看完《阳光灿烂的日子》，有一些感想，总体感觉是一部具有真实写照的电影，它所表现的是一种记忆、青春觉悟的真实状态。
这在这部影片里，姜文和王朔其实并不是在这个片子中讲述文革，而是在讲述文革期间的他们自己的青春和爱情，《阳光灿烂的日子》这个片名本身就说明了问题――没有谁会认为那个特定的年代真的会有一段阳光灿烂的时光，电影开头就需要我们仰视的伟大领袖雕像也好像在用他的巨手指点我们，因为对于这群孩子来说，没有父母管教，没有老师的约束，即使是文革也只是一段让他们尽情玩耍闯祸的日子，这种无止境的自一由在孩子们看来是最阳光灿烂的生活。与此相呼应的是，在电影的结尾，电影胶片的颜色由彩色变成了黑白的`，也许姜文认为文革的那段日子应该是马晓军人生中最多姿多彩的时光，跟那段最肆意的生活相比，现在的他纵然开着卡迪拉克也已经失去了当年那灿烂的色彩。
在影片当中从马小军遇到米兰，确切的是看到米兰的彩色照片，马晓军有了生命中对异性的第一个灿烂的发现。一直到80年代初彩色照片都还是刚刚出现的奢侈品，所以随着对米兰神秘感的逐渐消失，她的照片也在马晓军眼中失去了初见时的光彩，变成了原有的黑白色。马晓军也从同伴那里听说了米兰的事，但是对米兰的好感使他根本没有去理会那些传闻，然而米兰与刘亿苦关系的暧一昧等事情，最终使得马晓军对她的不屑与厌恶。
在最后被踢下游泳池的镜头中，在水中的无助同时也象征了他的被孤立，但是镜头中表露出来的些许沉一沦与疏离好像又在表达他的一种玩味感，也许是在呼应影片结局志得意满的马晓军开著名车细数儿时伙伴的落魄时的那种成就感。
由陈会毅、陈东村担任监制，卢浩天执导，李嘉明、李净洋、标马等联袂出演的治愈系电影《心语阳光》正在全国温情上映。影片围绕王力强与其父数年的求医、成长的经历展开，无数次绝望，情感放逐，终于走向明亮。它的叙事表达轻描淡写，却不失强而有力。没有逆袭反转的套路，没有GC科技技术，这一次，你看到的是一个纯粹的治愈系电影!
《心语阳光》在全篇表达上，没有复杂难懂的剧情，前因后果也完完整整的体现。一对从农村跑到城市来的父亲，因为乡村医生实在不能治疗，被迫走上了漂泊都市求助的路。如果不是镜头切到王立强畸形的脚上面，这是一对实在不能在普通的父子，我们能于每天黄昏日升的街头看见这样的家庭：父亲白灰的头发、额头可见强烈的皱纹，眉宇间是无法淡化的川字纹，一脸勤勤恳垦的工人模样。而王立强，脸上充上倔强，总是有一股似有似无的戾气挥之不散。这种戾气似人平端的多了几分“偷窥”的情绪。
然而，“偷窥”之下却越来越令人失望。我们看到的是一对无法理解对方的父子，拼命在释放自己的爱意，他们却怎么也感受不到共鸣。父亲每天为了给儿子治病，后半夜趁儿子熟睡，蹲在小区的垃圾堆翻能变卖的垃圾，白天跑到工地上干着最苦最累的活。他拼命的向儿子展示的是一个虚假的世界 ，他不知道他多年给他搭建的“会好起来的明天”已成泡沫，已岌岌可危!王立强，跟踪父亲一段时间，他亲眼见证了父亲所谓的尊严、所谓的美好生活都是虚构的，父亲为了他不断的向现实低头，不断的损害身体健康挣钱，拼着老命积攒医疗费。他们用各自不需要的爱来慰藉对方，父亲以为榜样的力量可以影响他，他以为父亲一直是愚民苦干!王立强告诉父亲，他不想治疗了，父亲仍希望他能努力配合。父亲一把他当成田间吹口琴的七岁少年，他忽略了儿子的心理建设。这样浅层悲剧的开端，正是中国万千低层家庭的真实写照，读懂轻而易举，化解千难万险!
