1、沁园春?赏秋
十月将临，五谷丰收，喜气洋洋。
看江南河北，果瓜甜蜜；田头地尾，籽粒芳香。
稻黍成堆，粮多难放，此状愁煞省市乡。
新增囤，望如麻仓储，众腹无慌。
收成太过夸张，令历史、地王难赞扬。
叹从前食少，殍人难数；如今粮广，增库狂装。
鱼米充盈，九州欢庆，盛况言明社稷泱。
农林胜，致多行业旺，国富民强。
2、沁园春?吉林雾凇
地冻天凉，饱气遇冷，凝华闪光。
看松江上下，汽娇雾绮；固堤左右，树盛枝祥。
塞北奇观，吉林蜡像，宇内无双独自香。
漫川靓，望市郊河畔，素裹银装。
琼花俏丽张扬，引无数、骚人唱赋狂。
有九州儿女，拼争诗胜；五洋俊秀，竞赛歌强。
游客荒唐，忘还故里，不记离家日已长。
反复赏，惑瑶池仙境，怎在兹藏！
3、沁园春?长白山
长白山区，吉林东南，景色斑斓。
有天池碧水，如银瀑布；青松绿柏，似翠峰峦。
百鹿欣鲜，千参喜暗，走兽飞禽各自欢。
虎威猛，作林中帝后，骄傲翩跹。
夏春秋俏难言，到冬季、弥疆冰冻嫣。
见银装素裹，琼枝玉叶；三川美丽，四野娇妍。
依雪撑杆，飞行若箭，墨客游人绽笑颜。
还赞赏，那冷鱼①可口，广泛垂涎。
注释：冷鱼①——长白山天池中的冷水鱼。
【沁园春】
丁巳重阳前三日[1]，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。妇素未工诗，不知何以得此也。觉后感赋长调。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？记绣榻闲时，并吹红雨[2]，雕阑曲处，同倚斜阳。 梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，灵飙一转[3]，未许端详。
重寻碧落茫茫[4]，料短发，朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断，春花秋月，触绪还伤。欲结绸缪[5]，翻惊摇落[6]，两处鸳鸯各自凉！真无奈，把声声檐雨，谱出回肠[7]。
【注释】：
[1]丁巳：即康熙十六年，公元1677年，时纳兰性德23岁。
[2]红雨：这里指落花。
[3]灵飙：神风。
[4]碧落：天界。《度人经》注，"东方第一天，有碧霞遍满，是云碧落。"
[5]绸缪：缠绵的情缘。
[6]摇落：原指木叶凋落，这里是亡逝之意。
[7]"把声声檐雨"两句：意思是让檐前滴滴淅淅的雨声，谱写出我内心的痛苦。回肠：弯曲的肠子。过去多以肠子的屈曲纡回比喻愁怀萦绕。
【分析】：
此词感情真挚，哀婉缠绵，悱恻动人。诗人怀念亡妻，心情极为悲伤。他叹息爱妻早亡，回忆过去夫妻的恩爱生活，叙述丧妻后自己的痛苦。对着妻子的遗像，似乎觉得 灵风飘动，思绪悠悠，想到天上寻找，又想到"料短发，朝来定有霜"。 即使在人间天上，两情如一，但眼前人亡物在，触景伤情。"真无奈，把声声檐雨，谱出回肠"，抒写了诗人的`无限伤凄，为全词更添情韵。
【集评】：
黄天骥《纳兰性德和他的词》：表现其"自然之情"，是纳兰性德创作的立足点。正因如此，尽管他有时文心周折婉曲，立意新颖精巧，但人们依然感受到他感情的真朴，依然能够透过绮丽的衣装，看到诗人跳动着的"赤子之心"。
用韵一致是创作所有传统诗词的基本要求，在填词时，用旧韵就必须从内容到韵脚从头至末整首词都用旧韵，而不能韵脚用旧韵，而内容却新旧混用，反之亦然。如果新旧混用，就会不伦不类。
诗韵改革是语言发展的必然，现在也有人采用新韵写诗填词，用新韵并非行不通，而是目前修订的新韵仍存在不少缺陷，仍须反复实践修正。《沁园春》句式有其特殊的地方，就这一词牌来说，用新韵为好还是旧韵为好问题有必要具体分
《沁园春》词牌常用一体全词共九押韵，上阕四韵，下阕五韵，押平声韵。《沁园春》的主要句式是“仄仄平平”与“平平仄仄”两种，这种四字句的关键字节二、四字平仄是容不得含糊的，否则就会引起声韵上的混乱。
例如，毛词《沁园春·雪》首句“北国风光”中的“国”字，如果按新韵就为平声，如果开头“仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平”如果都用派入平声的入声字填第二、四字的话，其声韵的响度和词意效果以及《沁园春》词牌的特殊气韵就会受很大影响。假如作者采用的.是新韵“姑”韵，那问题就更明显了。“词”本来是“歌词”的意思，试想，假如用“出、屋、福、竹、族”等等作平声韵脚歌唱话，那么对于《沁园春》这样相对明快响亮的歌曲就很难唱出效果。柳永、姜
好作品必须是内容和形式高度统一，而形式是基础，是基本要求。对于填词来说，除了必须“有为而作”之外，遵循格律进行创作是首要的。我们既然要创作传统诗词，那就一定要与古人对话，而师古是首先要做到的，不能用“改革”和“师古而不泥古”作借口胡乱凑字，以防弄得不伦不类，贻笑大方。尤其是对于初学者来说，必须一开始就要求自己严格按规则填作，而且要养成习惯，也不能凭
