。那位大哥哥却用手扶着车轮。
小伙子一会儿用扳手、一会儿用螺丝刀把一颗颗螺丝转出来。最后小女孩的脚终于可以伸出来了。大家心上悬着的石头终于落地了，人们长舒了一口气，陆续散开了。小女孩的妈妈安慰受伤的女儿后，正想上前去感谢这两位大哥哥，这两位做了好事不留名的“英雄”却已经悄悄地离开了。这一瞬间，我感慨万分。
夕阳染红了大地，我们的心也被染红了。那两位大哥哥助人为乐、急人所难的高大形象时时刻刻在我的脑海里浮现，让我铭记于心。这一瞬间，怎能不让我感动呢？
感动的一瞬间作文5
数不尽的令我感动的事情中，最令我感动的还是那点滴亲情。记得有一次放学回家，我冲进了家门，把书包甩在床上，准备开始做语文卷。可我把书包翻了个底朝天也没找到卷子。难道我的卷子不翼而飞了？这时，妈妈走了过来，见我还没做作业，就问：“有什么事，宝贝？怎么还不去做作业？”“我的语文卷子弄丢了。”我向妈妈说出了实情。“快去学校找找，也许能找到。”妈妈说道。于是，我来到教室找了一遍还是没找到，我只好回家。
妈妈见到我垂头丧气的样子，明白了一切，就让我先去做其他作业。做了一会儿后，我忽然发现妈妈那边没了动静，我就去看妈妈在做什么。我悄悄地来到妈妈卧室门口，往里一探头，看见妈妈拿着几张白纸在上面写写画画。“我的卷子弄丢了，她竟能高兴得起来，还在画画。”我心里气愤极了，悄悄在生活中，有千千万万件令我感动的事。
在这些想不完，记不清，走过去看她在写什么。我探出头，看见妈妈在上面写了很多字，我再细看，为之一振，呀！这不是我要做的语文卷子的内容吗？原来妈妈在给我抄语文卷子。她手中的笔在白纸上不停地移动，写出一个个秀气美丽的字，眼睛也跟手一起移动，显得全神贯注。一下子我心里很不是滋味，我误会了妈妈，我真对不起她。她为了我能做卷子，还给我抄了一份，我的眼眶顿时湿润了。我悄悄地退回了自己的房间。
又过了一会儿，妈妈来到了我身后，将一份抄好的卷子递给了我。我看见她的手在微微颤抖。我拿着这份特别的试卷，觉得这份卷子十分沉重，上面的选择题、判断题、阅读题……每道小题的内容都清清楚。它包含了妈妈对我的用心。我更应该认真地做，这样才能报答妈妈对我的用心。我以后一定要记得把作业带回家，不让妈妈受累，操心。
那天，我懂了许许多多。这件事在我的心灵中刻下了永久的印记，挥之不去。
感动的`一瞬间作文6
“啊！这件大衣怎么那么老土啊！”朋友小z拉开我的衣柜指着那件红色的大衣叫嚷着。
这，并不是一件普通的大衣，它，并不美丽，但对我来说它意义非凡。因为这是我爷爷送我的，所以我特别珍爱它，尽管它并不美丽！
我是一个女生，在以前的社会里，女生大多都不被重视，但到了我爸妈这一代，女人得到了应有的地位，男女平等！父母很喜欢我，唯一遗憾的是，爷爷并不怎么喜欢我。在他眼里，女生并没有什么用。生下来，养大了还要嫁出去，一点用都没有，白养的。所以有时候我会向爸妈抱怨道，爷爷一点都不喜欢我，就知道疼哥哥！妈妈每次听到，总是笑着说爷爷心里是疼我的，只是刀子嘴豆腐心而已。
八月一日那天是哥哥的生日，那一天全家都很高兴。晚上的时候爷爷来了，与我们一起庆祝哥哥又长了一岁，爷爷笑了，开心的笑了。那时候我的心里有一丝落寞，也有一丝嫉妒哥哥，为什么我就不能得到爷爷对哥哥那发自内心的疼爱？我的要求并不高，仅仅只是在我生日的时候，能听到爷爷对我说一句生日快乐而已。这将是我最好的生日礼物。
我生日那天，是星期五，一大早我就特别关心爷爷会不会来我们家，一脸凝重的来到学校。学校里的我坐立不安，有很多人都和我说了生日快乐，但我总在期待着什么。晚上回到家，我看到爷爷在我家，我超惊讶，心猛的一惊。
爷爷来到我的面前，对我说了一句生日快乐，还从包里拿出来一件红色的大衣作为送给我的生日礼物。我怎么也不会想过爷爷会在我的生日时送给我礼物。这一瞬间，我心里特别的温暖。我一直都不怎么讨爷爷的欢心，在我心里他一直都很严肃，却怎么也没有想过他会这么关心我！
我谢谢爷爷，爷爷笑了！这一瞬间，我觉得自己很幸福，这是我心里感觉最温暖的时刻。让我有这种感觉的原因不仅仅是因为是那一件红大衣，更是爷爷对我的关心，融化了我心里那一块积存已久的寒冰！
感动的一瞬间作文7
感动，无需言语华美的词句来修饰，也无需眼角流淌的眼泪来映射，而是需要用真诚的心来感受。时间如流水一般匆匆而逝，很多的记忆已随时光的飞逝而逐渐褪色。但总有一些事历久弥新，让我感动不已，一直清晰地记在心里。
老师的辛勤付出让我感动。记得上初中的时候，每天中午都要去学校的画室上美术课。画室里一共没几个人，而俞老师每天都辅导我到很晚，很多时候坐在那一改画就是一个中午。一次中午我忘去了，老师在门口站了许久，等待着我。那一刻，我感受到了师恩。老师总是不求回报的给我们传授知识，无私奉献。
父母的无私关怀让我感动。上初中的时候，因为家离得学校比较远，我常常每两个星期才回一次家。父母特别担心我在学校的伙食，怕我吃不好，每当周末回家的时候，都会给我做很多好吃的，总是大包小包的装我爱吃的东西。
每周日下午三点左右，我都要踏上了返校的路程，伴随我的都是父母送我的镜头，以及再三的叮嘱。很多次，他们都是追出来好远，再给我交代点事或者在给我塞一包吃的。父母总是这样疼爱我们，那一幕幕瞬间，使我们会深陷那张感动的网。触及到我心中最柔软的角落，勾起我无限的回忆……
同学们的互相讲解帮助也让我感动。记得上一次运动会时，1500米长跑还需要一个人报名，一位体质很不好的同学勇敢举起了手，在跑道上他坚持将五圈，虽然距离倒数第二名还有很远的距离，但他仍不放弃，坚持，用意志来跑完整场比赛。回到座位上时，全班的同学为他喝彩，搀扶他坐下休息，同学们都纷纷的关心他，给予最大的抚慰。令我们彼此都非常感动。
世界上不缺少感动，而是缺少能够被感动的心灵感动，有时不需要惊天动地，哪怕是微不足道一些小事也值得我们为之流泪。也许每个人对感动都有不一样的理解，因为感动不是在嘴上，而是用心仔细的品味，是一种令人久违的体验，是醉人的滋味，悄悄触及你的心灵。
感动的一瞬间作文8
当我们蓦然回首，总有一段段记忆在生命中留下深深的痕迹，无法忘却。譬如，雾气里那模糊的微笑，灯光下那娓娓的教诲，煦日下那炯炯的眼神。这样的你们让我好感动。
夜凉如水，只能听到窗外簌簌的风声以及笔在纸上摩擦的沙沙声。父亲轻轻推门进来，为了避免产生过大的响声，他脱了鞋子踩在了冷冰冰的地板上，顾及手里端着的那碗冒着暖气的热汤，父亲不得不放慢脚步。刺骨的冰凉从脚底升起，父亲的手开始轻微地颤抖。我赶紧迎上去接过热汤埋头便喝了起来。他看着我，笑道：“读书辛苦了，夜晚容易受凉，喝碗热汤暖暖胃也好。”我透过雾气看着父亲，那个笑起来眼角弯弯的父亲。那一瞬，让我好感动。
丽日当空，我被老师召到办公室里来。老师翻开我的作业本，上面有一小段细心的评语，她开始为我讲解，从课文的分析到审题的关键，再到答题的技巧。我看着她专注的眼神，心里的温暖蔓延着。她笑道：“继续努力！”灯光下，时钟滴滴答答的响声和老师的声音交织着悬浮在半空。那一瞬，让我好感动。
碧空万里，我在人潮涌动的街上偶然碰到了一位小时候很要好的玩伴。因为在不同的学校，我们也有一段时间没联系过了，因此遇到后倍感亲切。我们回忆起那段懵懂无知的年少时光，都不禁莞尔起来。她改变了许多，但眉目间依旧清澈明朗，笑容依然常驻。临别前她说：“能再见到你真高兴！”亲爱的朋友，路上有你，真好。那一瞬，让我好感动。
时光荏苒，岁月如梭。我们承载满满的关爱努力摇着自己的小桨去体验人生。在划桨的长途跋涉中，或许我们遇到了很多的人，也看到过很多的风景，可这些都不能使我们停下前进的步伐。慢慢地，你会发现，没有谁是至始至终地与你结伴同行，这条路还得你一个人坚持走下去，然而支撑你的，或许只是那些沿途的回忆和心底里那份纯纯的感动。而正是这一点一滴的感动，渐渐编织成成一张巨大的帆，让你可以在生命的长河里乘风破浪，无所畏惧，然后学会去享受生活的美好，去拥抱这个世界。
如果你的身边有这么一些曾令你感动的人，请记得跟他们说声谢谢。
感动的一瞬间作文9
感动简简单单，感动是真实的，感动源于我们的生活。感动就像一个燃烧的火焰，继续点燃我们心中的火，使我们的心中温暖，每一次感动也源于爱，这种爱是帮助，是支持，是鼓励，甚至是一些微不足道的举动，这些都能令人感动。
那天，我正背着书包走在放学回家的路上。见前面一堆人围着，便走上前，看看发生了什么事。
只见一个年轻女孩躺在地上，明显是被车撞过，只见她额头擦破，还不住的流血，她捂着左手，低声呻吟着。
这时，一对夫妻走过，见这么多人为在这，便上前。我打量着她俩：女子约莫三十多岁，皮肤白润，大波浪长发散披在背后，化着淡淡的妆容，身着羽绒外套，牛仔裤。男子约莫比女子稍大，强壮。
只听女子走过来，言：“发生了什么了吗？”一位阿姨回答：”这女的刚被一辆车撞了。”那女子又问：“叫了救护车了吗？救人要紧！”“叫了，可这路段，平日塞车得很……”一位大姐姐犹犹豫豫的说。女子听到后皱了皱眉，又说：“那我们也不可以净看着，救人要紧，我是医生。先把她扶起，靠在椅子上，然后，去拿些棉签、消毒药水、碘酒、绑带和纱布来。我先给她做简单的包扎，止住血。”听到女子的话后，陪同她的男子去附近的店铺借来了一把靠背椅，与女子一起扶被撞的女孩上去。一个小男孩则快速的奔向最近的药店。一会儿，小男孩又拿着药品跑了回来，”给，呼……呼……呼……“他把药品递给女子，气喘吁吁地说着，说完，他便如释重负地坐在地下了。女子从小男孩手上接过她说的药品，先用棉签沾了沾消毒药水，拭擦被撞女孩额头上的伤，给她消毒。那女孩不断的低声呻吟，她便给女孩消毒边安慰她。然后，女子换一支干净的棉签给女孩抹去消毒药水挥发后的泡沫。之后，又用碘酒拭擦。见女孩出汗，女子又帮她擦去汗水。接着，女子便用绷带和纱布帮女子做了包扎。虽是大冬天，女子却忙的汗如雨下。她做完这些后，救护车也到了，女子默默地与他她的丈夫离去了。那小男孩也跑到别处去了。
