篇一：ang韵的成语
【愁多夜长】因心情愁闷而夜不成寐，感到时光悠长难遣。
【此风不可长】这种风气不能让它滋长发展。
【触类而长】意指掌握一类事物知识或规律，就能据此而增长同类事物知识。
【村生泊长】指生长于村野。泊，水泊。
【寸善片长】形容微小的优点和长处。同“寸长片善”。
【寸有所长】寸比尺短，但用于更短处即显其长。比喻平平常常的人或事物，也会有他的长处。
【地久天长】时间长，日子久。
【地阔天长】大地辽阔，天空广阔。
【短中取长】指于一般中选择比较好的。
【儿女情长】指过分看重爱情。
【凫短鹤长】凫胫短鹤胫长。长短不齐。泛指馀缺不齐。
【蜚短流长】指散播谣言，中伤他人。
【飞短流长】飞、流：散布；短、长：指是非、善恶。指散播谣言，中伤他人。
【暗察明访】 àn chá míng fǎng 察：细看，详审；访：寻访。指用各种方法调查了解情况。
【暗箭难防】 àn jiàn nán fáng 冷箭最难防范。比喻阴谋诡计难以预防。
【百花齐放】 bǎi huā qí fàng 形容百花盛开，丰富多彩。比喻各种不同形式和风格的艺术自由发展。也形容艺术界的繁荣景象。
【变化无方】 biàn huà wú fāng 方：方向。善于变化而没有固定的方向和程式。形容变化灵活，捉摸不定。
【百计千方】 bǎi jì qiān fāng 想尽或用尽一切办法。
【百世流芳】 bǎi shì liú fāng 美名永传于后世。
【辨物居方】 biàn wù jū fāng 辨别众物的性质、条件等因素，使之各得其所。
【不朽之芳】 bù xiǔ zhī fāng 朽：腐朽；芳：花草。永远不腐朽的花草。比喻美好的名声万古流芳。
【猝不及防】 cù bù jí fáng 猝：突然，出其不意。事情来得突然，来不及防备。
【措置乖方】 cuò zhì guāi fāng 措置：布置安排；乖方：不合条理。指安排处置不合理。
【重增其放】 chóng zhēn qí fàng 更助长了我的狂放.
【措置有方】 cuò zhì yǒu fāng 措置：布置安排；方：方法，条理。安排布置很有条理。
【德被四方】 dé bèi sì fāng 品德高尚，满布天下。
【独霸一方】 dú bà yī fāng 霸占一个地方（多指坏人）。
【得财买放】 dé cái mǎi fàng 旧指官府的衙役捕人时，收到被捕人的钱财，便私自将人放掉。
【大大方方】 dà dà fāng fāng 指人的行为举止自然不俗气。
【登界游方】 dēng jiè yóu fāng 登上天界，游历四方。指周游世界。
【大鸣大放】 dà míng dà fàng 鸣：有所发抒；放：发出，开出。指群众在对某些重大问题的看法上可以充分发表自己的意见。
【德被八方】 dé pī bā fāng 品德高尚，满布天下
【独守空房】 dú shǒu kōng fáng 妇女没有丈夫陪伴。
【步斗踏罡】 bù dòu tà gāng 道士礼拜星宿、召遣神灵的一种动作。其步行转折，宛如踏在罡星斗宿之上，故称。罡，北斗七星之柄。斗，北斗星。
【百炼成钢】 bǎi liàn chéng gāng 比喻经过长期锻炼，变得非常坚强。
【百炼成刚】 bǎi liàn chéng gāng 刚通钢。铁经过反复锤炼便成为坚韧的钢。比喻人经过多次磨炼而成为有用之才。
【笔力独扛】 bǐ lì dú gāng 扛：用两手举。形容文笔雄健，文章的气势极大。
【百炼之钢】 bǎi liàn zhī gāng 比喻久经锻炼，坚强不屈的优秀人物。
【断潢绝港】 duàn huáng jué gǎng 潢：低洼的水坑；港：与江河相通的小河。比喻错误的无法达到的目的地的道路。
【恨铁不成钢】 hèn tiě bù chéng gāng 形容对所期望的人不争气不上进感到不满，急切希望他变好。
【久炼成钢】 jiǔ liàn chéng gāng 经过长期的或多次的冶炼才能成为好钢。比喻人必须经过长期的艰苦磨炼才能成为出色的人才。
【立地金刚】 lì dì jīn gāng 比喻人力大气壮，异常威武。
【烈火金刚】 liè huǒ jīn gāng 形容人的意志坚强，经过严峻考验而不改变。
【能柔能刚】 néng róu néng gāng 柔：温和；刚：刚强。指可以温和也可以强硬。
【内柔外刚】 nèi róu wai gāng 内心柔弱，外表刚强。亦作“外刚内柔”。
【偏怀浅戆】 piān huái qiǎn gàng 偏怀：胸怀偏窄；浅：浅陋；戆：愚拙。指心思偏窄，浅陋愚拙。
【破坚摧刚】 pò jiān cuī gāng 指攻破摧毁强敌。
【挈领提纲】 qiè lǐng tí gāng 挈衣之领，提网之纲。比喻抓住要领。
【气血方刚】 qì xuè fāng gāng 犹血气方刚。指精力正值旺盛。
【柔能克刚】 róu néng kè gāng 指以柔弱的手段能够制服刚强的人。同“柔能制刚”。
【捣虚批吭】 dǎo xū pī háng 乘虚攻击敌人要害。同“批亢捣虚”。
【儿女成行】 ér nǚ chéng háng 可以把儿女排成一个行列。形容子女很多。
【话不在行】 huà bù zài háng 指人说外行话，话不投机。
【金钗十二行】 jīn chāi shí èr háng 原形容妇女头上首饰多。后指人姬妾多。
【目下十行】 mù xià shí háng 形容看书速度极快。
【蓼菜成行】 liǎo cài chéng háng 把蓼菜一棵一棵地排列成行。比喻只能管理小事，不能治理大事。
【七十二行】 qī shí èr háng 泛指各行各业。
【三百六十行】 sān bǎi liù shí háng 旧时对各行各业的通称。
【数墨寻行】 shǔ mò xún háng 数墨：一字字地读；寻行：一行行地读。指只会诵读文句，而不能理解义理。也指专在文字上下功夫。
【三十六行】 sān shí liù háng 旧时对各行各业的通称。
【秀出班行】 xiù chū bān háng 秀出：高出，引伸为才能出众，优秀；班行：班次行列，指在朝为官的位次，后也指同列、同辈。才能优秀，超出同辈。
【一百二十行】 yī bǎi èr shí háng 犹三百六十行。指各种行业。
【一目十行】 yī mù shí háng 看书时同时可以看十行。形容看书非常快。
【鹓鹭成行】 yuān lù chéng háng 鹓鹭飞行皆有行序。比喻百官朝见时非常有秩序。
【一苇可航】 yī wěi kě háng 一苇：一捆芦苇。用一捆芦苇作成一只小船就可以通行过去。①比喻水面相隔很近，不难渡过。亦作“航一苇”。②比喻用微薄之力
【兵不由将】 bīng bù yóu jiàng 比喻下级不服从上级的指挥。
【败兵折将】 bài bīng zhé jiàng 折：损失。军士和将领都遭到损失。
【败军之将】 bài jūn zhī jiàng 打了败仗的将领。现多用于讽刺失败的人。
【贲军之将】 bēn jūn zhī jiàng 贲：复败。打了败仗的将领。
【百足不僵】 bǎi zú bù jiāng 比喻势力雄厚的集体或个人一时不易垮台。
【残兵败将】 cán bīng bài jiàng 残馀的军队，失败的将领。形容战败的部队。
【残军败将】 cán jūn bài jiàng 战败后残馀的兵将。同“残兵败将”。
【此界彼疆】 cǐ jiè bǐ jiāng 指划分疆界，彼此阻隔。
【痴鼠拖姜】 chī shǔ tuō jiāng 痴：无知；拖：拉。比喻人不聪明，还自找麻烦。
【从天而降】 cóng tiān ér jiàng 降：下落。比喻出于意外，突然出现。
【调兵遣将】 diào bīng qiǎn jiàng 调动兵力，派遣将领。泛指调动安排人力。
【倒海翻江】 dǎo hǎi fān jiāng 形容力量或声势非常浩大。
【箪食壶浆】 dān sì hú jiāng 食：食物；浆：汤。百姓用箪盛饭，用壶盛汤来欢迎他们爱戴的军队。形容军队受到群众热烈拥护和欢迎的情况。
【登坛拜将】 dēng tán bài jiàng 比喻指任命将帅以及其他主持工作的首脑人物。
【登台拜将】 dēng tái bài jiàng 指任命将帅或委以重任。同“登坛拜将”。
【辅车相将】 fǔ chē xiāng jiāng 比喻两者关系密切，互相依存。同“辅车相依”。
【覆军杀将】 fù jūn shā jiāng 复：消灭。军队被消灭，将领被杀死。
【百了千当】了：了结；当：妥当；百、千：指一切事。比喻事事妥贴，有着落。
【臭不可当】当：承受。臭得使人受不了。比喻人名声极坏。
【处置失当】处理问题的方式不适合。
【叮叮当当】形容金属、瓷器等撞击的声音。
【丁丁当当】象声词。也形容性格刚强。
【吊尔郎当】形容仪容不整，作风散漫，态度不严肃或不认真。
【吊儿郎当】形容仪容不整，作风散漫，态度不严肃或不认真。
【大而无当】当：底。虽然大，却无底。原指大得无边际。后多用作表示大得不切合实际、不合用。
