[出自] 北宋 苏轼 《有美堂暴雨》
游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
注释：
有美堂：嘉祐二年（1057），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见荣宠。欧阳修曾为他作《有美堂记》。
顽云：犹浓云。
潋滟(音敛艳)：水波相连貌。凸：高出。
敲铿：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。
羯（音竭）鼓：羯族传入的一种鼓。
谪仙：被贬谪下凡的仙人，指李白。贺知章曾赞美他为谪仙人。唐玄宗曾谱新曲，召李白作词。白已醉，以水洒面，使之清醒后，即时写了多篇。
鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。
琼瑰：玉石。
译文：
雷电仿佛从地面震响，浓云低压厚重。黑风卷起海浪，大雨由东面的钱塘江飞驰过来。江水汹涌，如杯中酒水马上就要溢出杯面，雨点有如千万只鼓槌敲打羯鼓一样急促。这是上天降大雨要唤醒李白的诗兴，倾注不息的大雨就是倾倒鲛室而滚出的粒粒珍珠。
赏析：
《有美堂暴雨》，宋代苏轼诗作，诗云：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”此诗极为生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。
这首《有美堂暴雨》是苏轼即景诗中的力作之一。有美堂，为宋仁宗嘉祐二年（1057）杭州太守梅挚所建，在杭州吴山最高处，左眺钱江，右瞰西湖。堂名“有美”，是因宋仁宗赐梅挚诗句“地有吴山美，东南第一州”而取的。欧阳修曾作《有美堂记》，时人也纷纷吟诗
开篇“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开”，写暴雨来临前瞬息之间的情形：雷从地起，乌云遮天。这里，不写平地一声雷起，而写一声雷突然响自游人脚底，不写乌云遮天，而写密云压顶拨不开，造语新奇，形象生动，与彼地的情景相吻合。这两句写雷云交作，旨在渲染气氛，为下文写暴雨蓄势，有“笔未至而气已吞”①之妙。
紧接着，诗人以“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”两句概括地写暴雨来临时的景象：风吹海立，飞雨过江。“吹海立”，化用了杜甫“九天之云下垂，四海之水皆立”（《明献太清宫赋》）语意。诗人另有《和陶停公》诗“云屯九河，雪立三江”用以写雪，其表现手法与此相仿。这两句诗状难写之景、动态之物宛然在目，气势非凡，是脍炙人口的名句。前句写狂飙吹来，掀起滔天海浪，就像把大海吹得直立起来似的，用语奇妙，夸张而不失其真。“黑”写写足了暴风雨来临时天昏地暗的现象；“立”字，极言风势之猛，活现了海浪汹涌之貌。后句写暴雨过江（钱塘江）而至，著一“飞”字，便使急雨之态跃然纸上。从这两句诗中，我们分明可以感觉到这场暴风骤雨的磅礴气势，赫赫威力。显然，这里的暴雨与杜甫笔下的“随风潜入夜，润物细无声”（《春夜喜雨》）的绵绵春雨在美感形态上是大相径庭的：前者给人以壮美之感，后者给人以柔美之感。
如果说，“天外”两句是粗线条地勾勒暴雨来临时的景象，那么，“十分”4句则是以形象生动的语言，从不同的角度具体地续写暴雨。“十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催”两句，连用两个比喻写暴雨，取喻新奇贴切，分别诉诸人们的视觉与听觉形象。前句写江水高涨，似突出江岸，就仿佛是斟满了的酒溢出了杯面。这看似在写水势，其实是从侧面写暴雨，以水势烘托雨势之猛、雨量之大。因为此刻江水高涨是天降暴雨所致。后句写急骤的暴雨声就像千根鼓槌急遽地敲打着羯鼓而发出的响亮之声。用这两个比喻来写雨势、雨量、雨声，便使本来有形的暴雨更为具体，从而给人以如临其境、如闻其声之感。
“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”两句，化用典故与传说，从眼前的雨景想象开去。“谪仙”，指李白，在长安时贺知章号李白为“谪仙人”。“唤”句用唐玄宗召李白赋乐府新词，时值李白醉于酒肆，玄宗便令人以水洒其面使之醒来，“即令秉笔，顷之成十余章”②之事，显得自然妥帖，无艰涩生硬之感。“鲛室”，传说南海之中有鲛人（人鱼）室，鲛人的.眼泪能化为珍珠。“琼瑰”，是珍贵的玉石，诗中既指雨点，又喻诗词佳作。这两句诗是虚写暴雨。诗人展开瑰丽奇特的想象，说有美堂暴雨犹如天帝要唤醒酩酊大醉的李白赋诗而洒的清水，又似倾倒了海中的鲛人之室，使珍贵的玉石一道泻了出来。这就写出了雨点的晶莹透亮，也隐指天降暴雨之目的是要包括诗人在内的观雨者创作出诗词佳作来。诗人自己不是已写出《有美堂暴雨》这样妙语如珠的佳作来了吗？不难看出，诗人在这里写观雨者是采用了暗写，也即“于无人处见斯人”的笔法。全诗除开篇有“游人”二字出现外，可谓未曾写人，却“此中有人，呼之欲出”，虽“不露情思，而情思愈远”的。如此巧妙地写暴雨，并由雨及人，令我们击节赞赏不已。
总之，这首诗摹写有美堂暴雨奇景，从暴雨前写到暴雨中，显示出诗人于堂内观雨的过程，线索清楚，脉络分明。诗中，写动态中的霹雳、乌云、狂风、海浪、江水、暴雨（包括雨势、雨威、雨量、雨声、雨点），写天降暴雨之目的，写观雨者，或明写，或暗写，或实写，或虚写，或正面出之，或侧面烘托，笔酣墨饱，如天马行空般恣意挥洒，想象瑰丽，造语新奇，颇具“阳刚之美”。由此也可见苏轼雄健诗风之一斑。
赏析二：
东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不著力而自然沁人心脾，此其独绝也。”读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。
