《踏莎行·小径红稀》诗词鉴赏1
《踏莎行·小径红稀》
作者：晏殊
小径红稀①，芳郊绿遍②，高台树色阴阴见③。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺④，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转⑤。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【注释】
①红稀：花儿稀少。
②绿遍：草多而茂。
③阴阴见（xiàn）:显露出浓绿树荫。
④翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。
⑤游丝：欲散未散的香炉轻烟。
【翻译】
春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。在这美好的春光里，我也送走了你。你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！
【简析】
晏殊是宋代著名的婉约派词人。语言婉丽，音韵和谐，形象明朗，意境清新。词风清丽婉转，历有“此宗令词之专精者，首推晏殊”的.评价。
这首词描写了暮春的美景，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。上片写郊行所见，前三句“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴见”，虽是静景，却隐含移步换形，显示了事物发展的动态，标志着春天已经消逝，夏天正悄悄来临。四、五两句写杨花扑面，在暗示无计留春的同时也突出了杨花的活跃，虽是典型的暮春景色，却无衰颓情调，而是显得富有生趣。
过片两句，承上启下，转接自然，不着痕迹地描写了室内室外的景色。上句描写树叶已经很密，黄莺可以在枝间藏身了，照应上句的“树色阴阴”。下句写燕子被朱帘所隔，不得进入室内，自然引出下面对室内景物的描写。“炉香静逐游丝转。”在静静的房间里，炉香袅袅上升，和飘荡的游丝纠缠着，缭绕融合在一起，分不出彼此。“逐”上着一“静”字，境界顿出。袅袅的炉香和飘荡的游丝，让人很容易联想到作者百无聊赖的闲情和淡淡愁绪。最后两句写午间小酌，酒醉酣睡，一觉醒来，斜阳正照着深深的院落。真是日长难遣啊！
【讲解】
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
《踏莎行·小径红稀》诗词鉴赏2
古诗原文
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。(蒙 通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
译文翻译
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
注释解释
踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。
红稀：花儿稀少、凋谢。意思是到了晚春时节。红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。
游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
诗文赏析
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。
（第一首）
此亭不与众亭同，昂立山中有虎风。
宜在深秋寻梦色，潇潇诗意满枫红。
（第二首）
岳麓伸来手，楚天阔上居。
峡云深翠滴，石径晚红舒。
藉叶一番静，枉名百遍书。
江山原霸业，乐者爱樵渔。
（第三首）
儿时吟爱晚，梦里漫山红。
霜叶今不醉，溪亭意自浓。
停车行古道，登岳沐唐风。
饮过长沙水，悄摘几片枫。
（第四首）
忆曾登岳麓，兴在赏秋容。
路出清风峡，声闻古寺钟。
林亭怀小杜，行客惬幽踪。
缱绻寒山晚，霜枫色染彤。
（第五首）
翼生亭角八銮风，览尽湘江气象雄。
七彩峡林枫绣叶，几声鸣啭岳横空。
骚人爱晚题佳句，伟哲求真绘碧穹。
今日枝头燃似火，或凭先烈血流红。
（第六首）
登临爱晚赏春芳，兰涧清风草树香。
去岁枫林输柳叶，今朝桃蕊染金光。
纵然鬓角催华发，还是青山送夕阳。
六十二年如梦过，欲招仙鹤见朱张。
（第七首）
初来爱晚亭，岳麓恰秋暝。
树色燃丹桂，池波漾绿萍。
锦鳞云水动，兰涧雨花泠。
小憩怡神处，游踪入画屏。
（第八首）
倦客应歇爱晚亭，溪泉流尽雨中情。
池塘长草连昨夜，桃柳成林慰远行。
红叶相思秋且去，清风回梦月该逢。
深山小径随缘走，看淡白云紫气升。
（第九首）
闲赋诗词登岳麓，青春早去问秋因。
心鸣竹素枫衔翠，神驭山亭月吐津。
真假常添灵圣彩，实虚不尽雾霞新。
君皇百姓仙凡态，都是浮空一粒尘。
（第十首）
久慕长沙爱晚亭，琉璃翘角欲开屏。
枫林木落霜丹叶，书院门生太白星。
俯眺湘江秋水碧，坐闻麓寺暮钟泠。
廊檐小杜诗篇在，远客柴车不敢停！
1、东风静、细柳垂金缕。——万俟咏《三台·清明应制》
2、离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。——刘迎《乌夜啼·离恨远萦杨柳》
3、故园肠断处，日夜柳条新。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
4、垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。——吴文英《唐多令·惜别》
5、垂柳依依惹暮烟，素魄娟娟当绣轩。——王元鼎《凭栏人·闺怨》
6、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
7、旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。——李白《苏台览古》
8、门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。——万俟咏《木兰花慢·恨莺花渐老》
9、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
10、江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？——杜甫《哀江头》
11、白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。——王士祯《浣溪沙·红桥》
12、攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。——关汉卿《一枝花·不伏老》
13、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
14、手种堂前垂柳，别来几度春风？——欧阳修《朝中措·平山堂》
15、杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。——温庭筠《题柳》
16、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔浩《黄鹤楼》
17、树木丛生，百草丰茂。——曹操《观沧海》
18、垂杨拂绿水，摇艳东风年。——李白《折杨柳》
19、长条短叶翠濛濛，才过西风，又过东风。——夏完淳《一剪梅·咏柳》
20、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙秋思》
21、曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。——李商隐《柳》
22、碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时欢花饮。——杨果《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》