【锋不可当】锋：锋芒，指刀剑的刃和尖；当：阻挡、承受。锋芒纯利，没有东西可以承受。形容气势极盛，不可阻挡。
【泛应曲当】指广泛适应，无不恰当。
【鼓旗相当】两军对敌；对抗。比喻双方力量不相上下。同“旗鼓相当”。
【敢作敢当】敢于放手做事，也敢于承担责任。
【敢做敢当】敢于放手做事，也敢于承担责任
【举措必当】举措：举动，措置；当：适合，合宜。指行动措施完全得当。
【举错必当】当：恰当。指措施或举动得体、适当。
【举措不当】举措：举动，措置。指行动措施不得当。
【举措失当】举措：举动，措置。指行动措施不得当。
【傲不可长】傲慢之心不可以滋长。
【敖不可长】敖：通“傲”，傲慢。傲慢之心不可以滋长。
【博采众长】博采：广泛搜集采纳。从多方面吸取各家的长处。
【拔苗助长】比喻违反事物发展的客观规律，急于求成，反而坏事。
【不遗寸长】寸长：微小的长处。不遗漏一点点长处。形容善于发现别人的优点并给予称赞。
【尺短寸长】尺有所短，寸有所长。比喻人或物各有长处，也各有短处。
【愁多夜长】因心情愁闷而夜不成寐，感到时光悠长难遣。
【此风不可长】这种风气不能让它滋长发展。
【触类而长】意指掌握一类事物知识或规律，就能据此而增长同类事物知识。
【村生泊长】指生长于村野。泊，水泊。
【寸善片长】形容微小的优点和长处。同“寸长片善”。
【寸有所长】寸比尺短，但用于更短处即显其长。比喻平平常常的人或事物，也会有他的长处。
【地久天长】时间长，日子久。
【地阔天长】大地辽阔，天空广阔。
【短中取长】指于一般中选择比较好的。
【儿女情长】指过分看重爱情。
【凫短鹤长】凫胫短鹤胫长。长短不齐。泛指馀缺不齐。
【蜚短流长】指散播谣言，中伤他人。
【飞短流长】飞、流：散布；短、长：指是非、善恶。指散播谣言，中伤他人。
【暗察明访】 àn chá míng fǎng 察：细看，详审；访：寻访。指用各种方法调查了解情况。
【暗箭难防】 àn jiàn nán fáng 冷箭最难防范。比喻阴谋诡计难以预防。
【百花齐放】 bǎi huā qí fàng 形容百花盛开，丰富多彩。比喻各种不同形式和风格的艺术自由发展。也形容艺术界的繁荣景象。
【变化无方】 biàn huà wú fāng 方：方向。善于变化而没有固定的方向和程式。形容变化灵活，捉摸不定。
【百计千方】 bǎi jì qiān fāng 想尽或用尽一切办法。
【百世流芳】 bǎi shì liú fāng 美名永传于后世。
【辨物居方】 biàn wù jū fāng 辨别众物的性质、条件等因素，使之各得其所。
【不朽之芳】 bù xiǔ zhī fāng 朽：腐朽；芳：花草。永远不腐朽的花草。比喻美好的名声万古流芳。
【猝不及防】 cù bù jí fáng 猝：突然，出其不意。事情来得突然，来不及防备。
【措置乖方】 cuò zhì guāi fāng 措置：布置安排；乖方：不合条理。指安排处置不合理。
【重增其放】 chóng zhēn qí fàng 更助长了我的狂放.
【措置有方】 cuò zhì yǒu fāng 措置：布置安排；方：方法，条理。安排布置很有条理。
【德被四方】 dé bèi sì fāng 品德高尚，满布天下。
【独霸一方】 dú bà yī fāng 霸占一个地方（多指坏人）。
【得财买放】 dé cái mǎi fàng 旧指官府的衙役捕人时，收到被捕人的钱财，便私自将人放掉。
【大大方方】 dà dà fāng fāng 指人的.行为举止自然不俗气。
【登界游方】 dēng jiè yóu fāng 登上天界，游历四方。指周游世界。
【大鸣大放】 dà míng dà fàng 鸣：有所发抒；放：发出，开出。指群众在对某些重大问题的看法上可以充分发表自己的意见。
【德被八方】 dé pī bā fāng 品德高尚，满布天下
【独守空房】 dú shǒu kōng fáng 妇女没有丈夫陪伴。
【步斗踏罡】 bù dòu tà gāng 道士礼拜星宿、召遣神灵的一种动作。其步行转折，宛如踏在罡星斗宿之上，故称。罡，北斗七星之柄。斗，北斗星。
【百炼成钢】 bǎi liàn chéng gāng 比喻经过长期锻炼，变得非常坚强。
【百炼成刚】 bǎi liàn chéng gāng 刚通钢。铁经过反复锤炼便成为坚韧的钢。比喻人经过多次磨炼而成为有用之才。
【笔力独扛】 bǐ lì dú gāng 扛：用两手举。形容文笔雄健，文章的气势极大。
【百炼之钢】 bǎi liàn zhī gāng 比喻久经锻炼，坚强不屈的优秀人物。
【断潢绝港】 duàn huáng jué gǎng 潢：低洼的水坑；港：与江河相通的小河。比喻错误的无法达到的目的地的道路。
【恨铁不成钢】 hèn tiě bù chéng gāng 形容对所期望的人不争气不上进感到不满，急切希望他变好。
【久炼成钢】 jiǔ liàn chéng gāng 经过长期的或多次的冶炼才能成为好钢。比喻人必须经过长期的艰苦磨炼才能成为出色的人才。
【立地金刚】 lì dì jīn gāng 比喻人力大气壮，异常威武。
【烈火金刚】 liè huǒ jīn gāng 形容人的意志坚强，经过严峻
考验而不改变。
【能柔能刚】 néng róu néng gāng 柔：温和；刚：刚强。指可以温和也可以强硬。
【内柔外刚】 nèi róu wai gāng 内心柔弱，外表刚强。亦作“外刚内柔”。
【偏怀浅戆】 piān huái qiǎn gàng 偏怀：胸怀偏窄；浅：浅陋；戆：愚拙。指心思偏窄，浅陋愚拙。
【破坚摧刚】 pò jiān cuī gāng 指攻破摧毁强敌。
【挈领提纲】 qiè lǐng tí gāng 挈衣之领，提网之纲。比喻抓住要领。
【气血方刚】 qì xuè fāng gāng 犹血气方刚。指精力正值旺盛。
【柔能克刚】 róu néng kè gāng 指以柔弱的手段能够制服刚强的人。同“柔能制刚”。
【捣虚批吭】 dǎo xū pī háng 乘虚攻击敌人要害。同“批亢捣虚”。
篇二：押韵
押韵常识
一、韵母
1、释义
中国汉语音韵学术语，一个汉字音节中声母后面的成分。声韵＝声母＋韵母。 汉语字音中声母、字调以外的部分。旧称为韵。韵母又可以分成韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分。如“娘”niáng的韵母是iang，其中i是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。每个韵母一定有韵腹，韵头和韵尾则可有可无。如“大”dà的韵母是a，a是韵腹，没有韵头、韵尾；“瓜”guā的韵母是ua，其中u是韵头，a是韵腹，没有韵尾；“刀”dāo的韵母是ao，其中a是韵腹，o是韵尾，没有韵头。
2、结构
韵母至少要有一个元音，也可以有几个元音，或元音之后再加辅音。
由几个音素组成的韵母又可以细分为韵腹 (主要元音) 、韵头 (又称介音) 、韵尾。
韵母＝韵头（介音）＋韵腹（元音，韵母中最关键的部分）＋韵尾（可元音可辅音,其中的辅音专指鼻韵母）
如官〔guan〕这个音节中，〔g〕是声母，〔uan〕是韵母。韵母〔uan〕中，〔a〕是韵腹，〔u〕是韵头，〔n〕是韵尾。
一个音节中的韵母，通常可以分为韵头、韵腹和韵尾三部分。
韵腹，又称主要元音，是一个韵母发音的关键，是韵母发音过程时，口腔肌肉最紧张，发音最响亮的部分；
韵头，又称介音，是韵腹前面、起前导作用的部分，发音比较模糊，往往迅速带过；
韵尾，可元音可辅音。一种叫鼻韵尾，有-n,-ng两个。另一种叫口韵尾。韵尾是韵腹后面、起收尾作用的部分，发音也比较模糊，但务求发到位。以“卡”字而论，q是声母，ia是复韵母。i是韵头；a是韵腹
有的韵母只有韵腹，这种韵母在发音时，发音部位不变，始终如一，称为单韵母。有的韵母只有韵头和韵腹，发音时有一个发音部位的转换，因为发这类韵母时，较响亮的音在后，因此叫做后响复韵母。
对于有口韵尾的韵母来说，有的没有韵头，发这类韵母时，较响亮的音在前，因此叫做前响复韵母；
有的有韵头，也就是韵头、韵腹、韵尾三部分兼备，发这类韵母时，较响亮的音在中间，因此叫做中响复韵母。
3、分类
普通话韵母共有三十九个，数目比声母多，系统也比较复杂。
按结构可以分为单韵母、复韵母、鼻韵母（有鼻韵尾的韵母叫鼻韵母）；按开头元音发音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼，简称“四呼”。
注：撮口呼：以ü开头的韵母，发音时唇形撮起，故称之。
所有韵母中，除鼻韵母的韵尾是辅音外，其他的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的发音
要点是软腭始终上升，堵住气流的鼻腔通道。如果软腭的位置不好，气流同时从鼻腔和口腔中泄出，发出的元音就成了鼻化元音。在普通话中，鼻化元音只有在儿化音节中才会出现。
单元音韵母
