我们相会在红袖添香
大家都是写诗的.
各有各的灵感和情调
有的是科班出身
博古论今谈吐机敏
有的是半路上杀出的陈咬金
尽用些“三板斧”
出手不凡
像我一辈子钟情于诗歌
回味青春的阳光
珍爱年老的晚霞
感叹人生的风景
争分夺秒的抒情
东西南北说
经历不同心音有别
一些实在明亮
一些怪异荒唐
清新亮特色
俊逸泛芬芳
春夏秋冬说
无论什么都能入诗
包括春华秋实严寒酷暑
包括爱情生命酒色财气
想什么时候写就什么时候写
不像数理化定律定义
不像文史哲有根有据
诗喜欢有感情动感情的人
诗火的腾焰燃烧
诗水的磅礴浩淼
只要想个不停写个不停
标题自定内容健康格式新颖
里里外外上上下下大大小小
到处都是诗歌散文和小说......
1、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》
2、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭《蝶恋花》
3、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
4、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》
5、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》
6、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
7、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
8、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》
9、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》
10、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》
11、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
12、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》
13、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
14、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
15、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》
16、可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。——陈陶《陇西行》
17、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》
18、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》
19、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
20、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》
21、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
22、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
23、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》
24、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
25、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
26、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
27、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
28、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
29、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
30、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》
31、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
32、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》
33、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
34、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》
35、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》
36、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？——曹雪芹《枉凝眉》
37、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——温庭筠《杨柳枝》
38、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》
39、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
40、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》
41、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》
42、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
43、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》
