形容雨中的诗词
1、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
2、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》
3、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
4、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》
5、空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》
6、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》
7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》
8、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》
9、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。____陆游《十一月四日风雨大作》
10、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。____惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
11、七八个星天外，两三点雨山前。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
12、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。____刘禹锡《竹枝词二首·其一》
13、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。____李商隐《夜雨寄北》
14、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。____唐婉《钗头凤·世情薄》
15、好雨知时节，当春乃发生。____杜甫《春夜喜雨》
16、满目山河空念远，落花风雨更伤春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
17、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。____杜牧《江南春》
18、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
19、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。____纳兰性德《赤枣子·风淅淅》
20、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。____李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
21、春水碧于天，画船听雨眠。____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
22、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。____周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
23、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。____杜牧《清明》
24、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。____李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
25、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。____韦应物《滁州西涧》
26、随风潜入夜，润物细无声。____杜甫《春夜喜雨》
27、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。____蒋捷《虞美人·听雨》
28、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。____苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
29、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。____岳飞《满江红·写怀》
30、三分春色二分愁，更一分风雨。____叶清臣《贺圣朝·留别》
31、连雨不知春去，一晴方觉夏深。____范成大《喜晴》
32、年年岁岁望中秋，岁岁年年雾雨愁。____曾几《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》
33、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。____温庭筠《更漏子·玉炉香》
34、细雨鱼儿出，微风燕子斜。____杜甫《水槛遣心二首》
35、风雨替花愁。风雨罢，花也应休。____赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》
36、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。____晏殊《踏莎行·碧海无波》
37、寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。____王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
38、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。____陈文述《夏日杂诗》
39、移舟去。未成新句。一砚梨花雨。____周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
40、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。____翁卷《乡村四月》
41、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。____李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
42、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。____赵师秀《约客 / 有约》
43、相寻梦里路，飞雨落花中。____晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
44、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。____韦庄《台城》
45、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。____王维《渭城曲 / 送元二使安西》
46、柳絮风轻，梨花雨细。____谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
47、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。____朱彝尊《桂殿秋·思往事》
48、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。____王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
49、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。____戴叔伦《苏溪亭》