由一个元音构成的韵母叫单韵母，又叫单元音韵母。单元音韵母发音的特点是自始至终口形不变，舌位不移动。普通话中单元音韵母共有十个：a、o、e、 ê、i、u、ü、-i（前）、-i（后）、er。
复韵母
由两个或三个元音结合而成的韵母叫复韵母。普通话共有十三个复韵母：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、 üe、iao 、iou、uai、uei。根据主要元音所处的位置，复韵母可分为前响复韵母，中响复韵母和后响复韵母。 双韵母是复韵母的特殊形式 。
鼻韵母
由一个或两个元音后面带上鼻辅音构成的韵母叫鼻韵母。鼻韵母共有十六个：an、ian、uan、 üan 、en、in、uen、 ün 、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong。 鼻韵母也会出现无韵头、有韵头之分。
韵母必须有韵腹
二、韵脚
韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。
“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。等等。韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下：
⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。
⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。
⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。
⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。
⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。
⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。
⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字，如“悲、灰”。
⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。
⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。
⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。 ⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字,如“人、亲、春、君”。
⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。
⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。
另外还有一道小辙儿：er 。用于儿化合辙。
三、押韵
押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
（一）简介
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
（二）规则
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③
【偶句押韵】
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
寄扬州韩祚判官 （杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如：
登乐游原 （李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④
【只押平声韵】
近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。
【一韵到底】
中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
【首句押韵可借邻韵】
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
请参照通转古韵、【108部平水韵】
（三）避忌
１、忌重韵
即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
２、避免同义字相押
如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
３、避免出韵
古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。
4、戒凑韵
俗亦称挂韵脚。谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒
5、戒落韵
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
6、戒重韵
一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
7、戒倒韵
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
8、戒用僻韵
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
9、戒用同义之韵
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
10、戒用字同义异之韵
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。
（四）唱和
唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：
又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
（五）十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表
十八韵：
一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。
二波，韵母 o、uo。
三歌，韵母 e。
四皆，韵母 ie、ue。
五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。
六儿，韵母 er。
七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。八微，韵母 ei、ui。
九开，韵母 ai、uai。
十姑，韵母 u。
十一鱼，韵母 v。
十二侯，韵母 ou、iu。
十三豪，韵母 ao。
十四寒，韵母 an、ian、uan。
十五痕，韵母 en、in、un、vn。
十六唐，韵母 ang、uang、iang。
十七庚，韵母 eng、ing。
十八东，韵母 ong、iong。
十三辙即十三个通押韵部，分别是：
一发花，十八韵的一麻。
二梭波，十八韵的二波三歌。
篇三：押韵的字
押韵的字
【a/ia/ua】 B吧罢疤笆爸 C岔查察茶插/擦 D大答达打 F发法罚乏筏伐阀 G挂卦瓜刮 H话花化画划华滑猾哗 J家假嫁颊加甲架夹伽稼价 K夸垮 L拉辣蜡啦 M吗码骂马妈麻 N那哪纳拿 P怕爬帕琶 Q卡洽 S沙纱傻杀厦煞/萨洒/耍刷 T他她它塔塌蹋 W娃娲洼蛙瓦袜 X下吓霞侠夏辖 Y雅涯芽崖讶牙呀鸦压亚 Z炸扎渣诈吒楂/杂/抓
【ai】 A爱碍埃蔼艾哀 B白败摆拜柏百 C拆钗差/彩才菜财采猜裁 D待带代呆戴怠袋 G该改丐概 H海害孩骸 K开慨/快 L来赖睐 M买卖麦埋脉霾 N奈耐奶 P牌派湃拍排 S晒/塞赛 T态台 W外歪 Z宅债窄斋/在载宰灾
【an/uan】 A安暗岸案俺 B办半伴般扮瓣绊拌班 C缠产颤馋禅/惨餐残/传川穿串船 D单淡担诞旦弹胆蛋丹/段断端 F凡反返范泛帆翻番繁饭犯 G敢感赶干甘/惯关管观馆冠官罐灌 H憾喊汗寒汉罕含撼悍瀚函/幻欢还唤换环缓患 K看堪侃刊槛/宽款 L滥蓝拦烂懒览揽栏/乱峦 M慢满瞒漫蛮 N难男南 P叛盼判畔攀盘 R然染燃冉/软 S闪山善扇衫珊/散伞/算酸 T叹谈坛探滩毯/团 W晚湾婉玩完腕碗丸弯万 Y厌衍言眼颜艳演验 焰烟掩验咽延雁研宴 Z站战占栈展盏/暂赞攒/转传/钻
【ang/uang/iang】 B绑膀谤棒榜邦浜 C常长唱怅肠场敞畅尝厂/藏仓/窗创床疮 D当荡挡档铛党 F方放房芳访坊肪 G港刚纲缸岗/光广逛 H行航/谎黄慌徨晃煌皇凰荒簧 J将降讲江匠奖疆浆 K抗康亢扛糠/狂况旷眶框筐 L浪郎狼廊榔/亮良凉谅俩量梁粮辆 M忙芒茫盲氓 P旁庞胖乓 Q强墙腔蔷抢枪锵跄 R让壤嚷 S上伤尚商赏裳/丧桑/双爽霜 T膛淌汤趟堂糖烫塘躺唐 W忘往望惘网亡旺汪王 X想相像象享翔降向乡香巷祥项箱厢响 Y阳样扬仰鸯恙 洋 养痒央殃漾 Z长张章掌仗杖账胀/脏赃葬/装妆状庄桩壮撞