44、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》
45、同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》
46、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——佚名《诗经·周南·关雎》
47、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
48、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
49、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》
50、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
51、一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》
52、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》
53、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》
54、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
55、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
56、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
57、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》
58、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
59、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》
60、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》
61、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
62、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《**竹枝词》
63、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
64、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
65、相思***多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》
66、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
67、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
68、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》
69、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
70、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
71、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》
72、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》
73、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
74、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
75、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
76、不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。——席慕蓉《印记》
77、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
78、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
79、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
80、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
81、觅爱追欢：追求爱情与欢乐。
82、柔情密意：指温柔亲密的情意。
83、连枝共冢：比喻爱情坚贞不渝。
84、白头偕老：意思是夫妻共同生活到老。
85、男欢女爱：形容男女间的倾慕爱恋之情。
86、云心水性：指女子作风轻浮，爱情不专一。
87、鸳俦凤侣：形容男女欢爱似鸳鸯、凤凰般相偕作伴。
88、情投意合：投：相合。形容双方思想感情融洽，合得来。
89、痴心女子负心汉：沉迷于爱情中的女子碰上无情无意的男子。
90、纸短情长：简短的信纸无法写完深长的情意。形容情意深长。
91、浓情蜜意：感情深厚，像蜜一样甜、浓。多用于形容情侣间的感情。
92、情比金坚：感情比金子还坚固，形容感情非常坚定，常作于男女爱情。
93、眉目传情：用眉眼的活动向对方表达自己的.情意。常用来形容用眼色表示爱情。
94、英雄气短：气短：志气沮丧。指有才能的人因遭受困厄或沉迷于爱情而丧失进取心。
95、天长地久：跟天和地存在的时间那样长。形容时间悠久。也形容永远不变（多指爱情）。
96、郎才女貌：旧指女子对丈夫或情人的称呼。男的有才气，女的有美貌。形容男女双方很相配。
97、情有独钟：意思是对某个人或某件事特别有感情，把自己的心思和感情都集中到他（她、它）上面。
98、一见钟情：钟：集中；钟情：爱情专注。旧指男女之间一见面就产生爱情。也指对事物一见就产生了感情。
99、青梅竹马：青梅：青的梅子；竹马：儿童以竹竿当马骑。形容小儿女天真无邪玩耍游戏的样子。现指男女幼年时亲密无间。
李清照表达思念的诗句
至今思项羽，不肯过江东。 —— 李清照《夏日绝句》