这一瞬间，我感到心里暖暖的，像有一股暖流，使我深深的为之感动。感动的一瞬间，是多么的美好……
感动的一瞬间作文10
人们常说一瞬间的那种感觉是最真的感觉。人世间千万种情感都在那一瞬间涌现的。那一瞬间是最精彩的，最美好的，也是永恒的。而我也是这样认为的……感动的事可以是很微小的，也可以是硕大的。但是，这些事都让我们感动，它们的价值是一样的。
曾有朋友写给我这样一句话：“我们之所以会擦肩而过，不是因为无缘，而是我们的生活中少了两个字——感动。”的确，我们的心因此不再敏感，我们不再用心收藏起身边的一丝一毫感动，只有当我们错过它，再回首时，才发现原来我们真的失去了很多。
总有人抱怨这世上可感动的事情越来越少。可是，只要我们静下心来想一想，你就会发现，其实感动无时不在，无处不在。
你是否在南方的古镇待过？每天在床上起来，什么都不用想，看着窗外，欣赏这那无法言语的美丽。披上披肩走在石板铺成的小路上，蒙蒙的小雨落在发上，眉梢上，肩上……身边不时路过穿着苗服的人儿，不时和他们打着招呼，不时接受着他们一个又一个的微笑。不经意间，看见一位老妇人，她一只手上拿着很多东西，另一只手牵着一个小孩，背上还背着一个小孩儿，他们慢慢走向路边开始摆摊。那个稍稍大一些的小孩在一旁一边照顾弟弟，一边帮着老妇人吆喝，而老妇人慈爱地看着他们……我的心中涌上了一股热流，多么幸福的一家人啊，多么和谐的祖孙啊，感动就这样慢慢地蔓延出来，一点一点的涌出。
你是否曾在海湾边看过夕阳？当夕阳羞红的脸将被西山遮住时，天际那绚烂的火烧云如火如荼，整个世界顿时金光闪闪。回归的渔船、翱翔的沙鸥、远山模糊的剪影、波光粼粼的海面倒映着满天彩霞，一切的一切构成了一副美妙绝仑的画面。海浪轻轻地起伏着，亲吻你的脚，细沙会从你的脚趾中挤出来，痒痒的挠着你的脚底，好像小时候，小伙伴们和我一起玩耍时的轻松、愉快……想起朋友为自己所做的事，想起小时候妈妈唱得歌谣，想起老师的全部付出，一瞬间，感动在我心中慢慢地滋生。
就是这样，感动它在一瞬间涌出，这一瞬间的感情是那么的浓厚，那么的自然，那么的让我回味无穷……感动的一瞬间，感动的永恒！作文
感动的一瞬间作文11
我是一个不善用言语表达情感的人，但他人对我的好，我也了然于心，生活的一点一滴，我是个幸福的人，我感谢父母的奉献，感动他们的用心。
那天，快要放学了。好开心，终于可以回家了，一天过的快呀！今天是妈妈来接我，她可很少来接我回家的，我在心中暗暗想着，脸上也洋溢着微微地笑。看着窗外，天已经黑了。
我走出教室，与同学高兴的说着话。到了校门，同学也与我告别，可我还傻傻地在校门口张望着，一直未见到妈妈的身影，我也只好无奈地等待。
寒风刺骨啊！吹得人们都拉紧自己的衣服。时间一分一秒地过去了，耳边的吵闹声少了，打电话的人也没了，电话机旁，已是冷冷清清，无人再去“光顾”了。只有那些个别家长，还在寒风中不厌其烦地等待。我听着自己微弱的呼吸声，抬起头，见到天空上缀着一弯新月，十分孤寂，冷清，呼一口气，就仿佛置身于仙境，白雾弥漫。
此时的我好孤单、无助，我望眼欲穿的看着校门外，却迟迟未等到想要等的人。此时我在心想：为什么还不来接我呀！我在冷风里吹了好长时间了，又浪费了不少写作业的时间。抬头仰望天空，月亮也是如此一个小小的十分孤单，正如现在的我一样。
这时仿佛是妈妈听到了我心中的独白，出现在我的眼前，我立刻冲上去。妈妈只对我说了一句：“冷吗？等很久了吧，我电瓶车没电了。”我说：“知道了，走吧！”我看到妈妈额前的汗珠，这么冷的天又怎会流汗呢，一定费了很大的力气吧！
妈妈奋力用脚踩着踏板，虽然速度缓慢，但坐在后座的我也可以感受到满满的温暖，看着妈妈卖力的背影，心里也十分感动，心情也自然不会差。与妈妈谈着学校里的趣事，刚才的负面情绪也抛之脑后。我抬头看向天空，仍然是那个天空，没有改变，但却仿佛可以感受到在乌云之下也有璀璨的星子，陪伴着月亮。仿佛此时此刻只有我们两个，享受美妙、静谧的时光。看着妈妈在瑟瑟发抖，那么单薄，心里不免掀起一阵波澜，十分感动。因为她不孤单；在路上，有陪伴，不孤单。
此刻天空变美了，我的心变暖了！
这个背影难以忘却！这份情难以舍！
这份感动与心中的感谢，也就此暂时埋藏在内心深处吧！
今天真美！
感动的一瞬间作文12
立春过后已经过去一些时日了。呼吸着那树叶发出的嫩嫩的气息，面迎着不再带着寒意的春风，我踏入了公园的大门。
今年的春天没有往年的倒春寒，相对而言是十分温暖的。植物也自然是长的十分茂盛，真是有一种“春风又绿江南岸”的感觉，在不知不觉中，已经走出了很远，漫步在一片嫩绿当中，感觉一切事物都已经融为一体，感觉已经不是在公园的小径中，而是在一片无尽的、绿色的海洋中去了。踏着小小的石板，越过了一座小山丘之后，就到了公园中那个湖的旁边了。我顺山而下，一路上都弥漫着春天的气息。
再可以隐隐约约地看见湖面的时候，远远地就像是弥漫着一片厚厚的、沉甸甸的水汽。便感到了奇怪——那轻飘飘的雾竟然会变得如此之有分量。当我真正下到湖边时，却被彻底地震撼住了。在这一汪碧水旁边，那仅仅的两列柳树，都已经开始飘絮了。一起数下来，也大概只有三四十棵罢，可是它们已经发出了数不胜数的柳絮，遮住了天空，让这一片湖变得雨雾缭绕，如同仙境一般。微风吹过，一条条柳条随风而动。散发出千千万万的柳絮。就像这样每日每夜地重复着。仔细看去，一棵柳絮是那么精致，就好似一顶小小的降落伞，悠悠地随风而去。
在这一刻，我真的是折服了。但随之而来却是感动。这么多柳絮，近看是在运功，而远看却是静止的。就仿佛这种强大的生命力量可以凝固住时间、空气。永远地停在了那一瞬间了。连同过路的行人也为之而折服，纷纷驻足观看。
我们都知道，柳絮是柳树的种子，它们为了繁衍生息，是这样的不计成本，年复一年、日复一日，永不止息。最终可能能够发芽并且生长成一棵树的，也许只是一两棵。但是他们还是坚持着，因为它们知道：如果不投入亿万倍的努力与尝试，那么就一定不会成功。现在，我所拥有是不仅仅是单纯的感动了，反观我们自己，在某些方面稍有一些困难，或者是在投入努力后并没有获得立竿见影的成效时，就轻言放弃。看着这一棵棵不计代价、达成目的，而显得这么执着的柳树，我不禁自觉惭愧。
十年育树，百年育人。若要学习如何去做好一个人，请首先去做好一棵树罢。
感动的一瞬间作文13
在刚刚结束的奥运会上，有许多令人感动的瞬间。这些瞬间使人们有许多感触与感动。也是因为这些瞬间使我们举办的这届奥运会更精彩，更有意义。这些感人的瞬间将会和我们举办的这届奥运会一起留在奥运会的历史长卷上，成为有意义、感人的一页。
这些瞬间使许多人为之感动，同样，我也有许多感动的瞬间，但令我最感动的还是在北京的击剑馆正在进行男子击剑的决赛，由我国选手对阵法国选手，赢了！赢了！我们赢了！顿时，馆内的观众全部站了起来，大声喊着“中国，中国！”原来，我国选手在最后关头击中对方，以一分的优势赢得了最后的胜利，看台的观众沸腾了，获胜的中国选手也激动得扔掉头盔，向他的教练跑去，她的教练也非常激动地冲了过去抱住了她，这一场景被摄影师拍了下来，我看到后十分感动，许多人在一个访谈节目上谈的最感动的一瞬间都提到了这个瞬间。这也是我最感动的一瞬间。这也让我深有感触，我想了很多。
一个外国教练在中国执教，并不因为期望本国的运动员胜利而有所保留，而且在我国的运动员胜利后，他也十分开心，而且把她抱了起来。这种精神不就是奥林匹克的完美诠释吗？！不仅有外国教练在中国执教，也有中国教练到外国执教，例如：前任的女排运动员郎平执教美国女排。在本届奥运会上中国女排只得到了第四名，而美国女排在郎平的指导下，夺得了银牌，当美国女排夺得银牌之后，所有的女排姑娘和郎平拥抱在一起的画面，令无数人为之动容；中国跳水队的技术非常好，很多外国的跳水队都聘请中国教练来指教。今年的奥运会中国跳水队赢得了七块金牌，而一块金牌，男子四米跳台冠军则被英国的马休夺的，而他的教练则是中国教练，他夺得金牌后，他的中国教练也激动地从再来紧紧地抱住了他，这一场面不也是奥林匹克精神的体现吗？
“同一个世界，同一个梦想”这是本届奥运会的主旨，这些事迹不正完美的诠释的这个吗？体育无国界，奥运也无国界。奥运会本来就是全世界的盛会，参与比赛并不是为了夺得金牌，而是为了享受比赛，享受比赛不是比单纯的只想得金牌更快乐吗？
感动的一瞬间作文14
感动，是在寒冷的冬日，给予我灿烂的阳光；感动，是在我口干舌燥时，给予我冰凉解渴的一眼清泉；感动，是在倾盆大雨下，给予我一把简陋却充满爱心的雨伞；感动，是在我考不好时，朋友的一句安慰……也许感动，就在那一瞬间，能不能发现，要看你去感受。
记得有一次，由于喉咙发炎，我的嗓子哑了，即使只是轻微地发出声音，也会感到疼痛。课间时，我闲得没事，在走廊上闲逛，可当我再次回到座位上时，却意外地发现——我的水杯不见了！我一下子慌了，那可是我最喜欢的水杯呀！我翻遍了我的抽屉，甚至把我同桌的抽屉也翻了一遍，却还是没有找到我心爱的水杯。我就像热锅上的蚂蚁，急得团团转，头上，手心里直冒冷汗，嘴上不停地念叨着：“我的水杯，我的水杯，我的水杯！”眼睛还四处张望着，希望能在教室的某个角落，看到我心爱的水杯，可希望一次次化为失望，我手无足措，傻傻地在教室里漫无目的地寻找着，心像火燎似的，难受极了！