50、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。____王建《雨过山村》
51、山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。____柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》
52、帘外雨潺潺，春意阑珊。____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
53、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。____刘长卿《别严士元》
54、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。____苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
55、秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。____顾彩《相见欢·秋风吹到江村》
56、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。____项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
57、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。____张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
58、此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。____陆游《剑门道中遇微雨》
59、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。____苏轼《六月二十日夜渡海》
60、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。____晏殊《玉楼春·春恨》
61、望阙云遮眼，思乡雨滴心。____白居易《阴雨》
62、愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。____石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
63、把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。____朱淑真《蝶恋花·送春》
64、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。____窦叔向《夏夜宿表兄话旧》
65、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。____柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
66、春路雨添花，花动一山春色。____秦观《好事近·梦中作》
67、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。____杜牧《齐安郡晚秋》
68、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。____李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
69、夜雨剪春韭，新炊间黄粱。____杜甫《赠卫八处士》
70、细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。____苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》
71、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。____白居易《南湖早春》
72、满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。____冯延巳《鹊踏枝·清明》
73、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。____欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
74、风雨送春归，飞雪迎春到。____《卜算子·咏梅》
75、夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。____苏舜钦《初晴游沧浪亭》
76、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。____白朴《天净沙·夏》
77、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。____杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》
78、雨落不上天，水覆难再收。____李白《妾薄命》
79、茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。____陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》
80、风雨如晦，鸡鸣不已。____佚名《风雨》
81、孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。____司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
82、欲黄昏。雨打梨花深闭门。____李重元《忆王孙·春词》
83、细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。____陆游《书愤五首·其二》
84、云山行处合，风雨兴中秋。____高适《送魏八》
85、雨晴烟晚。绿水新池满。____冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》
86、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。____李清照《多丽·咏白菊》
87、夜来风雨声，花落知多少。____孟浩然《春晓》
88、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。____汪藻《春日·一春略无十日晴》
89、困花压蕊丝丝雨，不堪只共愁人语。____徐灿《菩萨蛮·春闺》
90、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
91、秋雨一何碧，山色倚晴空。____方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》
92、无奈朝来寒雨，晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》
93、云销雨霁，彩彻区明。____王勃《滕王阁序》
94、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。____李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
95、一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。____李商隐《重过圣女祠》
96、一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。____张炎《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》