【ao/iao】 A奥傲熬坳袄 B抱报宝堡保胞包爆暴/表标飙 C吵超潮巢钞朝/草操糙 D道祷到叨蹈倒导刀岛盗稻悼/掉调雕钓 G高稿糕告膏羔 H好号豪毫耗壕 J较角觉娇骄叫焦教交酵窖脚轿跤剿 K靠考烤铐 L老劳酪捞佬牢/了聊疗料 M貌帽毛猫锚茂矛/秒妙苗庙渺 N闹恼脑挠瑙/鸟尿 P跑泡袍炮/票飘 Q巧窍俏桥侨跷锹悄瞧乔 R绕扰娆饶 S少烧绍梢哨勺/扫骚嫂 T套讨涛滔陶萄桃/窕条跳调 X笑小晓效宵霄校肖孝哮嚣 Y要腰谣耀药肴遥妖 Z找照招着召兆朝罩/早造澡躁燥枣皂灶
【e】 C车扯澈/册侧测策 D的得德 G个歌哥 格隔阁戈革鸽葛 H和何合河盒贺喝赫核劾 K刻客壳可坷渴克课科颗棵 L了乐肋 M么 N呢哪 R热惹 S舍设涉慑赦社射舌/色涩啬塞 T特忑 Z折者褶着这/择则责泽
【ei/ui】 B贝背悲狈惫
备卑辈杯碑被倍 C吹陲锤槌/脆粹萃翠 D对堆队 F飞非废费妃匪沸肥肺 G轨瑰贵鬼归跪闺桂规龟 H会回悔毁绘惠慧辉讳汇灰 K愧溃馈亏窥盔葵 L泪累雷蕾类 M美眉妹没魅昧霉莓梅嵋 N馁内 P配陪赔沛 R锐蕊 S谁/水睡说税/岁碎随髓穗 T退腿 W为伪慰谓围味卫位微胃威危萎违尾薇畏喂 Z追坠赘缀/嘴罪醉最/贼
【en/eng/un】 B本笨奔 C沉晨尘辰/诚承撑骋程称成城/层曾/纯唇醇春蠢 D等灯登凳/盾顿沌 F分份氛奋愤纷粉焚坟/风封逢疯讽峰蜂缝奉凤 G跟根/更梗/滚 H痕恨狠很/恒衡横亨/魂混昏婚 K肯恳垦/坑/困坤 L冷愣/轮论伦仑 M们门闷/梦猛蒙 N嫩/能 P盆/碰捧朋 R人忍任认韧刃 S神深慎伸身婶/生圣升声胜绳剩/顺/损孙 T腾疼/吞饨 W吻温问文稳闻纹 Z真贞针震阵枕/正整争筝证征症政/赠增/准/尊
【i/v】 B比避闭臂必笔鼻鄙弊痹婢毙毕壁币 D地低底滴敌递迪笛帝弟 J记己季迹纪激忌寂级极际机急挤集积圾稽剂击吉绩辑缉籍计济技给继及基脊/剧拒据惧具局聚举句 L丽离里理礼栗俐励厉历立力隶例黎利莉梨粒璃吏/虑律率绿缕滤驴 M蜜密觅靡谜迷咪米 N你逆腻溺拟泥 P辟僻屁皮匹 Q弃期泣妻气起契启齐器旗戚棋/去曲屈趣取区躯娶 T替题体涕梯蹄 X吸戏惜息悉习隙喜细系夕昔熙席洗析溪西/续蓄须绪许絮序叙墟恤嘘婿 Y一忆以易疑意义已毅谊衣异翼移逸姨蚁溢益宜仪议椅译怡依弈医/遇郁语雨于与喻欲誉玉域育狱裕寓浴予余御羽瑜
【ian/uan】 B变便边辩编辫遍贬 D点电淀典店殿癫 J见间渐件尖剑减剪键简箭溅俭奸荐鉴建茧贱践艰肩/倦卷绢娟 L恋脸怜联练炼敛链帘莲连 M面免眠绵冕勉 N年念粘 P片篇骗偏 Q前欠钱签浅潜迁歉谴牵千/全圈泉权拳犬 T天田甜添填 X现险限先显献闲鲜线弦嫌仙贤馅/旋选暄玄悬 Y愿远渊怨缘圆原源援院园元员冤苑
【ie/ue】 B别 D蝶迭叠谍碟爹 J解界结洁劫阶婕节接戒介借截街姐/觉决爵掘诀 L裂烈劣猎列/略 M灭蔑 P撇 Q切怯窃且茄/却缺确雀鹊 T铁帖贴 X谢写斜泄泻谐屑卸胁挟邪鞋械些/雪血学穴削靴谑 Y夜叶野页业爷/乐约越悦阅跃月
【in/ing/vn】 B滨鬓/病冰并兵柄饼 D定丁订顶盯 J今近浸进禁劲尽巾斤津仅紧谨筋金/经景静晶睛境净镜惊敬径精竟警颈井京/俊均峻君军菌 L林临麟邻淋/龄零灵令领铃岭陵 M民悯敏皿/名明命鸣 N您 P拼品贫聘频/平瓶屏评枰坪萍 Q侵亲勤寝琴擒/情晴清请倾青轻擎/群裙 T听停挺亭厅庭婷霆廷 X心信新辛薪芯/星醒兴省幸行姓性型形刑杏腥/寻讯训 Y因音引印饮姻吟瘾荫阴银蚓/影赢应迎映硬颖英盈莹婴营蝇莺鹰/云晕运匀耘允
【o/uo】 B波泊播薄搏博驳勃拨簸卜膊舶伯 C错措挫 D多朵躲夺惰舵 G过国果裹 H火活惑祸获货伙和 K阔括廓 L落裸罗逻咯 M没寞默末魔摸漠模摹磨墨沫 P破魄泼迫婆坡粕珀R若弱 S说烁/所索锁梭琐嗦 T托脱拓砣驼拖 W我涡握卧窝 Y哟 Z桌浊酌捉拙琢/作做座坐佐左
【ou/iu】 C愁仇丑绸酬臭瞅抽 D斗抖兜逗蚪 F否 G够沟构垢钩 H逅候后厚吼喉 J就旧救久疚酒究灸 K口扣寇 L漏露陋髅楼 M眸谋 N妞扭钮牛 Q秋求糗丘球 R柔肉 S手受
守收寿熟售兽授瘦/搜 T头偷透 X羞朽秀袖修休绣锈 Y有由友忧佑游诱悠幽右哟 Z咒舟昼宙粥州洲骤胄帚皱/走奏揍
【ong/iong】 C宠重充崇虫/从丛匆囱葱 D动懂冬冻洞东 F风封逢缝讽疯奉峰蜂凤锋 G工共功攻躬宫贡弓公 H红虹宏哄 K空控恐孔 L龙拢珑隆垄聋笼 M梦蒙猛盟 N弄农浓脓 P朋捧碰鹏 Q穷穹 R容荣蓉融 S送颂诵耸讼松宋 T同通痛统童筒桶彤铜 X雄胸兄凶汹熊 Y用勇庸泳恿拥俑蛹 Z中重众终衷种肿钟/总宗踪
【u】 B不步怖补捕部卜 C出处初触除雏础储畜/醋促 D度独妒毒读堵赌睹督渡都犊 F福负复肤抚符浮服附夫傅父富腐府腑赴伏覆扶妇蝠 G顾故古谷固骨估辜雇姑鼓 H护互胡糊乎户壶湖瑚忽弧虎 K苦哭酷库裤窟 L路露录陆炉禄赂噜芦鹿鹭 M目木慕幕暮墓牧穆母 N怒奴弩 P谱铺朴仆脯普 R如入辱乳 S束恕属熟殊输数述术暑赎疏墅树书署叔鼠/速诉素肃俗苏宿塑 T图途涂徒土吐凸秃兔 W午无悟恶误污物雾务舞武屋坞伍兀巫 Z主注祝助逐珠住柱筑嘱驻烛猪/足族祖阻组租卒
【R整读音】 C持迟驰耻斥痴池尺齿翅/次词赐此疵辞瓷 S世事实是始时识诗示释饰失逝蚀氏适誓史师试式势驶市湿室拾匙噬食屎石狮/私思丝肆似司寺死 Z知稚指止址执直志纸治质置智旨致掷职制织帜支只肢趾芝汁枝/自字子资紫 R日
汉语有一个与世界上普遍使用的拼音文字显著不同的特点，就是使用单音节字，字与字之间搭配组成词，由词再组成句，由句再组成文。因此，对中国文学来说，最基本的成分就是字。要想文章流畅、声韵和谐，读起来朗朗上口，首先就要考究字以及字与字之间的声律，这在可以歌唱的诗词中显得尤为重要，这就要求诗词的语言要有乐感：诵唱时金声玉振，听读时抑扬悦耳、声调悠扬，这才是诗词的佳境。声律的重要性，首先是陆机在《文赋》中提出的：“暨音声之迭代，若五色之相宣”。作为文章的外在形式，声音的高下更迭非常重要，他就像物体外表的色彩一样，没有它就会黯然失色。刘宋时期著名的文章家和史学家范晔在给外甥的信中也谈到声律的重要性，他认为论文作诗，首先要“性别宫商，识清浊”，而“观古今文人，多不全了此处，纵有会此者不必从根本上来”(《狱中与诸甥书》)。到了齐永明年间，诗歌声律上的要求首先被周
律诗定型后，唐以后的中国古典诗人更加讲究声律之美，杜甫说自己“老来渐于声律细”，又说自己“新诗改罢自长吟”，所谓“长吟”看看能否朗朗上口应当是其主要方面。王昌龄在《诗格》中强调了对仗的重要，并把诗歌的对仗分为五类：“一曰势对。二曰疏对。三曰意对。四曰句对。五曰偏对”。宋代的江西派，明代的前后七子，清代沈德潜的格律派对诗歌的格律声韵从理论到创作实践则提出更多、更为具体的要求。
至于诗歌格律方面的具体要求，各种谈诗歌作法的书籍可谓汗牛充栋，这里
一、构成诗歌格律的三要素
中国古典诗歌以格律来区分，可以分为古体诗和近体诗两大类。古体诗又称古风或古诗，每首没有一定的句数，不讲对仗，也不拘平仄。虽要求押韵，但并不严格。近体诗又称律诗，是初唐以后才定型的新诗体，它对每首诗的句数、字数、平仄、押韵、对仗皆有严格的要求。
律诗根据句数和字数的不同，大致又可以分为三种：律诗、排律和绝句。律诗八句，如每句五字称五言律诗，每句七字称七言律诗。排律又叫长律，至少十句以上，有时达一、二百句。排律一般是五言，很少有七言。绝句又称截句，即截取律诗的一半，为四句。每句五字称五绝，每句七字称七绝。无论是律诗、排律或绝句，都必须讲究平仄、对仗和押韵，其中平仄最为重要。
1、平仄
这在律诗作法中最为重要。平仄是根据古代汉语的声调来确定的。古汉语有四个声调，即平声、上声、去声和入声。其中平声属于“平”，上声、去声和入声皆属于“仄”。平声平坦，仄声短促，有高低变化。所谓“平声平调莫低昂，上声高呼猛力强。去声低回哀远道，入声短促急收藏”。这样，平仄交错，就可以使声音发生多样变化，听起来波澜起伏，铿锵悦耳。
汉字一字一音，有几个字就有几个音节。但在律诗中一般都是两个字构成一个节奏或音组，所以又称之为双音节。由于律诗无论五言还是七言，每句的字数都是奇数，所以又总有一个单音节。这样：五言诗每句就有三个节奏，两个双音节、一个单音节;七言诗就有四个节奏，三个双音节，一个单音节。是“平”是 “仄”即按音节的划分在一句中交错使用。另外律诗在结构上每两句相配，称为一联。第一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。每一联的上句叫出句，下一句叫对句。
律诗的押韵一般只押平声韵，所以对句的最后一字必须是平声字，出句的最后一字则可平可仄。一联之中出句和对句平仄相反的叫“对”，平仄相同的叫 “粘”律诗对“粘”和“对”要求很严，该“对”不“对”，该“粘”不“粘”，就叫“失对”、“失粘”，是作律诗的大忌(如故意“失对”、“失粘”，叫“拗体”，是律诗另一种作法，在下面的“拗救之美”中专论)。
