《西部世界》是中国引进的第一部美国科幻片，当时翻译为《血洗乐园》，对八十年代的内地观众来说可谓既震惊又紧张的佳作，尤尔·伯连纳扮演的机器人杀手给观众留下深刻的印象。
剧情简介：
在遥远的未来，一座巨型高科技成人乐园Delos建成，其中有西部世界，罗马世界，中世纪世界三大主题版块的机器人世界，它提供给游客杀戮与性欲的满足，而这座巨大机械乐园的后台监控渐渐失去了对机器人的控制，游客被机器人杀死，所有想逃离者都被锁定
影评：
《西部世界第一季》豆瓣影评：这个狂野科幻的西部世界(文/Xpistos )
HBO新剧《西部世界》上线，引来关注无数，许多人觉得这部剧会成为继《权力的游戏》之后又一部神剧，也有许多人表示看不懂这部剧想说什么，我刚看完也一脸懵逼，现在也渐渐里出了一些头绪，总的来说这部剧给我的感觉是一部大杂烩，你能在这部剧中看到许许多多过往作品的影子。
首先，这部剧给我的感觉和斯蒂芬·金的《黑暗塔》极其相似，这本斯蒂芬·金的超长原作分为7部，以西部世界为背景，掺杂了一些奇幻和魔法的成分。在第一本书《枪侠》的开头，斯蒂芬·金为我们描述了这么一个西部世界：“这片沙漠堪称所有沙漠中的完美典型，巨大无比，延及天际，朝任何一个方向望去都无边无际。沙漠白茫茫的，十分刺眼，没有水源，没有生气，惟有隐约闪现的群山的雾霭，只见群山散布在地平线上，那里的鬼草让人做迷梦、噩梦和死亡。偶尔出现的墓碑标记指明了道路，因为穿过厚厚碱层的被覆盖的路径曾经是条公路，客运车和布卡过去都走这条路。后来，世界滚滚向前。这个世界被腾空了。”打造了一种基于西部荒野的大背景，但是虽说这部小说架空了一个世界，但仍与现实世界有联系，比如书中的人们会唱披头士的《Hey Jude》:"当他走进村子时，听到一群醉鬼疯疯癫癫地大声合唱着《嗨，裘德》的尾声叠句——'呐—呐—呐，呐—呐—呐—呐……嗨，裘德……'"并且枪侠所在的世界与我们的世界存在一定联系，更有意思的是在《黑暗塔》的世界中，也有一辆火车。在系列的第三本《荒原》中，罗兰和杰克就搭乘着这辆叫做布莱茵的单轨火车前往托皮卡。
《西部世界》里也有很多这样的元素：来自现实世界的游客乘坐一辆火车，步入了一个奇妙的美国西部世界里，在那里他们可以做着自己之前做过的无数英雄梦，脚踩牛仔靴，头戴牛仔帽，披着防尘斗篷，像克林特·伊斯特伍德一样用左轮枪放倒一群试图抢劫酒吧的匪徒……而且，还记得剧中穿黑衣的老头吗?他苦苦寻找一个“迷宫”，这个迷宫被人为地隐藏在了那些人造人身体中，他就曾在一个人造人的头皮中发现了那个迷宫的图案。至于这个迷宫为何存在，在哪里，他又为何执着于寻找到这个迷宫，并没有一开始就交代的很清楚。就像我看《黑暗塔》的时候，关于黑暗塔的些悬念在我脑海中萦绕许久……
人工操纵的世界最近成了编剧的心头好，早在1973年迈克尔·克莱顿拍摄的同名电影只是提到一座叫做Delos的主题乐园建成，当中分为三个世界：西部世界，罗马世界和中世纪世界三个区域，而且并没有人工操纵的成分，现今科技有了飞跃，大范围控制和监视另外一个世界的脑洞编剧也敢于下手了。《楚门的世界》《饥饿游戏》《侏罗纪公园》之类的电影都想到了这一点，《西部世界》自是借鉴了这种方式，所有游客的行为都能被镜头检测到，以防出现不测。而有趣的一点是，在剧中开挂的黑衣老头正是《楚门的世界》中的“上帝”。
机器人和人造人产生自主意识的切入点也见于许多科幻题材的影视中，比如《我，机器人》，《机械姬》和久负盛名的《银翼杀手》都探讨了这一问题。对于无法用活生生的人类来安排的剧情和背景，编剧一般会用极度拟人的机器人或者人造人来进行探讨，重点无外乎是道德困境和人性的探求，以及人与非人之间的界定。
与之不同的是，《西部世界》似乎更加想把重点放在对机器人产生自主意识这一可能性的探求上。在第二集的结尾，霍普金斯饰演的大Boss带着他的助手走到了荒漠中的一座十字架前，他说道：“这可能会触怒一些人，他们(董事会)会得到一个新的故事线的，一个我已经做了一段时间的，一些非常独特的东西。”再结合他之前对于人造人产生自主意识，引用莎士比亚、斯泰因的话的态度，可以看出他早已注意到这件事，其野心大约也在于解放人造人本身的思想，探索它最终的可能性。创造一个宗教而成为它的神，许多人都对此有着孜孜不倦的野心，这当然只是目前的推断而已。