97、蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。____韦庄《长安清明》
98、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。____司马光《客中初夏》
99、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。____李商隐《春雨》
100、微雨霭芳原，春鸠鸣何处。____韦应物《东郊》
苏轼，字子瞻，又字和仲，“唐宋八大家”之一，豪放派主要代表，“宋四家”之一。下面是关于雨中漫步的诗句苏轼的内容，欢迎阅读！
饮湖上初晴后雨
宋代：苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蒙 通：濛）
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（淡妆浓抹 一作：浓妆淡抹）
译文
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天的时候，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
注释
①湖：即杭州西湖。
②潋滟（liàn yàn） ：水面波光闪动的样子。
③方好：正是显得很美。
④空濛：细雨迷茫的样子。
⑤西子：西施，春秋时期代越国有名的美女，原名施夷光，或称 先施 ，居古代四大美女（西施、王昭君、貂蝉、杨玉环）之首。家住浣纱溪村（在今浙江诸暨市）西，所以称为西施。
⑥相宜：也显得十分美丽。
诗句赏析
从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨之时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。“潋滟”，波光闪动。“空蒙”，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。
这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的`整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。
“西子”即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。
以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”
【原文】
《雨中登岳阳楼望君山》
宋·黄庭坚
投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。
未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
【注释】
岳阳楼：在湖南岳阳城西门，面临洞庭湖。唐张说谪岳州时所建，宋庆历五年（1045年）滕宗谅重修，范仲淹为撰《岳阳楼记》。君山：洞庭湖中的一座小岛。
投荒：被流放到荒远边地。唐独孤及《为明州独孤使君祭员郎中文》：“公负谴投荒，予亦左衽异域。”鬓（bìn）毛：鬓发。唐贺知章《回乡偶书》诗：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。”斑：花白。
瞿（qú）塘：瞿塘峡，在今重庆市奉节县东，长江三峡之首。滟（yàn）滪（yù）关：滟滪堆是矗立在瞿塘峡口江中的一块大石头，突兀江心，形势险峻。附近的水流得非常急，是航行很危险的地带。古代民谣有“滟滪大如襆，瞿塘不可触”的话。因其险要，故称之为关。生入瞿塘滟滪关：东汉班超从军西域三十一年，年老思归，有“但愿生入玉门关”的话。此用其语。入：一作“出”。
江南：这里泛指长江下游南岸，包括作者的故乡分宁在内。
川：这里指洞庭湖。
“绾结”句：写风雨凭栏时所见君山。绾（wǎn）结：（将头发）向上束起。一作“绾髻”。湘娥：《楚辞·九歌》中的湘君和湘夫人，相传即帝舜二妃娥皇和女英，君山是她们居住的地方。鬟（huán）：发髻。十二鬟：是说君山丘陵起伏，有如女神各式各样的发髻。
当：正对着，指在湖面上面对着湖水。
银山：一作“银盘”。
【译文】
投送边荒经历万死两鬓斑斑，如今活着走出瞿塘峡滟滪关。
还未到江南先自一笑，站在岳阳楼上对着君山。
满江的风雨独自倚靠栏杆，挽成湘夫人的十二髻鬟。
可惜我不能面对湖水，只在银山堆里看君山。
【赏析】
这是黄庭坚晚年所写的一篇作品。黄庭坚曾被贬蜀地四川达六年之久，这几年里他逆来顺受，处之泰然，终于等到了被放还之时，此时他已经到了五十七岁的高龄。离开四川后，他奔赴家乡分宁（今江西修水），从湖北沿江东而下，途经岳阳，冒雨登上了岳阳楼，写下了这首诗，表达了他遇赦后的喜悦心情。
首二句描写了诗人被贬后九死一生的坎坷经历。诗人被贬到蜀地，那里的环境非常恶劣，生活异常艰苦，“投荒万死”是作者蜀地经历的真实写照，表现了被贬生活的艰难和不幸。诗人遇赦之时已经是五十多岁，白发苍苍，颇不容易。他年迈体衰，又身处恶劣环境，本以为命不久矣，谁曾想竟然活着出了瞿塘峡和滟滪关。对于已经知天命的诗人来说，这实在是劫后重生，自然是喜不自禁，又想到能够落叶归根，诗人更加欣喜欲狂。
“未到江南先一笑，岳阳楼上对君山”，岳阳楼在湖南岳阳，而诗人的家乡在分宁，即今天的江西修水，诗人此刻刚到岳阳，距离家乡还很遥远，然而诗人此时内心的喜悦之情早已经按捺不住，尽管天下着雨，他还是兴奋地登上了岳阳楼，想要一睹洞庭湖的'美景，雨中洞庭湖中的君山朦朦胧胧，十分美妙。读者可以想见，等回到了家乡，诗人还不知该是如何的欣慰畅快呢。诗人结尾一个望君山，情深意长，余味不尽。全诗意兴洒脱，豪放兴奋之情跃然纸上，表现了诗人坚强乐观的情怀和喜不自禁的心情。
【拓展】
黄庭坚的文学造诣
江西诗派是北宋后期形成了一个以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗（即“一祖三宗”）的诗歌流派。黄庭坚是江西诗派的开派宗师和领袖。该流派崇尚黄庭坚的“点铁成金、夺胎换骨”之说。且诗派成员大多受黄庭坚的影响，作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧。
黄庭坚的诗以唐诗的集大成者杜甫为学习对象，构建并提出了“点铁成金”和“夺胎换骨”等诗学理论，成为江西诗派作诗的理论纲领和创作原则，对后世的文学创作产生了深远的影响。作为宋代大诗人之一，黄庭坚对宋诗的影响甚至超过了一代大文豪苏轼。苏轼作诗以气运笔、放笔纵意、纵横驰骋、大开大阖、变化莫测、结构复杂，无迹可求，所以苏诗成就虽高，师之者极少，未能形成流派。黄庭坚的创作思路有迹可寻，甚讲法度，便于学习，所以其追随者很多。黄庭坚的诗，法度严谨，说理细密，代表了宋诗的特点。可以说，黄庭坚诗是宋诗艺术特色的，受黄庭坚影响形成的江西诗派，也影响了南宋一代诗风，并对后世造成深远影响。苏轼做侍从官时，曾举荐黄庭坚代替自己，推荐词中有“瑰伟之文，妙绝当世；孝友之行，追配古人”之句，可见推举之重。
黄庭坚作诗的注重点
一是注重用字。用字“要字字有来处”。时人评黄庭坚作诗“一字一句，必月锻季炼，未尝轻发”。黄庭坚还提出诗的“句中眼”，所谓“句中眼”即后人所说的“诗眼”，就是注重对关键字词的锤炼，如“春风又绿江南岸”之“绿”字，即是锤炼而来，可谓“置一字如关门之键”。
二是重视句法。黄庭坚《送顾子敦赴河东》诗：“无人知句法，秋月自澄江”。何谓“句法”，从这句诗里可以看出，黄庭坚论诗的句法尚简易，如秋月澄江，明晰可感。在《与王观复第二书》中说：“但熟观杜子美到夔州后古律诗，便得句法简易而大巧出焉。平淡而山高水深，似欲不可企及，文章成就，更无斧齿凿痕，乃为佳耳。”
三是讲究章法。黄庭坚讲章法命意言论甚多，如：“欲作楚辞，追配古人，直须熟读《楚辞》，观古人用意曲折处讲学之，然后下笔。譬如巧女绣妙一世，若欲作锦，必得锦机乃能作锦。”把章法结构喻为“锦机”。又如“山谷文章必谨布置，每见后学，多告以《原道》命意曲折。”又如：“作诗正如作杂剧，初时布置，临了须打浑，方是出场。”综合起来看，黄庭坚所谓章法是讲求诗的结构的曲折变化，而这些曲折变化是通过学习前人作品揣摩出来的。
黄庭坚虽讲诗法，但他并不固守诗法，而是要求最终超越诗法，达到“不烦绳削而自合”的境界。