平仄在律诗中使用的规律是：在一句之中交错使用，在一联的出句和对句中相对，在上下联之间则相粘，如杜甫的《春夜喜雨》：
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
(仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。)
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
(仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。)
其中上句“好雨知时节”与下句“当春乃发生”;上句“随风潜入夜”与下句“润物细无声”;上句“野径云俱黑”与下句“江船火独明”;上句“晓看红湿处”与下句“花重锦官城”之间为“对”。“当春乃发生”与“随风潜入夜”;“润物细无声”与“野径云俱黑”;“江船火独明”与“晓看红湿处”之间为 “粘”。
律诗的平仄格式是固定的，以第一句句末两字的平仄来划分，基本上有四种格式：平平脚、仄平脚、平仄脚、仄仄脚。
七绝的四种格式如下：(下面诗句中的黑体字为可平也可仄)
第一种：平平脚，如李白《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第二种：仄平脚，如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
第三种：平仄脚，如白居易《忆杨柳》：
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人!
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第四种：仄仄脚，如杜牧《念昔游》：
十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
秋山春雨闲吟处，遍倚江南寺寺楼。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
四种格式中，第二种仄平脚最为常见，第三种平仄脚则少见。七绝的这四种格式是律诗中最基本格式，七律、五律、五绝的四种格式都是在此基础上加以变化的。其中七律的第一种格式就是七绝的第一种加第三种，如白居易《钱塘湖春行》：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄，
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律的第二种格式即是七绝的第二种加第四种，如温庭
水玉
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
浓荫似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
南窗自有忘机友，谷口佳称郑子真。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
七律的第三种格式等于七绝的第三种格式两首相加，七律的第四种格式等于七绝第四种格式两首相加。这里不再例举。
五律也有四种格式，和七律的四种格式完全相同，只要把七律的每句开头两个字去掉即可。如七律第一种格式平平脚：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
去掉每句的前两个字，就变成五律的第一种类型：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
五律的第二、三、四种格式也分别是七律的二、三、四种格式去掉每句前两个字，不再例举。
五绝也有四种格式，也是将七绝的四种格式每句前面两个字去掉即是，如七绝第一种平平脚的平仄是：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
去掉每句前面两个字，就变成五绝的第一种类型，如卢纶《塞下曲》：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
仄仄仄平平，平平仄仄平。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
五绝的二、三、四种亦是如此，不再例举。
2、押韵
古典诗词的格律实际上包括格式和声律两个方面，而声律又包括平仄和押韵。汉字一般来说都是由声母和韵母两部分组成，韵母相同的字就叫同韵字，如陈、晨、臣、尘的韵母都是en。律诗的对句即二、四、六、八句最后一个字的必须是同韵字，这就叫押韵。另外，律诗必须一韵到底，中间不允许换韵。如白居易《钱塘湖春行》的第二句“水面初平云脚低”的“低”，第四句“谁家新燕啄春泥”的“泥”，第六句“浅草才能没马蹄”的“蹄”，第八句“绿杨阴里白沙堤”的 “堤”的韵母皆是i。
中国由于幅员辽阔，特别是南北字的读音差别很大，所谓南腔北调。既然要押韵，字的读音就要有一个统一的`标准，于是产生了制定标准的“韵书”。中国最早的韵书叫《切韵》，是隋文帝开皇(公元581—600年)年间，经刘
《切韵》之后，有人又总结唐代诗人的用韵规则，编了本新的诗韵，这就是明清以后普遍使用的《平水韵》。《平水韵》分上平、下平、上声、去声、入声五大类别，共106个韵部，每个韵部用一个字作代表，如一“东”、二“冬”三“江”、四“支”等。古代诗人作诗或今人作古代律诗，就必须熟读乃至背诵《平水韵》，这样才能押韵而不至于乖违。对于写旧体诗的今人来说，押韵似乎不必如此严格，鲁迅说：“(写旧诗)要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好”。
3、对仗
上面说到诗词格律实际上包括格式和声律两个方面。平仄和押韵属于声律，对仗则属于诗歌格式。所谓对仗，就是在一联的出句和对句中词性相同的词依次对应，如名词对应名词，动词对应动词等。对仗是律诗必备的条件，无论五律、七律或排律
水玉
浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草春。
隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。
其中颔联“浓荫似帐红薇晚，细雨如烟碧草新”中，出句“浓荫”和对句“细雨”对仗，且均为偏正词组;出句的“似帐”和对句的“如烟”相对，且皆为介词状语;出句的“红薇”和对句的“碧草”相对，且皆为偏正词组;出句“晚”和对句的“新”相对，且皆为形容词。
颈联“隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人”中，出句的动宾词组“隔竹”和对句的偏正词组“卷帘”相对;出句的动宾词组“见笼”和对句的动宾词组“看画”相对;出句的动词“疑”和对句的动词“静”相对;出句的动宾词组“有鹤”和对句的动宾词组“无人”相对。这就叫对仗。
再看一首五律，如王维《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
其中颔联的“草枯
以上只是律诗对仗的一般情况。实际上例外的情况很多，就像名人的错别字叫“假借”一样，名诗人或名诗中不合平仄叫做“拗”，不合对仗者可以解释为“流水对”之类，如唐代山水诗人储光
寒潮信未起，出浦缆孤舟。
一夜苦风浪，自然增旅愁。
吴山迟海月，楚火照江流。
欲有知音者，异乡谁可求。
诗的颔联就不对仗，只有颈联“吴山迟海月，楚火照江流”对仗。
白居易的七律《杭州春望》：
望海楼明照曙
涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。
其中首联、颔联、颈联三联俱对仗。王维的七律《既蒙宥罪旋复拜官》除颔联、颈联对仗工整外，首联、尾联也俱对仗。其中“花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌”，“闻道百城新佩印，还来双
对仗的种类很多，主要有以下三种：
1、工对。
这是要求最为严格的一种对仗，即不但要同类词性相对，而且要同类词中的小类也相对，如名词就可以分成天文、地理、时令、人名、地名、动物、植物等许多小类。工对则要求他们全部或大部相对。如白居易《香炉峰下新卜山居》：“南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉”。其中“南”与“北”是方位对，“檐”与 “户”是宫室对，“纳”与“迎”是动词对，“冬天”与“夏月”是时令对，“暖”与“凉”是形容词相对。但像杜甫的“星垂原野阔，月涌大江流”(《旅夜书怀》)前四个字对的很工整，最后一字“阔”是形容词，“流”是动词，没有对仗，但也算是工对。
2、宽对。
与工对相反，只要出句与对句间同类词性相对即可，并不要求小类也相对。如元
3、流水对。