突然，身穿粉色上衣，扎着长辫子的我的朋友走进教室，咦，她手上拿的，不正是我的水杯吗？我以为她在和我开玩笑，生气极了，抢过水杯，调头就走。朋友见状，立即拦住我，指着水杯对我说：“你先别急着生气嘛。我这不是知道你嗓子哑了，给你装杯热水嘛。快，把水喝了。以后要注意，不要吃太上火的东西，多喝热水，少说话，生病了要按时吃药……”在那一瞬间，一股暖流从我心中流过，滋润我的心灵，带给我温暖。朋友那么为我着想，那么贴心地给我装热水，我却以为她是在和我开玩笑，然后故意把水杯拿走。我错怪了她，她却没有生气，宽容我，理解我，这就是友谊啊！而此时此刻，朋友又怎能不令我感动呢？泪水盈满了我的眼眶，就像断了线的珠子，不住地滴落，同时，我也不住地对朋友说：“谢谢，谢谢！”
岁月无痕，当我们蓦然回首，打开心灵的宝箱，总有一些陈旧的往事经过岁月的冲刷，却依旧保存在我们心灵的深入。当我们重新拾起它时，事情的经过却依然历历在目，无法抹去，这时，心中总涌动一丝久违的冲动，泛起点点涟漪。这便是感动。
感动的一瞬间作文15
感动是人心灵的启迪，赐予人同情和幸福；感动是人心中的桥梁；是唤人觉醒的真诚。是心灵的舞动，内心的震撼，人与人之间的爱。
记得那天，我和妈妈从姥姥家，坐出租车去我家。出租车司机是一个面容和善的阿姨。一路上妈妈都在睡觉，我也无所事事。可是，我在过路口遇到红灯，出租车司机刹车时突然脸色惨白，想吐，出租车司机见我这样，急忙问我怎么了。我如实告诉了出租车司机，她先递给了我一个方便袋让我吐，再叫醒了我妈妈。我妈妈大梦初醒，看到我这个样子不禁为我担心起来，急忙询问我事情的来龙去脉，我告诉了妈妈。妈妈听后，连忙对出租车司机说：“谢谢您了，要不是您，我女儿不知道会怎样，太谢谢您了！”出租车司机听了，说：“不用客气！这是我应该做的。”
不一会儿，出租车就继续开了起来。我们下车时，出租车司机还特意嘱咐我：“孩子，天凉了，要注意保暖啊！以后如果再晕车的话，可以含上一颗话梅糖，或者按内关穴，它位于前臂正中，腕横纹上2寸，在桡侧屈腕肌腱同掌长肌腱之间取穴。用手指掐按内关穴可以防止晕车。你也可以用晕车贴，贴在手腕桡动脉处也有很好的效果。”出租车司机说完，就驾驶出租车疾驰而过了，我看着出租车远去的背影，心中很是感动。我想：这辆出租车承载的是感动的种子，而这个感动的种子就会在出租车行驶过的地方传播下去。
生活中处处有让你感动的事。当你过马路时，车子为你让行；当你在十字路口徘徊时，有人给你善意的指引时；当你伤心难过时，有人鼓励你勇往直前；当你发现有那么多人在默默地关心你时……难道你不会被感动吗？
你相信吗？别人也会被你感动。当你在公交车上把座位让给他人时，他人会感动；当你为刚下班的父母端杯茶时，父母会感动。你微不足道的一个动作，就可能让别人感动。
一朵花朵虽不起眼，但却可以形成花园；一束阳光虽不算亮，但却可以温暖人间；一个浪花虽然很小，却可以形成大海；一人的力量虽小，团结起来却可以移山；一人感动的力量虽小，但万人感动的力量大。
让我们把感动的正能量种子传播下去吧！
感动的一瞬间作文16
感动是什么？一千个人有一千个答案。但是，无论是谁，都无法对一个毫无感情的人说出感动究竟是什么。因为感动不是用嘴说出来的，而是用心品出来的。我常常会因为一篇动人的文章或催人泪下的短片而感动，也会因为一句温暖的话，一个关切的眼神而感动。
但是，感动往往是在一瞬间而产生的，就比如那次，妈妈那份真挚的爱。时光倒流到小学五年级，那一天是我终生难忘的一天。窗外雷电交加，天空阴着可怖的脸，我和妈妈两人在家，虽然正值艳阳高照的中午，但看不见太阳公公那温和的笑脸和那棉花糖似的云朵。只有窗外漂浮的沙尘，呼啸的狂风和硕大的雨点。“妈妈我想喝水”，我对在一旁打扫卫生的妈妈说道。“好啊！妈妈去给你烧水，”妈妈边说边向厨房走去。可不一会，妈妈就沮丧着脸走了过来，说“不行啊，女儿，停水了，你等一会儿，看看水能不能来，好不好。”“可是我真的很渴啊！”我对妈妈哀求道。“那妈妈去给你买水。”“不行，妈，外面的雨那么大，你怎么可以出去呢？”可妈妈没有理会，嘱咐了几句，便拿着雨伞下了楼。在窗户上望着妈妈远去的背影，我真切懂得了母爱的伟大。但随着时间一分一秒过去，我也从感动变为焦急，妈妈怎么还没回来。我望着可怕的天空，心想，妈妈会不会……我不敢再想下去。突然，客厅里传来开门声，我赶紧跑到客厅。看到了妈妈和手中的拿一瓶水，眼前的妈妈和出门前已是两个样子，雨水打湿了她的头发和衣裳，顺着脸颊滴在身上。“妈，你怎么回来这么晚啊？”
我眼含热泪带着质问的口气问妈妈。“哦，我去了很多超市都没开门，不过我买来了，给，女儿，喝吧！”妈妈把水递给我，就在给我递水的那瞬间，我实在忍不住了，眼泪肆无忌惮地流了出来，这一瞬间，我感觉妈妈是最爱我的人，我感动的是妈妈对我永远不止境的爱。每一份感动，都是用爱交织出来的。有的是友情，朋友真挚的爱让你感动；有的是亲情，家人纯厚的爱让你感动；有的是爱情，恋人永远不止境的爱让你感动。因此，我们要接受那份感动，也要学着去感动别人，这样，每个人生活才会幸福，快乐。
感动的一瞬间作文17
一瞬间是那样的短暂，可是感动却在此诞生，感动瞬间，是美好的回忆。
中国奥运的历程，从东亚病夫到举世瞩目，中国在进步。
翻开历史的耻辱，让我们铭记，从而再创辉煌。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”曲折而又饱含酸辛的屈辱历程。1932年，中国首次踏进奥运会赛场，当时只有一名叫刘长春的东北大学学生只身远渡重洋，参加了美国洛杉矶举行的第10届奥运会，可在小组就遭到淘汰，因此遭受美国恶意评论，1936年8月第11届奥运会，中国代表团又一次全军覆没从此被人瞧不起，称为东亚病夫鸭蛋队。108年后，经过百年的风霜中国于1984年，又一次重返奥运在美国洛杉矶，晓色云开，东风一扫旧恨许海峰一枪崩破了中国队零的耻辱，获得了速射金牌，民族感动了，在这一个瞬间，我们又一次站了起来。
为了世界更加了解我们中华民族五千年的文化，让我们的祖国更加繁荣昌盛，我们民族在同志的领导下，开始申办奥运会，第一次2票之差，使我们与奥运会擦肩而过。
第二次，投票开始了，中华人民的目光紧紧盯着电视的屏幕，内心焦急地等待着，北京在等待，中国在等待，整个世界在等待，等待着那一刻的来到，悬念，巨大的悬念挂在深邃的天幕上，历尽沧桑的紫禁城，默然屹立，夜晚是那样的寂静无语。千钧一发的时刻，萨翁手上的纸，已不再是纸了，是我们中华民族13亿的炽热的心，“奥运会举办城市——北京。”在那话音刚落的那一瞬间，每个人都感动了，举国欢庆，每个人的脸上都洋溢着无比的高兴，手舞足蹈，烟火冲天，激情似火，百年的梦想终于实现了，中国，北京，奥运，我们成功了，那一夜，是一个不眠之夜。我们一定要记住2001年7月13日，北京申奥成功了，那一个感动人心的瞬间。
2004年在雅典奥运会上，我国的奥运健儿，顽强拼搏，取得32枚金牌的好成绩。在比赛的一个个瞬间中，刘翔奋勇拼搏，迈着强健有力的脚步，冲向终点，打破了世界记录，郭晶晶一个个完美的跳水的姿势，夺得了世界的鼓励，李婷和孙甜甜两匹黑马在网球场上绽放了无限的光彩等都留下了感动的画面。
在瞬间中感动……
感动的一瞬间作文18
花开又花落，一年又一年。时光如流水，我们早已从嗷嗷待哺的婴儿长成风华正茂的翩翩少年。打开记忆的阀门，各种片段浮于脑海：朋友离别的辛酸，母亲怀抱的温暖……其中，有一个瞬间让我感动，令我至今难忘。
那天，天公不作美，天气变化十分迅速。早上还是风和日丽，下午却是倾盆大雨。放学后，我走出教室，只觉一阵寒气袭来，不禁打了个寒颤。我无助的站在一个阴暗的角落，双手合十，祈祷这场大雨赶紧停。因为我没有带雨伞，而且爸爸妈妈上班去了，所以不会有人来接我。如果这场大雨一直下，那我恐怕难以回家了。
远处隐隐约约的传来令我再熟悉不过的脚步声，我抬头一看，一张熟悉的面孔映入我的眼帘。我兴奋极了，顿时觉得有了一丝希望。我急忙向她挥手，或许她能帮助我。她看到了无助的我，但并没有立即走过来。她的目光不断的在人和雨之间徘徊，最终，默默的转过身去，冲入了雨帘。看着她远去的背影，我的心里立刻有了一丝裂痕。我失望极了，难过极了。我蹲下身去，伤心的哭了起来。
不知过了多久，我停止了哭泣。雾，更浓;雨，更大；天，更暗；我，更冷。校园里的人都走得差不多了，我犹豫着要不要冲入雨帘，跑回家去。否则，我不知要在这里等到什么时候。
正在这时，那熟悉的身影再一次映入我的眼帘，她撑着伞站在台阶下。四周一片寂静，只听见她急促的喘气声。我抬头看着她，她的袖口和裤腿全都被雨水打湿了，头发也凌乱不堪。她微笑着一步一步走上台阶，然后从身后拿出一把淡蓝色的雨伞，对我说：“刚才是不是以为我不理你啦？别忘了，我们可是最好最好的闺蜜，我怎么可能把你扔下不管呢？”她的一番话，使我心中的一丝裂痕渐渐缝合，让我的失望在一点点消失。我感动得再一次流下眼泪，我起身紧紧抱住了她，在她耳边轻轻说道：“你真好，谢谢你。”她用衣袖轻轻为我擦干了眼泪，对我说：“跟我还客气什么，快拿着伞回家吧！”
至今，每当我想起她冒雨回来，把伞递给我的一瞬间，心里总会有着满满的感动。感动的一瞬间，是友谊的见证，永远定格在了我的脑海，成为了我记忆中一颗闪闪发光的宝石。
感动的一瞬间作文19
今天，天空阴沉沉的，乌云密布，雨淅淅沥沥的下着，风呼呼的刮着，天气如此糟糕，正如我的心情。这次我考差了，才只考了80分。我沉重的叹了一口气，心想肯定又要被爸爸妈妈责骂了吧。