此诗作于熙宁六年（1073年），苏轼通判杭州时。杭州乃山水胜地，尤以西湖闻名天下。西湖东南角有吴山，地势高敞，濒临湖水，山不高而秀。山上之“有美堂”，为杭州太守梅挚于嘉祐二年所建。熙宁六年初秋，苏轼饮于有美堂，忽遇暴雨，即兴写下这首七言律诗。
首联先写暴雨将至。一声霹雳,忽如其来，犹如在脚下响起，转眼间，乌云密布，挥洒不去，大有黑云压座堂欲摧之势。此联起笔雄壮，突兀而来，渲染出初秋时节，暴雨忽至的惊人气势。颔联写暴雨倏忽倾泻。“天外”，犹言极远；“黑风”，承上联写云黑风狂，霎时间天昏地暗，写出暴雨倾盆时天地失色的骇人情景；“吹海立”，以想象夸张的手法描述怒水狂涛如山壁耸立的景象。水何得而立？《五杂俎》作者谢肇氵制以其亲身经历解说此句谓：“余……奉使过海，中流有龙焉，倒垂云际，离水尚百许丈，而水涌起如炊烟，真与相接，人见之历历可辨也。始信‘水立’之语非妄。”吴山距海较远，苏轼其实是不能望见大海的，然而，吴山东南却是钱塘江出海口，虽为想象，也在情理之中。对句“浙东飞雨过江来”，与出句情景相合，形神俱工。狂风挟着暴雨越江而来，与出句所绘景象构成一幅风云际会、骤雨狂涛的天地奇观。苏轼此联极尽夸张想象之能事，景象阔大，前人评其“壮哉”！
前两联写雨，由远及近。颈联则状眼前之景。有美堂下的西湖此刻是怎样一幅情景呢？苏轼以其妙想奇想，与海、天相较，极言其小，将西湖喻为一只“金樽”，水波潋滟，大雨倾盆，金樽如满盛琼浆。一“凸”字，形象地刻画出“金樽”水满将溢未溢之状，从侧面烘托了雨势。遥望中西湖坦荡的水面，苏轼又将其想象成一只巨大的羊皮鼓，那密密麻麻的雨柱犹如千万支鼓锤，无数鼓锤交替疾下，铿锵不绝，真可震天动地。滂沱的大雨，澎湃的雨声，通过这一比喻被渲染得淋漓尽致。
尾联进一步写雨。前三联大手笔铺排，正面写雨已势所不能，而苏轼意犹未尽，于是另辟蹊径。此联出句用典，说李白醉中赋诗事。《国史补》载：“白在翰林，多沉饮，玄宗令撰乐词，醉不可待，以水沃之，白稍能动，索笔一挥十数章，文不加点。”“唤起谪仙泉洒面”，意谓这场暴雨就是洒向李白令其醒酒的泉水，这只是字面义。对句述异，引用《述异记》载：“南海中有鲛人室，水居如鱼，不废机织。其眼能泣，泣则出珠。”“倒倾鲛室泻琼瑰”，意谓这倾注不息的大雨就是倾倒鲛室而滚出的粒粒珍珠。此联应为整体比喻，苏轼以李白自喻，李白经泉水浇洒而赋乐词，苏轼则因暴雨倾盆而激发灵感，像李白一样泼墨挥豪，即兴写下了珠玉般壮美的诗篇。此联语含双关，正面写雨，暗里却表现了苏轼遇雨而触发诗情的兴奋自得的情怀。
这首诗是苏轼诗作中的名篇，前人评价甚高，以为“大手。如此才力，何必唐诗？”
《已酉端午》作者为元朝文学家贝琼。其古诗全文如下：
风雨端阳生晦冥，汨罗无处吊英灵。
海榴花发应相笑，无酒渊明亦独醒。
【前言】
《己酉端午》是元代贝琼的一首在端午节写的诗，表现了对自己怀才不遇的洒脱，运用典故，表现了自己的广大的胸怀。
【注释】
端阳：端午节。
晦冥：昏暗；阴沉。
汨罗：汨罗江。
吊：凭吊。
英灵：指屈原。
榴花：石榴花。
醒：清醒。
【翻译】
己酉年的端午那天，天公不作美，狂风大作，暴雨倾盆，一眼望去，一片天昏地暗；整个汨罗江上，没有一处可以让人竞渡龙舟，借以凭吊远古英雄屈原的灵魂，真是让让人感到遗憾哪！
水边的石榴花如火地开着，似乎正在笑话我呢——这也需要你烦神么?我只好自我解嘲道：其实，陶渊明即使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的.清醒！今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他啊。
【赏析】
《己酉端午》是元代贝琼的一首诗，这首诗表现了对自己怀才不遇的洒脱。
整首诗先写端午节的天气，再用“榴花”来比拟自己，流露出自己的才华。最后一句运用了典故，运用了对比的方法，表在自嘲，实在指超脱自我。
篇一
1、日出东南隅，照我秦氏楼。——《汉乐府·陌上桑》
2、城阙辅三秦，风烟望五津。——王勃《送杜少府之任蜀州》
3、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋瞑》
4、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
5、千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。——王安石《元日》
6、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
7、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。——韦应物《滁州西涧》
8、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
9、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》
10、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外二首》
11、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句》
12、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月
13、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》
14、水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》
15、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和（渔歌子