《心语阳光》镜头在解构这部电影文本时，是携带观众去梳理这段情绪。这样的家庭如何该治愈呢?在他们故事中，观众嗅到熟悉的气息，它是一个命运的母题，牵连了无法在大医疗费用面前谈笑风生的吃瓜群众。相比如一般温情电影的密集心理援助，剧情光环的直白，它更倾向于对照、剖析，丰厚的生活语言镜头。有一次，父亲给王立强洗脚，洗着洗着却头低下了，王立强犹豫了片刻，轻轻摸了一下父亲的头，意外的看到父亲嘴角边亮晶晶的口水以及一脸歉意的笑容。无疑，父亲的心灵是强大的，人生观是实用性。父亲的慈爱似乎是永无止境的，只要能对儿子产生助力，他都竭尽所能去做，没有怨言难过，没有叹气悲伤，他佝偻的背影似乎一直过着再正常不过的日子。没有人能从镜头读到他的情绪，但这些囤积细微的心理感受，却产生了更强大的父亲之光。
有一次，我在地铁听到两个年轻的职场白领对话。短发女孩对伙伴说：“唉呀，他总夸我，我实在不想听。”她的伙伴问为什么不喜欢。短发女孩说：不知道呢，他总说我很可爱，哎.......!是了，真的好看的女孩谁会care可爱这种辞令呢，美丽漂亮才是聊天的正确打开方式。所以身处在不是一个世界，可能无法感受到另一个世界的跨度。前不久，国内著名歌手乔任梁的自杀，引发全民对“抑郁症”的关注。虽然乔任梁已经离去了，但是他的微博挤满了网友的评论，很多评论却意外戳中泪点。我记得最深的'一个网友是这样自述的：“我患上艾滋病的那段时间，不想吃饭不想睡觉不想见任何人，我的世界与外界隔离。父亲一直不放弃。我担心艾滋病传染给父亲。父亲却说不怕。你得病，我也得，我还要照顾你。后来在父亲的陪伴下，我终于渐渐走出了这段阴霾。”观众在解读他们的故事中，会搜索、比照自我，思考自我，这也是一种治愈。
《心语阳光》的节奏舒缓，格调简单真切，没有对社会不满批判，没有戏剧冲突。剧情转折的很自然，王立强在自我心理修建的过程中，也曾彷徨无助，自暴自弃，他跪在马路上乞讨生活费时，父亲冲过来给了一巴掌。这一巴掌正是对命运的第一次叫板。他要的儿子不是我们看到的。在扭转负面情绪的过程中，电影铺垫了大量的生活元素，房东孩子们的现状，周雪的出现，以及医生的关爱，甚至还有乐队的兄弟情，片中一直在不断触摸真情实感，为观众打造触手可及的心理接受平台。主人公突破内心囹圄，勾勒出一个清晰、乐观的心理重建世界。这种悲剧中的积极伏笔，也是它对中国治愈题材元素的更深层次表达。
人，成年以后，总希望身边会出现一个隐性的“精神导师”。失望时，他给予慰籍; 成功时，他给予指引;孤独时，他给予对话。大部分人在寻找的过程中，能够建立爱和勇气面对生命而未来。而哪身体饱受残疾的人，不仅面临着身体的折磨，还有旁人的误伤歧视。《心语阳光》用碎片凝结了温情的故事，男主角的父亲临死前带着笑，哀哀的一生终得其所，戳心的结局，映照天下父母心!
这部电影近日也获得了2016年美国旧金山国际新概念电影节“最佳故事片奖”，同时期在中加国际电影节、金鸡百花电影节、华盛顿华语电影展展映，受到了国内主流媒体的推荐和好评。影片由苏州琪彩炫文化传媒有限公司、浩艺精英(北京)文化传媒有限公司、中国烟蓬红酒文化发展中心联合出品，人人娱乐负责宣传营销，华夏电影发行有限责任公司负责院线发行。
看完一部作品后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，此时需要认真地做好记录，写写
1992年8月，77名日本孩子来到了内蒙古，与30名中国孩子一起举行了一个草原探险夏令营。
一路上，中国的孩子连连叫苦，他们的背包带子纷纷断落，给他们偷懒制造了很好的理由。中国孩子病了被送回了营地，日本孩子病了硬挺着走到底。
当晚7点，队伍抵达了目的地。大家支好帐篷。日本孩子准备好晚餐，请大人们吃，自己也狼吞虎咽起来。可倒霉的是中国孩子，他们以为会有人把饭送到自己面前，至少也该保证人人有份吧，可那只是童话。于是，有些饿着肚子的中国孩子向中国领队哭冤叫屈。饭没了，屈有何用？
刚上路时，日本孩子的背包鼓鼓囊囊，装满了食品和野营用具；而有些中国孩子的背包却几乎是空的，装样子，只背点吃的。才走一半路，有的中国孩子便把水喝光、干粮吃尽，只好靠别人支援，他们的生存意识太差！
进了泥坑里，许多人都冲上去推车，连当地老乡也来帮忙。可有位少先队“小干部”却站在一边高喊“加油”、当惯了“官儿”，从小就只习惯于指挥别人。
在咱们中国的草原上，日本孩子用过的杂物都用塑料袋装好带走。他们发现了百灵鸟蛋，马上用小木棍围起来，提醒大家不要踩。可中国孩子却走一路丢一路东西……
通过这次夏令营的较量，透露出中国孩子的许多弱点，没有毅力、没有生存意识、不会妥善保管自己的东西。
同样是少年儿童，可日本孩子面对困难不低头、乐于助人、环保意识很强。我们要培养的是什么人？光讲大话空话行吗？每个民族都在培养后代，日本人特别重视培养孩子的生存能力。我们呢？望子成龙，可是成什么龙？我们的爱心是让孩子不受苦。但不知道培养孩子的'生存能力。
10多年过去了，人们越来越重视孩子的教育。也增加了许多培训班。孩子们的生存能力有没有提高呢？
XX年8月，中、韩、日三国90名青少年组成国际草原探险夏令营活动又一次在内蒙古科尔沁草原进行。正值北方罕见高温，行程十分艰苦。日本少年仍然身背巨大行囊，为野外生存作了充分准备。中国孩子却叫苦不迭，队伍中手机铃声不断，都是在向家长诉苦。活动结束时，日本、韩国孩子对蒙古族文化、旅游资源赞不绝口，而中国孩子却只盼着早点回家。
我认为这不光是孩子们的错，而是家长、教育、还有社会等众多的原因。孩子们没有锻炼的机会，家长没有教给他们生存的本领。安全，把学生束缚住了。家长和社会不知还要培养多少温室中的花朵。
中国的孩子们啊，再不加油的话，这个国家该怎么交给我们？我们又如何负担的起呢？