我没有带雨伞，走在回家的路上，又看了一眼考卷，那刺眼的80分，和考卷上一个一个的红圈，让我心中烦闷。我把考卷揉成一团，扔进了书包，我的脚步更加沉重，我仿佛听到了爸爸的责骂声，妈妈的叹息声，旁人的嘲笑声，我在心里嘀咕：回到家又要面临一阵狂风暴雨了。
我无力地敲了敲门，门打开了，迎接我的第一个人是妈妈。妈妈一看我淋成了落汤鸡，非常心疼，连忙跑进房间，拿出了一条毛巾，边擦边跟我说：“不是跟你说了吗？今天下雨要你带伞，你怎么没带？你不是说今天发考卷吗，考的怎么样，多少分啊……”我实在不耐烦了，一把推开她的手，吼道：“你在那儿唠唠叨叨的烦不烦啊，是啊，卷子是发了，我考了80分，你满意了吧！”说完，我跑到房间，把门砰地一声关上了。
过了一会儿，我的肚子饿的直叫了，我轻手轻脚的打开了门，看到一个让我感动的画面：妈妈坐在了餐桌上，全神贯注的看我的考卷，又用笔在卷子上写着什么。我的头上冒出了很多小问号，妈妈在考卷上写了什么呢？她写完了以后，又走到厨房，把菜端了出来，喊道：“汪思敏，出来吃饭了！”说完，她就回房间休息了。我像脚底粘了海绵似的走向客厅，看到了试卷上妈妈认真写的笔记和我每一道错题解题思路，让我一目了然。试卷的右下角有一行字：“女儿，没事，这次考差了，我们下次努力！”我的眼泪已经在眼眶里打转了，我在心里想：刚才我不应该向妈妈发脾气，我要向她道歉。我走到妈妈房间，打开了门，妈妈看到了我，笑眯眯的问道：“还有什么题不会？”我看到了妈妈，眼泪就像断了线的珠子一样流了下来。
妈妈这种藏在心里的爱，让我感到心潮澎湃，就像水平如镜的湖面泛起了层层波浪。
感动的一瞬间作文20
我最喜欢的是杨菁老师，我们才接触短短几天，杨老师就给我留下了深刻的印象。
外表美丽，内心善良的她是英语教师，也是我们三（1）班的班主任，杨老师对我们就像亲生儿女一样。上杨老师的英语课我感觉很快乐很轻松，能把烦恼全忘掉，留下的只有快乐。记得第一次见杨老师的时候，我心里十分紧张，但又很激动，因为我们都不了解杨老师。当时，我们都在想会不会是我们的语文老师呢？会不会对我们好呢？可是，当杨老师给我们上第一节课做自我介绍的时候，她那亲切的教诲、热心的关怀，深深的感动着我们。我在心里认定她一定是一名好老师。她知道我们的名字时，不会叫我们的全名，只会用一个亲切的称呼来称呼我们，让大家感到很亲切。
上课时，我们有什么问题问她，她都会耐心地给我们解答 。杨老师很喜欢提问我，什么问题只要我一举手，她准会给我发言的机会，杨老师还帮我起了一个英语名叫:“Kate”我非常喜欢我的英语名 。杨老师还在我们身上付出了许多心血，对我们的要求很严格。不过，那种“严格”可不是天天绷着脸，斜着眼，大吼大叫的那种。我们的杨老师只是要求严。其实呀，她对我们可好了，很耐心，因为喜欢杨老师，我更加喜欢英语了。
有一次，我被杨老师深深地感动了。开学第一天9月1日杨老师为学校食堂的问题而烦恼，一位同学到最后才交钱，结果没饭吃，杨老师看到别人有饭吃，而这位同学却没饭吃，心里很着急，杨老师毫不犹豫的说：“我问问学校，实在不行的话你就吃我的饭。” 不知为什么我的眼泪夺眶而出，我被杨老师简简单单的几个字而感动 ，我好钦佩杨老师，长大后我要是当上了老师，一定要像杨老师那样对学生无微不至的关怀。
她用心血浇灌了我们，我们要用好成绩回报她的辛勤培养，她想出各种的方法激励我们每个人对这门课产生热情！
我喜欢杨老师，因为她让我变得自信又开朗，在教师节来临之际，我衷心祝福杨老师：教师节快乐。
一、文学常识填空(每小题2分，共22分)
1、莎士比亚的四大悲剧是：《 》、《李尔王》、《奥赛罗》和《麦克白》。
2、被誉为中国古典小说顶峰之作的长篇小说是 。
3、张若虚《春江花月夜》中贯穿全篇的意象是 。
4、古代的所谓“四声”包括平、上、去、 四种声调。
5、古代刻在器物上用来警戒自己或者称述功德的文学形式叫“铭”。刻在牌上，放在书案右边用以自警的铭文叫“座右铭”，如刘禹锡的《陋室铭》。刻在石碑上，叙述死者生平，加以颂扬追思的，叫“”
6、李白的诗风雄奇飘逸，杜甫的诗风 。
7、孟浩然，襄阳人。唐代第一个大量写 诗的人，与 齐名，世称"王孟"。主要作品为《过故人庄》《春晓》等，结为《孟襄阳集》
8、宋代词人中，最先大量写作慢词的作家是 。
9、“高山流水遇知音”讲述的是春秋时期发生在钟子期和 两人之间的动人故事
10、祥林嫂是鲁迅的小说《 》里的人物。
11、 我国新文学史上第一篇短篇小说是：《 》。
二、选择题(每小题2.5分，共78分)请把选择题答案写入下表
1、下列文学常识中表述不正确的一项是( )
A 、《诗经》是我国第一部
B 、屈原是我国历史上第一位伟大的爱国诗人，他创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等作品。屈原开创的楚辞，同《诗经》共同构成中国诗歌的两大源头。
C 、诸子散文，是春秋战国时期各个学派阐述自己学说的著作，是百家争鸣的产物。诸子的思想，尤其是儒家与道家的思想影响最大。
D 、"四书五经"是儒家经典。"四书"指《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》这四部书;"五经"是《诗经》、《尚书》、《礼仪》、《易经》、《春秋》的合称，其中《春秋》指的就是《左氏春秋》，也就是《左传》。
2、 下列对作品、作家的表述，错误的一项是( )
A、汤显祖，明代杂剧家，代表作为《牡丹亭》。
B、曹禺、夏衍是我国现代著名的剧作家。
C、塞万提斯，西班牙作家，著有《鲁滨逊瓢流记》。
D、《老人和海》的作者是美国作家海明威。
3.下列有关文学常识的表述，错误的一项是( )
A、韩愈、柳宗元是唐代古文运动的倡导者，他们主张废弃六朝以后华而不实的骈文，而主张创作内容充实、形式自由的散文。
B、词是诗歌的一种，最初是配合音乐来歌唱的，根据字数多少，可分为小令、中调、长调。由于词的句子长短不一，所以也称为“长短句”。
C、长篇小说《青春之歌》《围城》分别塑造了不同类型的知识分子形象，从不同的侧面反映了知识分子在革命斗争中成长的过程。
D、《钢铁是怎样炼成的》和《牛虻》分别是前苏联作家奥斯特洛夫斯基和爱尔兰作家伏尼契的作品
4、下列文学流派及文人并称中说法中不正确的一项是( )
A、 三曹:曹操、曹丕、曹植
B 、元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、王实甫
C 、桐城派：方苞、姚
D 、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
5、下列作家、作品、朝代对应有错误的一项是( )
A 《靖节先生集》----陶渊明----东晋
《水经注》----郦道元----北魏
B 《文心雕龙》----刘
《后汉书》----范晔----南朝•宋
C 《梦溪笔谈》----沈括----北宋
《资治通鉴》 ----司马光----北宋
D 《二十年目睹之怪现状》 ----吴沃尧----清朝
《西厢记》 ----汤显祖----元朝
6、下列作品集的命名方法都相同的一项是( )
A、《贾长沙集》《王子安集》《嘉佑集》《王右丞集》《孟襄阳集》
B、《樊川文集》《刘梦得集》《王临川集》《白石道人诗集》《易安集》
C、《欧阳文忠集》《周元公集》《范文正公集》《林和靖诗集》《温国文正司马公文集》
D、《七录斋集》《饮冰室合集》《惜抱轩文集》《震川文集》《明夷待访录》
7、下列作家作品依次对应完全正确的一项是( )
(1)《稼轩长短句》(2)《樊川文集》(3)《范文正公文集》(4)《嘉佑集》(5)《新书》
A、辛弃疾 王维 范仲淹 苏轼 欧阳修
B、李清照 杜牧 范仲淹 苏洵 贾谊
C、辛弃疾 杜牧 范仲淹 苏洵 贾谊
D、李清照 王维 范仲淹 苏洵 欧阳修
8、下列有关文学常识的表述，错误的一项是( )
A、我国的旧体诗有古体、近体的分别。古体诗亦称“古风”，有四言、五言、六言、七言、杂言等;近体诗亦称“今体诗”，有律诗和绝句。
B、明清时期由文人独立创作的小说有施耐庵的《水浒传》、兰陵笑笑生的《金瓶梅》、吴敬梓的《儒林外史》和曹雪芹的《红楼梦》等。
C、英国伟大的剧作家莎士比亚写有多部以意大利为背景的作品，如《罗密欧与朱丽叶》《威尼斯商人》等。
D、在我国，现代戏剧主要指20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧和舞剧，话剧是其中的主体。
9、 下列文学常识解说有误的一项是()?
A、朱光潜是我国现代著名的美学家，他的美学思想在我国有深远的影响。上海文艺出版社出版的《朱光潜美学文集》共五卷。
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C、孙犁，我国当代著名的作家，文学评论家。他的小说和散文(结集为《白洋淀纪事》)独树一帜，对当代文学发生极大的影响，造成了“白洋淀派”作家群，与周立波风格的“山药蛋派”齐名。
D、唐代的贾岛与孟郊被称为“苦吟诗人”，贾岛的诗以“推”“敲”著名，今存诗近400首，收集在《长江集》中。
10、下列文学常识解说有误的一项是()?
A、1931年“左联”五位青年作家被国民党反动派秘密枪杀于上海龙华，其中冯铿、胡也频是女士，两年后鲁迅先生写下了《为了忘却的记念》一文，充分揭露反动派的罪行。?