16、正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》
17、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《塞下曲》
18、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡《竹枝词》
19、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
20、青山遮不住，毕竟东流去。——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
21、风劲角弓鸣，将军猎渭城。——王维《观猎》
22、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西。
23、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
24、小时不识月，呼作白玉盘。——李白《古朗月行》
25、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋瞑
26、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。——苏轼《水调歌头·明月几时有》
27、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》
28、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
29、山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》
30、白毛浮绿水，红掌拨清波。——骆宾王《咏鹅》
31、鸟宿池边树，僧敲月下门。——贾岛《题李凝幽居》
32、举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌》
33、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》
34、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》
35、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——李白《春夜洛城闻笛》
36、清晨入古寺，初日照高林。——常建《题破山寺后禅院》
37、树木丛生，百草丰茂。——曹操《观沧海》
38、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》
39、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《题惠崇{春江晚景》
40、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
41、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。——杜甫《江畔独步寻花》
42、无限山河泪，谁言天地宽。——夏完淳《别云间》
43、待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》
44、三万里河东人海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
45、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩雄《寒食》
46、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人
47、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》
48、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》
49、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外二首》
50、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》
篇二
描写风景的成语
1、自然景观： 冰消雪融 风和日丽 山光水色 草长莺飞 山明水秀 明月清风 奇花异草 鸟语花香
2、含有山水： 千山万水 跋山涉水 山光水色 山明水秀 山高水长 山高水低 穷山恶水 水秀山明
3、带“绿”意：一碧千里 翠色欲流 千山一碧 碧波荡漾 翠绿欲滴 绿草如茵
4、描写景色： 万紫千红 花红柳绿 姹紫嫣红 一碧千里 翠色欲流 翠色欲滴 五彩缤纷 五光十色
5、带“春”： 春光明媚 春意盎然 春色满园 春暖花开 春和景明 春山如笑
6、天气： 风和日丽 烈日炎炎 和风细雨 彤云密布 晴空万里 万里无云 狂风暴雨 倾盆大雨 天昏地暗
7、花： 百花齐放 百花盛开 百花争艳 花团锦簇 含苞欲放 花红柳绿 争奇斗艳 姹紫嫣红 五彩缤纷
8、草： 一碧千里 翠色欲流 绿草如茵
9、树： 郁郁葱葱 枝繁叶茂 红叶似火 枯木逢春
10、山： 危峰兀立 崇山峻岭 怪石嶙峋 奇峰罗列
11、水： 水平如镜 汹涌澎湃 波澜壮阔 微波粼粼 浩浩荡荡
12、天空： 碧空如洗 晴空万里 万里无云
水天一色、郁郁葱葱、青山绿水 、山青水秀、湖光山色、江山如画 、春暖花开、春雨绵绵、桃红李白、百花争艳、春光明媚、桃红柳绿、蜂飞蝶舞、春意盎然、万紫千红、万物复苏、含苞欲放、花枝招展、五彩斑斓、桃红柳绿
傍花随柳 草长莺飞 吹箫乞食 春风风人 春风和气
春光明媚 春寒料峭 春暖花开 春色撩人 鹅毛大雪...