工对和宽对都是并行的两件事物相对，出句和对句甚至可以互换位置而意思不变，如“大漠孤烟直，长河落日圆”，“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”等。但流水对则出句和对句的意思是连贯的，有因果关系，两者位置不可互换，就像流水一样不能颠倒，如杜甫“即从巴峡穿巫峡，便下
对仗的形式自然不止上述三种，还有扇面对(即隔句对)、借对、就句对、错综对等，这里不一一列举。
二、诗歌声律美的表现
诗歌声律之美，主要表现在字与字、词与词之间的音节之美;各种句子之美和一个句子内的结构之美;整首诗歌谐律和拗就之美。下面分别加以论述：
1、音节之美
如上所述，汉字的特点是每个字一个音节。诗的音节之美，不外乎同音字组成的重叠之美，异音字之间相续的错综之美以及同韵字相协的呼应美。诗家于此每多下功夫，“新诗改罢自长吟”，锤句锻律，下字调韵，于抑扬抗坠之间最为讲究。清代格律派诗论家沈德潜说：“诗以声为用者也。其微妙在抑扬抗坠之间。读者静心按节、密咏恬吟，觉前人声中难写、响外别传之妙”(《说诗
(1)重叠之美即两个字之间的双声和叠韵。双声即两个字中的声母相同，如故宫、家居、加紧、蒹葭、皎洁、
第一，双声。如宋括云：“几家村草里，吹唱隔江闻”，其中的“几家”、“村草”、“吹唱”、“隔江”皆双声。李群玉“方穿诘曲崎岖路，又听钩
第二，叠韵。如胡仔《
第三：叠韵与叠韵相对者，如苏轼《饮湖上初晴后雨》“湖光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，出句中的“潋滟”和对句中的“空蒙”;杜甫《古柏行》：“崔巍枝干郊原古，窈窕丹青户
第四：双声与叠韵互对，如王维《老将行》：“苍茫古木连穷巷，寥落寒山对虚
双声叠韵的音节之美首先是使声调抑扬顿挫、委婉动听。《文心雕龙•声律》，篇云：“声转于吻，玲玲如振玉;辞
当然，双声叠韵的美感决不止于委婉动听，它的
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。
清秋青且垂，冬到冻都凋。
全诗四句全为双声叠韵，为了迁就双声叠韵，诗意搞得很晦涩，什么叫“引叶漾盈摇”让人很费解，至于“冬到冻都凋”诗意则很庸俗，看得出完全是为了凑成双声叠韵。就是从音韵上来说，像“引叶漾盈摇”、“清秋青且垂”、“冬到冻都凋”等，读起来也很别扭拗口，没有丝毫美感。
双声叠韵的使用也会促使诗人形成自己的独特风格。中国山水诗的开创者谢灵运就是由于大量采用双声、叠韵字，从而形成了独有的
(2)错综之美指异音字之间相续所产生的美感。其中包括平声字和仄声字之间参伍成句所形成的平仄错综之美，也包括仄声字中的上声、去声和入声字之间交替使用所产生的美感。关于平仄相间所产生的美感，俞
仄声字中的上声、去声和入声字之间交替轮用有两种情况：
第一种情况为单句的最后一字，上、去、入三声轮用，如杜甫《送韩十四江东省亲》：
兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
其中“衣”为平声，“妹”为去声，“转”为上声，“力”为入声。四个出句，四声皆备，参伍拗折之间，不仅产生错综之美，也从声韵的角度表现了战乱之中思亲而无法寻亲的无奈和无家可归的伤感。
第二种情况是一句之中有三个仄声字，上、去、入三声参伍，如杜审言的《和晋宁陆丞早春游望》：
独有宦游人，偏惊物候新。
云
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
其中“独有宦游人”、“云
(3)呼应之美主要指同韵字的互相协律，包括选韵、叠韵、转韵、逗韵等形式。
选韵所谓选韵，是指诗人用韵时对韵脚的选择下过一番功夫，读者在阅读时可欣赏他们的匠心。清代诗论家袁枚认为选韵应该选择一些响亮的韵脚，要避免暗哑晦僻，他说：“欲作佳诗，先选好韵，凡其音涉哑滞者、晦僻者，便宜舍弃。葩，花也，但葩字不亮。芳，即香也，而芳不响。以此类推，不一而足。宋唐之分，亦从此起。李杜大家，不用僻，非不能用，不屑用也”(《随园诗话》)。袁枚的话，有一定的道理，字音的响亮，用宽韵，固然有种廊
叠韵即写诗叠用韵脚的问题。韵脚除了平常、奇险外，还有个疏和密的问题，何处用疏，何处用密，何处句句用韵，何处隔句用韵，这有个标准，就是为内容服务，由题旨和风格所决定。如岑参的《轮台歌奉送封大夫西征》，前面句句叠韵，但到了最后四句“亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人”却隔句用韵。其原因就在于前面写出征和战斗，诗人以逐句用韵来夸张出征的声威和战斗气氛的紧张。后四句是想象战斗胜利后的功勋，意在渲染 “紧张过去，神气舒驰”，以疏
天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。
水清出石鱼可数，林深无人鸟相呼。
腊日不归对妻
道人之居在何许?宝云山前路盘
孤山孤绝谁肯庐?道人有道山不孤。
纸窗竹屋深自暖，拥
天寒路远愁仆夫，整驾催归及未
出山回望云木合，但见野鹘盘浮图。
兹游淡薄欢有余，到家恍如梦
作诗火急追亡
诗的开头写孤山雪中景色，悠游之前从容不迫，因此叠韵中不用句句押韵的“促起式”，所以第一句的起句“雪“字不入韵，下面的“数”、“许”、 “暖”、“合”等也都不入虞鱼韵。从第九、十句“孤山孤绝谁肯庐?道人有道山不孤”起，叠韵和隔句用韵交错进行，直至结束。前面似乎是随心所欲，后面又显示出整饬和规律，天地既很宽敞，让诗人随意挥洒;押韵又有规律，可看出诗人可以安排的匠心。清代大学者纪
转韵转韵是指在长篇的五古、七古中转换韵脚。韵脚转换中轻重快慢的选择，直接影响到全诗音韵的抑扬顿挫，自然也就会对诗人情感的表达和诗意的彰显起到一定的作用。如白居易的《长恨歌》转韵13次，而且每每奇句用韵，平仄交替，起到了出神入化的效果。首句“汉皇重色思倾国”的“国”用逗韵(入声)，与下面句子所押的“得、识、侧、色”属同一韵部，皆为仄声韵，又为叠韵。“词之荡漾处，多用叠韵”(王国维《人间词话》)，而使诗歌情节显示出沉郁色彩。接着描述玄宗对杨妃的宠爱，在声韵上以平仄交替的方式开始换韵，落“逗韵”于“池、摇、暇、人、土”等韵脚，渲染杨贵妃的美丽和“姐妹弟兄皆列土” 的恩宠，唐玄宗得贵妃后的纵欲。
转韵并无一定的格式，清初格律派诗论家沈德潜说：“转韵初无定势，或二语一转，或四语一转，或连转几韵，或一韵叠下几语。大约前则舒徐，后则一滚而出，欲急其节拍以为乱也”(《说诗
七古的转韵不能太疏，也不能太密。如果二句一转，过于急促，但如通篇一韵，也缺少波澜。何处转韵，何处不转，要视诗中的情节和氛围而定。一般来说，诗意转折时配之换韵，诗意一气贯注时则少换韵或不换韵。叶
将军魏武之子孙(元韵起)，于今为庶为清门(元)。
英雄割据今已矣，文采风流今尚存(元)。
学书初学卫夫人(逗韵)，但恨无过王右军(转文韵)。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云(文)。
开元之中常引见(逗韵)，承恩数上南熏殿(转仄声霰韵)。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面(线，广韵与“霰”同)。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭(线，广韵与“霰”同)。
褒公
先帝天马玉花骢(逗韵)，画工如山貌不同(转平声东韵)。
是日牵来赤
诏谓将军拂绢素，意匠惨
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空(东韵)。
玉花却在御榻上(逗韵)，榻上庭前屹相向(转仄声漾韵)。
至尊含笑催赐金，
弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相(漾韵)。
干惟画肉不画骨，忍使
将军画善盖有神(逗韵)，必逢佳士亦写真(转平声真韵)。
即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人(真韵)。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫(真韵)。
但看古来盛名下，终日坎
全诗转韵五次，平转为仄，仄转为平，亦有平转为平。叶
逗韵逗韵是指换韵之前，预作韵脚呼应的一种技巧。这种技巧后来逐渐变成一项规则，即古诗转韵的首句，当以入韵为原则，与新转入的韵预先作前导式的准备，使新转入的韵像水到渠成一般承接下去。如上面例举的杜甫《丹青引赠曹将军霸》中，从“承恩数上南熏殿”起要转韵，由前面的“文”韵转仄声“霰”韵，为了承接自然，在出句“开元之中常引见”中就预做准备，韵脚为“见”，这就叫逗韵。同样的，从“画工如山貌不同”起，由仄声“霰”韵转为平声“东”韵，其出句“先帝天马玉花骢”的韵脚就已转为“骢”，做好过渡准备。此诗的五次转韵皆在其出句逗韵，是极其严格的，也是逗韵中最为典型的一例。杜甫说他“老来渐于格律细”，确实如此!