B、伊索，古希腊寓言作家。他所偏寓言陆续经后人加工，以诗和散文的形式发表，成为现在流行的《伊索寓言》，其中《农夫和蛇》《狼和小羊》在我国广泛流传。
C、旧时文人的四大雅趣是琴、棋、书、画。
D、维纳斯女神雕像，相传是古希腊艺人雕刻的，1820年发现于米洛斯岛，现收藏在法国巴黎的罗浮宫博物馆。
11、下列选项中有错误的一项是( )
A、古人常用某些词语作为年纪的别称或解释，如“垂”指童年，“弱冠”指青少年，“束发”指二十岁，“不惑”指三十岁，“而立”指四十岁，“黄发”指老年。
B、《孔雀东南飞》中“奄奄黄昏后，寂寂人定初”的`“人定初”指二更刚开始时。
C、古代“社”指土神，“稷”指谷神;帝王所居，左宗庙，右社稷，以时祭祀，十分看重，后来就用“社稷”代表国家。
D、古代学校有“
12、下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()
A冯梦龙编订的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合称“三言”，其中保存了不少宋元“话本”，也有不少明人的“拟话本”。
B、冰心是“五四”新文学运动中涌现的著名女作家，她的《笑》《往事》《寄小读者》等作品，被认为是当时具有典范意义的“美文”。
C、新诗是现代诗歌的主流，而反映现代生活和思想感情的旧体诗，也被认为是现代诗歌。
D、巴金，原名李芾甘，是我国现代文学著名的小说家、散文家。小说《灭亡》《四世同堂》《寒夜》及散文集《随想录》等都是他的代表作。
13、下列文学常识说法有误的一项是( )?
A、
B、列夫•托尔斯泰是十九世纪俄国伟大的批判现主义作家，他的创作曾被列宁誉为“俄国革命的镜子”。?
C、普希金是俄国二十世纪浪漫主义诗歌的创始人，又是批判现实主义文学的奠基人，他的《叶甫盖尼•奥涅金》是俄国第一部描写社会心理的戏剧。?
D、唐
14、说法有错误的项是( )
A、《核舟记》中说舟底有“天启壬戌秋日”字样，“壬戌”是干支纪年，“天启”是帝王年号，这是使用干支和帝王年号相结合的纪年法。
B、古代分一日为十二时。《孔雀东南飞》诗句“其日牛马嘶，新妇入青庐。奄奄黄昏后，寂寂人定初”中的“人定”即“亥”时。
C、阴历每月第一天称“朔”，第十五天称“望”，“初七及下九”中“下九”指第二十九天。
D、有些古代地名是特指的，如“若能以吴越之众与中国抗衡”中的“吴越”指江南地区，“中国”指中原地区;“江表英豪”中的“江表”与“干到江左，必有成功”中的“江左”同义。
15、说法有误的项是( )
A、上元就是元宵节，至日就是冬至日，仲秋就是重阳节。
B、古建筑中，厢指正房前两侧的房子，
C、在科举制度中，乡试在八月举行，古称秋闱;会试在二月(或三月)举行，古称春闱。
D、古代座次以向东为尊，向南次之，向西为卑。列位以右为上，乘车则以左为尊。
16、下列文学常识的解说有误的一项是( )?
A、《记念刘和珍君》是鲁迅先生为纪念“三•一八”惨案中遇难的而作的，后收入鲁迅小说集《华盖集续集》。
B、北朝民歌的题材相当广泛，有的写游牧民族的生活，有的写战乱中人民的疾苦，其中《木兰辞》《敕勒歌》是我国文学史上的杰作。?
C、通讯的特点是：严格的真实性，强烈的时间性，以叙述描写为主的表现方法。
D、《文心雕龙》是南朝梁刘
17、下列对文学常识的说明，有误的一项是( )
A、孔子是我国儒学的创始人，提倡“仁政”，以礼治国。《论语》便是记录其言行的书，全书共20篇。?
B、孟子是孔子的再传弟子，他进一步发挥儒派学说，提倡“仁”“义”，主张“民为贵，君为轻”;《孟子》便是记录其思想和政治言论的书，全书共7篇。
C、苟况是战国时著名的思想家、文学家，是先秦儒家的最后代表人物，他的学说同早于他的孟子的学说成为儒学的两个流派。?
D、庄周是道家学派的重要代表，他提倡礼治，反对法制，《庄子》一书便体现了这种主张。
18、解说有误的一项是( )
A、夫祸患常积于忽微，“忽、微”是古代的长度单位。
B、奈何取之尽
C、万钟不辨礼义而受之，“钟”是古代的一种乐器。
D、位在廉颇之右，“右”是“上”的意思。秦汉以前，位次以右为尊。
19、下面两首诗所描写的节日是什么( )
元正诗 元 日
(晋)辛萧 (宋)王安石
元正启令节，嘉庆肇自兹。 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
咸奏万年觞，小大同悦熙。 千门万户憧憧日，总把旧桃换新符。
A、两首诗都写的是农历大年初一
B、两首诗都写的是阳历的元旦
C、《元正诗》写农历大年初一,《元日》写阳历元旦
D、《元正诗》写阳历元旦，《元日》写农历大年初一
20、解释有误的一项是( )
A、民离散而相失兮，方仲春而东迁。“仲春”指夏历二月。
B、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。“寒食”，旧俗指清明后一天。
C、子曰：“微管仲，吾其被发左衽矣。”“左衽”指衣襟左掩，为当时中原地区以外的风俗。
D、伍子逢殃兮，比干
21、下列有关文学常识的表述，正确的一项是( )
A、"入则孝，出则悌。""孝"指善事兄长，"悌"指善事父母。
B、《左传》是我国第一部叙事详备的编年体史书，保存了春秋战国时的大量史料，记载了许多历史故事，文字优美，文学性强。
C、我国古代的诗歌有古体诗和近体诗的分别。近体诗有绝句和律诗两种，绝句分五言绝句和七言绝句，律诗有五言律诗和七言律诗。
D、世界名著《人间喜剧》、《死魂灵》、《战争与和平》、《悲惨世界》的作者依次是巴尔扎克、果戈理、托尔斯泰、莫泊桑。
22、下列有关文学常识的表述，不正确的一项是( )
A、我国古代思想家用"五行"指的是金 、木、水、火 、土五种物质。
B、按东、西、南、北、中的顺序，“五岳"分别指： 泰山、华山、衡山、恒山、嵩山。
C、成语"三教九流"中的"三教"是指儒教、基督教、道教。
D 、"岁寒三友"指的是松、竹、梅。
23、下列有关文学常识的表述，不正确的一项是( )
A.“骚体”又称“楚辞体”，得名于屈原的《离骚》，特点之一是多用“兮”字。
B.散曲包括套曲和杂剧，是盛行于元代的一种曲子形式，体式比较自由。
C.《白洋淀纪事》是孙犁最负盛名和最能代表他创作风格的一部作品集。
D.惠特曼是美国伟大的诗人，他的诗对我国“五四”以来的新诗影响很大。
24、下列有关文学常识的表述，不正确的一项是( )
A.《三国志》、《柳河东集》、《边城》作者分别是陈寿、柳宗元、沈从文。
B.李贺、李煜、李清照三位分别是我国唐代、南唐和北宋初期著名的诗人、词人。
C.剧本《奥赛罗》，小说《约翰•克里斯多夫》和《儒林外史》的作者分别是英国的莎士比亚、法国的罗曼•罗兰和中国的吴敬梓。
D.小说《红岩》、《红与黑》、《伤逝》的主人公分别是许云峰、于连、涓生和子君。
25、下列对文学常识说法有误的一项是( )?
A、传说中的开天辟地、炼石补天、衔石填海的神话人物依次是：盘古、女娲、_精卫。
B、《呐喊》是鲁迅先生的第一部小说集，收集了1918—1922年间所写的作品14篇。?
C.、陶渊明，字元亮，号五柳先生，不为“五斗米折要”，辞官归隐，写下了大量的田园诗，是唐代最杰出的诗人。?
D、阅读中理解词语的方法主要是：联系上下文揣摩词语指代的内容，词语概括的内容，词语的色彩、情味等附加意义。
26、下列对文学常识的解说有误的一项是( )?
A、鲁迅是我国现代伟大的文学家，思想家，他一生不仅写下了大量的杂文，还创作了许多小说，这些小说分别收在《呐喊》《彷徨》《故事新编》中。
B、杜牧是唐代著名诗人，他的诗成就很高，被后人称为“小杜”，以别于杜甫。他的诗文大多收集在《樊川文集》中，共20卷。?
C、朱自清是现代著名诗人、散文家。其散文《背影》、《荷塘月色》、《故乡的榕树》、《桨声灯影里的秦淮河》都是脍炙人口的名篇。?
