草长莺飞的三月，
也是我们乡村教师大家访的季节。
走进熟悉的村寨，
水泥路修通了，
房子修大了，
乡村变美了。
但村里依旧只留下老人和孩子，
老人慢慢的老去，
孩子渐渐地长大。
毋庸讳言的是，
村里破裂的家庭增多了，
单亲孩子也多了……
（一）
站在老屋前的是七十多岁的奶奶，
身边还站着两个孩子。
奶奶说，
这两个孩子的妈妈都跑了，
孩子们的爸爸都到外面打工去了，
她一个人照顾两家的孩子。
没有一个词，
如奶奶说的“跑了”这么贴切。
严格地说，
孩子的父母根本没有离婚，
但事实上这个婚姻早已名存实亡了。
面对着无奈的奶奶，
我只能说，
您老辛苦了，
好好照顾孙子，
孩子长大就好了，
遇到困难的时候，
还有国家救助。
（二）
孩子的爸爸在陌生的城市打工，
做最苦最累的活，
挣一点辛苦钱维持家用。
男人喜欢打点小牌，
喝点小酒。
心情不好的时候，
不敢骂别人，
借着酒劲，
只骂自己的老婆，
宣泄心中的不乐。
骂多了，
老婆忍无可忍，
横下心跑了。
（三）
孩子的'妈妈往往拿自己的丈夫和别人比，
越比越觉得自己委屈。
只怪当初自己太年轻，
瞎了眼嫁给这男人。
如今趁还年轻，
忍痛抛下孩子，
来到充满诱惑的城市，
距离远了，
时间久了，
婚姻和孩子全抛脑后。
女人的心也开始不安分起来，
和一些稍有成就的男人认识，
以此来证明自己的优势。
家庭从此一拍两散。
（四）
面对着送我到村口的孩子，
我实在不知道怎么安慰他们。
我只好跟孩子们说，
你们要听老师的话，
努力学习，
听奶奶的话，
做个好孩子，
妈妈知道了，
妈妈就回来了。
孩子们点点头，
但我不知道，
我这个善意的谎言，
最终能维持多久？
徐三庚为玉成窑刻铭与赧翁之精隽味永、切壶切茶稍异，其一般只题壶名，所见有《秦权》、《宝珠》、《边鼓》诸式。而似鱼室主人字形飘逸，确乎当得“吴带当风”之誉。
俞国良制壶以秀丽见长，其精妙处尤在壶鋬，与身桶连接处有如钉入，识者以此为鉴。
姚生全，一作生泉，民国紫砂艺人，喜作提梁，多段泥，小巧可人，钤“全记”款。
壶如其人，如吕尧臣早年之韶秀，如何道洪后期之丰腴。
近现代以方器名世者，前有胡耀庭，后有潘持平。
汉棠壶最大气者当推《匏樽》，最精巧者莫如《菱花提梁》。
吴云根壶早年多拙朴如柿，后期则潇洒若竹；朱可心代表作早年为《竹段》，后期为《报春》。
宜兴紫砂七老可譬之景德镇珠山八友，皆能承亡继绝、开宗立派。七名工中，顾景舟承时大彬、邵大亨一脉，任淦庭承曼生、子冶、赧翁一脉，裴石民承陈鸣远一脉，而蒋蓉可比清之杨凤年。
景舟云：掇球之妙在于赏玩。
昔张伯驹于溥雪斋处得柳如是蘼芜砚，翌日竟得钱谦益玉凤朱砂砚。余于2004年得周桂珍追月壶，至2010年始得高海庚双龙提梁壶，历时6年，遂成双璧，亦是一段佳缘。
高海庚英年早逝，却为紫砂留下了六件经典之作。余试将其归纳为两大类：一曰取法古典，是为《集玉》、《卧虎》、《双龙提梁》三器；二曰取法自然，是为《扁竹提梁》、《北瓜提梁》、《追月》三器。前三器分别以鱼、虎、龙为饰，后三器分别以竹、瓜、云为饰。
汪寅仙紫砂花器多缀有点睛之笔：《南瓜》壶上的金龟子，《古篁幽馨》上的瓢虫，《斑竹提梁》上的蝉衣即是。
亚明曰：“宜兴紫砂器，自明中期以来，先后有供春、大彬、孟臣、鸣远、彭年、大亨，几百年只几人。紫砂一壶，可见中国之哲学思想，文学气质，美学神采，俗者何以明白乎？”
储南强书赠朱可心联：书传阳羡名陶录，人在豳风稼穑图。
赧翁《秦权》壶二铭余颇为激赏：一曰载船春茗桃源卖，自有人家带称来；一曰一瓯茶罢寻书读，开卷秦吞六国时。一文一武，一雅一俗，相映成趣。
俞国良《梅花周盘》壶（一说《海棠》壶）以苏轼诗“夜深唯恐花睡去，故烧高烛照红妆”喻之，乃绝配也！
业内人士品评寅春壶：做的多的没他做的好，做的好的没他做的.多。亦即是说，王寅春的紫砂达到了数量与质量的完美统一。
文人壶四家：曼生、子冶、赧翁、唐云。
东坡提梁四大家：汪宝根、冯桂林、郭其林、范洪泉。