《西部世界》的阵容强大，编剧乔纳森·诺兰，也《致命魔术》《记忆碎片》《黑暗骑士》《黑暗骑士崛起》《星际穿越》的编剧，大家或许可以猜到其中的奥秘，他正克里斯托弗·诺兰的弟弟。此剧现在只播出了两集，第三集也只是刚放出了预告，剧中各种充满矛盾和疑问的，有人会做出各种猜测，包括剧中一开始那个开挂的黑衣老头。鉴于剧情本身未完结的情况，我照例是不会妄加猜测的，在贴吧和豆瓣上都有非常有意思的理论。
剧中的演员演技爆炸，饰演妓院老鸨的坦迪·牛顿(Thandie Newton)从《碟中谍2》的花瓶形象走出，经过了《撞车》的洗礼，在本剧中彻底不如演技派的行列，饰演Dolores父亲的路易斯·赫特哈姆(Louis Herthum)之前虽然不太为人所知，但在此剧中的表演惊为天人。
如果要我给出评价，我并不会给出豆瓣的9.4和IMDB的9.3，关于剧集的好评我们已经看了太多，看了开头就说:“ I can tell this is going to be maybe the best series I've ever seen."或者：”这是今年的神剧没有之一!“ 的剧数不胜数。《西部世界》的切入点仍在通过人造人产生意识进而反抗这点上，这样的剧情在电影，游戏和小说中，有过一定经验的人定能列出不少，能否讲出新意和震撼，还需要静观其变。神剧还是要经过沉淀的，但我也非常期待它之后的表现，毕竟是HBO在掌握它的脉络和动态，希望编剧不辜负演员们的表演，也希望HBO能在这个秋季再次给我们惊喜。
花了差不多一周的时间断断续续追完了《真实的人类》。和大部分的同类电影一样，其主要讲述的矛盾在于：当有一天机器人也有了自我意识，人类跟机器人的关系会向何处发展？
从《剪刀手爱德华》，《人工智能》，再到《西部世界》，剧情的走向基本上都是大部分人类无法与机器人和谐相处，要么就是机器人生活在了一个没有人类的世界，要么就开始了对人类的反抗。从目前前三季的结局来看，《真实的.人类》也没有达到人机和谐的境界。
不说大部分人的看法，就算是剧中向来支持为合成人争取权益的劳拉，在面对人类老人和合成人小孩只能选一个的情况时，她最后也还是选了人类。她不知道合成人有自我意识，会伤心难过吗？她知道，且比谁都清楚。尽管如此，在二者只能择其一的情况下，她的选择赤裸裸地证明了，其实在她心中仍然根深固蒂地认为人类的生命是天然优先于其他物种的。
《真实的人类》剧中的合成人其实可以比作是有着人类外表的其他物种，比如猫、狗等动物，与动物不同的是他们更更聪明，且能与人类沟通。但那又怎样呢，我们划分族类的方式就是那么简单粗暴，不是人类就是其他。管你是不是更聪明更好看，只要你不是人类，就没有权利享有作为人才有的权益。
这种想法放在我们现实生活中，其实也有能对应的词，叫护短。
我才不管谁更有道理，我朋友受了委屈我就要为他出气！我们是能辨别是非的，但有时候就是乐意贱兮兮地蒙住双眼，以关系亲疏去作定论。好像只要我跟他关系更好，他再没道理我也能理直气壮地支持他。
举个栗子，比如情侣分手，一般女生的朋友不管分手原因是啥，都会无条件支持她，并且不管三七二十一就开始痛骂渣男，尽管事实可能他并不渣；或是自己的孩子在外面干了调皮捣蛋的事儿，人家找到家里来讨要说法，你希翼轻飘飘地一句：“他还个是孩子啊”
就能让事情翻篇。但回过头来看，如果你就是那个无缘无故被骂的男生呢？或者你是那个因为孩子调皮车子被刮坏的人呢？
谁也不能保证我们永远不会成为占理的受害者。没得到应有的道歉不说，还被指责，“谁让你把车停那的呢？” 这不是本末倒置了吗？
有一词相信大家都有听说过，同理心。即心理换位，将心比心。设身处地地对他人的情绪和情感的认知性的觉知、把握与理解。这是比同情心更应为大多数人所具备，但却不是人人都有的能力。同理心，是和他人一起感受。
我想一个失恋的人，她要的并不是一起骂男生，而是倾听；如果自己的孩子做了不对的事情，请诚恳道歉，而不是以年纪小推脱责任。