D、列夫•托尔斯泰是俄国十九世纪伟大的批判现实主义作家，他的代表作主要有《战争与和平》、《安娜•卡列尼娜》、《复活》等。
27、我国古代诗歌按产生的时代排列，正确的一项是()
A.诗经——乐府——楚辞——曲——词
B.诗经——楚辞——乐府——词——曲
C.诗经——楚辞——乐府——曲——词
D.诗经——乐府——楚辞——词——曲
28、下列有关文学常识的表述，有错的一项是( )
A、塑造四大吝啬鬼葛朗台、泼留希金、阿巴公、夏洛克的作家依次是法国的巴尔扎克、俄国的果戈理、法国的莫里哀和英国的莎士比亚。
B.苏轼是豪放词派的开创者，其《念奴娇•京口北固亭怀古》被推为豪放词派的典范。
C、“史家之绝唱，无韵之离骚”，是鲁迅赞誉司马迁历史巨著和文学杰作《史记》的
D苏联作家奥斯特洛夫斯基的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》，塑造了保尔•柯察金这样一位英雄形象，对我国青年读者影响很大。
29、下列有关文学常识的表述，不正确的一项是( )
A、高适、岑参、王昌龄是边塞诗派的重要诗人。王昌龄的《出塞》被推为唐人七绝的压卷之作
B、“赋”这种文体，讲究文采和韵律，兼有诗歌和散文的性质。宋代的赋进一步趋向散文化，如欧阳修的《秋声赋》。现代散文的“赋”是“赞”、“颂”之意，如峻青的《秋色赋》。
C、《家》、《春》、《秋》是巴金的代表作，合称“爱情三部曲”，其中《家》的成就最高。
D、泰戈尔是印度伟大的诗人，1912年发表抒情诗集《吉檀迦利》使他获得诺贝尔文学奖，另有诗集《飞鸟集》。
30、下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()
A、我国第一部国别体史书是《国语》，第一部叙事详细完整的历史著作是《左传》，第一部纪传体通史是《史记》，第一部断代史是《汉书》。
B、唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩。
C、“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”是唐代杜牧的诗句;“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”是唐代李白的诗句。
D、法国的莫泊桑、俄国的契诃夫和美国的欧•亨利被誉为“世界三大短篇小说之王”。
31、选出正确的一项( )
A、《鲁滨逊漂流记》――笛福――法国
B、《基督山伯爵》――小仲马――法国
C、《雨霖铃》――柳永――南宋
D、《扬州慢》――杜牧――唐代
32、下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()
A、春秋战国时代，散文有很大的发展。最早的历史著作《左传》《国语》《吕氏春秋》，就产生在这个时代。
B、北朝民歌的题材相当广泛，有的写游牧民族的生活，有的写战乱中人民的疾苦，其中《木兰辞》《敕勒歌》是我国文学史上的杰作。
C、从“五四”运动到新中国成立这一阶段的文学称为现代文学，鲁迅的《阿Q正传》、茅盾的《子夜》、巴金的《家》、叶圣陶的《倪焕之》、老舍的《骆驼祥子》都是这一时期的优秀作品。
D、欧•亨利的作品被誉为美国生活的幽默的百科全书，其代表作有《警察与赞美诗》《麦琪的礼物》等。
【参考答案】
一、文学常识填空(每小题2分，共22分)
1、莎士比亚的四大悲剧是：《哈姆莱特 》、《李尔王》、《奥赛罗》和《麦克白》。
2、被誉为中国古典小说顶峰之作的长篇小说是《红楼梦》。
3、张若虚《春江花月夜》中贯穿全篇的意象是 月 。
4、古代的所谓“四声”包括平、上、去、 入 四种声调。
5、古代刻在器物上用来警戒自己或者称述功德的文学形式叫“铭”。刻在牌上，放在书案右边用以自警的铭文叫“座右铭”，如刘禹锡的《陋室铭》。刻在石碑上，叙述死者生平，加以颂扬追思的，叫“暮志铬”
6、李白的诗风雄奇飘逸，杜甫的诗风 沉郁顿挫 。
7、孟浩然，襄阳人。唐代第一个大量写山水田园诗的人，与王维齐名，世称"王孟"。主要作品为《过故人庄》《春晓》等，结为《孟襄阳集》。
8、宋代词人中，最先大量写作慢词的作家是 柳永 。
9"高山流水遇知音”讲述的是春秋时期发生在钟子期和 俞伯牙两人之间的动人故事
10、祥林嫂是鲁迅的小说《 祝福 》里的人物。
11、 我国新文学史上第一篇短篇小说是：《_狂人
【参考答案】
题号 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
答案 D C C B D C C B C A A D C C A A
题号 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32
答案 D C A B C C B B C C B B C C A A
1948年，五十一岁的朱自清以犹盛的中年病逝于北平大医院，火葬于广济寺。他遗下的诗、散文、论评、共为26册，约19O万字。朱自清是五四以来重要的学者兼作家，他的批评兼论古典文学和新文学，他的诗并传新旧两体，但家喻户晓，享誉始终不衰的，却是他的散文。三十年来，《背影》、《荷塘月色》一类的散文，已经成为中学国文课本的必选之作，朱自清三个字，已经成为白话散文的代名词了。近在今年5月号的《幼狮文艺》上，王灏先生发表《风格之诞生与生命的承诺》一文，更述称朱自清的散文为“清灵澹远”。朱自清真是新文学的散文大师吗?
朱自清最有名的几篇散文，该是《背影》、《荷塘月色》《匆匆》《春》《温州的踪迹》、《桨声灯影里的秦淮河》。我们不妨就这几篇代表作，来讨探朱文的高下。
杨振声在《朱自清先生与现代散文》一文里，曾有这样的评语：“他文如具人，风华从朴素出来，幽默从忠厚出来，腴厚从平淡出来。”郁达夫在《新文学大系》的《现代散文导论》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美，要算他了。”朴素、忠厚、平淡，可以说是朱自清散文的本色，但是风华、幽默、腴厚的一面似乎并不平衡。朱文的风格，论腴厚也许有七八分，论风华不见得怎么突出，至于幽默、则更非他的特色。我认为朱文心境温厚，节奏舒缓，文字清爽，绝少瑰丽、炽热、悲壮、奇拔的境界，所以咀嚼之余，总有一点中年人的味道。至于郁达夫的评语，尤其是前面的半句，恐怕还是加在徐志摩的身上，比较恰当。早在20年代初期，朱自清虽也发表过不少新诗，1923年发表的长诗《毁灭》虽也引起文坛的注意，可是长诗也好，小诗也好，半世纪后看来，没有一首称得上佳作。像下面的这首小诗《细雨》：
东风里
掠过我脸边，
星呀星的细雨，
是春天的绒毛呢。
已经算是较佳的作品了。至于像《别后》的前五行：
我和你分手以后,
的确有了长进了!
大杯的喝酒，
整匣的抽烟，
这都是从前没有的。
不但大散文化，即以散文视之，也是平庸乏味的。相对而言，朱自清的散文里，倒有某些段落，比他的诗更富有诗意。贪许我们应该倒过来，说朱自清本质上是散文家，他的诗是出于散文之笔。这情形，和徐志摩正好相反。我说朱自清本质上是散文家，也就是说，在诗和散文之间，朱的性格与风格近于散文。一般说来、诗主感性，散文主知性：诗重顿悟，散文重理解;诗用暗示与象征，散文用直陈与明说;诗多比兴，散文多赋体;诗往往因小见大，以简驭繁，故浓缩，散文往往有头有尾，一五一十，困果关系交待得明明白白，故庞杂。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。
这当然是诗句。里面尽管也有因果，但因字面并无明显交待，而知性的理路又已化成了感性的形象，所以仍然是诗。如果把因果交待清楚：
假使东风不与周郎方便，
铜雀春深就要锁二乔了。
句法上已经像散文，但意境仍然像恃。如果更进一步，把形象也还原为理念：
假使当年周瑜兵败于赤壁，
东吴既亡，大乔小乔，
就要被掳去铜雀台了。
那就纯然沦为散文了。我说朱自清本质上是散文家，当然不是说朱自清没有诗的一面，只是说他的文笔理路清晰，困果关系往往交侍得过分明白，略欠诗的合蓄与余韵。且以《温州的踪迹》第三篇《白水漈》为例：
几个朋友伴我游自水漈。
这也是个瀑布：但是太薄了，又大细了。有时闪着些许的白光;等你定睛看去，却又没有——只剩一片飞烟而已。从前有所谓“雾濲”，大概就是这样了。所以如此，全由于岩石中间突然空了一段;水到那里，无可凭依，凌虚飞下，便扯得又薄又细了。当那空处，最是奇迹。白光嬗为飞烟，已是影子;有时却连影子也不见。有时微风吹过来，用纤手挽着那影子，它便袅袅的成了一个软弧：但她的手才松，它又像橡皮带儿似的，立刻伏伏贴贴的缩回来了。我所以猜疑，或者另有双不可知的巧手，要将这些影子织成一个幻网__微风想夺了她的，她怎么肯呢?幻网里也许织着诱惑;我的依恋便是个老大的证据。
这是朱自清有名的《白水漈》。这一段拟人格的写景文字，该是朱自清最好的美文，至少比那篇浪得盛名的《荷塘月色》高出许多。仅以文字而言，可谓圆熟流利，句法自然，节奏爽口，虚字也都用得妥贴得体。并无朱文常有的那种“南人北腔”的生硬之感。暇痴仍然不免。“瀑布”而以“个”为单位，未免太抽象太随便。“扯得又薄又细”一句，“扯”字用得太粗太重、和上下文的典雅不相称。“橡皮带儿”的明喻也嫌俗气。这些都是小疵，但更大的，甚至是致命的毛病，却在交待过分清楚，太认真了，破坏了直党的美感。最后的一句：“幻网里也许织着诱惑;我的依恋便是个老大的证据。”画蛇添足，是一大败笔。写景的美文，而要求证因果关系，已经有点“实心眼儿”，何况是个“老大的证据”，就太杀风景了。不过这句话还有一层毛病：如果说在求证的过程中“诱惑”是因，“依恋”是果，何以“也许”之因竟产生“老大的证据”之果呢?照后半句的肯定语气看来，前半句应该是“幻网里定是织着诱惑”才对。
交侍太清楚，分析太切实，在论文里是美德，在美文、小品文、抒情散文里，却是有碍想象分散感性经验的坏习惯。试看《荷塘月色》的第三段：
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处;我且受用这无边的荷香月色好了。
这一段无论在文字上或思想上，都平庸无趣。里面的道理，一般中学生都说得出来，而排比的句法，刻板的节奏，更显得交待太明、转折太露，一无可取，删去这一段，于《荷塘月色》并无损失。朱自清忠厚而拘谨的个性，在为人和教学方面固然是一个优点，但在抒情散文里，过分落实，却有碍想象之飞跃，情感之激昂，“放不开”。朱文的譬喻虽多，却未见如何出色。且以溢美过甚的《荷塘月色》为例，看看朱文如何用喻：
1.叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
2.人层层的叶子中间、零星地点缀着些白花……正如一粒粒的朗珠，又如碧空里的星星，又如刚出浴的美人。
3.微风过处，迭来缕缕请香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
4.这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
5.叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
6.月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
7.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。
8.丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般。
9.光与影有着和谐的旋律，如梵炯玲上奏着的名曲。
10.树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾。
11.树缝里也漏着一两点灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
11句中一共用了14个譬喻，对一篇千把字的小品文说来，用喻不可谓之不密。细读之余，当可发现这譬喻大半浮泛，轻易，阴柔，在想象上都不出色。也许第三句的譬喻有韵味，第八句的能够寓美于丑，算上小小的例外吧。第九句用小提琴所奏的西洋名曲来喻极富中国韵味的荷塘月色，很不恰当。14个譬喻之中，竟有13个是明喻，要用“像”、“如”、”仿佛”、“宛然”之类的字眼来点明“喻体”和“喻依”的关系。在想象文学之中，明喻不一定不如隐喻，可是隐喻的手法毕竟要曲折、含蓄一些。朱文之浅白，这也是一个原因。唯一的例外是以睡眼状灯光的隐喻，但是并不精警，不美。