蒋蓉花壶多取常见而常人所未取之物，如荸荠、菌菇、牡丹、石榴、芒果、碧桃之类。
方器之中，四方略呈单调，八方稍显臃肿，惟六方壶丰神俊朗，骨相清奇，且有六六大顺之寓意，故向为方器高手所钟：大彬之《僧帽》，大亨之《六方掇球》，寅春之《六方铜铊》，景舟之《雪华》，俱是佳构；当代诸家中，汉棠之《上六提梁》，尧臣之《长乐》茶具，桂珍之《六方井栏》，道洪之《六方抽角》，亦精彩纷呈。
初发芙蓉是一种美，错彩镂金亦是一种美，然初发芙蓉比之错彩镂金，乃是一种更高的境界。前者如宋瓷、明式家具、景舟壶；后者如明清粉彩，清式家具，蒋蓉壶。
智欲其圆，行欲其方，方圆相济，允克用藏。近人得此者，黄玉麟觚菱，俞国良传炉。
当代紫砂名师忆其早年仿制传世佳器后，技艺上会有一大飞跃，如顾景舟之于大亨掇球，汪寅仙之于圣思陶杯。
王寅春筋囊器独步天下，后无来者。
何道洪壶艺以八十年代中期为界，有“燕瘦环肥”之分。张守智教授将“环肥”誉为大亨后一人，但吾独赏其“燕瘦”风格，窃以《十六竹》壶、《绞竹提梁》为其巅峰之作。
韩其楼云：民国紫砂以程寿珍、冯桂林为代表。一光一花，一前一后，是为当评。
冯其庸评周桂珍：工极而韵，紫玉蕴光。
唐云大石斋藏林园制赧翁铭汉钟壶一持，铭曰“以钟范，为壶用，壁团茶，上有凤”，字极精彩。
民国储铭有“家储只有盘铭句”楷书印款，徐秀棠曾为乐泉生壶作“乐此泉流趣亦生”铭刻。
建厂之初，位列七大老艺人之后，第八、九、十位紫砂好手依次为：施福生、沈孝陆、吴纯耿。
周桂珍之于紫砂，犹李清照之于宋词，其际遇及成就亦差堪似之。
若论民国陶刻，当以东溪、南林、北岩为三鼎甲，然缶硕终以寿高徒众之故，步其后而称尊。
小石冷泉味，梅吕两尧臣。
余以为民国诸家中，技艺精湛，花素俱佳，足为一代师者凡四：曰寿珍、曰国良、曰大生、曰桂林；擅一技之长，可为一式之楷范如储铭洋桶、案卿狮球、熙臣莲蕊、孝陆八方、锦甫柿提者，当作二流人物观；其余如邵陆大、程盘根、史莲生、范祖德之辈，依样葫芦，了无新意，又下其一等矣。
方圆筋囊俱通神，前有寅春后道洪。
八十年代后期，紫砂呈现前所未有之新气象，小字辈中之佼佼者，有四小龙之称，即：江建翔、施小马、陈国良、季益顺。
施金廷（1877-1950），宜兴丁山人，专作寿星壶，子施福生，孙施小马，孙女施秀春，均为紫砂名手。
nbsp; 沙孟海《近三百年的书学》中评价梅调鼎：“他的作品的价值，不但当时没有人和他抗衡，怕清代二百六十年中也没有这样高逸的作品呢！”
阳羡多竹，取其形入壶者甚夥。近世竹饰器大家当推吴云根、朱可心师兄弟二人，其中云根竹提、可心竹段更是竹饰器的经典之作。
朋友们发信息祝“感恩节快乐”。我这才恍然大悟，原来今天是美国盛行的“感恩节（Thanksgiving），又一次证实我的后知后觉。
可是却无从回复他们，不知道自己该说些什么。原本想找一条祝福的信息回复他们，但却忽然感觉这样的来往过于应付。于是干脆只在心里默默享受朋友的惦念，有点自私！
忽然想问候朋友们天冷注意防寒，想告诉他们武汉一连几天的阴雨，想给每个好朋友写一封信，想和他们聊聊自己的.生活近况……太多的想法也只是想想而已。到底该说些什么呢？
于是发现自己不知从何时起习惯了这里的生活，习惯了身边的朋友，习惯了把所有原本想说给大家听的话藏在心里让其化为平淡，再多的烦忧与伤感只在心里一阵“嘘唏”，等想起来的时候什么事也说不上来。
习惯于在心里去怀念的人，一种自己钟情的东西。这种怀念多为偶然，偶然的想起，恒久的温暖。很多时候会忘却那曾经自己以为最重要的人，最爱的那张CD，最喜爱的衣服、鞋子、曾经最喜欢用的那支笔还有那个最爱的蓝色封面的日记本。虽不常想起，一旦忽闪的在脑子里出现，那种温暖就一次次涌上心头。
再过不久又要经历人生的第四次毕业了，想到这些在身边的朋友，那些过去了的朋友。来来往往，起起落落，这人生的一次次交汇，一次次分离，一次次欣喜，一次次感伤……我知道我将千万次地偶然想起这将珍藏一生一世的过往。
此刻只想说：感谢命运让我们于千万种巧合中相遇！