连天衰草，望断归来路。 —— 李清照《点绛唇·闺思》
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。 —— 李清照《点绛唇·闺思》
骚人可煞无情思，何事当年不见收。 —— 李清照《鹧鸪天·桂花》
倚遍阑干，只是无情绪。 —— 李清照《点绛唇·闺思》
李清照思念爱人的诗词有：
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《声声慢·寻寻觅觅》、《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》、《武陵春·风住尘香花已尽》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《清平乐·年年雪里》、《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》。
李清照诗词的女性情怀
1、纯真的淑女情怀
上层士大夫家庭宽松的教育环境，书香世家之间的政治活动的目濡耳染，使李清照的视野广阔，气质高贵。在当时的社会中，像李清照这样的贵族少女通常都是囿于闺房足不出户娴熟针锈女红，稍微有点知识的也仅限于在自家庭院里吟风弄月，伤春惜花。但李清照是封建贵族淑女中的另类，她热爱生活，热爱大自然，常常走出闺阁感受大自然的清新气息，并留下了一些传颂千古歌咏大自然的佳作。她既有性格开朗，心胸宽阔，俏皮可爱，天真活泼的一面：或者与女伴郊游欣赏风景；或者泛舟湖上，感受大自然的魅力；或者在花园荡秋千，展现自己纯真的少女情怀。又有感慨万千，愁情满怀的一面：她对一年四季春来秋去十分敏感，词中常见她因物兴怀，或悲或喜，或乐或愁，常以饱含感情的笔触去描绘自然寄托情怀。她的这些生活情趣和思想情操，都鲜明地反映在她的前期作品中。
在繁花似锦，充满活力的春天，天真烂漫的少女李清照会在春晨“露浓花瘦”的花园中独自荡秋千，直致“薄汗轻衣透”后才“起来慵整纤纤手”（《点绛唇》）；黄昏，她又在“淡荡春光”“海燕未来”（《浣溪沙》）的时节跟女伴们快乐地斗百草嬉戏。
在天高云淡，荷花飘香的夏天，她热情地邀请女伴郊游，看“溪亭日暮”（《如梦令》），金阳铺照下，有少女轻舟，十里荷花（柳永《望海潮》），以致兴尽归舟，才争渡惊鸥。这些，都是一幅幅生意盎然的美景，难怪乎会“沉醉不知归路”。若非词人亲临其境亲身领略，道来不至如此活灵活现，呈现给读者的印象也不至如此鲜明。
在“菡萏香销翠叶残”（李璟《摊破浣溪沙》）的秋天，泛舟湖上，明明看到已无夏日那种“水面清圆，一一风荷举”（周邦彦）《苏幕遮》）的情致，明明已体会到是“湖上风来波浩渺”的时节，明明也知道“秋已暮，红稀香少”的现实，却不管不顾地认为“说不尽，无限好”（《怨王孙》）。在别人眼中晚秋景色是可悲的，然而李清照却没有丁点儿的悲秋迟暮之感。秋暮时节，正是莲实的时候；荷花颓败，正是红藕丰收的时节；整个景象没有西风萧瑟的气象，也没有“败荷零落，衰杨掩映”（柳永《夜半乐》）的景色，“而是由莲实、红藕、频花、青草、沙鸥、白鹭等所组成的一幅富有生气的色彩鲜明的清新寂静的风景画，处处蕴藏著作者对自然景物的热爱心情。”②这正是一个纯真的淑女形象乐观豁达，心胸宽阔的思想情怀的自然流露。
在“玉瘦香浓，檀深雪散”（《殢人娇》）的冬日，于“江楼楚馆”里，仰望蓝天，有白云悠闲随风而飘移；俯视江面，有碧波荡漾逐水而远去；在漫长、清凉的白昼，有赏梅人沉醉在梅香中，凭倚着雕栏放眼远眺，纤手随意卷弄低垂着的.翠绿色的帷帘，心里想着“歌声共水流云断”，更渴望“南枝可插，更须频剪”把梅的风姿倩影尽量地留在身边。女词人在感伤岁月飞逝之余，更有劝君珍惜时光之感。否则，待到羌笛吹起泣诉离别时，离愁别绪就会涨满西楼。
李清照词中所表现的早年的这种生活，虽然多少带有贵族少女的闲情逸致，在今天来看，有些词作甚至还带有剥削阶级的生活情趣，没有什么社会意义，如《庆清朝慢》（禁幄低张，彤栏巧护）。但是，占主调的还是作品中洋溢着的蓬勃朝气和对大自然的由衷热爱，千年以后我们于字里行间分明还可以感受到那份无拘无束、天真烂漫的淑女情怀。
2、缱绻的少妇情怀
从纯真的少女到十八岁初为人妇，无庸置疑，李清照都是幸福的。她的爱情让人艳羡也让人唏嘘，我们不得不承认，她为我们留下了一部爱情的经典。在封建礼教的束缚下，社会地位低下的女子的婚姻总是押在媒妁之言、父母之命上，对于“幸福”这个字眼，经常带上“得之我幸，不得我命”的宿命色彩。幸运的她不但可以自由恋爱，而且两情相悦；所恋之人不但风度翩翩，而且门当户对；其夫婿不但相诚相待，而且夫妇志趣相投。单这一点，就足以气煞同朝稍后的著名女作家朱淑真了。正是由于丈夫赵明诚是个醉心于文学艺术品收藏与鉴赏的人，两人情投意合，更难得的是他们除了爱好一般文人诗词琴棋外，还有更相投的事业结合点——金石研究。这让李清照对爱情充满信心，就算生活在庭院深深、显赫而又森严的赵府之中她还是大胆地在词中浪漫的情感体现及率真的少妇情怀。最脍炙人口的当属这首《减字木兰花》
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
这首词作于建中靖国年间，其时词人与夫君赵明诚新婚燕尔，心中充满对爱情的热情执着，显示她娇嗔痴情的独特个性。此词通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了女词人爱美好胜的脾性。尤其是侧重于内心刻画的下片，主旨写戴花。“怕郎猜道，奴面不如花面好”，活脱出一位自矜、好胜甚至带有几分嫉忌的新嫁娘形象。虽然我们无从得知女词人是否貌若天仙，然而从其部分词作中自信的言辞里，不难想象她在青年妇女中，应属美貌超群，唯其如此，她才能同“犹带彤霞晓露痕”的鲜花相比，然而又担心自己还不够娇美，因此揣度郎心，娇蛮地缠着新郎“比并看”，却终未说出哪一个更美，含蓄蕴藉，留有余味，缱绻之情初现。
如果说“徒要教郎比并看”只是让她骨子里的浪漫情怀初露倪端，那么“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”（《点绛唇》）就是她大胆披露自己爱情之火的宣言。“词一开首就毫无忌惮地喊出‘寂寞深闺’实属凤毛麟角。”③这份挑战封建礼教的味道倒像是一个“五四”时代反封建的新女性。缱绻情怀再现。
在丈夫离家日子的寂寞深闺里，造就了与李清照率真性格的另一面——心细如尘、多愁善感。春来秋去，花开花落本是自然规律，而偶尔的一夜“雨疏风骤”（《如梦令》），更是平常不过，她却偏要在“浓睡不消残酒”的精神状态下迫不及待地问卷帘人经过风雨后的海棠到底怎样，而在粗心的卷帘人作答“海棠依旧”后仍不依不挠地说应是“绿肥红瘦”。