朱自清散文里的意象，除了好用明喻而趋于浅显外，还有一个特点，便是好用女性意象。前引《荷塘月色》的一二两句里，便有两个这样的例子。这样的女性意象实在不高明，往往还有反作用，会引起庸俗的联想。“舞女的裙”一类的意象对今日的读者的想象，恐怕只有负效果了吧。“美人出浴”的意象尤其糟，简直令人联想到月份牌、广告画之类的俗艳场面;至于说白莲又像明珠，又像星，又像出浴的美人，则不但一物三喻，形象太杂，焦点不准，而且三种形象都太俗滥，得来似太轻易。用喻草率，又不能发挥主题的含意，这样的譬喻只是一种装饰而已。朱氏另一篇小品《春》的末段有这么一句，“春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。”这句活的文字不但肤浅，浮泛，里面的明喻也不贴切。一般说来，小姑娘是朴素天真的，不宜状为“花枝招展”。《温州的踪迹》第二篇《绿》里，有更多的女性意象。像《荷塘月色》一样，这篇小品美文也用了许多譬喻，14个明喻里，至少有下面这些女性意象：
她松松地皱颖着，像少妇拖着的裙幅;她轻轻地摆弄着，像跳动的初恋的处女的心;她滑滑地明亮着。像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤……那醉人的绿呀!我若能载你以为带，我将赠给那轻盈的舞女：她必能临风飘举了。我若能揭你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹：她必明眸善睐了。我舍不得你：我怎舍得你呢?我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。
类似的譬喻在《桨声灯影里的秦淮河》中也有不少：那晚月儿己瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈地上了柳稍头……岸上原有三株两株的垂扬树，那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着;又像是月儿披着的发。而月儿也偶然从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子……一电灯的光射到水上，婉蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膊。小姑娘，处女，舜女，歌妹，少妇，美人，仙女……朱自情一写到风景，这些浅俗轻率的女性形象必然出现笔底，来装饰他的想象世界：而这些“意恋”的对象，不是出浴，便是起舞，总是那几个公式化的动作，令人厌倦。朱氏的田园意象大半是女性的，软性的。他的譬喻大半是明喻，一五一十，明来明去，交待得过分负责：“甲如此，乙如彼，丙仿佛什么什么似的，而丁呢，又好像这般这般一样。”这种程度的技巧，节奏能慢不能快，描写则静态多于动态。来自清的写景文，常是一幅工笔画。
这种肤浅的而天真的“女性拟人格”笔法，在之前年代中国作家之间曾经流行一时，甚至到70年代的台湾和香港，也还有一些后知后觉的作者在效颦。这一类作者幻想这就是抒情写景的美文，其实只成了半生不熟的童话。那时的散文如此，诗也不免：冰心、刘大自、俞平伯、康白情、汪静之等步泰戈尔后尘的诗文、都有这种“装小”的味道。早期新文学有异于50年代以来的现代文学，这也是一大原因。前者爱装小，作品近于做作的童活重诗，后者的心态近于成人，不再那么满足于“卡通文艺”了。在意象上，也可以说是视觉经验上,
早期的新文学是软性的，爱用女性的拟人格来形容田园景色。现代文学最忌讳的正是这种软性、女性的田园风格，纯情路线。70年代的台湾和香港，工业化已经颇为普遍，一位真正的现代作家，在视觉经验上，不该只见杨柳而不见起重机。到了70年代，一位读者如果仍然沉迷于冰心与朱自清的世界，就意味着他的心态仍停留在农业时代，以为只有田园经验才是美的，所以始终不能接受工业时代。这种读者的“美感胃纳”，只能吸收软的和甜的东西，但现代文学的口味却是兼容酸甜咸辣的。现代诗人郑愁予，在一般读者的心目中似乎是“纯情”的，其实他的诗颇具知性、繁复性和工业意象。《夜歌》的首段：
这时，我们的港是静了
高架起重机的长鼻指着天
恰似匹匹采食的巨象
面满天欲坠的星斗如果实
便以一个工业意象为中心。读者也许要说：“这一段的两个譬喻不也是明喻吗?何以就比朱自清高明呢?”不错，郑愁予用的也只是明喻，但是那两个明喻却是从第二行的隐喻引申而来的：同时，两个明喻既非拟人，更非女性。不但新鲜生动，而且富于亚热带勃发的生机，很能就地(港为基隆〕取材。
朱自清的散文，有一个矛盾而有趣的现象：一面好用女性意象，另一方面又摆不脱自己拘谨而清苦的身份。每一位作家在自己的作品里都扮演一个角色。或演志士，或演浪子，或演隐者，或演情人，所谓风格。其实也就是“艺术人格”，而“艺术人格”愈饱满，对读者的吸引力也愈大。一般认为风格即人格，我不尽信此说。我认为作家在作品中表现的风格(亦即我所谓的“艺术人格”)，往往是他真正人格的夸大，修饰，升华，甚至是补偿。无论如何，“艺术人格”应是实际人格的理想化：琐碎的变成完整，不足的变成充分，隐晦的变成鲜明。读者最向往的“艺术人格”，应是饱满而充足的;作家充满自信，读者才会相信。且以《赤壁赋》为例。在前赋之中，苏子与客纵论人生，以水月为喻，诠释生命的变即是常，说服了他的朋友。在后赋之中，苏轼能够“摄衣而上，履噎岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鸽之危巢，俯冯夷夷之幽宫，盖二客不能纵焉”。两赋之中，苏轼不是扮演智者，便是扮演勇者，豪放而惆他的个性摄住了读者的心神，使读者无可抗拒地跟着他走。假如在前赋里，是客说服了苏轼，而后赋里是二客一路攀危登高，而苏拭“不能从焉”，也就是说，假使作者扮演的角色由智勇变成疑怯，“艺术人格”一变，读者仰慕追随的心情也必定荡然无存。
朱自清在散文里自塑的形象，是一位平凡的丈夫和拘谨的教师。这种风格在现实生活里也许很好，但出现在“艺术人格”里却不见得动人。《荷塘月色》的第一段，作者把自己的身份和赏月的场合交持得一清二楚。最后的一句半是，“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄俏地披了大衫，带上门出去。”全文的最后一句则是：“这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前：轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。”这一起一始，给读者的鲜明印象是：作者是一个大夫，父亲。这位大夫赏月不带太大，提到太太的时候也不称她名字，只同一个家常便饭的“妻”字。这样的开场和结尾，既无破空而来之喜，又乏好处收笔之姿，未免太“柴米油盐”了一点。此外，本文的末段，从“采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛”到“于是又记起《西洲曲》里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头：低头弄莲子，莲子清如水”为止，约占全文五分之一的篇幅，都是引经据典，仍然不脱国文教员五步一注十步一解的趣味。这种趣味宜于抬学，但在一篇小品文中并不适宜。
《桨声灯影里的秦淮河》一文的后半段，描写作者在河上遇到游唱的歌妓，向他和俞平伯兜揽生意，一时窘得两位老大子“踧不安”，欲就还推，终于还是调头摇手拒绝了人家。当时的情形一定很尴尬。其实古典文人面对此情此景当可从容应付，不学李白“载妓随波任去留”，也可效白居易之既赏琵琶，复哀旧妓，既反映社会，复感叹人生。若是新派作家，就更放得下了，要么就但然点唱，要么就一笑而去，也何至手足无措，进退失据?但在《桨》文里，歌妓的七板子去后，朱自清就和俞平伯正正经经讨论起自已错综复杂的矛盾心理来了。一讨论就是一千字：一面觉得押妓不道德，一面又觉得不听歌不甘心，最后又觉得即使停船听歌，也不能算是呷妓，而拒绝了这些歌妓，又怕“使她们的希望受了伤”。朱自清说：
一个平常的人像我的，谁愿凭了理性之力去丑化未来呢?我宁愿自己骗着了。不过我的社会感性是很敏锐的;我的思力能拆穿道德律的西洋镜，而我的感情却终于被它压服着。我于是有所顾忌了，尤其是在众目昭彰的时候。道德律的力，本来是民众赋予的;在民众的面前，自然更显出它的威严了。
这种冗长面繁琐的分析，说理枯燥，文字累赘，插在写景抒情的美文用，总觉得理胜于情，颇为生硬。《前赤壁赋》早也在游河的写景美文里纵谈哲理，却出于生动而现成的譬喻;逝水圆月，正是眼前情景，信手拈来，何等自然，而文字之美，音调之妙，说理之圆融轻盈，更是今人所难企及。浦江清在《朱自清先生传略》中盛誉《桨》文为“白话美术文的模范”。王瑶在《朱自清先生的诗和散文》中说此文“正是像鲁迅先生说的漂亮缜密的写法，尽了对旧文学示威的任务”。两说都失之夸张，也可见新文学一般的论者所见多浅，又多么容易满足。就凭《桨声灯影里的秦淮河》与《荷塘月色》一类的散文，能向《赤壁赋》、《醉翁亭记》、《归去来辞》等古文杰作“示威”吗?
前面戏称朱、俞二位做“老夫子”，其实是不对的。《桨》文发表时，朱自清不过二十六岁;《荷》文发表时，也只得三十岁。由于作者自塑的家长加师长的形象。这些散文给人的印象，却似乎出于中年人的笔下。然而一路读下去，“少年老成”或“中年沉潜”的调子却又不能贯彻始终。例如在《桨》文里，作者刚谢绝了歌舫，论完了道德，在归航途中，不知不觉又陷入了女性意象里去了：“右岸的河房里，都大开了窗户，里面亮着晃晃的电灯，电灯的光射到水上，婉蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膀。我们的船已在她的臂膊里了。”在《荷》文里，作者把妻留在家里，一人出户赏月，但心中浮现的形象却尽是亭亭的舞女，出浴的美人。在《绿》文里，作者面对瀑布，也满是少妇和处女的影子而最露骨的表现是：“我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十一二岁的小姑娘。我又掬你人口，便是吻着她了。我送你一个名字，我从此叫你‘女儿绿’，好么?”用异性的联想来影射风景，有时失却控制，但在20年代的新文学里、似乎是颇为时髦的笔法。这种笔法，在中国古典和西方文学里是罕见的。也许在朱自清当时算是一大“解放”，一小“突破”，今日读来，却嫌它庸俗而肢浅，令人有点难为情。朱自清散文的滑稽与矛盾就在这里：满纸取喻不是舞女便是歌姝，一旦面临实际的歌妓，却又手足无措。足见众多女性的意象，不是机械化的美感反应，便是压抑了的欲望之浮现。
朱文的另一暇疵便是伤感滥情(sentimentalism)，这当然也只是早期新文学病态之一例。当时的诗文常爱滥发感叹，《绿》里就有这样的句子：“那醉人的绿呀!仿佛一张极大极大的荷时铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她：但这是怎样一个妄想呀。”其后尚许多呢呢呀呀的句子，恕我不能全录。《背影》一文久有散文佳作之誉，其实不无瑕疵，其一便是失之伤感。短短千把字的小品里，作者便流了四次眼泪，也未免大多了一点。时至今日，一个二十学的大男孩是不是还要父亲这么照顾，而面临离别，是不是会这么容易流泪，我很怀疑。我认为，今日的少年应该多读一点坚毅豪壮的作品，不必汇诵读这么哀伤的文章。
最后我想谈谈朱自清的文字。大致说来，他的文字朴实清畅，不尚矜持，誉者已多，无须赘述，但是缺点亦复不少，败笔在所难免。朱自清在白活的创作上是一位纯粹论者，他主张“在写白话文的时候，对于说话，不得不作一番洗炼工夫……渣滓洗去了，炼得比平常说话精粹了，然而还是说话(这就是说，一些字眼还是口头的字眼，一些语调还是口头的语调，不然，写下来就不成其为白话文了);依据这种说话写下来的，才是理想的白话文。”这是朱氏在《精读指导举隅》一书中评论《我所知道的康桥》时所发的一番议论。①接下去朱氏又说：“如果白话文里有了非白话的(就是口头没有这样说法的)成分，这就体例说是不纯粹，就效果说，将引起读者念与听的时候的不快之憾……白话文里用人文言的字眼，实在是不很适当的足以减少效果的办法……在初期的白话文差不多都有;因为一般作者文言的教养素深，而又没有要写纯粹的白话文的自觉。但是，理想的白话文是纯粹的，现在与将来的白话文的写作是要把写得纯粹作目标的。”最后，朱氏稍稍让步，说文言要入白话文，须以“引用原文”为条件，例如在“从前董仲舒有句话说道：‘正其义不谋其利，明其道不计其功’”一句之中，董仲舒的原文是引用，所以是“合法”的。
这种白活文的纯粹观，直到今日，仍为不少散文作家所崇奉，可是我要指出，这种纯粹观以笔就口，口所不出，笔亦不容，实在是划地为牢，大大削弱了新散文的力量。文言的优点，例如对仗的匀称，平仄的和谐，词藻的`丰美，句法的精练，都被放逐在白话文外，也就难怪某些“纯粹白话”的作品，句法有多累赘，词藻有多寒伧，节奏有多单调乏味了。十四年前，在《风·鸦·鹑》一文里，我就说过，如果认定文言已死，白话万能，则“啭”、“吠”、“唳”、“呦”、“嘶”等字眼一概放逐，只能说“鸟叫”、“狗叫”、“鹤叫”、“鹿叫”、“马叫”，岂不单调死人?