护短要护，请把握好度。
努力看了几集《德州长子》，一开始倒是很有趣的，双线叙事。和《西部世界》之类的剧不同，德州长子一开始就把两条线规划得清清楚楚，而且时间也十分的明确。从观影角度上看，这比较清晰，但从挑剔的视角来看，这又缺失了悬念。男伊莱的成长已经有了结果，其实过程如何，大家是不是真的那么关心，就不得而知了。
《西部世界》花了很大的力气藏了梗，虽然有不少观众已经猜出个大概，但至少剧情藏得够深。虽然也有些故弄玄虚之嫌，但由于藏的梗也比较多，终于还是足够吸引了观众。但德州长子不同，编剧似乎不屑于玩捉迷藏的游戏。而是把许许多多的细节一一呈现，可这毕竟不是有太多信息量的故事。
剧中角色之间的爱恨情仇，放在几十年前的剧集上看，也许已经算丰富了。但现在观众也挑剔了，这几个角色，说真的'，还不够观众脑力消耗的。由于无法完全的吸引观众的注意力，观众终于开始认认真真的看故事，而这个故事，又实在是够老派。
一个身负血海深仇的白人小哥伊莱，被印第安人俘虏，最后又不小心因为“人质综合征”，对印第安人的首领有所依赖……另外一个是伊莱已经长成老头子，可面对农业社会踏入工业社会的不安，他不得不做出努力，而由于没有其他的能力，他的努力只能向暴力和阴谋索取……
这样的故事，自然是容易出彩的。那场保卫家庭的戏，实在是拍得很不错。但可惜这也是故事的高潮，从那以后，编剧再也没能拿出什么拿得出手的戏，直到第九集，我都几乎昏昏欲睡。我只能说伊莱太无奈了，一辈子都在这种小流氓变成老混混的剧情里挣扎，真的没什么意思。这部剧某种程度上，想拍一个德州农场教父，但问题是伊莱不可能有教父那种涵养。教父某种程度上，更像是一个社区英雄，而伊莱呢？则是一个打着家庭名义的直男癌父亲罢了（当然他也有一点小威信）。
这样的故事，虽然不能算是失败，但是还是太简单的。编剧在思辨的问题上，也没有下多少笔墨。还是从善恶以及利益的角度去理解问题，而人性的复杂，其实完完全全不是这两个话题说能承载的。至于种族冲突，编剧似乎重点放在了墨西哥人、美国白人、当地印第安人上，但对其背后的根源，除了土地和利益之外，却深耕不够。这也导致整个剧深度有限，实在是让人惋惜。
观后感二
从此剧开播以来就一直关注，当然老007布鲁斯南在此是吸引我的最大动力。碰到高考，而此剧关注度简直不堪追到一半我就无法继续了。转眼半年过去了，我又一时兴起拾起这部满满肾上腺素的西部片。
本剧分两条线展开，一条是小时候的伊莱，时间是19世纪中期，从被印第安人掠去当做奴隶到在印第安部落里获得尊重的过程；另一条是老年伊莱，时间是20世纪初，此时作为拥有大片土地的庄园主，作为拥有子孙的大家长，面对家族事业的衰落，面对墨西哥人的反动起义等等危机的过程。
两条线其实除了伊莱本人，情节全部独立，除了到最后几集会偶然闪回没有什么关联，这也导致整个剧十分散，切换也完全没有办法做到顺畅。这种设置可能在原著小说这种文字的载体中可以处理很好，但是镜头就无法做到了。但是两条线不断推进，不断进入高潮，节奏还是把控的很好。然而，19世纪印第安这条线明显没有另一条线紧凑，剧情的紧张度一般。二十世纪中，两场枪战，伊莱冥想中割头皮，墨西哥人女婿的失踪被杀，墨西哥人与白人之间的剑拔弩张等等，相比之下，另一条线似乎变成了副线的存在。但是我认为19世纪应该能处理的更好点。
野蛮到文明，似乎是伊莱到皮特的转化，虽然皮特小时候收到同样野蛮的教育，但是同哥哥相比，显然皮特接受了文明的洗礼，接受了法律。这同样是整个美国，特别是西部的发展史。从拓荒者，掠夺者，到不断建立包容开放民主的全新帝国的过程。当然白人以一种高高在上的样子降临在印第安人与墨西哥人祖祖辈辈生活的地方，像伊莱一样贪婪的索取，这场战斗当然不会停歇。直到今天，美国的种族问题依然严重，这对一个如此之大的移民国家是很正常不过的，在我看来，永远无法解决，这是根植在祖祖辈辈像伊莱这一辈一样斗争史中的。
我认为第二季很难拍，首先印第安人线感觉已到了穷途末路，墨西哥人这边最有权势的人死了，突兀的又弄来个墨西哥领袖？第二季20**见吧。