23、画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。——王维《洛阳女儿行》
24、六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。——冯延巳《鹊踏枝·清明》
25、穆湖莲叶小于钱，卧柳虽多不碍船。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》
26、永丰柳，无人尽日飞花雪。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》
27、小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。——纳兰性德《山花子·小立红桥柳半垂》
28、东风吹我过湖船。杨柳丝丝拂面。——张孝祥《西江月·问讯湖边春色》
29、浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。——韩愈《听颖师弹琴》
30、小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
31、遥看孟津河，杨柳郁婆娑。——佚名《折杨柳歌辞五首》
32、清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。——刘禹锡《杨柳枝/柳枝词》
33、杨柳乍如丝，故园春尽时。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》
34、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
35、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》
36、青山如黛远村东，嫩绿长溪柳絮风。——高珩《春日杂咏》
37、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》
38、一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》
39、鸟宿池边树，僧敲月下门。——贾岛《题李凝幽居》
40、君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。——纳兰性德《送荪友》
41、杨柳东风树，青青夹御河。——王之涣《送别》
42、柳重烟深，雪絮飞来往。——欧阳修《蝶恋花·面旋落花风荡漾》
43、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
44、池上柳依依，柳边人掩扉。——左纬《春晚》
45、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。——温庭筠《更漏子·柳丝长》
46、西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
47、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
48、楼前柳，憔悴几秋风。——贺铸《小重山·花院深疑无路通》
49、黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。——温庭筠《杨柳八首·其三》
50、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》
51、江山如有待，花柳自无私。——杜甫《后游》
52、槐柳野桥边，行尘暗马前。——齐己《送人游塞》
53、柳叶随歌皱，梨花与泪倾。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》
54、五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。——张敬忠《边词》
55、手种堂前垂柳，别来几度春风。——欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》
56、漠漠梨花烂漫，纷纷柳絮飞残。——陈允平《红林擒近·寿词·满路花》
57、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。——李清照《永遇乐·落日熔金》
58、丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。——蒋捷《虞美人·梳楼》
59、短长亭子短长桥，桥外垂杨一万条。——钱枚《忆王孙·短长亭子短长桥》
60、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
61、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花》
62、柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。——司马扎《宫怨/闺怨》
63、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。——李商隐《夕阳楼》
64、万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。——晏几道《浣溪沙·二月和风到碧城》
65、柳径无人，堕絮飞无影。——张先《翦牡丹（舟中闻双琵琶·般涉调）》
66、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。——刘方平《代春怨》
67、杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
68、两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。——姜彧《浣溪沙·山滴岚光水拍堤》
69、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》
70、青青河畔草，郁郁园中柳。——佚名《青青河畔草》
71、最是多情汴堤柳，春来依旧带栖鸦！——曾棨《维扬怀古》
72、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
73、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——杜甫《腊日》
74、为近都门多送别，长条折尽减春风。——白居易《青门柳》
75、赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。——陈克《菩萨蛮·赤阑桥尽香街直》
76、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》
77、秋霜不惜人，倏忽侵蒲柳。——李白《长歌行》
78、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。——杨万里《新柳》
79、桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。——辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》
80、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》
81、新烟禁柳，想如今、绿到西湖。——张炎《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》
82、柳色黄金嫩，梨花白雪香。——李白《宫中行乐词八首》