早期的新文学的幼稚肤浅，有一部分是来自语言，来自张口见喉虚字连篇的“大白活”。文学革命把“之乎者也”革掉了。却引来了大量的“的了着哩”。这些新文艺腔的虚字，如果恰如其分，出现在话剧和小说的对话里，当然是生动自如的，但是学者和作家意犹未尽，不但在所有作品里大量使用，甚至在论文里也一再滥施。遂令原应简洁的文章，沦为浪费唇舌的叽哩咕噜。朱自清、叶绍钧等纯粹论者还嫌这不够，认为“现在与将来的白话文”应该更求纯粹。他们所谓的纯粹，便是笔下向口头尽量看齐。其实，白话文可以分成两类，一类是拿来朗诵或宣读用的，那当然不妨尽量口语化;另一类是拿来阅读的，那就不必担心是否能够立刻人于耳而会于心。散文创作属于第二类，实在不应受制于纯粹论。
朱自清在白话文上既信奉纯粹论，他的散文便往往流于浅白、累赘，有时还有点欧化倾向，甚至文白夹杂。试看下面的几个例子：
1.有些新的词汇新的语式得给予时间让它们或教它们上口。这些新的词汇和语式，给予了充足的时间，自然就会上口;可是如果加以诵读教学的帮助，需要的时间会少些。(《诵读教学与“文学的国语”》〕
2.我所以张皇失措而觉着恐怖者，因为那骄傲我的，践踏我的，不是别人，只是一个十来岁的“白种的”孩子!(《自种人——上帝之骄子》)
3.桥砖是深褐色，表明它的历史的长久。(《桨声灯影里的秦淮河口》)
4.我的心立刻放下，如释了重负一般。(同上)
5.大中桥外，本来还有一座复成桥，是船夫口中的我们的游踪尽处。(同上)
6.弯弯的杨柳的稀疏的倩影(《荷塘月色》)
这些例句全有毛病。例一的句法欧化而夹缠，两个“它们”，两个“给予时间”，都是可怕的欧化;后面那句“加以某某的帮助”也有点生硬。例二的“所以……而……者”原是文言句法，插人口语的“觉着”，乃沦为文白夹杂、声调也很刺耳。其实“者”字是多余的。例三用抽象名词“长久”做“表明”的受词，乃欧化文法。“他昨天不来。令我不快”是中文：“他昨天的不来，引起了我的不快”便是欧化。例三原可写成“桥砖深褐色，显示悠久的历史”，或者“桥砖深褐，显然历史已久”。例四前后重复，后半硬把四字成语捶薄、拉长，反为不美。例五的后半段，欧化得十分混杂，毛病很大。两个形容片语和句未名词之间，关系交待不清;船还没到的地方，就说是“游踪”，也有语病。如果改为“船夫原说游到那边为止”或者“船夫说，那是我们游河的尽头”，就顺利易懂了。例六之病一目了然：一路乱“的”下去，谁形容谁，也看不清。一连串三四个形容词，漫无秩序地堆在一个名词上面，句法僵硬，节奏刻板，是早期新文学造句的一大毛病。福罗贝尔所云“形容词乃名同之死敌”，值得一切作家玩味。除了三五位真有自觉的高手之外，绝大部分的作家都不免这种缺陷。朱自清也欠缺这种自觉。
于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
这正是《桨声灯影里的秦淮何》首段的未句。仔细分析，才发现朱自清和俞平伯领略的“滋味”是“秦淮河的滋味”。而秦淮河正晃荡着一样东西，那便是“历史”，什么样的“历史”呢?“蔷薇色的历史”。这真是莫须有的繁琐，自讨苦吃。但是这样的句子，不但繁琐，恐怕还有点暖昧，因为它可能不止一种读法。我们可以读成：我们开始领略那“晃荡着蔷薇色的历史”的“秦淮河”的“滋味”了。也可以读成：我们开始领略那“晃荡着蔷薇色”的“历史的秦淮河”的“滋昧”了。总之是繁琐而不曲折，很是困人。
我与父亲不相见己二年余了。
《背影》开篇第一句就不稳妥。以父亲为主题，倡开篇就先说“我”，至少在潜意识上有“夺主”之嫌。“我与父亲不相见”，不但“平视”父亲，而且“文”得不必要。“二年余”也太文，太哑。朱自清倡导的纯粹白话。在此至少是一败笔。换了今日的散文家，大概会写成：
不见父亲已经两年多了。
不但洗净了文白夹杂，而且化解了西洋语法所赖的主词，“我”，句子更像中文，语气也不那么僭越了。典型的中文句子，主词如果是“我”，往往省去了，反而显得浑无形迹，灵活而干净。
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
用新文学欧化句法来写，大概会变成：
底床前明月的光阿，
我疑是地上的霜呢!
我举头望着那明月，
我低头想着故乡哩!
这样子的欧化在朱文中常可见到。请看《桨》的最后几句：
黑暗重复落在我们面前，我们看见傍岸的空船上一星两星的，桔燥无力又摇摇不定的灯光。我们的梦醒了，我们知道就要上岸了：我们心里充满了幻灭的情思。
短短的两句话里，竟连用了五个“我们”，多用代名词。正是欧化的现象。读者如有兴趣，不妨去数一数《桨》文里究竟有多少“我们”和“它们”。前引这两句话里，第二句实在平凡无力：用这么抽象的自白句结束一篇行情散文，可谓余韵尽失，拙于收笔。第一句中，“我们看见傍岸的空船上一星两星的，枯燥无力又摇摇不定的灯光”，是一个“前饰句”：动词“看见”和受词“灯光”之间，夹了“傍岸的空船上(的)”，“一星两星的”，“枯燥无力(的)”，“摇摇不定的”四个形容词。因为所有的形容词都放在名词前面，我称之为“前饰句”。早期的新文学作家里，至少有一半陷在冗长繁琐的“前饰句”中，不能自拔。朱自清的情形还不严重。如果上述之句改成“我们看见傍岸的空船上一星两星的灯光，枯燥无力，摇摇不定”，则“前饰的”(pre一descriptive)形容词里至少有两个因换位而变质，成了“后饰的”(post-descriptive)形容词了。中文句法负担不起太多的前饰形容词，古文里多是后饰句，绝少前饰句。《史记》的句子：
广为人长，猿臂。其善射亦天性也。
到了新文学早期作家笔下，很可能变成一个冗长的前饰句：
李广是一个高个子的臂长如猿的天性善于射箭的英雄。
典型的中文句法，原很松动，自由，富于弹性，一旦欧化成为前饰句，就变得僵硬，死板，公式化了。散文如此，诗更严重。在新诗人中，论中文的蹩脚，句法的累赘。很少人比得上艾青。他的诗句几乎全是前饰句。类似下列的句子。在他的诗里俯拾皆是：
我呆呆地看檐头的写着我不认得的“天伦叔乐”的匾，
我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的钮扣，
我看着母亲怀里的不熟识的妹妹，
我坐着油漆过的安了火钵的坑凳，
我吃着碾了三番的白米的饭。②
朱自清在《诵读教学》一文里说：“欧化是中国现代文化的一般动向，写作的欧化是跟一般文化配合着的。欧化自然难免有时候过分，但是这八年九年来在写作方面的欧化似乎已经能够适可而止了。”他对于中文的欧化，似乎乐观而姑息。以他在文坛的地位而有这种论调，是不幸的。在另一篇文章里③，他似乎还支持鲁迅的欧化主张，说鲁迅“赞成语言的欧化而反对刘半农先生‘归真返朴’的主张。他说欧化文法侵入中国白话的太原因不是好奇，乃是必要。要话说得精密，固有的白话不够用，就只得采取外国的句法。这些句法比较难懂。不像茶泡饭似的可以一口吞下去，但补偿这缺点的是精密。”鲁迅先生的论调可以说以偏概全，似是而非。欧化得来的那一点“精密”的幻觉，能否补偿随之而来的累赘与繁琐，大有问题;而所谓“精密”是否真是精密，也尚待讨论。就算欧化果能带来精密，这种精密究竟应该限于论述文，或是也宜于抒情文，仍须慎加考虑。同时，所谓欧化也有善性恶性之分。“善性欧化”在高手笔下，或许能增加中文的弹性，但是“恶性欧化”是必然会损害中文的。“善性欧化”是欧而化之，“恶性欧化”是欧而不化。这一层利害关系，早期文学作家，包括朱自清，都很少仔细分辨。到了艾青，“恶性欧化”之病已经根深。
“秦淮河里的船，比北京万生园、颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。”这种流水账的句法，是浅白散漫，不是什么腴厚不腴厚。船在“河里”也有语病，平常是说“河上”的。就凭了这样的句子，《桨声灯影星的秦淮河》能称为“白话美术文的模范”吗?就凭了这样的一二十篇散文，朱自清能称为散文大家吗?我的判断是否定的。只能说，朱自清是一位优秀的散文家：他的风格温厚，诚恳，沉静，这一点看来容易，许多作家却难以达到。他的观察颇为精细，宜于静态的描述，可是想象不够充沛，所以写景之文近于工笔，欠缺开阅吞吐之势。他的节奏慢，调门平，情绪稳，境界是和风细雨，不是苏海韩潮。他的章法有条不紊，堪称扎实，可是大致平起平落，顺序发展，很少采用逆序和旁敲侧击柳暗花明的手法。他的句法变化少，有时嫌大俚俗繁琐，且带点欧化。他的譬喻过分明显，形象的取材过分狭隘，至于感性，则仍停闺在农业时代，太软大旧。他的创作岁月，无论写诗或是散文，都很短暂，产量不丰、变化不多。
用古文大家的水准和分量来衡最，朱自清还够不上大师。置于近30年来新一代散文家之列，他的背影也已经不高大了，在散文艺术的各方面，都有新秀跨越了前贤。朱自清仍是一位重要的作家。可是作家的重要性原有“历史的”和“艺术的”两种。例如胡适之于新文学，重要性大半是历史的开创，不是艺术的成就。朱自清的艺术成就当然高些，但事过境迁，他的历史意义已经重于艺术价值了。他的神龛，无论多高多低，部应该设在二三十年代，且留在那里。今日的文坛上，仍有
不少新文学的老信徒，数十年如一日那样在追着他的背影，那真是认庙不认神了。一般人对文学的兴趣，原来也只是逛逛庙，至于神灵不灵，就不想追究了。