在多愁善感的情感世界里，李清照这会儿是“细雨吹雨弄轻阴”（《浣溪沙》），待会儿又是“淡荡春光寒食天”（《浣溪沙》）。或者讨厌“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”（《念奴娇》），或者由春草返青写到江梅初绽，由花影压门写到淡月铺帘，加上茶香驱梦，反反复复地描写春天之美好，并迫切地呼唤夫婿“归来也，着意过今春”（《小重山》）。开朗与善感交织，造就李清照独特的少妇情怀。
二、 柔弱和刚强并举的巾帼
虽然李清照有着独特的个性，但是在封建礼教熏陶的文化氛围下，在丈夫出游之后，她仍然无可避免地成为一个深闺思妇的主角。与她的幸福和幸运同样无庸置疑的是，她只是一个柔弱的女子，学识和才气并没有扭转她在情感上的脆弱局面。正所谓，“爱得越深，伤得越深”，自认“此花不与群花比”的李清照也没有例外。正因为李清照的爱情太完美，生活太幸福，所以在丈夫出游后，李清照才感到万般无奈万种悲苦。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。在幽独的空间里她只能寄情诗词，抒发闺怨闲愁。
然而我们必须承认，她不是一般的只会叹息几句“贱妾守空房”的小妇人，她的与众不同之处体现在她对文学的修炼，她在空房里将最普通的爱情表达变成了夫妻间的命题创作比赛，成了他们向艺术高峰攀登的记录。例《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
“据旧题元人伊世珍《琅嬛记》载：赵明诚收到这首词后，极为叹赏，务欲胜之。于是闭门谢客，三日得词五十首，将妻子的词杂于其间，请友人陆德夫评点，陆说只有三句最好：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’赵自叹不如。”④“这三句是众所周知的千古名句，不惟‘妇人所难到’”（胡仔《苕溪渔隐丛话》）⑤“此话若非出女子自写照，则无意致。”《湘绮楼词选》）⑥可以想见李清照直将词这门艺术修炼几达炉火纯青，难怪乎后人评她的词“盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”(李调元《雨村词话》)⑦
1、幽独的思妇情怀
正因为李清照是个感情丰富的人，是女人，要命的还是女诗人女词人，所以她不能没有爱，她要求的爱还须是完整的，完美的。在赵明诚频频外任的时候，倾诉相思之苦成为李清照的创作主要题材。她对爱情的忧患意识使她如痴如醉地在深闺独处时抒发出幽幽的离愁别恨，不管白天还是黑夜。看看，离别相思之苦究竟使她怎么样？让人最深刻的是她的慵懒——“香冷金猊，被翻红浪。起来慵自梳头，任宝奁尘满，日上帘钩”（《凤凰台上忆吹箫》）香尽不续，被乱不折，头发不梳，宝奁不擦，日升既高，该做不做，短短几句便写尽一个思妇的懒散心情；她不但心事重重——“征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇·萧条庭院》）而且心情压抑——“薄雾浓云愁永昼”（《醉花阴》）；以致愁绪万千——“柔肠一寸愁千缕”（《点绛唇·寂寞深闺》）；只好借酒消愁——“浓睡不消残酒”（《如梦令·昨夜雨疏风骤》）；谁料酒入愁肠愁更愁，使她迁恼于天气——“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”（《念奴娇·萧条庭院》）；老天还嫌不够，偏还要来上一阵无情风雨，这就不得不恨了——“恨萧萧，无情风雨，夜来揉损琼肌”（《多丽·小楼寒》）；不解恨就哭——“泪湿罗衣脂粉满”（《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关》），“泪融残粉花钿重”（《蝶恋花·暧雨晴风初破冻，柳眼梅腮》）；哭多了肯定要失眠——“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”（《蝶恋花·暧雨晴风初破冻》）；晚上难以成眠，白天只好望穿秋水——“连天衰草，望断归来路”（《点绛唇·寂寞深闺》）；如此种种的折磨怎能不憔悴——“朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿”（《多丽·小楼寒》）；难怪要消瘦——“帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）；到如此地步，离人还是未有归期，剩下的只有慨叹——“梨花欲谢恐难禁”（《浣溪沙·小院闲窗春色深》）。
李清照对爱情的执着之悟，对相思的刻骨之情，爱之愈深，思之愈切，可谓千载有余味。所幸的是虽然离愁别绪，难舍难分之情充斥着她的词作，但是却让我们在字里行间看到一种叫爱情的花朵在盛放。她的爱情起码胜之稍后的陆游，纵然陆游如此深爱唐琬，最后还是在《钗头凤》为我们留下了爱的悲伤，而李清照为我们留下了的却是另一端——爱的甜美。李清照自己在《金石录后序》里追忆那段颇为惬意的生活时说：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，指堆积书史，言某事在某卷第几页第几行，以中否胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！”⑧这是何等的幸福，如蜜似甜一样的生活，滋养着她绰约的风姿和旺盛的艺术创造。如这首她新婚不久后写的《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此词以清新的格调及女性特有的真挚情感，上阕隐含相思之意，下阕直宣情愫的表现方式，给人以美的享受。尤其“一种相思，两处闲愁”这两句从两方面来写相思之苦，显得越发难能可贵。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的真挚的深爱和充分信任，也体现了她开朗的性格，与一般思妇的嗟叹“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首·行行重行行》）的狭隘心胸大异其趣。
李清照的词无论是题材或是风格都体现了以婉约柔媚为主的女性化特点，向世人展现出一个在封建时代非常特殊的女性知识分子的心灵世界。而她善感幽婉的内心世界和卓尔不群的气质，让她所选择的景物都是符合她的审美意趣和审美理想的事物，红梅、黄菊、海棠、等这些审美的象征体一旦进入李清照的审美视野，便不再是客观的自然景物，而是着上李清照主观的感情色彩并抽象化为闲愁、相思、幽怨等精神产物。