2、句式之美
句式美一是表现在平仄协调，二是上下句之间对仗工整，三是句子的结构。前面两点上面已论，这里专论句子结构。古代诗歌的句型，唐以后以五、七言最为常见。
五言诗的结构有多种，其中以上二下三最为常见，称为“常格”;还有上三下二、上二下二、上四下一等句型，称为“变格”。
上三下二，如杜甫《春望》：
国破——山河在，城春——草木深。
感时——花溅泪，恨别——鸟惊心。
烽火——连三月，家书——抵万金。
白发——搔更短，浑欲——不胜
上二下三，如元
上一下四，如元
河——任天然曲，江——随峡势斜;
孟郊《怀南岳隐士》：
饭——不煮石吃，眉——应似发长。
上二下二，如王维《山居即事》：
寂寞——掩——柴扉，苍茫——对——落晖。
上四下一，如王维《山居即事》：
鹤巢松树——遍，人访荜门——稀
七言的句型上四下三为常格，上三下四为变格，又叫“折腰格”。另外还有上二下五、上五下二、七字一贯、上六下一等句型，但不多见。
上四下三格，如白居易《钱塘湖春行》：
孤山寺北——贾亭西，水面初平——云脚低。
几处早莺——争暖树，谁家新燕——啄春泥。
乱花渐欲——迷人眼，浅草方能——没马蹄。
最爱湖东——行不足，绿杨阴里——白沙堤。
上三下四格，如白居易《日答客问杭州》：
大屋檐——多装雁齿，小航船——亦画龙头。
欧阳修《退居述怀寄北京韩侍中二首》：
静爱竹——时来野寺，独寻春——偶到溪桥。
卢赞元《雨诗》：
想行客——过溪桥滑，免老农——忧麦垄干。
上二下五格，如杜甫《秋尽》：
雪岭——独看西日落，剑门——犹阻北人来。
上五下二格，如杜甫《阁夜》：
五更鼓角声——悲壮，三峡星河影——动摇。
七字一贯格，如杜甫《
松浮欲尽不尽云，江动将崩未崩石。
上六下一格，如陆游：
客从谢事归时——散，诗到无人爱处——工。
以上谈的是五言和七言各种句型，但无论是那种句型，他的美感皆在于结构上形成或舒缓、或紧凑的顿
闻君寻野寺，便宿支公房。
溪月冷深殿，江云拥回廊。
燃灯松林静，煮茗柴门香。
胜事不可接，相思幽兴长。
首句“闻君寻野寺”为上三下二结构，下句“便宿支公房”则为上二下三结构;颔联二句皆为上三下二，颈联二句皆为上二下三。尾联同颈联结构，但用字的虚实又不尽相同。这样参伍变化，诵读起来自然磊落如贯珠。
3、谐律和拗救之美
音韵的和谐包括双声叠韵，异音字之间相续的错综之美，同韵字之间互相协律的呼应之美，这皆在前面已论及，下面着重谈谈拗救之美。
有正就有奇，有顺就有逆，拗救是近体律诗中的一种变格。即在平仄的组合搭配上，打破固定的常规模式而别创音节，显示出不同于常体的突兀变化之美。这就叫“拗”，这种诗歌就叫“拗体”。但中国古典诗歌必须平仄交错并呈现一定的规律，这样才能使声音发生多样变化，听起来波澜起伏，铿锵悦耳。因此在用仄声字拗折时，一句之中不能只有一个平声字，这叫“孤平”是律诗声韵中的大忌。因此，一旦出现这种情况，就要设法补救，这就叫做“救”。
诗体的拗救也有一定之规，清代论诗律著作，如王渔洋《诗律定体》、赵秋谷《声调谱》、翁方纲《五七言诗平仄举隅》，开列诸种拗救之法。王力的《汉语诗律学》条分更细，将拗救之法搜罗殆尽。拗就之法，分为单傲和双拗两大类。所谓单傲，就是出句拗，对句不拗;双拗就是出、对句皆拗。
拗救形成的拗句往往能增加句子的强度，形成一种劲直之气，对文气对声调都有帮助。宋代的范
单傲
(1)五言句
五言平起的常格是“平平平仄仄”，出现下面几种情况就叫“拗”和“就”：
第一种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第一字为仄声，就是拗句，如许浑《送南陵李少府》：“落帆秋水寺，驱马夕阳山”，出句第一字“落”为仄声;许浑《玩残雪寄江南尹刘大夫》：“艳阳无处避，皎洁不成容”，出句第一字“艳”为仄声，这就叫“拗”。五言平起的诗如出句第一字为仄声，那么第三字必须是“平“声，这就叫“就”。如上面例举的许浑两诗，第一首出句第三字“秋”，第二首出句第三字“无”皆为平声，这就是“就”，合在一起叫“拗就”。
第二种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第三字为仄声，虽仍算合律，下句可以不就，但第一字必须平，否则就犯了“孤平”(即一句中只有一个平声字)。如：李商隐《高松》“高松出众木，伴我向天涯”，第三字“出”拗作仄声，可以不救，但第一字“高”必须是平声，否则犯孤平。
第三种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第四字如拗作平声，那么第三字就应拗作仄声，不然就落调，如李商隐的《乐游原》“青门弄烟柳，紫阁舞云松”，出句第四字“烟”拗作了平声，那么第三字“弄”就“就”为仄声;
(2)七言句
第一种，七言律诗的第一、第三两字，可以不论平仄，但仄起句的对句“仄仄平平仄仄平”的第三字必须是平声，否则就会成为孤平。如第三字不好改成平声，那么第五字本为仄声者必须改为平声，以来救转，如杜牧的《柳》“日落水流西复东，春光不尽柳何穷?巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风”。对句“宋玉宅前斜带风”声韵为“仄仄仄平平仄平”。即第三字不好改成平声，那么第五字本为仄声者必须改为平声“斜”，以免犯孤平。
第二种，七言律诗仄起的出句“仄仄平平平仄仄”的第五字如拗作仄声字，仍算合律，可以不救。但第六字如拗作平声，就必须救，即将第五字拗作仄声，不然就落调。如李商隐《无题》“直道相思了无益，未防惆怅是清狂”，出句拗作“仄仄平平仄平仄”，第六字“无”当仄用平，改第五字为“了”，当平用仄以相救。
双拗
(1)五言体。五言体平起出句为单傲，五言仄起出句“仄仄平平仄”才有双拗。
第一种，五言仄起出句“仄仄平平仄”中，第三字平声如拗成仄声，那么对句的第三字就必须改成平声救转，这样上下句就变成：仄仄仄平仄，平平平仄平。诗例如：苏轼《游鹤林招隐》“古寺满修竹，深林闻杜鹃”，出句第三字本应平声，拗成仄声“满”，下句第三字本应仄就必须改成平声“闻”救转;
第二种，五言仄起出句“仄仄平平仄”中，出句第四字本应平声，如拗成仄声，那么下句第三字就要改成平声救转，或者下句首字改用仄声亦可，即： “仄仄平仄仄，平平平仄平”或者“仄仄平仄仄，仄平平仄平”。诗例如白居易《赋得古原草送别》“野火烧不尽，春风吹又生”，出句第四字本应平声，拗成仄声 “不”，下句第三字本应仄声，就必须改成平声“吹”救转;
第三种，五言仄起出句“仄仄平平仄”中，出句第三、四两字本应平声，结果皆拗成仄声，成了“仄仄仄仄仄”或“平仄仄仄仄”，那么，下句第三字必须用平声救转。另外，出句如拗成五个仄声，其中须有入声调配，这样音调才美。诗例如孟浩然《广陵逢
(2)七言体。七言体仄起出句为单拗，平起出句才有双拗。出句平起的标准格式为“平平仄仄平平仄”。
第一种，七言平起出句“平平仄仄平平仄”中，如第五字拗成仄声，那么，下句第五字就需改成平声救转，即：平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。如韦应物《
第二种，七言平起出句“平平仄仄平平仄”中，如五、六两字皆拗成仄声，那么，下句第五字就需改成平声救转。如杜牧《江南春绝句》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，出句五、六两字“八十”皆拗成仄声，下句第五字就拗改成平声“烟”字救转;
第三种，七言平起出句“平平仄仄平平仄”中，如第六字拗成仄声，亦是将下句第五字需拗成平声救转。诗例如崔
综上所述，拗救的方法虽多，但原则只有一个，就是避免“孤平”，使声调动听。这样，在拗救之中就出现与常格不一样的新的音调和节奏，使长期使用的已显得板滞的律诗形式发生变化，使句法变的灵活，笔力显得生新折拗，调新而韵美。可见创新是万物的生命，诗词格律也不例外。
《白雪歌送武判官归京》教学笔记
教学目标
1、反复朗读并理解诗歌。
2、培养欣赏品味诗歌的能力。
教学重点
朗读诗篇、了解诗意、体会诗情。
教学难点
品味诗歌语言的精妙
教学步骤
一.导入新课(板书课题、作者)
二.解题，作者及作品介绍
“白雪歌”即“白雪之歌”， “送武判官归京”点明本诗是(雪中)送别诗。判官，官名，节度使一类官员的僚属。这首诗是岑参第二次到西北任安西北庭节度使封常清的判官时写的。武某可能是其前任。
《白雪歌送武判官归京》是一首七言古体诗。诗题中的“歌”表明这首诗的体裁是古诗中的“歌行”体(如杜甫《兵车行》、《丽人行》、《茅屋为秋风所破歌》)。
【汉魏以下的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，后遂有“歌行”一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。】
岑参中年两度出塞，因为这一特殊的生活经历，使他很擅长写边塞诗。他的诗以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为基本特征。他的诗富有浪漫主义的特色，气势宏伟、想象丰富、色彩瑰丽、热情奔放，形式丰富多样，尤其擅长于写七言歌行。
其诗与高适(《别董大》：“莫愁前路无知己，天下无人不识君。”)齐名，并称“高岑”。
三.师生共同研读课文
(一)一读
要求：读准字音，掌握朗读古诗的节奏，使学生领略诗歌的音乐美;结合注释理解词义，尝试口头翻译。
1. 指名学生朗读
2. 正字音：裘 衾 薄 着 瀚 阑 饮 羌 掣
3. 明节奏：节奏可分音调的节奏和意义的节奏两种。
音调的节奏，常以两个字音为一拍，注意声音上的整齐。
七言诗一般为四拍，如：忽如/一夜/春风/来，千树/万树/梨花/开。
意义的节奏是按诗句的`语义来划分，它比音调的节奏显得更为重要，我们在划分节奏时，一般以意义的节奏为依据。如：中军/置酒/饮/归客，胡琴/琵琶/与/羌笛。
4. 教师范读
5. 学生齐读
(二)二读
要求：再现诗中形象，理清思路，找出诗中抒情发展的线索，沟通学生、读物和作者之间的思想感情。
1. 朗读指导
朗读时，要身临其境进行联想、想象，使脑海里呈现出一幅幅动人的画面。
2. 学生默读，理思路
讨论〖明确〗：全诗共18句，根据文题可分为咏雪和送别两个层次。前10句为一层：从不同侧面咏雪。后8句为第二层：写送别。
第一大层又可分为三小层：
前四句写西北边境奇丽的雪景，先写雪前肃杀可怕的景象，后写雪后美景;
第5—8句从帐外写到帐内，写军营之中将士的苦寒生活;
第9、10两句从帐内写到帐外，描写广阔沙漠和万里愁云，为饯行场面作铺垫。
这一层，作者开篇从大处落笔，总写塞外狂风飞雪;又从小处着眼，细写寒冷难熬程度;最后又回到广阔的大自然中去自然地引出送行离别的苦楚之情。
第二大层又可分为两小层：
第11—14句写宴请归客，并描写宴后送客出辕门时大雪奇寒的景象;
第15—18句写送别时依依不舍的心情。
3. 学生默读，找线索。
我们过去读过的许多文章，往往有一条贯穿全文的“线索”，请同学们举例说明：《七根火柴》以“七根火柴”为线索安排情节;《我的老师》以回忆、依恋、思念“我的蔡老师”的感情为线索;《白杨礼赞》以赞美白杨树的不平凡作为抒情的线索。
本诗也有一条线索。
讨论〖明确〗：本诗以“雪”这一景物为抒情发展的线索。
“雪”共出现四次，组成四个画面：
第一次——送别前的“飞雪”，在读者面前呈现“八月飞雪苦寒图”;
第二次——中军置酒饯别时的“纷纷暮雪”，在读者面前呈现“军营饯别奇寒图”;
第三次——临别时“雪满天山路”，在读者面前呈现“东门惜别惆怅图”;
第四次——送别后，“雪上空留马行处”，在读者面前呈现“雪地伫立思乡图”。
4. 小结：
全诗以雪为抒情线索，描绘了一幅塞外风雪送客图。
诗的开头从“飞雪”入手，在读者面前呈现出一幅戍边将士苦寒的情景，接着，诗人以形象的笔触，描绘了西北边塞一幅愁云惨淡的风雪送客图。诗人寓情于景，含蓄地抒发了因朋友返京而产生的无限惆怅之情。
【知识扩展】
岑参的诗句
1、桑叶隐村户，芦花映钓船
2、想法荒唐，结果必然糟糕
3、人生不得恒少年
4、残云收夏暑，新雨带秋岚
5、忽如一夜春风来，千树万树梨花开
6、宛若风飞雪，悦如飞燕游龙
7、长风吹白茅，野火烧枯桑
8、更催将追骄虏，莫遣沙场匹马还
9、黄河西际海，白草北连天
10、旷野看人小，长空共鸟齐
11、轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。
12、羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。
13、戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。
14、上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。
15、四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。
16、虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。
17、剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。
18、亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。
19、古来青史谁不见，今见功名胜古人。
20、君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。名人名言 www.51flaSh.com
21、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
22、匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
23、将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
24、马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
25、虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
26、塔势如涌出，孤高耸天宫。
27、登临出世界，磴道盘虚空。
28、突兀压神州，峥嵘如鬼工。
29、四角碍白日，七层摩苍穹。
30、下窥指高鸟，俯听闻惊风。
31、连山若波涛，奔走似朝东。
32、青槐夹驰道，宫观何玲珑。
33、秋色从西来，苍然满关中。
34、五陵北原上，万古青蒙蒙。
35、净理了可悟，胜因夙所宗。
36、誓将挂冠去，觉道资无穷。
37、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
38、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
39、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
40、将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
41、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
42、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
